Ο νόμος του χρυσού τμήματος στην κατασκευή του σπιτιού. Αρχιτεκτονικές Τεχνικές: Πώς να υπολογίσετε σωστά την κλίμακα και το ποσοστό του σπιτιού. Προέλευση της καθολικής αναλογίας

Σήμερα, όταν η τεχνική επανάσταση είναι ήδη πίσω, οι σύγχρονες ευκαιρίες κατασκευής σας επιτρέπουν να κάνετε σχεδόν οποιαδήποτε φαντασία του αρχιτέκτονα. Σε μεμονωμένη κατασκευή βλέπουμε πολλά διαφορετικά αρχιτεκτονικά έργα, σχέδια και υλικά. Μήπως μας αρέσει το σπίτι; Υπάρχουν σπίτια που είναι καλά καλά, και υπάρχουν εκείνοι που παρακαλώ τα μάτια. Το δεύτερο είναι κάτι παρόμοιο με τα παλιά κτίρια, αν και το είδος διακρίνεται. Κάθε ένας από εσάς ήταν κάποτε στα αρχαία σπίτια, υπάρχει κάτι συναρπαστικό σε αυτά, κάτι ιδιαίτερο. Τι υπάρχει κάτι σε αυτούς σε άλλους; Και γιατί όχι κάθε σύγχρονο κτίριο είναι τόσο ευχάριστο στο μάτι και το αίσθημα της ομορφιάς στην καρδιά σας;

Προηγουμένως, την αυγή της αρχιτεκτονικής, ο αρχιτέκτονας κάλεσε τον "αρχιτέκτονα" έναν καλό αρχιτέκτονα που δημιούργησε και ενσωμάτωσε τα κτίριά του χρησιμοποιώντας ένα ποσοστό χρυσού. Είναι τα κτίρια που δημιουργούνται από τη χρυσή αναλογία αναζήτησης για τους ανθρώπους τόσο όμορφα και αρμονικά.
Η χρυσή διατομή (χρυσή αναλογία) είναι ένας διαχωρισμός οποιασδήποτε τιμής σε σχέση με 62% και 38% ( \u003d 1: 1.618). Για παράδειγμα: Ο αρχαίος Έλληνας Παρθενώνας εκπληκτικά με το μεγαλείο και την αναλογία του. (Φιγούρα 1)

Σχήμα 1. Παπορέμπο

Χρυσό αναλογία αρχαίοι αρχιτέκτονες που βρέθηκαν στη φύση. Στο χρυσό ποσοστό, ένα κέλυφος, λουλούδι, κύματα, δέντρα, σύμπαν χτίστηκαν ... (Εικ. 2)

Εικόνα 2. Χρυσή αναλογία στη φύση

Το άτομο δημιουργείται επίσης στο χρυσό ποσοστό. (Σχήμα 3) Για παράδειγμα, από 2 πηγαίνει σε 4 μήνες της εγκυμοσύνης, όταν το σώμα του μωρού είναι ενεργό, η κοιλιά της μητέρας αναπτύσσεται σύμφωνα με το ποσοστό χρυσού.

Σύκο. 3. Vitruvian Man (Σχέδιο Leonardo da Vinci)

Όχι μόνο η κοιλιά της μητέρας, αλλά όλα τα μέρη του σώματός μας είναι σύμφωνη μεταξύ τους σύμφωνα με το ποσοστό χρυσού. Ο αρχιτέκτονας Le Corbusier το 1948 εκτοπίστηκε το σύστημα ανάλογης αναλογίας του ανθρώπινου σώματος. Υπάρχουν άλλα παραδείγματα, όπως το παλιό ρωσικό μέτρο "Sazheni". Η μόνη διαφορά είναι ότι η πηγή Le Corbusier είναι η αρχική τιμή της ανθρώπινης ανάπτυξης - 1,82 μ. Και η λαϊκή σόγια είναι ίση με την ανάπτυξη - 1,76 μ.
Είναι πολύ βολικό να χρησιμοποιείτε ένα ποσοστό χρυσού για να δημιουργήσετε σπίτια - για να κρατήσετε αρμονία στη φύση και να δημιουργήσετε τον πιο βολικό χώρο μέσα. Για να οικοδομήσουμε ένα σπίτι υψηλής ποιότητας, είναι απαραίτητο να ληφθούν υπόψη οι 3 θεμελιώδεις κανόνες που διατύπωσαν τον αρχιτέκτονα Vitruvius τον 1ο αιώνα π.Χ. - "όφελος - δύναμη - ομορφιά". Και σήμερα, αυτοί οι κανόνες είναι αναμφισβήτητα το κλειδί για την αρχιτεκτονική υψηλής ποιότητας.

