Tastatura din stânga. Care este diferența dintre un acordeon cu butoane și un acordeon: dispozitiv, tastatură Apăsați o tastă - a deschis supapa de aer

Acordeonul cu butoane aparține unui grup destul de restrâns de instrumente care au o gamă largă de sunet și nu necesită acompaniament (acompaniament). După cum știți, acest grup include, în primul rând, pianul, orga, harpa și din armonica populară, chitara și altele. Versatilitatea instrumentului, compactitatea sa, combinată cu calități excelente ale sunetului, dintre care cea mai valoroasă este controlabilitatea sunetului, este cea care i-a determinat caracterul democratic și popularitatea imensă, atât în ​​țara noastră, cât și în străinătate.Bayan este considerat, pe bună dreptate, unul dintre cele mai perfecte și răspândite tipuri de armonică. Este un instrument muzical pneumatic cu tastatură cu stuf, cu o acordare egală în douăsprezece trepte.

Corpul acordeonului cu nasturi este format din două părți (dreapta și stânga), care sunt conectate printr-o cameră de blană (blană), este din fag sau molid.Suprafața exterioară este lustruită cu grijă sau lipită cu celuloid. Camera de blană, care are 14-15 pliuri (borin), este realizată din carton electric, lipită cu mătase și granit și fixată cu colțuri metalice rotunjite. Pe jumătatea corpului din dreapta există un gât cu o tastatură amplasată pe el pentru a juca cu mâna dreaptă. Cele mai comune acordeoane cu butoane, care au trei rânduri tastatura dreapta iar numărul de taste de la 52 la 61.

Gama sa este de la Si bemol sau G de o octavă mare de octavă până la Do diesis sau G de octava a patra. Sunetele joase sunt produse cu tastele situate în partea de sus a gâtului, iar cele mai înalte sunete sunt în partea de jos a gâtului. A avea patru sau cinci rânduri pe tastatura dreaptă nu mărește raza de acțiune a instrumentului. Aceste rânduri suplimentare, numite rânduri auxiliare, sunt o repetare a celor principale și permit interpretului să transpună cu ușurință o piesă muzicală în orice altă tonalitate.

În exteriorul semicarcasei din stânga, există o tastatură din stânga cu cinci sau șase rânduri de butoane. Numărul lor este de obicei 100-120. Pe partea laterală a semicorpului există o curea pentru mâna stângă, care, pe lângă funcția de joc, îndeplinește și funcția de mecologie. Două curele de umăr țin instrumentul în timp ce cântă. O altă curea poate fi folosită pentru a le conecta la spate.
Baza producerii sunetului pe acordeon este vibrația limbilor metalice (vocilor) sub influența unui curent de aer. Limba, atașată rigid la un capăt de cadrul metalic, alunecă liber în ea sub presiunea aerului din partea laterală a niturii sale. Pe de altă parte, sub influența presiunii, nu este excitat din cauza suprapunerii deschiderii pentru vocea care sună cu o fâșie lipită de husky (piele).

Prin urmare, pentru a extrage același sunet pentru deblocarea și comprimarea blanii, sunt necesare două limbi identice, atașate pe laturi diferite a două deschideri identice din cadru. Ramele, împreună cu urechile, se numesc benzi.
Benzile sunt montate pe suporturi speciale - rezonatoare, împărțite în celule - camere de aer sau rezonatoare. Intrarea în fiecare cameră se numește priză de rezonanță. Prin deschiderile prizei, aerul din camera de blană este accesat la limbile vocale atașate de pereții camerelor de aer ale rezonatoarelor. Pentru o bună etanșeitate la aer a structurii, suprafața de contact a prizei cu puntea și benzile vocale cu rezonatoare este lipită cu un husky. Rezonatoarele sunt atașate la punte blocuri de lemnși șuruburi speciale.

Volumul sunetului depinde de amplitudinea oscilației limbii: cu cât presiunea curentului de aer este mai puternică, cu atât sunetul este mai puternic și invers. Înălțimea sunetului depinde de lungimea limbii: cele mai scurte scot sunete înalte, cele mai lungi - cele joase. Pentru ca trestiile sunetelor cu registru scăzut să nu fie excesiv de mari, pe ele sunt nituite greutăți suplimentare.

Timbrul sunetului depinde de designul plăcii de sunet și al rezonatorului, de forma și volumul camerelor rezonatorului, precum și de grosimea și materialul barei, de calitatea metalului din care este făcută vocea și pe profilul vocii.

În acest articol, vom stăpâni tastatura potrivită cu tine folosind exerciții speciale. Va fi un minim de teorie și multă practică. Exercițiile video vă vor permite să pregătiți foarte rapid dispozitivul de joc pentru un joc cu drepturi depline cu două mâini.

