Kui Johann Gutemberg leiutas tüpograafia. Johann Gutenberg ja trükitud sõna. Viimased eluaastad

Sündinud Mainzis asendas isa Gensflyise perekonnanimi ema nimele - Gutenbergi nimele. Pärast 1420. aastat eksponeeriti perekond linna poliitilistel põhjustel (Mainzis, siis oli patrician sünnitus- ja käsitöö õpikodade kiire vastasseisus ja lahendanud Strasbourgis. Samuti, kus Gutenberg õppis käsitöö, kuid juba 1434. aastal tunnistati ta Strasbourgis kaptenina, 1438. aastal sai ta Andreas Drizzhen ja Balemann Brothers, Andreas ja Anton Common leppis kokku, et nad koolitasid neid mõne "salajase kunsti", sealhulgas tüpograafia kunsti. Drizzieni surm lõpus samal aastal oli kohtuvaidluste põhjus, mille jooksul tema kaks venda nõudis tunnustada kaaslaste õigusi surnud. Kontrollikoja materjalid sisaldavad kõige varasemat teavet Gutenbergi tegevuse kohta. Saagikoristus lahendati Gutenbergi kasuks ja ta jäi Strasbourgis. 1448. aastal naasis ta oma Native Mainzile, kus ta sõlmis kokkuleppe "Raamatute tootmise" koos Johann Fust (Faust), kapteni põhiküsimustega, jättes talle 800 Guldenese kindlustatud teatava aparatuuriga seda teha. Lisaks kiiresti võttis selle maksmiseks igal aastal 300 gilders.

Gutenberg taotles mitu korda raha ja 1455. aastal nõudis fusst oma investeeringute tagastamist. Gutenberg ei tahtnud või ei saanud nõutud summat tagastada ja kuigi kohtuotsused ei jõudnud meid, tõenäoliselt oli ta sunnitud andma endisele partnerile ja tema trükitud masinale ning kogu komplekti. See on see, mida võib seletada asjaoluga, et suur-formaadis 42-line ladina Piibel In-Foolio või Maasarini Piibel, esimene raamat, mis oli meile tuli, trükitud kasutades liikuva litera, mida nimetatakse sageli Gutenbergi Piiblikuks, oli tegelikult 1456 ferti Peetri Shufferiga plaatide komplekt, mis valmistati Gutenbergi. Samuti on tõenäoline, et töötamine koos FUST-ga 42.-line Piibliga trükkida Gutenberg samaaegselt 36-line Piibli, mida tuntakse BAMBERG Piibli järgi (mida nimetatakse ka Shelhorn Piiblikuks või Pitteriks), samuti paavstidulite 1454 .

Pärast 1458. aastast Gutenberg kogeb pidevalt rahalisi raskusi. On teada, et mõningaid arsti Konradi Gomery (või Gummer), Mainzi nõukogu liige, andis Gutenbergi tööriistadele ja töö jaoks vajaliku komplekti. Mõnede teadlaste sõnul trükiti need fondid katoliku Johann Balb 1460-st. Teised ajaloolased omistatakse Heinrich Bekhtermyunzi katoliikluse väljaandest või Peter Schoffer. Hönbergu ise oma leiutis ei toonud jõukust, kuigi konkureerivate trükikoja FUST ja SCHFFER arendas edukalt PAINZ ADOLL II püüdmiseni 1462. aastal. Viimased aastad Gutenbergi elu, mis toimus Mainzis või naabruses asuvas ELTVIL-s ja 1465. aastal Kurfürst Nassau Adolf tegi ta kohtu toetusesaajatele.

Gutenberg (Gutenberg) Johann (umbes 1400, Mainz - 3.2.1468, Ibid), Saksa leiutaja, kes lõi Euroopa tüpograafiameetodi, Euroopa esimese tüpograafi meetodi. Gutenberg toimus perekonna Mainz Patriczira Gensflashist. Arvatavasti Gutenberg kuulanud loenguid Erfurt Ülikooli (1418-1420), alates 1428 elas Strasbourgis. Gutenberg omab trükiprotsessi arendamise väärtust tervikuna. Enamik 15. sajandi allikaid kuupäevad 1440. aasta tüpograafia algusest, kuid Gutenbergi nimega printimise mälestusmärkide leidmine ei kinnitata seda versiooni. 1450ndatel elas Gutenberg Mainzis, kus lõpetas trükitud komplekti meetodi loomise, mis kasutas tihendite valmistamisel kasutatavat põhimõtet. Tekstiprintendid saadi mobiili- ja vahetatavate elementide kujul - liitri liitri, valatud erilisest pliipõhisest sulamist, lisades antimoni ja tina lisamisega. In valuplokkide lõigati välja (graveeritud) kumer pilte tähed, millest teksti peegli pildi sai. Kirjutamisel oli ekraan otseselt otsene. Kujundanud Gutenberg, tahke manuaalne seade andis liitri ja nende masstootmise võimaluse. Gutenberg välja töötas esimese fondi (Gutenberg), mis on trükitud Sidliin-raamatust, samuti umbes 24 õpikku Ladina etümoloogia, mis on koostatud Roman Grammar Donat 4. sajandil. Trükitud komplekt võimaldas teha meelevaldse arvu identse kirjutamise teksti. Gutenberg oli esimene, kes rakendas trüki vastuvõtmiseks vajutage typeograafilise sulamiretsepti (Garta) ja tüpograafilise värvi. On teada, et Guenberg koos Mainz Burger I. Kiire omandis trükikoja, kus ringlus nn 42-line Piibli, esimene täiskavade printimine Euroopas (2 mahud folio, 1282 lehekülge) trükitud. Varajase printimise meistriteos tunnustatud avaldamine oma ametlikes elementides (fondi, formaadi jne joonistus jne) imiteeris gooti keskaegseid käsitsi kirjutatud raamatuid. Temaga kordustrükk oli nn 36-line Piibel, mis avaldati tõenäoliselt 1450-ndate lõpus BAMBERG-s. Gutenberg omistas "katoliku" väljaanne - ladina keel intelligent sõnaraamatKogutud John Balbus 13. sajandil (Mainz, 1460). Vastavalt viimastele uuringutele ei ole see raamat trükitud komplektist, vaid valatud tervete joontidest. Lisaks nendele väljaannetele väljastati väikesed mahukirjad.

1455. aastal Gutenbergi jaotus partneriga ja kohtuprotsessiga viisid kahe võistluse trükimaja valiku ja hariduseni. On vastuoluline seisukoht, et mõned väljaanded ei teinud Gutenberg, vaid teine \u200b\u200bkapten, kes avaldas enamik neist, kellel oli turu nõudlus väljaannete nõudlus; Gutenberg omistatakse ainult tüpograafia kunsti meistriteostele. Mõnede väljaannete anonüümsuse tõttu tekkis nn Gutenbergi küsimus, kuid Gutenbergi prioriteeti peetakse tõestatuks (1971). Aastatel 1959 (Leipzig), 1968 (Mainz), 1986 (Pariis) asutatud 3 iga-aastast rahvusvahelist Gutenbergi auhindu: tüpograafia kunsti ja tehnoloogia saavutuste jaoks, mis on broneerimise valdkonnas edu saavutamiseks.

Lit.: Lublinsky V. S. FEGG GUTENBERG // Broneeri. Teadusuuringud ja materjalid. M., 1968. SAT. kuusteist; Baudin F. L'Effet Gutenberg. R., 1994; Neemirovsky E. L. I. Gutenberg. M., 2001.

E. L. Nemirovsky, V. M. Volodarsky, T. A. Vasilchuk.

Tehniliselt leiutiseks trükikoja oli, arveldades kirja komposiit elemente - tähed, kirjavahemärgid jne, sealhulgas tühja materjali, et tagada kõige ratsionaalsem viis piiramatu tootmise iga märk (liiderid) ja võime Koostage nendest mis tahes järjestuse vormis, mis nõuab liitri standardimist ja vahetatavust kebulil (litera kõrgus) ja kasvu (jala \u200b\u200bpikkus).

