Bayan: historia, wideo, ciekawe fakty, słuchaj. Właściwa klawiatura akordeonowa. Ćwiczenia wideo Krótki opis Bayana

W teorii rezonator to ciało fizyczne zdolne do reagowania na wibracje. pewna częstotliwość i wzmocnić te wibracje. Najprostszym przykładem rezonatora jest rezonator Helmholtza, wydrążone naczynie z otworami, które można wykorzystać do znalezienia ich najprostszych elementów w złożonych wibracjach dźwięku, to znaczy można analizować dźwięk, ponieważ każdy rezonator jest dostrojony do określonej częstotliwości.

W harmonijkach, akordeonach guzikowych i akordeonach rezonator to system komór powietrznych o określonych rozmiarach wbudowanych w jeden drewniana konstrukcja, który jest podstawą lub obsługą pasków głosowych.

W praktyce rezonatory nazywane są inaczej: rezonatory, miasta itp. Jednak pierwsze imię należy uznać za bardziej poprawne, ponieważ komory powietrzne w rezonatorach rzeczywiście w pewnym stopniu przyczyniają się do dźwięku i poprawiają jego barwę. Dlatego jakość dźwięku instrumentu zależy nie tylko od listew głosowych, ale także od rezonatora, kształtu i wielkości komór powietrznych, obliczonych dla każdego tonu z osobna.

Rezonatory stroikowe dzielą się na rezonatory melodii, rezonatory akompaniamentu i rezonatory basowe.

Rezonatory melodyczne

Rezonator melodii (rys. 43) składa się ze słupka 1, belki górnej 2, gniazda 3, przegród 4 i belki montażowej 5.

Komora powietrzna w rezonatorze melodii, jak również w rezonatorze akompaniamentu, utworzona jest pomiędzy sąsiednimi przegrodami, listwą środkową, listwą górną i rozetą.Dla każdej komory powietrznej jedna listwa głosowa lub para stroików zamierzona jest tonacja litego pręta, brzmiącego w przeciwnych kierunkach powietrza; komory powietrzne muszą być dobrze izolowane od siebie, aby nie dochodziło do wzbudzania trzcin w sąsiednich komorach.

Liczba komór powietrznych w rezonatorze melodii zależy od zakresu instrumentu i konstrukcji mechanizmu klawiatury melodii.

W zależności od typu instrumentu, konstrukcji mechanizmu klawiatury i brzmienia instrumentu, w prawej pokrywie znajduje się od dwóch do sześciu rezonatorów.

Stół B. 9 pokazuje, jak zmienia się liczba rezonatorów melodii wraz ze wzrostem głosu instrumentu.

W związku ze zmianą wielkości dodawanych taktów rezonatory melodii ulegają pewnym zmianom.
W instrumentach produkowanych masowo rezonatory melodii są zdejmowane. Wygodniej jest naprawiać takie rezonatory.

Na niektórych instrumentach produkcja indywidualna rezonatory melodii (szczególnie często w grupie wysokich tonów) są nieusuwalne, czyli przyklejane bezpośrednio do decku bez gniazd. Stałe rezonatory przyczyniają się do lepsza edukacja dźwięk, ale powodują duże niedogodności podczas napraw, zmniejszają wydajność pracy przy naprawie części wokalnej i strojeniu, a w rezultacie zwiększają koszty napraw.

Rezonatory akompaniamentu

Rezonator akompaniamentu (rys. 44) składa się ze słupka 9, listwy górnej 3, rozety 8, przegród 5, listew mocujących 1 i 7, kołnierzy 2 i 6, komory powietrznej 4.

Rezonatory akompaniamentu na bajan i akordeon mają 12 par komór powietrznych, tj. 12 komór powietrznych po każdej stronie rezonatora.

W rezonatorze akompaniamentu harmonicznego liczba par komór powietrznych jest mniejsza; zależy to od ilości przycisków na lewym mechanizmie (zakres).

Rezonatory akompaniamentu mają następujące odmiany:

• rezonatory akompaniamentowe z identycznymi przeciwległymi komorami powietrznymi przeznaczone do prętów o tej samej wysokości. Zazwyczaj takie rezonatory są używane w instrumentach z niezależnym mechanizmem basowym.
• rezonatory akompaniamentu z przeciwległymi komorami powietrznymi o nierównej wysokości, przeznaczone do taktów strojonych do oktawy. Takie rezonatory są często używane w instrumentach z zapożyczonym mechanizmem basowym.

Rezonatory akompaniamentu dla instrumentów produkcji masowej i indywidualnej są zwykle zdejmowane.

rezonatory basowe.

W zależności od rodzaju mechanizmu basowego rezonatory dzielą się na dwa główne typy:

• rezonatory basowe do wypożyczonego sprzętu basowego - wypożyczone rezonatory basowe
• rezonatory basowe do niewypożyczonego sprzętu basowego - niewypożyczone rezonatory basowe.

W harmonijkach i akordeonach zwykle stosuje się zapożyczone rezonatory basowe, w akordeonach guzikowych, takie i inne.