După ce le studiezi, nu vei avea probleme cu dexteritatea și coordonarea degetelor. După finalizarea setului practic de exerciții, veți fi complet liber să învățați în mod independent melodii și piese într-un aranjament simplificat pentru acordeonul cu butoane de pe tastatura din dreapta.

Exercițiile video stabilesc standardul pentru sunetul instrumentului atunci când se efectuează exerciții. Puteți începe oricând videoclipul și puteți compara jocul cu sunetul referinței. Aceste exerciții vă vor ajuta să dezvoltați un comportament optim al blănii și să vă antrenați degetele pentru a degeta corect. Într-o selecție de peste treizeci de videoclipuri cu exerciții care sunt recunoscute de experți ca fiind cele mai productive pentru predarea începătorilor.

Folosesc aceste exerciții în munca mea de aproape patruzeci de ani. Pe materialul pe care aveți ocazia să-l cumpărați, sute și sute de elevi ai mei, atât adulți, cât și copii, au învățat să cânte la acordeon. Achiziționând acest mini curs - un set de exerciții pentru mâna dreaptă, ai ocazia oricând să obții sfaturile mele, răspunsurile la întrebările tale, recomandările.

Pentru cine sunt aceste exerciții?

Pentru cei care încep să stăpânească de la zero acordeonul cu nasturi, fără nicio pregătire prealabilă. Prezentarea materialului educațional este organizată în așa fel încât absolut oricine poate lucra productiv cu un set de exerciții video.

- Exercițiile pot fi folosite de profesorii și tutorele de acordeon ca materiale de bază și auxiliare, precum și pentru teme pentru elevii din clasa de acordeon din instituțiile de învățământ muzical pentru copii.

Inclus:

32 videoclipuri, 115 videoclipuri cu exerciții.

Și, de asemenea: machete de note pe tastatură, exerciții video cu sunet de înaltă calitate al acordeonului digital Roland, grafică excelentă. Toate exercițiile cu note semnate și simboluri de degetare. Sunt disponibile și fișiere pentru exerciții imprimabile. Majoritatea exercițiilor au linii directoare pentru stăpânirea lor. Videoclipul este înregistrat în format AVI.

Preț 300 de ruble

Pentru a cumpăra un kit, scrieți la e-mail p [email protected] Recomandări pentru studiul tastaturii potrivite pentru acordeon

Studiul alfabetizării muzicale trebuie asociat cu imaginile și conceptele auditive ale copilului. Cu alte cuvinte, notele trebuie studiate secvenţial la lungimi diferite.

Studiul notației muzicale începe de obicei de la nota „do”. Pe măsură ce înveți cele șapte sunete de bază ale scalei naturale, elevul stăpânește practic cheia în Do major, notele sale stabile și principale.Cât mai curând posibil, învață să cânți fără să te uiți constant la tastatură. Acest lucru va deveni posibil atunci când cunoașteți bine locația notelor de pe tastatura acordeonului cu butoane. Mai mult, să cunoască nu virtual, ci prin atingere. Pentru a face acest lucru, va trebui să munciți din greu. Cel mai bine este să folosiți o octavă pentru a învăța tastatura.

Il recomand pe primul. Așezându-ne degetele pe o octavă, vom cunoaște automat notele altor octave. Pentru unii studenți, sunt necesare sute de repetări pentru a memora sunetele de bază ale unei octave. Cineva își amintește foarte repede aranjarea notelor. Dar repet: nu este suficient să vă amintiți locația notelor, trebuie să le distingeți după sunet, pentru a determina cu precizie locația lor pe tastatură.

Sarcina principală a lucrării practice inițiale asupra studiului tastatură bayan: amintiți-vă natura sunetului într-o scară naturală, auziți-l în viața reală și aveți o idee auditivă despre el. De asemenea, este important să învățați durata relativă a notele întregi, jumătate și sfert.

Odată cu memorarea notelor pe tastatură, elevul își face o idee despre locația notelor pe personal, învață cum să înregistreze corect sunete de diferite durate. Aici își dezvoltă și primele abilități în producția de sunet și mecanică.

Memorăm locația și sunetul notei „C” a primei octave. Apăsați butonul „înainte”. Să tragem sunetul, să-l ascultăm cu atenție. Încercăm să o redăm cu o voce. Apoi împreună cu instrumentul. Facem această procedură de 10-15 ori. Apăsăm butonul următor - corespunzător notei „re”. Nu atingeți încă semitonurile.

Sarcina noastră la etapa inițială este să aflăm locația notelor principale. Deci, cântăm secvența de note „C” - „D”. Jucăm această secvență în întregime, în jumătate. Dacă este posibil, utilizați un metronom. Dar chiar și cu un metronom, asigurați-vă că numărați bătăile sau călcați numărătoarea cu piciorul.