Noduli probleem oli fondi tootmise meetod. Selle lahendamiseks oli vaja luua iga kirja pidev proov - peegeldatud ja kumer Gravered Punson, kellega vorm (maatriks) valamiseks oli vermitud ja pakkudes valamise samas keermesse ja kasvataks tahke tööriista Erinevatele kõrgustele ja laiusele tähestikulistel tähtedel peaks olema libiseva seinad. See oli vajalik, et leida metallist koosseisu - tahke ja mitte-tüüpiline Punson, pehmem maatriksile, fondi sulami oli vajalik, et see oleks kirja, piisava kõvaduse, kuid ebakindluseta, nii Et see talub survet, kuid mitte deformeerida ega purune, kuid ei murdis paberit. Metallist printimiseks oli see rasvavärvide jaoks vajalik, kui sobivad kurja värvi kiilu. See oli vaja lihvimise mehhaniseerimist - trükitud veski, ei arvestatavaid lahendusi - meetod paberi kinnitamiseks printimisel.

Kõigi nende probleemide otsus ja osales Johann Gutenbergiga. Selle tulemusena hõlmas tema leiutis terve hulk raamatuprintide ja maailma sai revolutsioonilise uus viis Trükitud printimise vastuvõtmine paberilehele. See oli tüpograafia algus.

Gutenbergi aluseks on see, mida nüüd nimetatakse fontiks, st METALITER LITER BLUNGE ühes otsas, andes kirjajärele.

Ta algas ilmselt lihtsa jagunemisega puulaud liikuvatel puidust listerjatele. Kuid see materjal, mis on tingitud selle ebakindluse muutustest konsolideerimisvormis konsolideerimise niiskuse ja ebamugavuste muutustest, tõestanud kiiresti oma sobimatut lahendada leiutaja ülesannete lahendamist.

Metallist fondi idee tekkimine ei ole veel kindlaks määratud vajalike tulemuste saavutamisele. Tõenäoliselt hakkas Gutenberg lõigatud tähega otse metallplaatide ja alles hiljem õppinud mõte tohutu eelise valamise eest absoluutselt sarnast kirja ajal.

Aga seal oli veel üks detail, mille kohta oli palju töötada tööle leiutaja - see on loomine Punson.

Loomulikult saate metallist välja lõigata metallist või sõnad ja seejärel valatakse freesmetalli seeläbi valmistamismetallile, saage lotereid kumerpunkti tähtedega.

Siiski on võimalik ülesannet oluliselt lihtsustada, kui teete ühe tahke metalli - Punson'i kumer kirja ühe mudeli. Punson Gripes pehmemas metallis. Saadakse mitmeid soovitud kirja tagasikäigu põhjalikke pilte, maatriksid saadakse ja seejärel korraldavad nad kiiret valamist mis tahes kirjasaatori koguse valamise.

Järgmine samm on leida sulam, mis annab samaaegselt valmistamise lihtsuse (valamine) ja piisav fontide tugevus, mis on varustatud mitme printimisega.

Ta lõi esimesed tüpograafilised seadmed, leiutas uue meetodi fontide valmistamiseks ja glidaalse vormi valmistamiseks. Peegli kujutis lõigatud templid (punused) valmistati tahke metallist. Siis nad tõmbunud pehme ja sõduri vaskplaat: maatriks saadi, mis valati metallisulamiga. Gutenbergi poolt välja töötatud sulam sisaldas tina, plii, antimoni. Selle valmistamismeetodi olemus seisnes asjaoludest, et neid saaks üheski koguses valatud. Raamatu valmistamisel on oluline, kui teie arvates on ühe keskmise raamatu lehekülje jaoks umbes 200 tähte. Trükikoja seadmete jaoks ei nõuta ühtegi ajakirjandust, vaid trükimasina ja tüüpilist kasti kontorit (kallutatud puidust kasti rakkudega). Nad olid paigutatud tähed ja kirjavahemärgid.

Gutenberg ilmselt kuulub sissejuhatus esimese Set Office ja suur innovatsioon trükkimine - luua trükitud masin. Gutenbergi trükitud masin on äärmiselt lihtne - see on lihtne puidust kruvipress, mis on täielikult valmistatud puidust, selle jõudlus oli väike. Trükitud veski, kui mehhanism, mis edastab käepidemele kruvile survet, ei ole midagi muud, vaid veinivalmistatud või kõvakoe tootmisel kasutatud Davile Press. Tehnoloogia tootmise maatriksid ja valamine font meenutab tehnika peegli tootmise pooride.

Johann Gutenberg reprodutseeris mehaanilise tee teksti; Igasuguseid kaunistused ja illustratsioonid, mis on värvitud käest lõpetatud väljatrükis. 1457 Peter Sheficient (umbes 1425 -1503) Psalry lehekülgedel suutis reprodutseerida mitmevärvilised initsiaalid - initsiaalid ja nende kirjastamise tähis.

Kogu püüdluse tee oli äärmiselt pikk ja raske ning Gutenberg läbis selle peaaegu kogu Strasbourgi viieteistkümneaastase perioodi.

Kuni XV keskpaigani Raamatu sajandeid peeti enneolematuks luksuseks, sest nende kirjavahetus, kaunistamiseks illustreerivate miniatuuride ja seondumise, palju aega ja raha vasakule. Seetõttu on Euroopas vaid mõned aristokraadid, välja arvatud kloostrid ja ülikoolid.

Kõik muutus Johann Gutenbergi tõttu. Hämmastav äri - kogu maailm teab oma leiutist, samas kui tal ei ole sellist teavet tema suhtes säilinud.

Esimene pit Johann Gutenberg

On teada, et tulevane esimene praimer sündis umbes 1400 Saksa linnas Mainzi linnas. Esiteks õppis ta ehtekotti, siis tema perekond kolis Strasbourgisse, kus 1438. aastal Johann koos Andreas'is alustas Larding esimesed tihendiga katsed.

Gutenberg realiseeris, kuidas rakendada liikuvaid puidust tähed sõnade ja tervete teksti lehekülgede kompileerimiseks, seejärel demonteerib uuesti, et teha uus tekst samadest kirjadest.

Sellegipoolest on üks asi leiutada ja täiesti erinev - leiutise panna kaubanduslikult. Gutenbergi esimene praimer vajas raha oma ettevõtte rakendamiseks.

Üks esimesi trükimasinad

Seetõttu naasmine Native Mainzi, umbes 1450 ta võtab raha laenu Johann Fusta ja põhitõdesid trükitud töökoda. Varsti liitus ta Pojaga Fusta, Peter Schaffer. Viimane oli kalligraaföör ja see on talle omistatud metallist tähtede leiutamiseks puidu vahetamiseks.

Ettevõtlik Fust, nähes, et valmis trükkimismasin lubab head kasumit, otsustas leiutise ära kasutada. 1455. aastal kaevata ta Gutenbergi, nõudes rahaliste vahendite tagasipöördumist. Kohtu otsus oli lihtne: kas tollimaksu tagastamiseks või selle katmiseks trükitud masina üleandmisega FUST omandiõigus.

Johann Flow

Johanna Gutenbergil ei olnud teist väljapääsu oma leiutisega osa. Kuigi ta oli veel võimeline jätkata tüpograafia ja isegi laekunud rahalise abi 1465. aastal peapiiskopist Mainz, kasum leiutise trükimasina splin katiku.

Esimene raamat, mis kiire trükitud koos poeg-in-law 1455 oli Piibel. Arvatakse, et töö oma tempel algas enne nimetatud kohtuprotsessi, nii et ta sisenes lugu nagu Gutenbergi Piibel. See koosneb kahest mahust, millest iga leheküljel on 42 rida. Paberile või pärgamendile trükitud Gutenbergi Piiblile on ainult 16 koopiat.

Gutenberg ja voolu trükitud Masteрасть

Alguses hoiti leiutise saladus suur saladuses. FEST nõudis meister vande evangeeliumi, et nad ei ütle kellelegi uue meetodi raamatu tootmise.

Võib-olla oleks ta käinud CONi lõpustsov täielikult omistatud iseendale teine \u200b\u200bleiutise trükitud masin, kui ta hiljem ühes oma raamatud, esitatud kingitus keisri Maximilian järgmine kirje:

"1450. aastal leiutas Mainz andekas Gutenberg hämmastav tüpograafiline kunst, mis hiljem parandas ja levitati FUST ja SCHAFF-i tööde järeltuli."

Nagu Johann Eeldati, et trükitud raamatud tõi talle hea sissetuleku, kuna ta müüs neid käsitsi kirjutatud kulul. Pärast tema surma kolis seminar Peter Schaff.

Aga pärast Mainzi võttis tormitud ja Sheficient suri, põgenesid tema töökoja töötajad teistesse servadesse, levitades seega tüpograafia kunsti kogu Euroopas.