Najpopularniejszy typ rezonatora dla pożyczonego mechanizmu basowego (ryc. 45) składa się ze słupka 1, górnych prętów 2, rozet 4, przegród 6 oraz szczypiec 5 i 7.

Po jednej stronie wypożyczonego rezonatora znajdują się najniższe dźwięki dla tego instrumentu, po drugiej stronie
oktawę wyżej.

W praktyce przyjęło się nazywać jedną stronę rezonatora basowego z najniższymi dźwiękami I oktawą, drugą - II oktawą.
Należy zauważyć, że nazwy te nie odpowiadają rzeczywistej wysokości prętów znajdujących się na rezonatorze, lecz są nazwami warunkowymi.Rzeczywista wysokość dźwięków oktawy I i II, w zależności od instrumentu, waha się od mi lub fa kontra oktawa do mi lub fa małej oktawy.

Rezonator basowy do mechanizmu nieodłączanego (ryc. 46) składa się ze słupka 7, górnego pręta 5, rozety, oktawy baru 10 III oktawy, oktawy baru 9 IV oktawa, rezonatora 11 III oktawy i rezonatora 8 IV oktawy.

Do niezapożyczonego rezonatora basowego dodano jeszcze dwa jednokierunkowe rezonatory: rezonator oktawy III
i rezonator oktawy IV, ponieważ czterogłosowy dźwięk basu jest tworzony przez takty zamontowane na oktawach I, II, III i IV.

Rezonator trzeciej oktawy przeznaczony jest do taktów strojonych o oktawę wyżej niż oktawa druga, rezonator czwartej oktawy jest o oktawę wyższy niż rezonator oktawy trzeciej.Nazwy rezonatorów 111 i oktawy IV są również warunkowe. Rezonatory III i IV oktawy są zainstalowane na wspólnym gnieździe, a ich komory powietrzne są połączone kanałami w atrapach z tymi samymi komorami powietrznymi rezonatora oktawy I i II.

Komory powietrzne rezonatorów zamknięte są od zewnątrz płytkami głosowymi. W takim przypadku konieczne jest spełnienie warunku absolutnej szczelności pomiędzy listwami a płaszczyzną rezonatora. Jest to konieczne, aby powietrze przepływało tylko przez otwory wokalne w prętach i służyło do wzbudzania stroików. W celu hermetycznego połączenia pasków i rezonatorów, paski przymocowane do rezonatora wylewa się po obwodzie stopionymi mastyksami woskowo-kalafoniowymi lub cerezynowymi, rzadziej farbami nitro.

Materiały użyte do produkcji rezonatorów i procesu montażu

Drewno świerkowe i jodłowe należy uznać za najbardziej odpowiedni materiał do produkcji części rezonatorów. Charakteryzuje się dobrą przewodnością dźwiękową, niską wagą objętościową i jest łatwa w obróbce.

Do części rezonatorów (oprócz rozety i prętów mocujących) można również zastosować drewno brzozowe i iglaste: olcha, topola, osika.

Gniazda rezonatorów wykonane są z drewna liściastego lub wysokiej jakości sklejki.

Środek rezonatora basowego jest zwykle wykonany ze sklejki brzozowej o grubości 3-4 mm.

Montaż rezonatorów z części polega na przyklejeniu ich części do słupka, zaczynając od górnej belki. Następnie przystąp do klejenia przegród. Na koniec sklejone są pręty mocujące gniazdo i rezonator.

Do klejenia stosuje się klej stolarski, emulsję z polioctanu winylu, kleje syntetyczne itp.

Proces klejenia odbywa się z pewnymi naświetleniami, w zależności od użytego kleju.

Wiele przedsiębiorstw produkuje rezonatory do melodii, akompaniamentu, III i IV oktawy rezonatora basowego dla więcej
perfekcyjna technologia - poprzez frezowanie. Dzięki temu możliwe jest jednoczesne uzyskanie słupka z przegrodami i szczypcami z drewnianego półwyrobu. Rezonatory frezowane wykonane są z drewna bukowego lub świerkowego.

Istnieją dwa sposoby wytwarzania rezonatorów poprzez frezowanie: w poprzek włókien (włókna drewna skierowane są wzdłuż słupka) oraz wzdłuż włókien (włókna drewna są skierowane w poprzek słupka).

W rezonatorach wykonanych pierwszą metodą konieczne jest posmarowanie przegród klejem, lakierem lub inną kompozycją, w przeciwnym razie w otwartych porach drewna energia drgań stroików zostanie przez nie pochłonięta i dźwięk będzie głuchy. Rezonatory wykonane drugą metodą nie wymagają smarowania.

I. Fadeev, I. Kuznetsov „Naprawa harmonijek, akordeonów guzikowych i akordeonów”

Najbardziej znane akordeony guzikowe to trzyrzędowa klawiatura w prawej ręce i gotowe akordy w lewej, pięcio- lub sześciorzędowa. Takie akordeony guzikowe, zgodnie z miejscem ich oryginalnej produkcji i dystrybucji, zaczęto nazywać Moskwą, w przeciwieństwie do tak zwanych leningradzkich, czterorzędowych. Teraz na prawej klawiaturze są akordeony guzikowe z pięcioma rzędami.