Asigurați-vă că cântați exercițiile efectuate. Când luăm cu încredere notele „C” și „D” de pe tastatură, trecem la elaborarea următoarei combinații de butoane corespunzătoare notelor „C” - „B”. Apăsați butonul „C” cu al doilea deget, nota „si” - al treilea.

Ne concentrăm cât mai mult posibil, ne încordăm urechile, absorbim sunetele redate. Monitorizăm cu atenție tranzițiile, transfuziile de la sunet la sunet după ureche. Următoarea combinație de sunete pentru a învăța tastatura potrivită este „do-re-si-do”.

Permiteți-mi să vă reamintesc că toate aceste manipulări au ca scop studierea locației notei „C” pe tastatură. După ce începeți să fiți absolut liber să găsiți și să cântați nota „C”, puteți trece la stăpânirea notei „D”. Prin analogie cu lecțiile anterioare, compunem o secvență de butoane de la butonul „re” în jos și în sus.

Aceste secvențe vor arăta astfel: „re-mi”, „re-do”, „re-mi-re-do”. De câte ori ar trebui repetate secvențele până la memorarea completă? Pentru fiecare profesor individual. Ar putea fi zece repetări, sau ar putea fi o sută.

În mod similar, lucrăm cu restul sunetelor de bază până la nota „B”. Acesta va fi primul pas în învățarea tastaturii potrivite. În pasul următor, ne vom ocupa de intervale, adică. Să continuăm să studiem notele (butoanele) scalei principale de pe tastatura din dreapta folosind intervale ca exemplu.

Cele mai cunoscute acordeoane sunt cele cu o tastatură cu trei rânduri în mâna dreaptă și cu acorduri gata făcute în tastatura din stânga, cu cinci sau șase rânduri. Astfel de acordeoane, la locul producției și distribuției lor inițiale, au început să fie numite Moscova, spre deosebire de așa-numitul Leningrad, cu patru rânduri. Acum există acordeoane cu cinci rânduri pe tastatura din dreapta.

În plus, există acordeoane cu butoane opționale cu o tastatură cu trei rânduri atât în ​​mâna dreaptă, cât și în cea stângă. Aici, acordurile pot fi selectate liber pe tastatură, la fel ca la pian, în funcție de modul în care sunt scrise. Recent, au apărut acordeoanele cu butoane combinate, care pot fi cântate atât ca acordeon cu butoane cu acorduri gata făcute, cât și ca opțional.

Acordeoanele orchestrale cu o tastatură dreaptă sunt folosite în orchestrele de instrumente populare. Există o întreagă familie de ei: piccolo, soprană, alto, tenor, bas și contrabas. Ele diferă unul de celălalt nu numai prin gamă, ci și prin timbru. În plus, există acordeoane orchestrale speciale cu butoane de timbru: ele sună similar cu flaut, clarinet, fagot și alte instrumente ale unei orchestre simfonice.

Luați în considerare dispozitivul unui acordeon convențional cu trei rânduri cu acorduri gata făcute.

Corpul din lemn în formă de cutie al acordeonului cu nasturi este format din două jumătăți interconectate prin blană. În interiorul fiecărei jumătăți de carcasă există punți pe care sunt fixate rezonatoare cu benzi de voce pe partea laterală a blanii, iar în exterior există un mecanism de supapă cu o tastatură.

Cheile mâinii drepte sunt plasate pe o bară specială - gâtul, iar cea stângă - pe peretele frontal, pe jumătate de corp. Ambele mecanisme sunt acoperite de sus cu capace de zăbrele. Din interior, husele sunt lipite cu o cârpă subțire groasă, care este un filtru care protejează vocile de praf.

O centură scurtă este atașată la jumătatea corpului din stânga, sub care mâna stângă este atașată când se joacă. Pe lângă cântarea la tastatură, mâna stângă se întinde și strânge blana, forțând aerul.

Pe jumătatea dreaptă a corpului sunt atașate două curele care se potrivesc peste umeri și țin instrumentul ferm în timpul cântării, eliberând mâna dreaptă de forțele de susținere.

Blana este o cutie ondulată cu patru fețe, lipită cu material pe exterior. Blana este lipită de mici rame înguste din lemn și sunt deja atașate direct de ambele jumătăți ale corpului folosind știfturi sau cârlige. Pliurile blănii - colțurile - sunt lipite din interior cu fâșii de piele de căprioară moale, husky, subțire, iar deasupra pentru o rezistență mai mare sunt întărite cu colțuri metalice speciale.

Corpul acordeonului cu nasturi este lipit din scânduri subțiri de fag sau mesteacăn. Colțurile corpului sunt lipite într-un tenon cu coadă de rândunică. În plus, colțurile de sus sunt fixate cu plăci decorative metalice care le protejează de deteriorare și lipire.