Hoolimata asjaolust, et alguses tervitati ettevaatlikku uut teed - selles täheldati Saatana märke, "Gutenbergi järk-järgult trükitud masin levis peaaegu kõigile Euroopa riikidesse.

Vastavalt Vanuchcho Biringeccio, "Tahke tööriist on valmistatud pronksist või messingist. See koosneb kahest osast, mis on üksteisele paigaldatud nii, et saada fontide kõrgus ja laius soovitud väärtus. Vormi sees tehakse sellisel viisil Maatriksit saab sisestada.

Esimene tehniliselt pädev kirjeldus tahket vormi koos joonistega, leiame raamatu inglise tehnoloog Joseph Mokson (1627-1700) "mehaaniliste harjutuste või käsitöö doktriini", mis on avaldatud Londonis 1683. aastal. Teine maht selle töö, sügav jooniste ja skeemide, on pühendatud trükikojale. Raamat nägi valgust peaaegu 250 aasta jooksul pärast Johann Gutenbergi leiutist. Kuid on teada, et feodaalse tootmismeetodi käsitöö tehnikat sajandite jooksul jäi samaks. Seetõttu võib eeldada, et XV keskpaigast XVII sajandi lõpuni. Perli vorm on muutunud vähe.

Mokson sõnul koosneb tahke vorm keerulise kuju kahe metallosast - alt ja ülemine osa. Puidust särk b.Lisatud üksikasjad võimaldas Wolpitzil kujundada käes
selle sulamise metalli täitmise ajal. Alumine ja ülemine osa kuju volditud nii, et väljaulatuvad alates Osales soones g.. Püramido-kujuline koor on samaaegselt moodustatud kallakad lennukid d. ja e.ja tööõõnsus tekkis lennukite vahel aga. Maatriks surutud õõnsuse allosas fG. Põhjaliku reljeefse pildiga E. Fondi märk. Matrix fikseeriti lennukite abil I, I.vormid. Punktide täpne asukoht andis reguleerimispulgale h., kinnitatud rihma peal. Nõel sisestati maatriksi tagakülg.

Indiskriliselt seminari varustusse, lugeja võib tutvuda graveerimise paljunemise kohta, mida me laename printeri printeri printimise juhtumi nelja mahuga juhistest ja kristliku Friedrichi Gessneri kirjastaja (meeles 1756); Juhtimine avaldati 1740-1745. Leipzigis. Selleks ajaks oli Johanna Gutenbergi leiutis juba 300 aastat vana ja Gesssneri töö oli ajastatud selle aastapäeva tähistamiseks. Kuid me arvame, et tahke tootmise tehnoloogia nende paljude aastate jooksul on muutunud vähe. Hesneri töö nagu tavaliselt aastatel on olnud pikka nimi: "Vajalik ja kasulik raamat Prindi kunst ja fontide joonistus oma fontide, formaate ja kõigi asjakohaste vahenditega, kujutatud ja arusaadav, samuti lühike lugu tüpograafia päritolu ja arendamise kohta Eriti Leipzigi ja Saksamaa teiste linnade tüpoloogide kohta, mis 300 aasta jooksul pärast leiutise esitamist maailmale.

Suure töökoja seadmed.
H.F. raamatust graveerimine. Gesssner. 1740-1745

Graveerimise vasakul küljel on ahi, milles tüpograafiline sulam sulatatakse. Esitatakse - joonise paremasse põhjas - ja lõhnahju ahju põiksaasta osa. Ahju ja lähedal asuvas tabelis asuvad ümbrise erinevad tööriistad. Me näeme siin ja lusikat, mis maeti sulanud metalli ja valati selle tahkeks vormiks. Põrandal ahju lähedal on mitmeid konteinereid sulami üksikute komponentide valuplokkide jaoks. Villi vorm on kujutatud graveeringu ülemises paremas nurgas. See koosneb kahest osast väljaulatuvate osade. aga ja b.lüüsi moodustamine. Haavatud vormi metallosad paigutatakse puidust särk H., takistavad põleti ümbrise käed põletamisel. Õõnes on väljaulatuv g.Tänu sellele, mille allkiri on moodustatud nahale - jalgade ristlõige, aidates tehnika määral määrata kontrateri õige positsiooni komplektis. Maatriksi valamisel l.asetage vormi allosas juhendite vahel. Maatriksi positsioon kinnitatakse nõelaga s.Paigaldatud paindlikule rihmale r.. Kahe osa vahel graveerimine, äsja valatud riba pesakonnaga q.kes sajas pärast liitri sulgemist asepresidendis sulgemist.

Tööriistade komplekt

Vanim tuntud pildi trükikoja pannakse graveerimine illustreerib prantsuse luuletus teema "surma tants" keskaegse kirjanduses ja visuaalne kunst. Me leiame graveerimise raamatus, mis avaldati Lyonis 1499 või 1500. aastal. Mattias Gus. Graveerimine on näidatud ja paigaldatud kalle juhtum. See on kasti eraldatud vaheseinad paljudesse kambritega - fondi tähemärkide arvu järgi. Ühele sularaha seintele on lisatud kopeerija - käsikirja lehtede hoidmine, mis toimib originaali komplekti jaoks. Skatcher hoiab vasakul käes verstatka - korterkarbid kahe seinaga. Kolmas sein on mobiiltelefoni - see paigaldati stringi vormingusse. Kirjutusmasin võttis rasket oma parema käega kassapidajalt ja pani need seminarile. Samal ajal lülitub string ruumi materjali abil välja - pepsiapaigutatakse ühenduste intervallidega.

Vanim pildi tüpograafia.
Gravy "surma tants" Lyoni väljaandest 1499-st

Ligikaudu selline tööriistakast oli Johann Gutenbergi trükikoja. Võib-olla kasutas ta seminari, mis on mõeldud teksti kahele veerule (tema Piibel oli kahe populatuur).

Selline tööruum on kujutatud Joseph Mokson'i raamatus ühes graveeringutes. Samal graveerimisel on nähtav tasapinnaline pardal külgedega, mis on järjekindlalt eksponeeritud eraldi litera-fondi read. Korrektuur viidi läbi õmmeldud abiga, mis oli küte ja eemaldatud ekslikult sisestatud literasse. Ajade moodustamiseks ja nende konversiooniks serveeritakse raami, mis asub lauale kalduvaima kaanega.

J. Moksoni raamatust graveerimine illustreerib ka liitri paigaldusprotsessi töökojas ja ridades resstal pardal.

Seadmed ja tööriistad seadistamiseks näeme ja graveerimine raamatu X.F. Gesssner. Kirjarid salvestatakse valimisbüroodes, mis on paigaldatud kaldu riidekapi kaldepinnale reaalne.Graveerimise vasakus ülaosas on vertikaalselt näidatud - kolmeahelaline metallkarp külgliikuva seinaga. Võttes Litera box kontoris ja panna need soovitud järjekorras töökojas, kirjutusmasin ja läbi komplekti. Läheduses näeme väga suurendatud pilte fontide ja spacer.

Me kordame seda aega feodaalses ühiskonnas aeglaselt. Tehnilised otsused, mis on leitud, jäi paljude aastakümnete jooksul muutmata. Seetõttu on meil põhjust eeldada, et sama seadistuse tööriistakomplekt, mida me näeme graveerimine 1499 ja joonistel Mokson ja Gessneri raamatud, kasutati Johann Gutenbergi trükikoja.

Gutenbergi süsteemi komplekt

25 väikeste ja 25 suurtähtedega ladina tähestikus. Lisame sellele piiratud arv kirjavahemärke, saame 60, kõige 70 erineva literaga. Vahepeal saab Johann Gutembergi väljaannetes kohtuda 150 kuni 300 fondi märgist. Fakt on see, et leiutaja, nagu paljude erinevate riikide ja rahvaste primitiivid, sealhulgas venelased, püüdsid järgida käsitsi kirjutatud praktikat. Selleks, et trükitud raamat oleks sarnane käsitsi kirjutatud, see oli vajalik font joonis paljundada vähemalt kõige lihtsamate kalligraafiliste trikkide kirjutusribide, püüdes häirida monotoonsus teksti riba.

Gooti käteravi iseloomulik tunnusjoon olid vertikaalsete sammude liitri teemant-kujulised lõpud. Kirjade kirjutamisel liinil veel integraalse arusaama kirjalikult, kalligrammid siluvad osutatud väljaulatuvad väljaulatuvad siskirja, mis kõrvaldas naaberriikide, selliseid prognoosid. Selle keskaegse kirja selle tunnuse edastamiseks oli Gutenberg peaaegu iga liitrina, et valatud piisavalt suur hulk võimalusi.