Do tego dochodzą akordeony guzikowe do wyboru z trzyrzędową klawiaturą zarówno dla prawej, jak i lewej ręki. Tutaj akordy można dowolnie wybierać na klawiaturze, podobnie jak na pianinie, w zależności od tego, jak zostały napisane. Ostatnio pojawiły się akordeony kombinowane, na których można grać zarówno jako akordeon z gotowymi akordami, jak i jako akordeon do wyboru.

Orkiestry instrumentów ludowych wykorzystują orkiestrowe akordeony guzikowe z jedną prawą klawiaturą. Cała ich rodzina: piccolo, sopran, alt, tenor, bas i kontrabas. Różnią się od siebie nie tylko zasięgiem, ale także barwą. Ponadto istnieją specjalne orkiestrowo - tembrowe akordeony guzikowe: brzmią podobnie do fletu, klarnetu, fagotu i innych instrumentów orkiestry symfonicznej.

Rozważ urządzenie konwencjonalnego trzyrzędowego akordeonu guzikowego z gotowymi akordami.

Drewniany korpus akordeonu guzikowego w kształcie pudełka składa się z dwóch połówek połączonych futerkiem. Wewnątrz każdej półkorpusu znajdują się pokłady, na których od strony futra zamocowane są rezonatory z drążkami głosowymi, a na zewnątrz - mechanizm zaworowy z klawiaturą.

Klawisze prawej ręki umieszczone są na specjalnym drążku - gryfie, a lewej - na przedniej ścianie półkorpusu. Oba mechanizmy zakryte są od góry osłonami kratowymi. Od wewnątrz okładki oklejone są cienką, grubą szmatką, która jest filtrem chroniącym głosy przed kurzem.

Na lewej połowie ciała wzmocniony jest krótki pas, pod którym podczas gry a lewa ręka. Oprócz gry na klawiaturze lewa ręka rozciąga i ściska futro, pompując powietrze.

Do prawej połowy ciała przymocowane są dwa paski, które zakłada się na ramiona i mocno trzymają instrument podczas gry, uwalniając prawą rękę od sił wspierających.

Futro to czterostronne pudło z tektury falistej, z zewnątrz obklejone tkaniną. Futro jest przyklejone do małych, wąskich drewnianych ramek, które są już bezpośrednio przymocowane do obu połówek ciała za pomocą spinek do włosów lub haczyków. Miejsca wygięcia futra - narożniki - sklejone są od wewnątrz paskami z husky, cienkiej miękkiej skóry jelenia, a od góry dla większej wytrzymałości wzmocnione są specjalnymi metalowymi narożnikami.

Korpus akordeonu guzikowego jest sklejany z cienkich desek bukowych lub brzozowych. Rogi ciała wklejono w szpikulce na jaskółczy ogon. Dodatkowo górne rogi mocowane są metalowymi ozdobnymi płytkami, które chronią je przed uszkodzeniem i przyklejeniem.

W przeciwieństwie do płyt rezonansowych w innych instrumentach, płyty rezonansowe Bayan nie są urządzeniem rezonującym, ale służą jedynie jako mechaniczna, hermetyczna przegroda (membrana) między komorą futra a mechanizmem zaworowym. Wykonane są z dobrej, równej i wytrzymałej sklejki brzozowej lub bukowej. W pokładzie wywierconych jest kilka rzędów otworów, które z zewnątrz są blokowane zaworami i do których od wewnątrz mocowane są otwory komór rezonansowych.

Dźwięk na akordeonie guzikowym powstaje w wyniku wibracji cienkiej stalowej płytki (języka, głosu) nad szczeliną, przez którą wpuszczany jest strumień powietrza. Otwory wykonane są z masywnych trwałych taśm ze stali nierdzewnej, mosiądzu, aluminium i innych. Deski są lite lub dzielone, składające się z małych płytek, osobnych dla każdego dźwięku, a dokładniej – dla każdej pary stroików.

Języki lub głosy wykonane są ze specjalnej stali sprężynowej, są mocno przynitowane do listew nad szczelinami głosowymi. Wymiary szczelin, długość, szerokość i grubość języka zależą od wysokości dźwięku: im większy, tym niższy dźwięk i odwrotnie. Małe miedziane płytki są przylutowane do stroików najniższych tonów basowych, aby były cięższe.

Nad szczeliną, od strony przeciwnej do języka, przyklejony jest pasek husky, który zamyka szczelinę głośniową podczas ruchu wstecznego strumienia powietrza, a tym samym zmniejsza zużycie powietrza, zużycie futra podczas gry.

Każda para głosów na pasku jest naprzeciw małej komory rezonatorowej - gorodushki. Objętość komory, jej kształt i wymiary mają duże znaczenie dla siły i barwy dźwięku, dlatego są specjalnie obliczone i zaprojektowane.