Χτισμένο από εμάς Θόλος Φέρει το ακόλουθο όφελος για την οικογένεια του ιδιοκτήτη:

Σε ένα τέτοιο σπίτι όλα είναι βολικά. Οι λογικές επικοινωνίες παρέχουν εύκολη και γρήγορη κίνηση γύρω από το σπίτι. Σε ένα τέτοιο σπίτι δεν υπάρχουν γωνίες όπου η σκόνη συσσωρεύεται, προσκολλάται στον καθαρισμό του ιστού θα είναι ευκολότερη και ταχύτερη. Τα σωστά τοποθετημένα έπιπλα θα βοηθήσουν την οικοδέσποινα γρήγορα και νόστιμα μαγειρέματα, θα δημιουργήσουν μια ατμόσφαιρα άνεσης.
Για το κεφάλι της οικογένειας, το σπίτι είναι ο τόπος χαλάρωσης, όπου η ατμόσφαιρα συμβάλλει στην ανάπαυση. Το ίδιο το σπίτι ωθεί να επικοινωνεί με τα παιδιά.
Για τα παιδιά, αυτό δεν είναι ένα σπίτι, αλλά μια περιπέτεια. Μορφοποιεί ασφαλές, βελτιωμένο, τα παιδιά κινούνται διαισθητικά σε έναν κύκλο. (Ο κύκλος είναι η πιο βέλτιστη μορφή, αφού όλα τα σημεία είναι ίσα με το κέντρο) η απουσία αιχμηρών γωνιών εξαλείφει τις ασυνείδητες συγκρούσεις. Η ακουστική είναι τόσο ογκώδη που οι άνθρωποι μιλούν αμέσως σε τόνο παλίρροιας. Υπό αυτές τις συνθήκες, είναι απλώς αδύνατο να διαμαρτυρηθούν. Υπάρχει ένα παράδειγμα όταν υπάρχουν τρεις γενιές σε ένα τέτοιο σπίτι, και μετά από έξι μήνες μετά τη διακοπή του νοικοκυριού που ορκίστηκε.
Αυτό το ίδιο το σπίτι είναι ένα νοσοκομειακό πρόσωπο, συμβάλλει στην επικοινωνία και την αλληλεπίδραση, λόγω της μορφής του. Στο στρογγυλό σπίτι βλέπετε πάντα τον συνομιλητή σας. Το αίσθημα άνεσης στους επισκέπτες είναι μερικές φορές ανεξήγητος, αλλά σε όλη αυτή τη φύση, το βλέπουμε, αισθανόμαστε καλά και δεν εξηγούμε. Οι επισκέπτες θα θέλουν να επιστρέψουν σε εσάς και, σύμφωνα με την παράδοση, όχι με κενά χέρια.
Η επόμενη θεμελιώδης αρχή του αρχαίου αρχιτέκτονα είναι δύναμη.
Η δύναμη, πρώτα απ 'όλα, είναι η ασφάλεια, η σταθερότητα των δομών, η ανθεκτικότητα. Μια μορφή θόλου είναι ένα από τα πιο σταθερά σχέδια. Συνδυάζει δύναμη και φυσική αρμονία - ομορφιά.
Η ομορφιά είναι αρμονία με τον περιβάλλοντα χώρο. Η σύγχρονη γλώσσα είναι ένα σχέδιο, τι προκαλεί θετικά συναισθήματα - χαρά, απόλαυση, αγάπη. Ο αρχαίος αρχιτέκτονας κατέβαλε ένα συνδυασμό πλεονεκτημάτων, δύναμης και ομορφιάς. Το αποτέλεσμα αυτής είναι η ιστορική και αρχιτεκτονική κληρονομιά μας.