Käsitsi kirjutatud tavad saadeti ja kreekerid, kellel on järsku slaavi tähed vastavad lühendite märgid pealkirjade all.Enamiku juhtumite vähendamine oli määratud horisontaalne või kergelt laineline funktsioon, samuti üks või kaks teemantide või nolik postitatud sõnasõnaline. Sõnade lõplike lühendite lühendite lühendite lühendite jaoks olid ka erilised märgid.

Helistame lõpuks, arvukalt Gutenbergis ligatura - Dünaamilised tähised kahe tähestiku märgi, valatud ühel jalal.

Otto Huup, kes hoolikalt uuris esimese rea fonte, eraldasid kaheksa põhirühma, mis ühendasid peamised graafilised löögid. Me anname tabeli koostatud siin.

Ülaosas asetatakse see tähestikuliste märkide pilte, et rääkida peamist rühma.

Järgmine rida on nn. Lenterite ühendamine ( Anschlussbuchstaben.), Jättis vertikaalsed tüved, millest on ära võetud teemant-kujulised tõusud.

Kolmas rühm eraldas tähed vasakpoolsete vertikaalsete etappide ägeda otsadega.

Neljas rühm esitab meile mitmeid spetsiaalseid graafilisi vorme liitri kohta, kes on ka käsikirjapraktikatest ja eksisteerinud kahes või kolmes versioonis.

Viiendas joonel kogutud igasuguseid ligatuure. See on enamasti kaaslasi ja vokaalide kombinatsioon: ba, be, bo, da, de, teha, ha, ta, ho jne. Kuid on ka topelt konsonante: fF, PP. SS.

Kuuenda rühm sisaldab litereid, kus naaberrohu riputatakse, asetatakse õigele märkidele. HUPPA kutsub sellist elementi bännerile ( Fahne.).

Seitsmes rühm on liimide lühendite tähestikulised märgid. Lõpuks kogutakse viimases kaheksas rühmas lühikokkuvõttes lühendite ja kirjavahemärkide märke.

Johann Gutenberg osavalt kasutatud komplekt sama nime erinevate joonte. Selleks oli kirjutamata reeglid, mida leiutaja meeles pidasid. Liitrit liimiga lühendite ja ligatures hõlbustatud lülita välja Liinid, st. Tooge need ühele pikkusele. Will suurtes väljaannetes Johann Gutenbergi impercur. Lülitusmehhanism, mida saab läbi viia ja sorteruumide laiuse muutmine, on antud juhul lihtne. Oletame stringis, mille pikkus oli ületatud, oli sõna est.Gutenberg sel juhul asendas selle e. Hirmuga lühendiga vähendades seeläbi stringi pikkust kahele loejale.

Gutenbergi süsteemi süsteem aitas kaasa oma raamatute ribade optimaalsele esteetilisele mõjule, mis täna jätavad unustamatu mulje.

Katoliku komplekti funktsioonid. 1560

See on väljaanne, kui räägime oma trükkimisest, erineb oluliselt kõigist teistest insiitide väljaannetest.

Me uurisime "katoliikfoni" Ameerika Explorer Paul Nidhemi 1982. aastal täiesti sensatsioonilise hüpoteise. Tema arvates ei ole "katoliiklik" trükitud jooksva fondi abil. Selle ribad koosnevad tahkete kahekordsete ridade kogutud veergudes ja lehekülgedel.

Pean ütlema, et ikka veel Gottfried Cedler, ja enne kui ta Adolf Schmidt märkas, et kahekordsed jooned mängivad katolikonis "täiesti erilist rolli. Vanajal ja uutes väljaannetes on sageli võimalik ümberpööratud, seadistada hööklarajaid tagurpidi. "Cattolikon" ei ole sellist. Aga CEDLER leitud esimeses veerus esiküljel lehel 131 nii palju kui kaks rida seadistas "tagurpidi". Samal ajal muutusid jooned kohad. Ülaltoodust selgus stringiks 36 ja allpool - rida 35. Teistes koopiates seisid need read õigesti ja mulje, kahtluseta ilma kahtluseta toodeti samast komplektist.

Lehekülje esikülje lõpus 189, 12 tühja rida jäeti. Tüpograaf täitis neid ilma kosmosematerjaliga, vaid komplekt, mis printimisel ei olnud pakitud värviga. Nn pimedad Ottis DALI Lines 13, 14, 11, 12, 9, 10 Kolofoon seab lehest 372. See on lihtne näha, et kõik see "paaritu - isegi string" paari. "

Huvitaval kombel, kui printida 189. raamatust, oli juba oma viimase lehe komplekt. Liikuvate fontide kogumi puhul ei juhtu tavaliselt: komplekt ja trükkimine toimub paralleelselt, et kasutada fondi minimaalset hulka. Pärast trükitud triibud, pärast trükitud, kriips, kriips raha kontorites ja kasutage teist korda.

Pimeda print lehel 189 Cedler leitud koopia "katoliikliku" Filigree Kirjanduslik S.ja vesimärkide puhul Torn ja kroon Samal kohas oli täiesti erinevad jooned, lisaks ümberpööratud: 5, 6 ja 3, 4. kommenteerige katoliku CEDLERi komplekti kummalist. Kuid neid selgitatakse lihtsalt NIDHEM Pauluse hüpoteesi abil.

Ameerika teadlane, olles õppinud paljude katoliikide koopiaid, avastasid uued näited erilisest rollist selles paaritu ja isegi liinide kombinatsiooni väljaandes. Katoliku näites St. Raamatukogust Genevieve Pariisis (see koopia on trükitud paberile vesimärgiga Peapulber) pöörlevas küljel l. 284 rida 5-6 ja 7-8 muutnud kohta. Samal ajal ekslikult jälle kaks rida - paaritu ja isegi üks.

Alguses Chantilliilly tagaküljel l. 131 Line 13-14 ja 53-54 muudetud osad. Viga ilmselt juhtus, sest ridade 13 ja 53 käivitati sõnad kirjalikult: currpal. ja [s] uroco.. Kui seadistate eraldi sõna, on selline viga võimatu. Tsirkulatsiooni külje teises veerus l. 5 ja teises veerus esiküljel l. 38 Koopiad Pierponta Morgana P. Nidhemi kogumisest märkasite mõnede ridade nihet võrreldes ülejäänud. Laine Line tüüpi "katoliiklik" ei teinud. Siin on kõik liinid erinevad pikkused. Niisiis, l. 5 umbes Kaks rida (jälle kaks!) - 51 ja 52 nihutati paremale ja L-le. 38 rida 7 ja 8 nihutati vasakule. Nidhem avastas ka mitmeid uusi komplekti juhtumeid ja igaüks neist olid kaks rida.

Saksa ajaloolane trükitehnoloogia Claus V. Gerhardt soovitas, et Johann Gutenberg, trükkimine katoliikfon, kasutatud paber matrication tehnika dual liinide valamiseks. Keerulisus on see, et see oli varem uskunud, et see meetod ilmus ainult XIX sajandil.

Käsitsi valmistatud tüpograafiline masin

Trükitud veski fragmendid nagu leidub maja "Tsum YUngen"

Prindib trükitud kujul, pakitud värviga, nagu juba mainitud, teadsid, kuidas Gutenbergi vastu võtta. Selleks pandi paberi kuju kujul ja pani selle oma peopesa või plaadi servale reber.Gutenberg esimest korda mehhaniseeritud selle protsessi, ehitades tüpograafilist (või trükitud) veski. Kui ta vaatas, nüüd on raske öelda. Tõsi, sõjaeelse aasta jooksul Saksa muuseumis raamatu ja font Leipzig, Stan Gutemberg oli avatud, osaliselt rekonstrueeritud ja osaliselt heakskiidetud, ehtne. Veski lugu on selline. Ühel ajal väitis Abbot Johann Trittermy (Johannes Trittimius, 1462-1516), et Johann Gutenberg elas majas "Tsum YUngen". Järeltulijad austasid suure leiutaja mälu: XIX sajandil avati õlu majas, mida nimetati "Gutenberg". 22. mail 1856, Balthazar Borzneri omanik, lamendades keldris savipõrandat, leidis umbes 5 m kaugusel silla tasemest iidse rooma münte, keraamika, korstenide ja mitme tamme tala fragmente. Ühel neist on nikerdatud kiri: j mcdxli G. Salvestati Johann Gutenbergi initsiaalidena ja märge 1441. aastal. Talad ise peeti tüpograafilise masina osadeks. Dresden kollektsioon Heinrich Klemm (Heinrich Klemm, 1819-1885) on peagi omandanud märkimisväärse summa leidmise. Üle tema tellimuse, ei olnud üksikasjad veski täiendatud.