Spre deosebire de punțile de pe alte instrumente, punțile de pe acordeoanele cu butoane nu sunt un dispozitiv de rezonanță, ci servesc doar ca o partiție mecanică etanșă (diafragmă) între camera de blană și mecanismul supapei. Sunt realizate din placaj bun, uniform și durabil, mesteacăn sau fag. Pe punte sunt forate mai multe rânduri de găuri, care sunt blocate din exterior de supape și față de care sunt instalate orificiile camerelor de rezonanță din interior.

Sunetul de pe acordeonul de butoane apare ca urmare a vibrațiilor unei plăci subțiri de oțel (limbă, voce) deasupra fantei prin care este condus un curent de aer. Fantele sunt realizate din benzi masive, rezistente din inox, alamă, aluminiu și altele. Fâșiile sunt solide sau despicate, formate din plăci mici, separate pentru fiecare sunet, mai exact, pentru fiecare pereche de trestie.

Limbile sau vocile sunt realizate din oțel special pentru arcuri, sunt ferm nituite pe lamelele de deasupra fantelor cutiei vocale. Dimensiunile fantelor, lungimea, lățimea și grosimea limbii depind de înălțimea sunetului: cu atât sunt mai mari, cu atât sunetul este mai scăzut și invers. Plăcile mici de cupru sunt lipite pe trefurile celor mai joase tonuri de bas pentru a le face mai grele.

Deasupra fantei, pe partea opusă limbii, este lipită o fâșie de husky, care închide fanta glotei în timpul mișcării inverse a fluxului de aer și, prin urmare, reduce consumul de aer, consumul de blană în timpul jocului.

Fiecare pereche de voci de pe bară se află vizavi de o mică cameră de rezonanță - un oraș. Volumul camerei, forma și dimensiunile sale sunt importante pentru puterea și timbrul sunetului, prin urmare sunt calculate și proiectate special.

Păstăile împreună cu șipcile constituie o structură separată, așa-numitele rezonatoare. Găurile largi de aer sunt găurite în partea de jos a fiecărui vas pentru a se potrivi cu găurile din punte. Rezonatoarele sunt lipite din mesteacăn sau arin. Fiecare rând de taste de pe panou corespunde unui rezonator separat.

În toate punctele de conectare în care există pericolul de scurgere a aerului: între benzi și pereții capacelor mici, între rezonatoare și placa de sunet, este așezat un sigiliu - fâșii de husky pufos și moi. Benzile sunt atașate la rezonatoare cu știfturi curbate sau mici știfturi cu capete largi. În plus, marginile scândurilor sunt umplute cu ceară topită.

Supapele sunt plăci mici de lemn, pe partea inferioară a cărora sunt lipite benzi de husky moi, iar deasupra este întărită o lesă de sârmă, cu ajutorul căreia supapa se ridică și coboară, blocând găurile din punte. Partea moale a husky-ului se potrivește perfect pe placa de sunet, împiedicând orice aer să pătrundă în voci și atenuează lovitura supapei împotriva tablei de sunet în timpul jocului. Uneori, pentru a reduce zgomotul în timpul jocului, o bandă de pânză subțire este așezată suplimentar între arborele supapelor și husky.

Tastele din dreapta de la tastatură sunt pârghii înguste din lemn care se potrivesc în sloturile lor respective de pe gât și se rotesc pe un arbore de sârmă. Din partea gâtului de sus, la capetele cheilor se prind nasturi sidef sau celuloid, iar la celelalte capete se fac găuri cu cheile, în care se înșurubează capetele lesei supapelor. sau lipite. Dedesubt, în prizele de sub chei, există arcuri, sub acțiunea cărora supapele sunt apăsate strâns pe punte.

Așa sunt aranjate toate cele trei rânduri de supape pe acele acordeoane, unde gâtul este situat mai aproape de peretele din spate al corpului. În același loc, unde gâtul este situat mai aproape de mijlocul corpului, al treilea rând de supape are un dispozitiv ușor diferit: pârghiile supapelor sunt îndoite într-un mod special și, cu ajutorul a două bucle, sunt atașate de o bară de lemn lipită de punte. Capătul cheii este adus sub capătul curbat liber al motorului de supapă și se apasă pe acesta, ridicând supapa. În acest caz, arcurile supapelor principale nu sunt instalate: sub chei, ci direct pe punte, lângă axa de rotație a lesei. În plus, sub cheie în sine, există un arc mic suplimentar, care apasă strâns capătul de împingere al cheii până la capătul motorului supapei, eliminând decalajul dintre ele și inevitabilul ralanti al cheii în acest caz.