Υπάρχουν δομές στις οποίες είναι εξαιρετικά δύσκολο να εξεταστεί, και τα οφέλη και τη δύναμη και την ομορφιά. Για παράδειγμα, σύγχρονο "γυαλί" - τεράστια κτίρια γυαλιού, αντανακλαστικά σύννεφα - είναι χρήσιμα, ανθεκτικά, αλλά όχι πάντα όμορφα. Το στοιχείο "ομορφιά" δημιουργεί συχνότερα πρόσθετες δαπάνες. Για παράδειγμα, κτίρια με στυλ

Μπαρόκ, για τη διακόσμηση της πρόσοψης του οποίου ήταν μερικές φορές περισσότερα από περισσότερα κεφάλαια παρά στην κατασκευή του τμήματος του μεταφορέα. Και υπάρχουν κτίρια που οι ίδιοι προσωποποιούν φυσικάΑρμονία, η οποία οδηγεί σε ελάχιστο κόστος.

Ενας από γεωμετρικά σχήματαπου διαθέτει και τις τρεις ιδιότητες και έχει τα πρωτότυπα της στη φύση και την αρχιτεκτονική της αρχαιότητας - αυτός είναι ο θόλος. Ο θόλος είναι διαφορετικός.
Για παράδειγμα, ο καθεδρικός ναός του Αγίου Περθ στο Βατικανό είναι ένα από τα παλαιότερα κτίρια (1626). Πολλές γενιές μεγάλων δασκάλων εργάστηκαν στη δημιουργία του:

Bramte, Rafael, Michelangelo, Bernini. Ο θόλος του καθεδρικού ναού είναι πύργοι σε ύψος 136,57 μέτρων. (Το Σχήμα 4) είναι ο υψηλότερος θόλος στον κόσμο. Ο Michelangelo σχεδίασε ένα ημισφαιρικό θόλο. Ωστόσο, αργότερα ο σχεδιασμός δεν ήταν αρκετά σταθερός, και ο θόλος απέκτησε μια επιμήκη σιλουέτα σε σχήμα αυγού.

Από τη στιγμή του Michelangelo, η αρχιτεκτονική και η κατασκευή κινήθηκε πολύ μπροστά. Έχουν δημιουργηθεί νέες τεχνολογίες και υλικά που επέτρεψαν πολύ περισσότερους ανθρώπους να χτίσουν ένα σπίτι, συνδυάζοντας τις καλύτερες αρχιτεκτονικές και τεχνολογικές λύσεις.
Τα σπίτια των θόλων σας επιτρέπουν να συνδυάσετε το ποσοστό χρυσού και τρεις κανόνες αρχαίας αρχιτεκτονικής. Για ιδιωτικές κατοικίες μοιάζουν με αυτό (Εικ. 5):
Όφελος (ευκολία)

Αντοχή (ασφάλεια):

Ο σχεδιασμός του θόλου είναι ένα από τα πιο σταθερά γεωμετρικά σχήματα. (Υψηλή σεισμική αντίσταση, αντίσταση ανέμου)
Μονολιθική κατασκευή από ζεστό σκυρόδεμα - Δεν υπάρχουν κρύες γέφυρες (ζεστό σπίτι)
Το σκυρόδεμα που βασίζεται σε γυαλί αφρού ή κοκκία πολυστυρολίου θα εξασφαλίσει υψηλή απόδοση θερμότητας στο σπίτι - μειωμένο κόστος θέρμανσης και κλιματισμό στο ελάχιστο.

Ομορφιά (αρμονία)

Η φύση είναι ένα χρυσό τμήμα σε κάθε δημιουργία. Είτε πρόκειται για έναν ωκεανό, ένα κύμα, ένα δέντρο, ένα φύλλο, μια λεπίδα, ένας άνδρας - τα πάντα στη φύση είναι χτισμένα σε μια χρυσή διατομή. Το σπίτι που δημιουργήθηκε από το χρυσό ποσοστό - τέλεια ταιριάζει στο τοπίο, είναι όμορφο, σύμφωνο με τη φύση και τον άνθρωπο.

Τα σπίτια των θόλων που σχεδιάστηκαν από τη χρυσή διατομή είναι αρμονία της φύσης. Παρακαλείστε να σημειώσετε ότι τα πάντα στη φύση είναι στην καλύτερη ισορροπία, που ζουν σε ένα σπίτι βασισμένο σε ένα χρυσό τμήμα, όπως σε ένα "ισχυρό θεμέλιο", θα νιώσετε την αρμονία της ζωής και την εσωτερική ισορροπία σε όλους τους τομείς: στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια, στην οικογένεια , ξεκούραση και εσωτερική πνευματική άνεση.