Goroduszki wraz z listwami tworzą odrębną konstrukcję, tzw. rezonatory. W dolnej części każdej goroduszki wiercone są szerokie otwory do przepływu powietrza, które pokrywają się z tymi samymi otworami w pokładzie. Rezonatory są sklejone z brzozy lub olchy. Każdy rząd kluczy na szyi odpowiada osobnemu rezonatorowi.

We wszystkich połączeniach, w których istnieje niebezpieczeństwo przecieku powietrza: między deskami a murami miast, między rezonatorami a płytą rezonansową układa się uszczelkę - pasy wełnistego miękkiego husky. Listwy są przymocowane do rezonatorów za pomocą zakrzywionych kołków lub małych kołków z szerokimi główkami. Dodatkowo krawędzie desek wypełnione są roztopionym woskiem.

Zawory to małe drewniane blaszki, od spodu naklejone są paski miękkiego koźlaka, a na górze zamocowana jest druciana smycz, za pomocą której zawór unosi się i opada, blokując otwory w pokładzie. Wełniana strona husky ściśle przylega do płyty rezonansowej, zapobiegając przedostawaniu się powietrza do głosów i łagodzi uderzenia zaworu w płytę rezonansową podczas grania. Czasami, aby zmniejszyć hałas podczas grania, między drzewem wentylowym a husky dodatkowo układa się pasek cienkiej tkaniny.

Klawisze prawej klawiatury to wąskie drewniane dźwignie, które są umieszczane w odpowiednich gniazdach na podstrunnicy i obracają się na osi drutu. Na górnej stronie karku guziki z masy perłowej lub celuloidu - guziki są wzmacniane kluczem, a na pozostałych końcach nawiercane są otwory na klucz, w które wkręca się lub wkleja końce smyczy wentylowych. Poniżej w szczelinach pod klawiszami znajdują się sprężyny, pod działaniem których zawory są mocno dociskane do pokładu.

W ten sposób wszystkie trzy rzędy zaworów są ułożone na tych harmonijkach guzikowych, w których szyjka jest umieszczona bliżej tylnej ściany korpusu. W tym samym miejscu, gdzie szyjka znajduje się bliżej środka korpusu, trzeci rząd zaworów ma nieco inny układ: wyprowadzenia zaworów są w specjalny sposób wygięte i przymocowane do drewnianej deski przyklejonej do płyty rezonansowej za pomocą za pomocą dwóch pętli. Koniec klucza jest umieszczany pod swobodnie zakrzywionym końcem smyczy zaworu i naciska na niego, unosząc zawór. W tym przypadku główne sprężyny zaworowe są instalowane nie: pod klawiszami, ale bezpośrednio na pokładzie, w pobliżu osi obrotu smyczy. Pod samym kluczem dodatkowo znajduje się dodatkowa mała sprężynka, która mocno dociska końcówkę wciskaną klucza do końca smyczy zaworowej, eliminując szczelinę między nimi i nieuniknione w tym przypadku jałowe działanie klucza.

Na podstrunnicy masowego bajana zwykle instaluje się pięćdziesiąt dwa klucze, zakres od dużego cu-płaski do C-sharp czwartej oktawy. Na bayanach robionych na zamówienie liczba kluczy sięga pięćdziesięciu ośmiu, sześćdziesięciu jeden, a nawet sześćdziesięciu czterech. Zakres z pięćdziesięcioma ośmioma klawiszami: od dużej soli do mi czwartej oktawy.

Rozmieszczenie mechanizmu lewej klawiatury jest znacznie bardziej skomplikowane niż prawej.Obecność basu, który ma trzykrotność oktawy, a nawet czterokrotność, wymaga specjalnego zaprojektowania płytek głosowych i rezonatorów. Przyciskowy system mechaniki powinien zapewniać szeroką selektywność akordów w zakresie małych i pierwszych oktaw.

Rozważmy urządzenie lewej klawiatury akordeonu guzikowego, które ma sto dwadzieścia przycisków basowych: sześć rzędów po dwadzieścia przycisków z rzędu.

Lewa klawiatura jest powiązana z dwoma rzędami zaworów: jeden rząd (12) jest przeznaczony dla basów, a drugi (również 12) jest przeznaczony dla brzmień akordów.

Pod zaworami basowymi znajdują się cztery drążki głosowe, zamontowane na osobnych rezonatorach, ale połączone w jedną całość. Budowa każdego taktu różni się od sąsiedniego o oktawę. Gdy zawór jest podniesiony, dźwięki czterech oktaw brzmią jednocześnie, na przykład po naciśnięciu przycisku basu brzmią jednocześnie za duże, za małe, do pierwszej i do drugiej oktawy. To oktawowe podbicie basów jest konieczne, aby uzyskać określoną siłę i gęstość dźwięku. W niektórych akordeonach guzikowych bas jest tylko potrojony: poprzeczka dla najwyższych głosów nie jest ustawiona.

Każdy takt ma dwanaście par głosów ułożonych w kolejności chromatycznej. Zakres wszystkich czterech taktów basowych wynosi od oktawy E contra do drugiej oktawy Es. Zawory basowe sterowane są przez pierwsze dwa (od miecha) rzędy lewej klawiatury.