Pe panoul unui acordeon cu butoane produs în masă, există de obicei cincizeci și două de clape, intervalul fiind de la Do bemol major până la Do diesit din octava a patra. La acordeoanele personalizate, numărul de taste ajunge la cincizeci și opt, șaizeci și unu și chiar șaizeci și patru. Gamă la cincizeci și opt de clape: sol major până la a patra octava E.

Structura mecanismului tastaturii din stânga este mult mai complicată decât cea din dreapta.- Prezența unui bas, care are o triplare sau chiar cvadruplicare a octavei, necesită un design special al plăcilor de voce și rezonatoarelor. Sistemul mecanic de buton ar trebui să ofere o selecție largă de acorduri în intervalul de octave mici și primele.

Luați în considerare dispozitivul tastaturii de acordeon din stânga, care are o sută douăzeci de butoane de bas: șase rânduri de douăzeci de butoane la rând.

Tastatura din stânga asociat cu două rânduri de valve: un rând (12) - bas, iar celălalt (tot 12) - voci de acord.

Sub valvele de bas, există patru benzi de voce montate pe rezonatoare separate, dar asamblate într-o singură unitate. Acordul fiecărei batai diferă de cel alăturat cu o octavă. Când supapa este ridicată, se aud simultan patru sunete de octave, de exemplu, când este apăsat butonul de bas, C se aude simultan până la sus, până la jos, până la prima și până la a doua octavă. Acest amplificare de octavă de bas este necesară pentru a crea o anumită putere și densitate a sunetului. La unele acordeoane cu butoane, basul este doar triplat: bara pentru cele mai înalte voci nu este setată.

Fiecare scândură are douăsprezece perechi de voci aranjate în succesiune cromatică. Gama tuturor celor patru bare de bas este de la E al controctavei până la E bemol al celei de-a doua octave. Funcționarea supapelor de bas este controlată de primele două (numărând de la burduf) rânduri ale tastaturii din stânga.

Întreaga tastatură de acorduri complexe controlează sunetul unui singur rezonator, care are două plăci de voce solide pe el. Pe fiecare planșă sunt douăsprezece perechi de voci, ele sunt situate pe ambele părți, ca de obicei, și sunt acordate în secvență cromatică de la sol minor la fa diez din prima octave.

Toate supapele de bas și acorduri sunt conectate cu role speciale situate de-a lungul supapelor paralele cu placa de sunet prin intermediul unor știfturi. Pentru fiecare ton - o rolă separată; astfel, există două seturi de role — douăsprezece role de bas și douăsprezece role de acord.

Fiecare rolă are mai multe știfturi care primesc forța de la împingătoare, legate rigid de cheie prin buton. Butoanele sunt scoase prin orificiile corespunzătoare pe peretele frontal al jumătății din stânga a carcasei.

În timpul jocului, mișcarea de la deget este transmisă prin butonul de apăsare, pe care într-un anumit loc - lângă știftul rolei corespunzătoare - se află un mic știft. Știftul lovește știftul, care este atașat rigid de rolă și determină rotirea rolei. Întorcându-se, rola mută celălalt știft pe acesta, care este conectat cu lesa la capătul liber al lesei supapei: supapa se ridică și deschide orificiile din punte pentru trecerea aerului către voci.

Mecanica tastaturii coardelor funcționează și ea într-un mod similar, cu singura diferență că există mai mulți pini pe împingător, care acționează mai multe supape în același timp. Așadar, de exemplu, atunci când apăsați butonul G minor triadă, împingătorul cu știfturi atinge știfturile rolelor asociate tastelor sunetelor G, Si bemol și D și le deschide.

Tastatura de acordeon din stânga are șase rânduri verticale a câte douăzeci de butoane fiecare. Primele două rânduri, numărând de la blană, sunt bass, celelalte patru sunt acorduri. În primul rând sunt așa-numitele basuri auxiliare - o treime mare din basul principal; în al doilea - basurile principale, tonicele; în al treilea rând - triade majore, mari; în a patra, triade minore, minore; în a cincea - acordurile a șaptea dominantă cu o quinta lipsă; în a șasea - acorduri de șapte reduse

Mijlocul tastaturii din stânga are șapte rânduri de butoane albe, acestea sunt taste de tonuri „curate”, basul lor principal nu are ascuțit sau plat. Sub butoanele albe sunt cinci rânduri de butoane negre, al căror bas principal este plat. Deasupra tastelor albe sunt și cinci rânduri de butoane negre, ale căror basuri principale sunt ascuțite. Rândurile corespunzătoare de butoane negre de sus și de jos, deși au nume diferit dar sună la fel, sunt egale din punct de vedere enarmonic (de exemplu, cheia de Do diesis este egală din punct de vedere enarmonic cu tonul de Re bemol). Cu alte cuvinte: butoanele negre de deasupra și dedesubt se dublează. În plus, deasupra butoanelor negre, există unul și sub butoanele negre - două rânduri de butoane albe, care dublează cele trei rânduri extreme de butoane albe.