Seejärel, kui terminali kogumine põhines Saksamaa raamatu ja fondi muuseumis, avatud 1885. aasta juulis, sisenes masin näitusele. See oli suhteliselt väike konstruktsioonistruktuur, mille külgedel on massiivsed tamme talad vertikaalselt paigaldatud. Nende vahel - horisontaalne ristjoon märgistatud pealdiga. Piskotikalruna - auk kruvi jaoks, millele kinnitatakse kruvi pöörlemise kangiga kellakujuline osa. Vahetult sellel osal - laual lauale paigaldatud SET-vormi vajutamiseks plaat.

Standard ei saa selles vormis töötada, sest juhatus peab olema ühendatud kruvi liikumisega. Vastasel juhul tuleb kruvi pööramisel pöörata ka ja vertikaalsed talad häirivad.

Rekonstrueeritud stan, mitte mõtlema tema töö tähenduses. Aga see pole asi. XV sajandil Number 400 kirjutas Rooma numbrid ei ole nii tehtud nüüd - CD ja seega: kassid. Jah, ja Johann nimi algas mitte kirjaga J. A C. I. 1441. aastal elas Gutenberg Mainzis, kuid Strasbourgis. See hoiatas kohe peamised patrioodid. Selgus, et tüpograafia üldiselt ja tüpograafiline laager oli eriti leiutatud mitte Mainz. Ja kuidas see laager võiks olla maja "Tsum YUngeni" keldris. Eeldada, et Gutenbergi tõi temaga masin Strasbourg, naiivne. Nii lihtne disain, ta võiks ehitada ja teisesena. Seepärast peeti kogu lugu veski järeltuli osaga pettuseks, nii sageli tungivat Gutenbude'i sissetungimist.

Johann Gutenbergi trükitud veski rekonstrueerimine. Gutenbergi muuseum Mainzis

Mõtle sellele, mida ülesanne oli seista Gutenbergi ees, kui ta pidi trükitud protsessi meniseerima. Tüüpilise vormiga mulje saamiseks tuleb kõigepealt olla kaetud värviga. Järgmisena peate komplektis hoolikalt paberilehele panema. Leht on vaja tihedalt ja mis on eriti oluline vormi ühtlaseks vajutamiseks - see on kolmas operatsioon. Lõpuks peaksite lõpetatud printimise komplektist eemaldama. Ilmselt läbi esimese, teise ja neljanda operatsiooni Gutenbergi läbi käsitsi. See oli mehhaniseeritud ainult selleks, et saada mulje, mis juhtus suurema rõhu all.

Ekspertide sõnul peaks konkreetne surve käesoleval juhul olema 8,2 kg / cm 2. Kogurõhk printimisel, näiteks 42-line Piibel, Gutenbergi peamist väljaannet saab määrata valemiga: Q \u003d PF.kus riba - erirõhk, a F. - Vormi ala.

42-line Piibli vastavate väärtuste asendamine, meil on: Q. \u003d 8,2 x 19,9 x 29,0 \u003d 4518,2 kg.

Hankige neli ja pool tonni rõhku, vajutades leheplaati käsitsi, see on võimatu. Johanna Gutenbergi trükitud laager võimaldas tal teha, rakendades hoova suhteliselt kerget pingutust, mis viib rõhukruvi pöörlemiseni. See oli suur saavutus, sest see andis olulise aja kasumi ja vähendas töövoo suhtes töövoolust.

Mõeldes trükitud trükkimise saamise toimimise mehhaniseerimiseks, võib Gutenberg esmane kasutada mehhanisme, mis on selleks ajaks juba olemas, et tekitada rõhk kahe horisontaalse lennuki vahel. Esimene neist mehhanismidest on veinivalmistamisel kasutatav ajakirjandus.

Vajutage veinivalmistamiseks

Viinamarjad lauale pannakse äravoolu, mille all nad panevad barrel W. Tabeli külgedel olid kaks massiivset vertikaalset tala F. ja Alates, mille soontes, mille horisontaalne pardal liiguti Et. Rõhk loodi kruvi spindli abil AUvõitis horisontaalsetes ristlõikes fikseeritud mutter Alates Kahe vertikaalse tala vahel. Spindli pöörleti selle külge kinnitatud rattaga, mida ajendas köis Z, haava värava.

Press Papermade tootmine

Sarnast disainil oli ajakirjandus pressimiseks märg stop paber paber tootma. Siin peatuvad. F. asetatakse horisontaalsele ristlõikele E.Vertikaalsete talade vahel AU. Klamber viidi läbi liikuv horisontaalne plaat. SnNäidatud rõhu kruvi QX. Kruvi pööramine ei ole joonisel näidatud hoova abil, mis sisestati kasti auku Riba. Kruvi võib kindlaks määrata teatud asendis, kasutades norskamismehhanismi.

Samuti ei olnud veinivalmistamise ega paberi tootmisel seadnud ülesanne tagada rõhulaadi mehaaniline ronimine pärast vajutamist. Ratsi paralleelsust juhatuse pinnale tabeli nendel juhtudel ei olnud vajalik. Nende ülesannete lahendamiseks oli tüpograafilise masina ehitamisel Johann Gutenberg.

Horisontaalsete tasandite ranget paralleelsust tehniliste vahenditega XV sajandit ei saa vaevalt pakkuda. Euroopa tüpograafia leiutaja otsustas minna teisele teele. Trükitud vormi kogu pinna ühtlikkus, mis on varustatud pehme materjaliga - koe- või parchmenidega, mis asetati rõhuplaadi ja määritud paberilehe vahele, mis asub määritud värvilisel kujul. Materjal, nagu see oli lennukite mitte-paralleelsus ja nende rikkumised. Sellist materjali kutsuti hiljem decilla.

Kandke pressplaadi all olev leht ja dekool ja selle asendisse kandmiseks kujul olev värv on ebamugav. Niisiis, see oli vaja hoolitseda seadme loomise eest, mis võiks perioodiliselt liigutada pliidi ja tagaosa kuju. Selleks paigaldati vorm mitte otse lauale, vaid liikuva vedu. Me näeme selliseid vagunite juba graveerimine 1499 ja pilte trükimasina kirjastamise ja tüpograafiliste kaubamärkide alguse XVI sajandi.

Lõpuks oli vaja tulla mehhanismi, mis annaks lehele täpse määramise tüüpiline vorm. Avatud asendisse vedu, mis on varustatud ülekattetahtede mehhanismiga, kujutatakse kõigepealt Šveitsi kroonika graveerimisest, trükitud Zürichis 1548 Christopher Froshaueris.

Käsitsi valmistatud tüpograafiline masin.
Šveitsi kroonika "graveerimine. Zürich, 1548

Me näeme siin viisardit, et kaks nahast pads täidisega värvi trükitud kujul asetatud vedu. Viimane on silmatorkavalt kinnitatud raami, millel dekool on venitatud. Teine töötaja võtab selle kaadri juba trükitud lehe välja. Tulevikus pannakse selle koha tühi paberileht. Kaunista raam, jälle hingedel, raam oli kinnitatud, mis ennustas väljade väljaprint värvist neid sisenemist. Raamil on see soovitud asendis külge kinnitatud selle väljaulatuva põhja külge kinnitatud tüpograafilise masina tabelis. Iosta Ammani 1568. Selleks serveeritakse trükimaja põrandale paigaldatud sektsioonis stringi.

Tüpograafias. Graveeringutest I. Amman. 1568

Oli seal mehhanismi ülekatte lehtede veskites seisis trükikoja Johann Gutenberg? Me arvame, et jah, ja seepärast. Sest täpsuse ülekatte lehel kaunistamise raam, nõelad paigaldati, millele leht kuumutati. Sellised nõelad, samuti need augud, mis moodustavad nende paberilehele, nimetatakse punktid.Niisiis, Johann Gutenbergi väljaannetes, sealhulgas 42-line piibelis, on punkte. Nende erinevad summad majutatakse erinevates kohtades. See võimaldab Gutenbeeds otsustada, kui palju tüpograafilisi masinaid seisis Gutenbergi töökojas.