Cała skomplikowana klawiatura akordowa kontroluje dźwięk tylko jednego rezonatora, na którym znajdują się dwa solidne paski głosowe. W każdym takcie jest dwanaście par głosów, jak zwykle rozmieszczonych po obu stronach i nastrojonych w kolejności chromatycznej od g-moll do fis pierwszej oktawy.

Wszystkie zawory basowe i akordowe są połączone specjalnymi podporami, umieszczonymi wzdłuż zaworów równolegle do pokładu, za pomocą wyprowadzeń na kołki. Dla każdego tonu - osobny wałek; tak więc istnieją dwa zestawy rolek - dwanaście basów i dwanaście akordów.

Każda rolka ma kilka kołków, które przejmują siłę z popychaczy sztywno połączonych z kluczem za pomocą przycisku. Przyciski przez odpowiednie otwory są wyświetlane na przedniej ściance lewej połowy obudowy.

Podczas grania ruch z palca przenoszony jest przez pchacz, na którym w określonym miejscu - przy szpilce odpowiedniego wałka - znajduje się mały trzpień. Kołek dotyka kołka sztywno przymocowanego do rolki i powoduje obrót rolki. Obracając się, walec przesuwa po nim drugi kołek, który za pomocą smyczy jest połączony z wolnym końcem smyczy wentylowej: wentyl unosi się i otwiera otwory w decku, aby przepuścić powietrze do wokalistów.

Mechanika klawiatury akordowej również działa w podobny sposób, z tą tylko różnicą, że na popychaczu znajduje się kilka pinów, które uruchamiają kilka zaworów jednocześnie. Na przykład, gdy naciśniesz przycisk triady G-moll, popychacz z kołkami dotyka kołków rolek powiązanych z klawiszami dźwięków G, B-płaski i D i otwiera je.

Lewa klawiatura akordeonu guzikowego ma sześć pionowych rzędów po dwadzieścia przycisków w każdym. Pierwsze dwa rzędy, licząc od futra, to basy, pozostałe cztery to akordy. W pierwszym rzędzie są tak zwane basy pomocnicze - duża tercja od basu głównego; w drugim - główne basy, toniki; w „trzecim rzędzie - główne, duże triady; w czwartej, drobnej, małej triadzie; w kwincie dominują akordy septymowe z brakującą kwintą; w szóstym - akordy skrócone septymowe

Środek lewej klawiatury ma siedem rzędów białych przycisków, są to klawisze o „czystych” tonach, ich główne basy nie mają krzyżyków ani bemoli. Poniżej białych guzików znajduje się pięć rzędów czarnych guzików, z których główne basy są płaskie. Nad białymi klawiszami znajduje się również pięć rzędów czarnych przycisków, z których główne basy mają krzyżyki. Odpowiednie rzędy górnych i dolnych czarnych przycisków, chociaż mają inna nazwa, ale brzmią tak samo, są równe enharmonicznie (na przykład tonacja Cis jest tonacja enharmoniczna równa tonacji Des). Innymi słowy: czarne przyciski na górze i na dole powielają się nawzajem. Ponadto nad czarnymi przyciskami znajduje się jeden, a pod czarnymi przyciskami znajdują się dwa rzędy białych przycisków, które powielają trzy skrajne rzędy białych przycisków.

Taki duża liczba powielanie klawiszy jest konieczne, aby wykonawca mógł wygodnie grać w dowolnym klawiszu bez zbędnych przeskoków z góry klawiatury na dół i. nawzajem.

Bayan należy do dość nielicznej grupy instrumentów, które mają szeroki zakres brzmieniowy i nie wymagają akompaniamentu. Jak wiadomo, do tej grupy należą przede wszystkim fortepian, organy, harfa i harmonijka ludowa, gitara i kilka innych. To właśnie wszechstronność instrumentu, jego kompaktowość w połączeniu z doskonałymi walorami brzmieniowymi, wśród których najcenniejsza jest sterowność dźwięku, zadecydowały o jego demokratycznym charakterze i ogromnej popularności, zarówno w kraju, jak i za granicą. najbardziej zaawansowanych i rozpowszechnionych rodzajów harmonijki ustnej. Jest to stroikowy, klawiszowo-pneumatyczny instrument muzyczny z dwunastostopniowym systemem wyrównania tempa.

Korpus akordeonu guzikowego składa się z dwóch części (prawej i lewej), połączonych komorą futrzaną (futerko), wykonany jest z drewna bukowego lub świerkowego, powierzchnia zewnętrzna jest starannie polerowana lub klejona celuloidem. Komora futrzana, która ma 14-15 fałd (borin), wykonana jest z tektury elektrycznej, sklejonej jedwabiem i granitolem i zamocowanej zaokrąglonymi metalowymi narożnikami. Na prawym półkorpusie znajduje się gryf z umieszczoną na nim klawiaturą do gry prawą ręką. Najczęstsze bayany mają trzy rzędy na prawej klawiaturze, a liczba klawiszy wynosi od 52 do 61.