Astfel de un numar mare de tastele duplicat sunt necesare astfel încât interpretul să fie confortabil să cânte în orice tastă fără sărituri inutile din partea de sus a tastaturii în jos și. viceversa.

Leonid Gurulev

Pe tastatura din dreapta, după cum știm deja, se cântă melodia unei piese muzicale; Tastatura din stânga este folosită pentru a reda acompaniamentul (acompaniamentul) acestei melodii. Cu toate acestea, există cazuri în care melodia rulează într-o voce de bas și este redată pe tastatura de acordeon din stânga.

CLEF DE BAS

Pentru a înregistra sunete de bas, există o cheie de bas, sau cheie „fa”, care este reprezentată printr-un semn special (vezi fig.). El subliniază că nota Fa a unei octave minore este înregistrată pe riglă a patra a pentului:

Cunoscând locația acestui sunet pe stave, nu este dificil să determinați restul sunetelor de bas;

DIGITARE

Pe partea stângă a acordeonului se află nasturii dispuși în rânduri transversale ușor oblice. Toată această parte se numește tastatură de bas.

Tastatura de bas folosește patru degete când cântă la acordeon. Acestea sunt desemnate după cum urmează:
2 - degetul arătător (degetul al doilea)
3 - mijlociu (al treilea deget)
4 - inelar (al patrulea deget)
5 - degetul mic (degetul al cincilea)

Primul deget nu participă la joc. Este folosit pentru a împinge supapa de aer.

SUNETE DE BAS

Primele două rânduri longitudinale din blană conțin sunetele bas principale. Pe aceste rânduri, o linie melodică este redată pe tastatura din stânga.

Al doilea rând, numărând de la blană, se numește principalul... Iată un buton cu o mică crestătură care corespunde notei C. Apăsați acest buton cu al treilea deget:

Deasupra butonului do bass sound se află butonul de sunet de sare. Apăsați-l cu al 2-lea deget:

Sub butonul de sunet C bas se află butonul F note. Apăsați-l cu al 4-lea deget.

Sunetele de bas sunt de obicei înregistrate în interval de o octavă.

GAMA BAZĂ DE BASE

Uneori, de dragul clarității, imaginile liniei melodice sunt înregistrate în octave diferite. În realitate, ele sună în octava de mai sus.

Exerciții pe rândul principal al tastaturii din stânga:

Acorduri

O caracteristică a unui acordeon este prezența butoanelor, atunci când sunt apăsate, nu un sunet, ci mai multe sunete. Această sunet simultană a mai multor sunete se numește coardă... Pe tastatura din dreapta, pentru a obține un acord, trebuie să apăsați mai multe taste specifice în același timp, dar pe tastatura din stânga, acordurile sunt deja date gata făcute. Apăsând un buton, vom auzi un acord format din mai multe sunete.

Acordurile sunt scrise în următoarele note:

Din aceste sunete se formează acorduri gata făcute. Toate notele incluse în acord sunt scrise pe doaga una deasupra celeilalte:

Acordurile sunt major, minor, acordurile a șaptea dominantăși redus(ne vom uita la acordurile reduse mai târziu).

Acordurile sunt construite din basul principal de-a lungul rândurilor transversale oblice și au aceleași nume. Mai jos este basul ( inainte de) și acordul de la acest bas ( Do major):

Pentru mai mult definire usoara acordurile folosesc simboluri convenționale.

Acordurile majore din al treilea rând al tastaturii sunt indicate prin litera " B".
Acordurile minore (al patrulea rând al tastaturii) sunt indicate prin litera " M".
Acordurile dominante a șaptea (rândul cinci) sunt indicate prin numărul " 7 ".

Mai jos este diagrama de acorduri pentru tastatura din stânga. Pentru moment, vom lua în considerare acordurile doar din sunetele de bază ( do, re, mi, fa, salt, la, si). Vom studia primul rând (auxiliar) în lecțiile următoare, așa că deocamdată am „vopsit” acest rând cu gri.

Dacă după bas există o desemnare (B, M sau 7), atunci acest acord (buton) este preluat din același bas situat în rândul principal.

La repetarea acelorași acorduri legendă nu poate fi externat:

Dacă basul și acordul sunt scrise unul peste altul, atunci ele sunt redate simultan, adică ambele butoane trebuie apăsate împreună.

Exerciții

Când învățați exercițiile, încercați să jucați uniform, numărând cu voce tare. Pentru moment, observați degetarea în următoarea ordine: rândul principal este al treilea deget, rândul acordurilor majore este al doilea. Ai grijă la mișcarea blănii, la sunet.