XVI sajandi alguses. Pildiveski pilte leidub Isost Badia Ascene (1509) kirjastamismärkidest, Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Wang Dirgon Barne (1512), Olrhřich Velesky (1519). Kõigil nende graveeringutel on käepide kujutatud vedu liigutamiseks rõhuplaadi ja selja all. Tüpograafilised veskid Nende aastate jooksul tõmbavad suurepäraseid kunstnikke Lucas kraanad (1520) ja Albrecht Durer (1525). Me ei saa muidugi nõuda nende tehnilise usaldusväärsuse graveeringutest.

Tüpograafiline veski joonisel L. Kranakh 1520

Tüpograafiline veel joonisel A. Dürera. 1525

Esimene tehniliselt pädev kirjeldus käeshoitava tüpograafilise veski koos graveerimine, leiame raamat arhitekt Itaalia linna Padova Vittorio Zondka (1568-1602) pühendatud erinevate mehaaniliste seadmete. Raamat nägi valgust 1607. aastal

Tüpograafiline vesk. V. Zondka raamatust graveerimine. 1607

See on see, kuidas lagi disaini kirjeldatakse:

"Kruvi A tuleb vaskist välja visata, sest see on parem ja puhtama. Seda saab teha rauast, kuid see ei ole nii hea; tal peab olema tetrapedral (Kruvi. - E.N. ) viilutamine. Kruvi siseneb mutter(Graveerimisel ei ole nähtav. - E.N. ), samuti valmistatud metallist ja see ei tekita kruvi ristile (s.o horisontaalse põiki tala jaoks. - E.N. ). Surveplaat on ka valatud värvilisest metallist, et olla sile, sest see peaks olema sujuvalt pressitud fontile. See on rauast halvem, sest vasara abiga on raske sellist siledat teha ... Kui nad tahavad puitu surveplaadi teha, peate oliivipuit võtma. Allpool kruvi riputab neljarattalise rauast kasti d, mis koos juhe tõstab rõhuplaadi üles. Sellel disaineril on nelinurkne kuju, nii et kruvi oleks parem pressitud selle kooniliseks (puudub lõikamine. - E.N. ) Osa surveplaadist ... kast on kinnitatud(puudub lõikamine. - E.N. ) C. asti kruvi PIN-koodiga ... nii et kui paagi kruvi pööratakse(vastastikust alla ja üles. - E.N. ). 2,5 jalga kõrgusel(73 cm - E.N. ), kui inimene on mugav töötada, on tabel E paigaldatud, ... hõivamise ruumi vahel riiulite kogu disainiga. Vedu liigub lauale, kus font on sõlmitud (s.o trükkimisvorm. - E.N. ).

Töötaja liigutab vedu edasi ja edasi käepideme abiga juhtmega haavata trumli N. allosas vees kinnitatud mitu raudariba ja mõned sama - f - lauale, mille abil vedu, määritud õliga, kergesti libisevad. Pärast seda, kui töötaja muudab liikumise peatohiga endale ja tagasi, on see käepidemega(Graveerimisel hoiab printer oma vasaku kätt. - E.N. ) liigutab ostukorvi paremale, avab raam nagu aken (Avatud ja suletud vedu E on kujutatud allosas paremal. - E.N. ), Eemaldab sealt trükitud lehtedest, võtab mõlema käega täis villa jalamatid m, vähendab neid tüpograafiliseks värviks toru tahma, linaseemneõli ja vaiguga, üks või kaks korda tabab neid üksteisega (Täpsemalt, värvi hõõrumine mattide pöörlemisse liikumisega. - E.N. ), seejärel täites värvi font, paneb puhas leht, sulgeb vedu, nihkub selle vasakule, tõmmates hooba ja pöörake kruvi A, vahetab surveplaadi alla ja kordab trükkimist " .

Enne põrandal tüpograafilist veski, graveerijat, mida illustreerib Vittorio Zondka raamat, kujutatud selle eraldi osad. Vasakul all - tulistas D. ja sisenedes selle kruvi Alates koonilise push-osaga. Vasak üleval - vedu suletud olekus ja selle all mehhanismi käepideme liigutamiseks vedu. See mehhanism N.eraldi kujutatud mustri alumises keskosas. Me näeme käepidemega varustatud trummel ja segatud juhe, mille otsad on kinnitatud veoga. Matza lähedal M.. Oma paremal pool - raami määratud vormi jaoks. Raam on paigaldatud veosse E,mida me näeme graveerimise paremas osas.

Käsitsipostituse masina kasutamise põhimõte selgitame kinemaatilist skeemi.

Kespograafilise masina filmiskeem

Tüüpiline vorm on lisatud vedu paigaldatud raam 1 millel on võime piki lauale vastastikku 2. Kaunista raam on kinnitatud veoga ( tümpan) 3 ja viimane - raami ( frasket) 4 , Prindiväljade kaitsmine värvist. Deklareeritud raami raam on pingutatud lehed Parchman tasandamine printimisel suurusjärgus algus. Raamis on nõelad fikseeritud, mille jaoks paberileht on sätestatud. Seejärel vähendatakse murdosa dekorariraamile ja seejärel rakendatakse puhangutraam murdosaga masinate vormile ja käepideme abil kaasas pöörlemissilindri 5 . Viimati nöörid 6 Liigutab vedu rõhuplaadi all ( tiigel) 7 . Tigel peatatakse nööritele 8 et lahter 9 (Venemaal nimetati seda pähkel), mis on liikumatult paigaldatud silindrilisele ribale 10 jäigalt kinnitatud kruviga 11 Lõukehoova liigutamisel ( küpsised) 12 kruvi, nihutades mutter 13 , selle madalam puuduva lõikamise kooniline osa 14 Suruge tiigel pakitud trükkimisvormi peal asuvale lehele. Kui tagurpidi liikumine on kasti hoob nihkunud ja tõstab juhtmetele riputatud kardina. Siis vedu, pöörlev trumli käepideme kasutamine 5 , Eemaldage tiigli all, paljastage see ja eemaldage valmis mulje.

Johann Gutenbergi poolt välja töötatud manuaalse tüpograafilise veski kujundamine oli väga ratsionaalne ja praktiline. Seetõttu teenis ta ilma põhiliste konstruktiivsete muutusteta inimkonna piisavalt kaua. Selle põhjused analüüsiti viimati esinejat saksa ajaloolane Trükiseadmete Claus V. Gerhardt artiklis, millel on väga iseloomulik nimi: "Miks Gutenbergi press asendati parima süsteemiga alles pärast 350 aastat

Tint

Värvi koosseis muutus Johann Gutenbergi leiutise üheks komponendiks. Rakenda värvi, mida kasutati trükkimine lehed graveeringide ja kõikravitud raamatud, see ei saanud, sest värv oli metallpinnal muidu kui puidust. Kogenud viis tuleks valida uusi komponente.

Tuleb öelda, et Johann Gutenbergi avaldamine ja ennekõike 42-väiketähi Piibel on meile silmatorkav meid mustade mustadega, kergelt vilkuva teksti triipudega, mis tunduvad trükitud alles eile.

Esimesed printerid tegid värvi tahma, mis segati linaseemneõli - OLIFA. Olulist rolli mängis igasuguseid lisaaineid. See sai suhteliselt hiljuti teada - 1980. aastatel, mis tuleneb California Ülikooli interdistsiplinaarse uurimisrühma uuringus Davis (USA). Richard N. Schwabi juhtimise all olev rühm, Thomas A. Kakhill ja Bruce A. Kuzco. Aastatel 1982-1986 Integreeritud uuritud vana-line väljaanded, avaldatud Mainz ja Bamberg ja nende seas ja 42-väiketähti Piibel.

Lisandite, vase, väävli ja plii hulgas leiti tüpograafilise värvi põhikomponentide hulgas lisandite hulgas. Metallkomponendid on üsna iseloomulikud materjalile, mida kasutas tüpograafia leiutaja. Teiste varajaste väljaannete värvides ei leita neid. Erand on ainult 36-väikese Piibli; See tõestab kaudselt, et ta on Gutenbergi töö.

Miski pole veel teada, millises vormis ja kuidas need komponendid värvile lisati ja kas see oli tahtlikult seotud või mitte. California Ülikooli teadlaste sõnul on see juhtiv Gutenbergi väljaannete tekstiribade ebatavalise sära eest vastutav.