Jego zakres wynosi od B-flat lub G dużej oktawy do C-ostrego lub G czwartej oktawy. Niskie dźwięki są wytwarzane przez klawisze znajdujące się na górze podstrunnicy, a najwyższe dźwięki są na dole podstrunnicy. Posiadanie czterech lub pięciu rzędów na prawej klawiaturze nie zwiększa zasięgu instrumentu. Te dodatkowe rzędy, zwane pomocniczymi, są powtórzeniem głównych i umożliwiają wykonawcy łatwą transpozycję utworu muzycznego na dowolną inną tonację.

Po zewnętrznej stronie lewego półkorpusu znajduje się klawiatura dla lewej ręki z pięcioma lub sześcioma rzędami przycisków. Ich liczba to zwykle 100-120. Z boku półkorpusu znajduje się pas na lewą rękę, który oprócz funkcji gry pełni również funkcję nauk mechanicznych. Dwa paski na ramię utrzymują instrument w miejscu podczas gry. Kolejny pasek można wykorzystać łącząc je z tyłu.
Podstawą produkcji dźwięku na akordeonie guzikowym jest drganie metalowych stroików (głosów) pod wpływem strumienia powietrza. Język, sztywno przymocowany jednym końcem do metalowej ramy, swobodnie się w niej ślizga pod ciśnieniem powietrza od strony nitu. Pod wpływem nacisku z drugiej strony nie wzbudza się ze względu na nakładanie się otworu dla brzmiącego głosu z przyklejonym paskiem husky (skóry).

Dlatego, aby wydobyć ten sam dźwięk poprzez rozciąganie i ściskanie futra, potrzebne są dwa identyczne języki, przymocowane po różnych stronach dwóch identycznych otworów w ramie. Ramy wraz z piórami nazywane są listwami.
Listwy montowane są na specjalnych stelażach - rezonatorach, podzielonych na komórki - komory powietrzne lub rezonatorowe. Wejście do każdej komory nazywane jest gniazdem rezonatora. Przez otwory kielicha powietrze jest dostarczane z komory futra do stroików głosowych zamocowanych na ściankach komór powietrznych rezonatorów. Dla dobrej szczelności konstrukcji, powierzchnię styku gniazda z płytą rezonansową i listwami głosowymi z rezonatorami zaklejono husky. Rezonatory są przymocowane do pokładu drewniane klocki i specjalne śruby.

Głośność dźwięku zależy od amplitudy drgań stroika: im silniejsze ciśnienie strumienia powietrza, tym głośniejszy dźwięk i odwrotnie. Wysokość dźwięku zależy od długości języka: krótsze wydają dźwięki wysokie, dłuższe - niskie. Aby stroiki dźwięków o niskim rejestrze nie były nadmiernie duże, przynitowane są do nich dodatkowe obciążniki.

Barwa dźwięku zależy od konstrukcji płyty rezonansowej i rezonatora, kształtu i objętości komór rezonatora, a także od grubości i materiału pręta, od jakości metalu, z którego wykonany jest głos, oraz na profilu głosu.

Artykuł opisuje, jak akordeon, akordeon guzikowy, akordeon w środku. Podano zasady brzmienia tych instrumentów. Wewnętrzna organizacja akordeon, akordeon guzikowy, akordeon to samo. są podane zdjęcia akordeonu.

Użyte zdjęcia blog Muzika Harmonike z Serbii.
http://muzikaharmonike.com/viewtopic.php?f=32&t=1269

trzcinowy instrument muzyczny

Dźwięk akordeonu, akordeonu guzikowego, akordeonu dzieje się z powodu brzęczące metalowe stroiki paski głosowe. Kiedy powietrze przechodzi przez szczelinę listwy, metalowy język w szczelinie wibruje i słychać dźwięk o określonym tonie. Powietrze dmucha futro. Każda deska ma dwa języki które wydają ten sam dźwięk. Języki znajdują się po różnych stronach.

Aby powietrze mogło przejść rozluźnienie przez futro jeden język. I kiedy ściskając futro w poprzek inne. Naprzeciwko każdego z dwóch gniazd pasków głosowych, mały pasek skóry(nie pokazano na rysunku) Jeden pasek zamyka szczelinę listwy głosowej, gdy futro jest ściśnięte. Drugi, gdy nie jest zaciśnięty.

Za każdy dźwięk o określonej wysokości własna skrzynka głosowa. W akordeonie, akordeonie guzikowym i akordeonie jest tyle pasków głosowych z dźwiękami o różnej wysokości, ile instrument może zagrać nuty. Asortyment narzędzi - 3 do 7 oktaw. To znaczy od około 20 do 80 dźwięków. Aby uzyskać bogactwo brzmienia, na każdą nutę umieszcza się oktawę dwa drążki głosowe. A rejestry pozwalają brzmieć kilka różnych głosów na tej samej nucie.