În teorie, numele unui rezonator este înțeles ca un corp fizic capabil să răspundă la vibrații o anumită frecvențăși amplifica aceste vibrații. Cel mai simplu exemplu de rezonator este un rezonator Helmholtz - un vas gol cu ​​găuri, cu ajutorul căruia cele mai simple componente ale lor pot fi găsite în vibrații sonore complexe, adică este posibil să se analizeze sunetul, deoarece fiecare rezonator este reglat la un o anumită frecvență.

În armonici, acordeoane cu butoane și acordeoane, un rezonator este un sistem de camere de aer de anumite dimensiuni construite într-una singură. structura din lemn, care este baza sau suportul pentru barele vocale.

În practică, rezonatoarele sunt numite diferit: rezonatoare, orașe etc. Cu toate acestea, primul nume ar trebui considerat mai corect, deoarece camerele de aer din rezonatoare contribuie într-adevăr într-o oarecare măsură la sunet și îmbunătățesc timbrul sunetului. Prin urmare, calitatea sunetului instrumentului depinde nu numai de benzile vocale, ci și de rezonator, de forma și dimensiunea camerelor de aer, calculate pentru fiecare ton separat.

Rezonatoare cu stuf instrumente muzicale sunt împărțite în rezonatoare de melodie, rezonatoare de acompaniament și rezonatoare de bas.

Rezonatoare de melodie

Rezonatorul de melodie (Fig. 43) este format dintr-un mijloc 1, o bară superioară 2, o rozetă 3, despărțitori 4, o bară de fixare 5.

Camera de aer în rezonatorul de melodie, precum și în rezonatorul de acompaniament, se formează între pereții despărțitori adiacente, bara de mijloc, superioară și orificiul de evacuare.Pentru fiecare cameră de aer există o singură bucată de bară de voce sau o pereche de limbi ale același ton al unei bare solide, care sună în direcții opuse aerului; camerele de aer trebuie să fie bine izolate una de cealaltă, astfel încât să nu existe excitație a limbilor în camerele adiacente.

Numărul de camere de aer din rezonatorul de melodie depinde de raza instrumentului și de designul mecanismului de tastatură pentru melodie.

În funcție de tipul de instrument, de designul mecanismului de tastatură și de vocea instrumentului, există de la două până la șase rezonatoare în capacul din dreapta.

Tabelul B. 9 arată cum se modifică numărul de rezonatoare ale melodiei odată cu creșterea vocii instrumentului.

Datorită modificării dimensiunilor benzilor adăugate, rezonatoarele melodiei suferă unele modificări.
În instrumentele produse în masă, rezonatoarele de melodie sunt detașabile. Este mai convenabil să reparați astfel de rezonatoare.

În unele instrumente producție individuală rezonatoarele melodiei (mai ales adesea în grupul de înalte) nu sunt detașabile, adică sunt lipite direct de punte fără prize. Rezonatoarele fixe contribuie la educație mai bună sunet, dar creează inconveniente mari în timpul reparației, reduc productivitatea muncii la repararea părții vocale și la reglare și, ca urmare, crește costul reparației.

Rezonatoare de acompaniament

Rezonatorul de acompaniament (Fig. 44) este format dintr-un montant 9, o bară superioară 3, o priză 8, despărțitori 5, bare de fixare 1 și 7, găluște 2 și 6, o cameră de aer 4.

Rezonatoarele de acompaniament pentru acordeon și acordeon au 12 perechi de camere de aer, i.e. 12 camere de aer pe fiecare parte a rezonatorului.

Într-un rezonator de acompaniament armonic, numărul de perechi de camere de aer este mai mic; depinde de numărul de butoane de pe treapta din stânga (gama).

Rezonatoarele de acompaniament sunt de următoarele tipuri:

• rezonatoare de acompaniament cu aceleași camere de aer opuse, concepute pentru scânduri de aceeași înălțime. În mod obișnuit, astfel de rezonatoare sunt utilizate pentru instrumente cu un mecanism de bas non-împământat.
• rezonatoare de acompaniament cu camere de aer opuse de înălțime inegală, concepute pentru bare acordate la o octavă. Astfel de rezonatoare sunt adesea folosite pentru instrumente cu un mecanism de bas împrumutat.

Rezonatoarele de acompaniament pentru instrumentele produse în serie și personalizate sunt de obicei detașabile.

Rezonatoare de bas.

În funcție de tipul de mecanism de bas, rezonatoarele sunt împărțite în două tipuri principale după design:

• rezonatoare bass pentru mecanism extra bass - rezonatoare bass extra
• rezonatoare de bas pentru un mecanism de bas non-teren - rezonatoare de bas non-teren.