Αρχιτέκτονας Raven Olga

Όποιος, τουλάχιστον έμμεσα αντιμετωπίζει τη γεωμετρία των χωρικών αντικειμένων στο εσωτερικό σχεδιασμό και την αρχιτεκτονική, είναι πιθανώς γνωστό για την αρχή του χρυσού τμήματος. Πιο πρόσφατα, αρκετές δώδεκα χρόνια πριν, η δημοτικότητα του χρυσού τμήματος ήταν τόσο υψηλή ώστε οι πολυάριθμοι υποστηρικτές των μυστικών θεωριών και τη συσκευή του κόσμου ονομάζονται καθολική αρμονική κανόνα.

Ουσία παγκόσμιας αναλογίας

Εκπληκτικά διαφορετικό. Η αιτία της μεροληπτικής, σχεδόν μια μυστικιστική στάση απέναντι σε μια τόσο απλή αριθμητική εξάρτηση ήταν κάπως ασυνήθιστες ιδιότητες:

Ένας μεγάλος αριθμός αντικειμένων του ζωντανού κόσμου, από τον ιό έως τον άνθρωπο, έχουν βασικές αναλογίες του σώματος ή των άκρων, πολύ κοντά στην αξία του χρυσού τμήματος.
Η εξάρτηση από 0,63 ή 1,62 είναι χαρακτηριστική μόνο για βιολογικά πλάσματα και μερικές ποικιλίες κρυστάλλων, μη ζωντανών αντικειμένων, από ορυκτά έως στοιχεία τοπίου, έχουν μια γεωμετρία χρυσού τμήματος εξαιρετικά σπάνια.
Οι χρυσές αναλογίες στη δομή του σώματος αποδείχτηκαν ως το πιο βέλτιστο για την επιβίωση των πραγματικών βιολογικών αντικειμένων.

Σήμερα, το χρυσό τμήμα βρίσκεται στη δομή του σώματος των ζώων, των κελυφών και των νεροχύτες των μαλακίων, των αναλογιών των φύλλων, των υποκαταστημάτων, των κορμών και των ριζικών συστημάτων μεγάλος αριθμός Θάμνους και βότανα.

Πολλοί οπαδοί της θεωρίας της καθολικότητας του χρυσού τμήματος κάνε επανειλημμένα προσπάθειες να αποδείξουν το γεγονός ότι οι αναλογίες της είναι οι πιο βέλτιστες για τους βιολογικούς οργανισμούς στις συνθήκες της ύπαρξής τους.

Συνήθως, ως παράδειγμα, η συσκευή νεροχύτη Heleee Heliotropium δίδεται, ένα από τα θαλάσσια μύδια. Το κέλυφος είναι ένα κέλυφος σπειροειδούς ασβεστίου με γεωμετρία, σχεδόν συμπίπτει με τις αναλογίες του χρυσού τμήματος.

Ένα συνηθισμένο αυγό κοτόπουλου είναι πιο κατανοητό και προφανές παράδειγμα.

Ο λόγος των κύριων παραμέτρων, συγκεκριμένα, μεγάλης και μικρής εστίασης ή αποστάσεις από τα ισότιμα \u200b\u200bσημεία της επιφάνειας στο κέντρο βάρους, θα αντιστοιχεί επίσης στο χρυσό τμήμα. Ταυτόχρονα, το σχήμα ενός κελύφους αυγών πουλιών είναι το πιο βέλτιστο για την επιβίωση του πουλιού, ως βιολογικό είδος. Την ίδια στιγμή, η δύναμη του κελύφους παίζει μακριά από Κύριος ρόλος.

Προς ενημέρωσή σας! Η διατομή χρυσού, που ονομάζεται ένα άλλο παγκόσμιο ποσοστό γεωμετρίας, ελήφθη ως αποτέλεσμα ενός τεράστιου αριθμού πρακτικών μετρήσεων και συγκρίσεων του μεγέθους των πραγματικών φυτών, των πτηνών, των ζώων.