Naciśnięty klawisz - otworzył zawór powietrza

W jaki sposób zarządzać tak wieloma głosami. Tworząc z tych głosów muzyka. Naciskając żądany Klucze gra na instrumencie otwiera pożądane zawór powietrza . kto prowadzi? powietrze z futra w prawo komora dźwiękowa. Powietrze wychodzi przez pasek głosowy.

Aby zainstalować rezonatory, zawór i inne mechanizmy w pobliżu instrumentu są dwa pokłady. Po prawej stronie prawy pokład. Po lewej stronie lewy pokład. Są talie drewniane lub metalowe. Pokłady mają dziury dźwiękowe. Otwory rezonatorów pokrywają się z otworami pokładów. Otwory dźwiękowe pokładów zamykają się i otwierają zawory kiedy naciśniesz Klucze narzędzie. Pokłady przylegają do boków ciała hermetycznie. W celu całe powietrze z futer poszedł wydać dźwięk

Akordeon sekcyjny

W warsztatach naprawczych opiekować się do instrumenty muzyczne. Na zdjęciu wycofany z użytku akordeon. które używają na części.

Widok z góry

widoczny

• Futra przyklejone do ramek po prawej i lewej stronie
• Pokłady prawy i lewy - przegrody, na których mocowane są rezonatory
• Rezonatory - dwa prawe i dwa lewe, na których zainstalowane są listwy głosowe
• Pomiędzy lewym pokładem a lewymi rezonatorami montuje się basowe płytki rejestracyjne z otworami
• Prawe klapy i prawe klawisze

Prawa strona

widoczny

• Prawe klawisze, biały i czarny
• Klawisze prawych rejestrów, dźwignie prawego mechanizmu rejestrów
• Prawe klawisze, akordeon ma dwa dla każdego prawego klawisza, przełączanie rejestru basów;
• Prawy rezonator (bez drążków głosowych) z otworami dźwiękowymi
• Lewe rezonatory z drążkami głosowymi, małe paski skóry na każdym drążku głosowym

Przedni widok

widoczny

• Prawa klawiatura
• Rejestry prawe
• Rezonatory prawe
• Rezonatory lewe
• Mechanizm akordowy lewy (za pomocą systemu cięgnowego, po naciśnięciu jednego klawisza rozbrzmiewają jednocześnie trzy dźwięki - triada, akord)
• Lewa klawiatura
• Klawisze lewych (basowych) rejestrów

Zepsuty pokład Cassotto

Na zdjęciu w na samym początku przedstawione artykuły inny model akordeonu. on ma zepsuty pokład - po włosku cassotto. Właściwa talia ma poprzeczna kieszeń dźwiękowa. Rezonatory i zawory w cassotto są poprzeczne. Jest droższy i profesjonalne projektowanie narzędzi. Cassotto dodaje akordeonowi lub akordeonowi guzikowemu więcej głęboki i bogaty dźwięk.

Blog Ivana Kopytina Akordeon Bayan Akordeon

Imię:

Grupa: trzciny wiatrowe

Ojczyzna: Tula

Pochodzenie: rodzaj harmonijki ustnej z pełną skalą chromatyczną na prawej klawiaturze, basy i gotowy akompaniament akordowy na lewej; nazwany na cześć starożytnego rosyjskiego piosenkarza i gawędziarza Boyana.

Tembr: głęboki, gęsty, „oddychający” dźwięk, odpowiadający szerokości rosyjskiego charakteru.

Produkcja dźwięku: Dźwięk w bajanie powstaje w wyniku wibracji stroików - metalowych płyt - pod wpływem strumienia powietrza z miecha.

Urządzenie: Akordeon guzikowy składa się z trzech części - prawej połowy ciała, lewej połowy ciała, futer.

Znani artyści: V. A. Romanko, Wiktor Fiodorowicz Gridin, Fiodor Walentynowicz Czystyakow, „Bayan-MIX”

W rzeczywistości akordeon guzikowy jest rodzajem akordeonu.

Każdy ma swoją wadę

Twoje nawyki, hobby.

A w muzyce są kierunki

Ale nie może być wątpliwości

Najdroższy jest mi akordeon guzikowy.

Mówisz: „Ale jak to jest? On jest stary

I się mylisz.

Uśmiechnij się ze swojego błędu

Kiedy wróci do naszego życia.

Niech jego dźwięk nie jest tak głośny,

Jak gitary elektryczne

Z głośników dochodzi ryk,

Ale ma w sobie coś...

A to „coś” nawet najbardziej,

Fanatycy zespołów rockowych uparci

Czasami zabiera duszę.

I uwierz mi, lata przeminą

Zmieni się wietrzna moda,

I tylko akordeon guzikowy nie będzie cichy.

Przejdzie wszystkie ognie i wody.

I razem z „rosyjskim tańcem okrągłym”

Bayan zabrzmi na Marsie!

Puzzle:

Rozciągnij futro, Seryozhka,

Aby nogi zaczęły tańczyć.

Do Petyi i Tolyana

Chwal swoje...

Ma plisowaną koszulę

Uwielbia kucać,

Tańczy i śpiewa -

Jeśli dostanie się w twoje ręce.