Märkused

1. Tsitaat. kõrval: Lichtenstein E.S. Sõna raamatu kohta. Aforismid. Vastuvõtt. Kirjanduslikud hinnapakkumised. M., 1984. lk 68-69.

2. Vernadsky V.I. Valitud teosed teaduse ajaloos. M., 1981. lk 82.

3. Nemirovsky E.L.Uued printimisviisid. M., 1956. lk 141-144.

4. Vernadsky V.I.Dekreet. op. Lk 88.

5. Hunter C.R. Harappa ja Mohenjo-Daro skript ja selle seos teiste skriptidega. L., 1934.

6. Wiesemann D.J. Cotteri und Menschen im Rollsiegel WEStaseens. Praha, 1958.

7. Fedorov-Davydov G.L. Münte räägitakse. (Numismaatika). M., 1963. lk 21.

8. Spassky i.g. Vene mündi süsteem. Ajalooline ja numismaatiline essee. L., 1962.

9. Hamanova P. Z Dejin Knizni Vazby. Praha, 1959. S. 21.

10. Loubier H. Der Bucheinband alter und Neuer Zeit. Berliini; Leipzig, 1926.

11. Molchanov A.A. Esimeste eurooplaste salapärane kirjanikud. M., 1980. lk 21.

12. Bekshtrem A. Mysterious Disc // Rahvavalgustuse ministeeriumi ajakiri (SHMNP). Peterburi., 1911. nr 12.

13. Molchanov A.A.Dekreet. op. Lk 52.

14. Cicero, Marcus Tullius. De Natura Deorum. De diuinatsioon. De Fato. De Legiibus jne. Cum lisaks Raphaelis Zovenzonii. , 1471. Lib. II. Kork. Kakskümmend.

15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs und ihre Vorstufen. Düsseldorf, 1961. S. 13-14.

16. Ibid. S. 14.

17. Vernadsky V.I. Dekreet. op. P. 92.

18. Quintilianus, Marcus fabius. Instituut Oraatoria / punane. Omnibnus Leonicesus. : NUCOLAUS JENSON 21 V 1471. Lib. 1. kork. 2. Par. 21.

19. HUPP O.Die Prufeninger Weihinschrift Vom Jahr 1119 // Studien Aus Kunst und Geschichte. Freiburg, 1906. S. 185 FF.

20. Lehman-Hauppt H. Inglise Hoiztempelarphabete Des 13. Jahrunderts // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1940. S. 93-97.

21. Bock F. Die Einbandi des Nurnberger Dominikaners Konrad Forster // Jahrbuch der Einandkunst. 1928. BD. 2. S. 14-32.

22. Kyriss E. Nurnberger Klostereinband der Jahre 1433 bis 1525. väitekiri. Bamberg, 1940.

23. Kyriss E. SchriftDuck Vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48.

24. Stromer W. Gespornit Lowtern. Leitfossilien des stembeldrucks (vrd 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1996. S. 61-64.

25. Bock F. Op. CIT.

26. Hussing M. Neues Material Zur Frage des stembeldrucks Vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. S. 66-72.

27. Stromer W.Vom Stempeldruck Zurn HochDruck. Forster und Gutenberg // Johannes Gutenberg. Regionale Aspeks des Fruhen Buchdrucks. B., 1993. S. 47-92.

28. Forrer R. Die Zeugdrucke der Byzantinischen, Romanischen und Spatern Kunstepochen. Strassburg, 1894.

29. Bachmann M., Reitz C. Der blaudruck. Leipzig, 1962. S. 5.

30. Yakunina l.i.XVI-XVII sajandite vene trükitud kangad. M., 1954. lk 15.

31. Kunze H. Geschichte der Buchillitumine Deutschlandis. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 83-84.

32. Ibid. S. 83-84.

33. Cantos C.Kunstiraamat või maali traktaat. M., 1933. lk 119-120.

34. Pow-Key Sohn. Varajane Korea trükkimine // der Gegenwarti seista der Gutenberg-forschung. Stuttgart, 1972. S. 217.

35. Lohr M. Hiina maastikupuidust. Cambridge, 1968. P. 1.

36. Goodrich L.C.Kaks uut avastamist varajase ploki printimise // der Gengenwarti seista der Gutenberg-forschung. Stuttgart, 1972. S. 214.

37. Liu Gotosun.Lugu Hiina raamatust. M., 1957. lk 49.

38. Grivnin B.C.Jaapani // raamatute raamatu kirjastamise ajaloo ja praeguse olukorra ajalugu. Teadusuuringud ja materjalid. 1961. SAT. 4. lk 287-314.

39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa. Varajane trükkimine ajalugu Jaapanis // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32.

40. Liu Gotosun.Dekreet. op. P. 46-47.

41. KÕIGE K.K. Hiina prinditud raamatuse ajalugu Sun Era X-X111 sajandil. M.; L., 1959. lk 29-30; Carter th.f.Hiinas trükkimise leiutamine ja selle levinud läände. L., 1925. lk 25.

42. Tsitaat. Autor: Aasia Asiadique. P., 1905. Vol. 5. lk 5-75.

43. Kochetova C.M.Portselan ja paber Hiina kunstis. M.; L., 1956. lk 64.

44. Schlieder W.ZUR GESCHICHTE DER Papierherstellontung deutschland von der anfangen der papiemacherei bis zum 17. Jahrhundert // beitraag zur Geschichte des Buchwessens. Leipzig, 1966. BD. 2. S. 91, 101.

45. Neruda P.Ode tüpograafia / / raamatu laulu. Antoloogia. Minsk, 1977. lk 108-109.

46. Keenan E.L. Paber Tsarile: Ivan IV kiri 1570 // Oxford Slavonik paberid. 1971. Vol. 4. P. 21-29.

47. Bucher.Geschichte der Technischen Kunste. BD. 1. S. 370.

48. Linde A. Geschichte der erfindung der buchdruckunst. B., 1886. BD. 34. S. 678.

49. Botto S.Chroneken von der Sassan. Mainz, 1492. 6.111. BL. 284 r.

50. Linde A. Op. CIT.

51. Ibid. S. 679.

52. Kotid H.Eygenliche Beschreibung Aller Standa Aff Aff Erden, Hoite VND Nidriger, Geistlicher und welle welle welle welle aller kunter, käsivercken UND GADEIN. Franckfurt am Mazn, 1568. BL. .

53. Schmidt W. Beitg Zur Geschichte Des Hoizschnittes. Munchen, 1886. S. 14; Linde A.Op. CIT. S. 678.

54. Kristenler P.Euroopa XV-XVIII sajandi Euroopa graveerimise ajalugu. M., 1939. lk 29.

55. Kirjeldus graveeringud: Schreiber W.L. Manuel de l "Amateur de la Gravret Sur Bois et Sur Metal Au XV Sieckle. B., 1891. vol. 1. № 1395, 1677.

56. Kunze H.Geschichte der Buchillitumine Deutschlandis. Das 15. Jahrhundert. Leipzig-, 1975. S. 100.

57. Linde A. Op. CIT. S. 679-680.

58. Friedlander M.J.Der Holzschnitt. Berliini; Leipzig, 1921. S. 18.

59. Heincken K..h. von. IDEE GENERALE D * UNE kollektsiooni täielik d "esemphes. Leipzig; Vienne, 1771. lk 250.

60. DIBDIN TH.F. Bibliotheca Spenceriana; Või viieteistkümnendal sajandil trükitud raamatute kirjeldav kataloog. L., 1814. Vol. 1. P. I-IV.

61. Kristenler P.Euroopa XV-XVIII sajandi Euroopa graveerimise ajalugu. M., 1939. S. 11.

62. Ciet. kõrval: Chen Yansyao. Lou Xin ja puidu graveerimine. M., 1956. lk 46-47.

63. Suru M.v. Mängukaardid mineviku ja kohal // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38.

64. Rosenfeld H.ZUR GESCHICHTE DER SPIELKARTEN. // Die Schonten Deutschen SpielKarten. Leipzig, 1964. S.37.

65. Reisig O.DeutschespIelKarten. Leipzig, 1935. S. 35.

66. Schulze K. Spielkarten Aus Fiinf jahrhunderten // Sachsische HeimatBlatter. 1967. N 3. S. 105.

67. Cary M.M.Mängukaardid mineviku ja kohal. S. 39.

68. Schreiber W.L.Dart DAR HOIZSCHNITT ALS VORSTUFE DER BUCHDRUCHERCERUNST BEHANDELT WERDEN? // zentralblatt karusnaha Bibliothektorwesen. 1895. BD. 12. S. 201.