Προέλευση της καθολικής αναλογίας

Αρχαία Ελληνικά Μαθηματικά Ευκλείδη και Πυθαγόρας γνώριζαν για το χρυσό ποσοστό του τμήματος. Σε ένα από τα μνημεία της αρχαίας αρχιτεκτονικής - η πυραμίδα των Heops, ο λόγος διαστάσεων των μεμονωμένων μερών και των βάσεων, τα μεμονωμένα στοιχεία και τα ανάγλυφα τοίχου γίνονται σύμφωνα με το παγκόσμιο ποσοστό.

Η μεθοδολογία του χρυσού τμήματος χρησιμοποιήθηκε ευρέως στον μεσαίωνα με καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες, ενώ η ουσία της παγκόσμιας αναλογίας θεωρήθηκε ένα από τα μυστικά του σύμπαντος και ήταν προσεκτικά κρυμμένη από έναν απλό άνθρωπο της πόλης. Η σύνθεση πολλών ζωγραφιών, γλυπτών και κτιρίων ευθυγραμμίζεται αυστηρά σύμφωνα με τις αναλογίες του χρυσού τμήματος.

Για πρώτη φορά η ουσία του παγκόσμιου ποσοστού τεκμηριώθηκε το 1509 g από τον μοναχό-Franciscan Luka Pacheti, ο οποίος είχε λαμπρή Μαθηματικές ικανότητες. Αλλά αυτή η αναγνώριση έλαβε χώρα μετά τη διεξαγωγή του Γερμανού επιστήμονα να εκδώσει μια ολοκληρωμένη μελέτη αναλογιών και γεωμετρίας του ανθρώπινου σώματος, αρχαίων γλυπτών, έργων τέχνης, ζώων και φυτών.

Τα περισσότερα από τα ζωντανά αντικείμενα έχουν κάποια μεγέθη σώματος υπακούουν στις ίδιες αναλογίες. Το 1855, οι επιστήμονες κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι οι αναλογίες του τμήματος χρυσού είναι ένα είδος προτύπου σωματικής αρμονίας και μορφής. Είναι, καταρχάς, για τα ζωντανά όντα, για τον νεκρό χαρακτήρα, η χρυσή διατομή είναι πολύ λιγότερο κοινή.

Πώς πήρε μια χρυσή διατομή

Το ποσοστό του χρυσού τμήματος είναι πιο εύκολο να φανταστεί κανείς ως αναλογία δύο τμημάτων ενός αντικειμένου διαφορετικού μήκους, χωρισμένο από ένα σημείο.

Με απλά λόγια, πόσα μήκη του μικρού τμήματος ταιριάζει μέσα στο μεγάλο, ή η αναλογία των περισσότερων από τα μέρη σε όλο το μήκος του γραμμικού αντικειμένου. Στην πρώτη περίπτωση, η αναλογία του χρυσού τμήματος είναι 0,63, στη δεύτερη υλοποίηση, ο λόγος διαστάσεων είναι 1,618034.

Στην πράξη, η χρυσή διατομή είναι μόνο μια αναλογία, ο λόγος των τμημάτων ενός ορισμένου μήκους, πλευρών του ορθογωνίου ή άλλων γεωμετρικών σχημάτων, σχετικών ή συζευγμένων διαστατικών χαρακτηριστικών των πραγματικών αντικειμένων.

Αρχικά, οι χρυσές αναλογίες προέκυψαν εμπειρικά με γεωμετρικές κατασκευές. Υπάρχουν διάφοροι τρόποι κατασκευής ή κατάργησης της αρμονικής αναλογίας:

Προς ενημέρωσή σας! Σε αντίθεση με την κλασική σχέση χρυσού, η αρχιτεκτονική έκδοση συνεπάγεται τον λόγο διαστάσεων του τμήματος στο ποσοστό 44:56.

Εάν η τυπική έκδοση του χρυσού τμήματος για ζωντανά όντα, ζωγραφική, γραφικά, γλυπτά και αντίκες κτίρια υπολογίστηκε ως 37:63, τότε η χρυσή διατομή στην αρχιτεκτονική από το τέλος του XVII αιώνα έγινε πιο συχνά 44:56. Οι περισσότεροι εμπειρογνώμονες θεωρούν την αλλαγή υπέρ των πιο «τετράγωνων» αναλογιών στην εξάπλωση της πολυώροφης καταστροφής.