Czterdzieści przycisków na nim

Z ogniem z masy perłowej.

Pudełko klęczy

Śpiewa, głośno płacze.

Żądło na klawiszach Anton,

Żądło na guzikach Ivan,

I zabrzmiał akordeon

I grał (akordeon)

Bayan to instrument muzyczny, rodzaj harmonijki ustnej z pełną skalą chromatyczną na prawej klawiaturze, basami i gotowym akordem lub gotowym do wyboru akompaniamentem po lewej stronie. Nazwany na cześć starożytnego rosyjskiego piosenkarza i gawędziarza Boyana.

Nowoczesny bayan wyposażony jest w pięcio- lub trzyrzędową prawą klawiaturę, czasami z przełącznikami rejestrów (w zależności od liczby jednocześnie brzmiących głosów po naciśnięciu jednego przycisku w prawym mechanizmie klawiatury) oraz w gotową do wyboru pięcio- lub sześcioosobową klawiaturę. -rzędowa lewa klawiatura i ma doskonałe możliwości artystyczne i wykonawcze, pozwala grać nie tylko najprostsze melodie, ale także arcydzieła światowej klasyki. Dostępne są akordeony guzikowe dwu-, trzy-, cztero- i pięciogłosowe.

Bayan składa się z trzech części - prawej połowy ciała, lewej połowy ciała, komory futrzanej. Dźwięk w bajanie powstaje w wyniku wibracji stroików w otworach listwy głosowej pod wpływem strumienia powietrza z komory futra lub do komory futra.

Rozmowy z BAYAN.

Bayan może wiele o sobie powiedzieć. Spójrz na Bayana - jaki przystojny mężczyzna!
To niesamowite, jak bardzo przypomina akordeon.

A jednak – instrument dudnił w soczystym, gęstym basie. - Akordeon to mój brat krwi. Myli nas, którzy nie przyglądają się uważnie. Rzeczywiście, Akordeon
z boku klawisza, jak fortepian, z drugiej - guziki. A Bayan ma guziki po prawej i lewej stronie. To jest jak cała różnica.

A kiedy się urodziłeś?

Rzadko ktokolwiek od instrumentów muzycznych po takie pytanie
gotowy do odpowiedzi. I wiem na pewno, że pojawił się w 1907 roku.

Tak, nadal jesteś dzieckiem! inne instrumenty muzyczne, takie jak harfa, mają tysiące lat. - I takie sukcesy! Światowa sława! To musi być umiejętność
nadzwyczajny!

Instrument był dotykany, szlochał w basach:

Szanujesz mnie, a ja otworzę przed Tobą duszę. - I otworzyłem. . . Duszą tego narzędzia jest specjalne urządzenie pneumatyczne, czyli urządzenie zasilane sprężonym powietrzem. Powietrze jest pompowane przez futra, wibruje elastyczne metalowe płytki-języki.
Instrument wypowiada w basie coś posępnego - poruszają się tylko stroiki.
Wypełni się delikatnym słowikowym trylem - inni się poruszają. Instrument bawi się - języki tańczą wesoło, smutno - języki drżą w myślach.
- Więc to jest twój sekret!
- Wyjaśnijmy: nie moje, ale wszystkie pneumatyczne instrumenty stroikowe, a także akordeon.
- A ty coś osobiście niż takie wyjątkowe?
- Bez fałszywej skromności powiem - poprawił mnie. Tak zaawansowany, że chyba najdoskonalszy ze wszystkich stroików pneumatycznych.
Tutaj narzędzie opowiedziało swoją historię.

Okazuje się, że pochodzi ze starożytnego rosyjskiego miasta Tuła, słynącego z wszelkiego rodzaju rzemiosła. Pochodził z dużej rodziny akordeonów. A stworzył go mistrz Piotr Sterligow, akordeonista. Tak, nie z kaprysu, ale na polecenie artysty Orlandsky-Titarenko. Artysta niezwykle dobrze zagrał na akordeonach rosyjskie pieśni ludowe. Ale marzył, żeby grać jeszcze bardziej umiejętnie i tak narodził się nasz bohater. I nadali mu imię, nie jakiś noworodek, ale dumny, epicki (Nawiasem mówiąc, imię tego epickiego piosenkarza znajduje się w wierszu Puszkina „Rusłan i Ludmiła”). Tak, instrument okazał się być tak zręczny, dźwięczny, że wybrał się na spacer po całej Rosji. A potem rozpoznali go za granicą i wszędzie podbijał serca rosyjską melodią. Z biegiem czasu instrument dojrzał, a on chciał spróbować wszystkiego na świecie.
„Czuję w sobie heroiczną siłę”, powiedział instrument, kończąc opowieść. - Potrafię grać dowolną muzykę, najtrudniejszą. Rywalizuję ze słynnym fortepianem i potężnymi organami.
Prawie zapomniałem. . .
Nazwa tego instrumentu to BAYAN.

(Zwracam uwagę: imię epickiego piosenkarza jest czasami pisane przez „o” - Boyan, nazwa instrumentu jest zawsze pisana przez „a” - Bayan.)