69. Kunze H.Geschichte der Buchillitumine Deutschlandis. Das 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 115.

70. Kocowski B. Drzewytowe KSIAZKI Sreniewecza. Wroclaw, 1974. S.16.

71. Fischer S.Beschreibung Typoagraphischer Seltenheiten und MerkwurDigen Handchriften, Nebst Beitgen Zur Efrindungsgeschichte der BuchDruckekunst. Nurnberg, 1801. LFG. 3. S. 86.

72. Heincken K.h. Idee Generale D "UNE kollektsiooni täielik d" Estamendid, avec UNE väitekiri Sur Vorigine de la Gravre, et Sur Les Premiers Livres kahjustused. Leipzig; Vienne, 1771. lk 257.

73. Bakhtiars A.A.Johann Gutenberg. Tema elu ja tegevused seoses tüpograafia ajalooga. SPB., 1892. lk 22; Sama // Guugenberg. Watt. Stephenson ja Fulton. Dagerr ja nieps. Edison ja Morse. Bibliograafilised jutustused. Chelyabinsk, 1996. lk 29.

74. Linde A.Op. CIT. BD. 1. S. 5-9.

75. ZAPF C.W. Aeltelste BUCHDRUCGGGESCHICTE von Mainz von Derselben Erfindung bis AUF DAS JAHR 1499. ULM, 1790. S. 21.

76. Tsitaat. kõrval: Linde A.Op. CIT. BD. 1. S.6.

77. MAPINPOAVICH B. Bibliograafia meie Cyril Staff & STACPARA ja XV, XVI ja XVII tabeli raamatust. Cetina, 1991. kN .. 4. lk 225-235.

78. Tsitaat. kõrval: SCHAAB S.A.Die Geschichte der erfindung der buchdruckunst. Mainz, 1830. BD. 1. S.IV.

79. Manni D.DELIA PRIMA Promugazione de Libri Firenze. Firenze, 1761.

80. Kogumine avaldatud 400. aastapäeva tüpograafia Firenze: Quarto Centenario Cenniniano. Firenze. 1871.

105. Heat L.P.Ivan Sumy on tüpograafia leiutaja / / stalinistliku printer. 1949. 29. märts. № 4. P. 3-4; Sidorov A.a. Ivan Sildereni ja tüpograafia / / ibidi leiutise kohta. 1949. 30. aprill. № 7. P. 4.

106. Klaproth J.H.LETTRE A M. Le Baron Alexandre de Humboldt Sur L "LEIIDE DE LA BOUSSOLE. P., 1832. lk 131-132; Browne E.g.Pärsia kirjandus Tartari valitsemise all. Cambridge, 1920, lk 176-178.

107. Spafar N.g.Universumi esimese osa kirjeldus, mida nimetatakse Asia, selles koosneb Hiina riigis teiste linnade ja provintsidega. Kazan, 1910. lk 25.

108. JIXING PAN.Varase liikuva metallitüübi trükitehnika võrdlev uurimistöö Hiinas, Koreas ja Euroopas // Gutenberg-Jahrbuchis. Mainz, 1998. S. 40.

109. Ida-ja West // Gutenberg-Jahrbuchi trükkimise ajaloo rahvusvaheline sümpoosion. Mainz, 1998. S.24.

110. KAPR A.. Schrift- und Buchkunst. Leipzig, 1982. S. 99.

111. Hamanova P.Z Dejin Knizni Vazby OD NejStarsichi dob Do Konce XIX. Stol. Praha, 1959. S. 15.

112. Schunke I. Einfuhrung sureb EinbandBestimmung. Dresden, 1977. S. 11-12.

113. Simoni P.Palkade piltide montaaž Venemaa liturgiliste raamatute XII-XIV sajandite kohta. Peterburi., 1910.

114. Wokova T., Pisesskaya A.Eelduse katedraali näo käsikiri. XV sajandi alguse evangeeliumi Moskva Kremli katedraalist. L., 1969.

115. Kyriss E.Der verzierte Eurosaische Einband Vor der Renaissance. Stuttgart, 1957.

116. Hamanova P. Op. CIT. S. 19-25.

117. Kyriss E. Verzierte Gotische Einbandi im Alten Deutschen Sprachgebiit. Stuttgart, 1954.

118. KUP K. Viieteistkümnenda sajandi vööriraamatus // New Yorgi avaliku raamatukogu bülletään. 1939. Vol. 43. n 6. lk 471-484.

119. Kotid H. Eigentliche Beschreibung Aller Standa Affy Erden. Frankfurt am Main, 1568. Ibid. Faksimilrreproduktsioon. Leipzig, 1966.

120. Vene riigi arhiiv iidse tegude (RGAD). katedraal Mgamiid. Nr 470. L. 406-420. Teksti avaldamine: Simoni P. Kogemus teabe kogumise kohta raamatu filter kunsti ajaloo ja tehnika kohta Venemaal. Peterburi., 1903. Lk 5-17.

121. Tsitaat. kõrval: Stroyev P.M. Slaavi vana-line raamatute kirjeldus, mis asub Ivan Nikitichi Tsarsky raamatukogus. M., 1836. lk 434.

122. Rgad. F. 1182. 0P.1. KN. 3. L. 94.

123. RGAD. F. 1182. OP. 1. KN. 3. L. 95.

124. Simoni P. Kogemus teabe kogumise kohta raamatu filter kunsti ajaloo ja tehnika kohta Venemaal. P. 10.

125. RGAD. F. 1182. 0P.1. KN. 8. L. 137.

126. Varbanse, N.V. Johann Gutenberg ja tüpograafia algus Euroopas. Kogemus uue materjali lugemise. M., 1980; Nemirovsky E.L.Johann Gutenberg. Umbes 1399-1468. M., 1989; Ruppel A.Johannes Gutenberg. Sein Leben und sein. Werk.3. AUFLAME. Nieuwkoop, 1967; KAPR A.Johannes Gutenberg. Personlichkeit und Leisterng. Leipzig, 1986. Bibliograafia kustutamine: McMurtrie D.C.Printimise leiutamine. Bibliograafia. Chicago, 1942.

127. Zulch W.x., Mori C. Frankfurter Urundenbuch Zur Fruhgeschichte Des Buchdruck. Frankfurt am Main, 1920. S. 16.

128. Carter H. Varajase tüpograafia seisukoht. Oxford, 1969. lk 21. Joonis fig. üheksa.

129. Tsitaat. kõrval: Kohler J.D. Hochverdiente und Aus Bewahren Urunden Wobyglaubte Ehrettung Johannes Gutenbergs. Leipzig, 1741. S. 43. Kolmapäev Schaab S. Op. CIT. BD. 1. S. 155.

130. Seerarius N.Moguntiarurn rerum. Löögi. V. Moguntiae, 1604. lk 159.

143. Nemirovsky E.L.Ivan Fedorov. Umbes 1510-1583. M., 1985. lk 224.

144. REED T.B.Ajalugu vana Vene kirjakodade. L., 1952. lk 18-20.

145. Biringeccio V. De la pirotechnia. Libri X. Vedig, 1540. Tekst liitri liitri kohta l. 13806. Raamatu teine \u200b\u200bväljaanne nägi valgust 1550. aastal. Samuti uus saksa tõlge: Biringeccios. Pirotechnia. Ein Lehrbuch der Chemisch-Metallurgischen Technologie Aus DEM 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. S. 144.

146. Schmidt-Kunsemull F.A. Gutenbergs Schritt Die Technik // Die Gegenwartige Stand der Gutenberg-forschung. Stuttgart, 1972. S. 131.

147. Moxon J.Mechanicki eksperimendid; Või tööde doktriin, mida rakendatakse trükkimise kunstile. L., 1683. Vol. 2.

148. Cesser CH.F.Die nii nottig als nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit ihren Schriften, Formaten und välismaalane dazu gehorigen INSTRUMENTEN abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer kurzgefassten Erzahiung von Vursprung und Fortgang der Buchdruckerkunst, iiberhaupt, isonderheit von den vornehmsten Buchdruckern Leipzigis und ändern Orten Teutschlandes Im 300 Jahre nach Erfindung Desselben Ans Lich Gesters. Leipzig, 1740-1745.

149. La Danse Macabre. Lyon: 11/18/1499 / 1500. Paljundamine: Kunze H. DAS GROSSE BUCH VOM BUCH. B., 1983. S. 73.