În armonice și acordeoane se folosesc de obicei rezonatoare de bas împrumutate, la acordeoane cu butoane și altele.

Cel mai obișnuit tip de rezonator pentru un mecanism de bas împrumutat (Fig. 45) constă dintr-un montant 1, bare superioare 2, rozete 4, deflectoare 6 și clește 5 ​​și 7.

Cele mai joase sunete pentru acest instrument sunt situate pe o parte a rezonatorului prins, pe cealaltă - pe
cu o octava mai sus.

În practică, se obișnuiește să se numească o parte a rezonatorului de bas cu cele mai joase sunete I octava, cealaltă - II octava.
Trebuie remarcat faptul că aceste denumiri nu corespund cu înălțimea reală a benzilor situate pe rezonator, ci sunt denumiri convenționale. Înălțimea reală a sunetelor de octave I și II, în funcție de instrument, variază de la E sau F al unui controctave la E sau F a unei octave mici.

Rezonatorul de bas pentru un mecanism fără masă (Fig. 46) constă dintr-un mijloc 7, o bară superioară 5, o rozetă, o bară sub-octavă 10 III octava, o bară sub-octavă 9 IV octava, un rezonator 11 III octava si un rezonator 8 IV octava.

La rezonatorul de bas nepământesc, se adaugă încă două rezonatoare unilaterale: un rezonator de octava a III-a
și un rezonator al octavei IV, deoarece sunetul de bas cu patru voci este creat de benzile montate pe octavele I, II, III și IV.

Rezonatorul de octava a III-a este destinat benzilor acordate cu o octava mai mare decat octava a II-a, rezonatorul de octava a IV-a - mai mare cu octava rezonatorului de octava a III-a.Numele octavelor de 111 si IV sunt si ele conditionate. Rezonatoarele octavelor III și IV sunt instalate pe o priză comună, iar camerele lor de aer sunt conectate prin canale în barele false cu camerele de aer cu același nume în octavele I și II.

Camerele de aer ale rezonatoarelor sunt închise din exterior cu benzi vocale. În acest caz, este necesar să se îndeplinească condiția de etanșeitate absolută între benzi și planul rezonatorului. Acest lucru este necesar pentru ca aerul să treacă doar prin deschiderile vocale din scânduri și să fie folosit pentru a stimula stuful. Pentru ca benzile și rezonatoarele să fie conectate ermetic, benzile atașate la rezonator se toarnă de-a lungul perimetrului cu colofoniu de ceară topită sau mastice de cerezin sau, mai rar, cu vopsele nitro.

Materiale utilizate la fabricarea rezonatoarelor și procesul de asamblare

Cel mai potrivit material pentru fabricarea pieselor rezonatoare ar trebui să fie considerat lemn de molid și brad. Are o conductivitate bună a sunetului, greutate volumetrică scăzută și este ușor de procesat.

Pentru piesele rezonatoarelor (cu exceptia rozetei si barelor de fixare), se mai pot folosi lemn de mesteacan si frunze moi: arin, plop, aspen.

Prizele rezonatorului sunt realizate din lemn de esență tare sau placaj de înaltă calitate.

Piesa centrală a rezonatorului de bas este de obicei realizată din placaj de mesteacăn grosime de 3-4 mm.

Asamblarea rezonatoarelor din piese constă în lipirea pieselor acestuia de piesa centrală, începând de la bara superioară. Apoi treceți la lipirea pereților despărțitori. În ultimul loc, priza și barele de montare a rezonatorului sunt lipite.

Pentru lipire se folosesc lipici pentru lemn, emulsie de acetat de polivinil, adezivi sintetici etc.

Procesul de lipire are loc cu anumite viteze de expunere în funcție de lipiciul folosit.

Multe întreprinderi produc rezonatoare de melodie, acompaniament, octave III și IV ale rezonatorului de bas pentru mai multe
tehnologie perfectă - prin frezare. Acest lucru face posibilă obținerea unei piese centrale dintr-un semifabricat de lemn cu despărțitori și clești în același timp. Rezonatoarele frezate sunt fabricate din fag sau molid.

Există două moduri de a face rezonatoare prin măcinare: peste granulație (fibrele de lemn sunt direcționate de-a lungul mijlocului) și de-a lungul fibrelor (fibrele de lemn sunt direcționate în mijloc).

În rezonatoarele realizate prin prima metodă, este necesară acoperirea pereților despărțitori cu adeziv, lac sau altă compoziție, altfel în porii deschiși ai lemnului energia de vibrație a stufului va fi absorbită de acestea și sunetul va fi plictisitor. Rezonatoarele realizate prin a doua metodă nu trebuie să fie acoperite.

I. Fadeev, I. Kuznetsov „Repararea armonicilor, acordeoanelor cu butoane și acordeoanelor”