Κύριο μυστικό του χρυσού τμήματος

Εάν οι φυσικές εκδηλώσεις της καθολικής διατομής στις αναλογίες ζώων και ανθρώπινων σωμάτων, η βάση βλαστών των φυτών μπορεί ακόμα να εξηγηθεί από την εξέλιξη και την προσαρμοστικότητα στην επιρροή του εξωτερικού περιβάλλοντος, το άνοιγμα του χρυσού τμήματος στην κατασκευή σπιτιών του Το XII-XIX αιώνα έχει γίνει μια ορισμένη έκπληξη. Επιπλέον, ο διάσημος αρχαίος Έλληνας Παρθενώνας χτίστηκε με συμμόρφωση με τις παγκόσμιες αναλογίες, πολλά σπίτια και κλειδαριές πλούσιων ευγενείς και πλούσιοι άνθρωποι στον Μεσαίωνα ήταν συνειδητά σε σχέση με τις παραμέτρους, πολύ κοντά στη χρυσή διατομή.

Χρυσό τμήμα στην αρχιτεκτονική

Πολλά από τα κτίρια που διατηρούσαν μέχρι τις μέρες μας δείχνουν ότι οι αρχιτέκτονες του Μεσαίωνα γνώριζαν για την ύπαρξη ενός χρυσού τμήματος και, φυσικά, κατά τη διάρκεια της κατασκευής του Σώματος καθοδηγούσε από τους πρωτόγονους υπολογισμούς και τις εξαρτήσεις τους, με τις οποίες προσπάθησαν να επιτύχουν το μέγιστο δύναμη. Ειδικά η επιθυμία να οικοδομήσουμε τα πιο όμορφα και αρμονικά σπίτια στην κατασκευή των κατοικιών των βασιλεύων, των εκκλησιών, του δημαρχείου και των κτιρίων, οι οποίες είναι ιδιαίτερης κοινωνικής σημασίας στην κοινωνία.

Για παράδειγμα, ο διάσημος καθεδρικός ναός του Παρισιού της Παναγίας στις αναλογίες τους έχει πολλές περιοχές και διαστασιολογικές αλυσίδες που αντιστοιχούν στο χρυσό τμήμα.

Ακόμη και πριν από τη δημοσίευση της έρευνάς της το 1855, τα περίφημα αρχιτεκτονικά συγκροτήματα του Νοσοκομείου του Γολιτσάνου και το κτίριο της Γερουσίας στην Αγία Πετρούπολη, τα Πασκόφ και τα Παλάτι σπίτια στη Μόσχα, χτίστηκαν στα τέλη του 18ου αιώνα και το Παλάτι του Παλάτι στο στο σπίτι χρησιμοποιώντας τις αναλογίες του χρυσού τμήματος.

Φυσικά, στο σπίτι με ακριβή τήρηση των κανόνων του χρυσού τμήματος που χτίστηκε πριν. Αξίζει να σημειωθεί το μνημείο της αρχαίας αρχιτεκτονικής της εκκλησίας του Pokrov στο νεύρο, που απεικονίζεται στο σύστημα.

Όλοι τους ενώνουν όχι μόνο τον αρμονικό συνδυασμό μορφών και υψηλή ποιότητα Κατασκευή, αλλά και, πρώτα απ 'όλα, η παρουσία ενός χρυσού τμήματος στις αναλογίες του κτιρίου. Η εκπληκτική ομορφιά του κτιρίου γίνεται ακόμα πιο μυστηριώδης, αν λάβετε υπόψη την ηλικία, το κτίριο της εκκλησίας Pokrov χρονολογείται από το XIII αιώνα, αλλά η σύγχρονη αρχιτεκτονική εμφάνιση έχει λάβει την κατασκευή στη στροφή του XVII αιώνα ως α αποτέλεσμα αποκατάστασης και αναδιάρθρωσης.

Χαρακτηριστικό χρυσού τμήματος για τον άνθρωπο

Η παλιά αρχιτεκτονική των κτιρίων και των σπιτιών του Μεσαίωνα και τα σπίτια παραμένει ελκυστική και ενδιαφέρουσα για το σύγχρονο πρόσωπο για πολλούς λόγους:

Το ατομικό καλλιτεχνικό ύφος στο σχεδιασμό των προσόψεων αποφεύγει μια σύγχρονη σφραγίδα και θεραπεία, κάθε κτίριο είναι έργο τέχνης.
Μαζική χρήση για διακόσμηση και διακόσμηση αγαλμάτων, γλυπτών, γυψομάρμαρο, ασυνήθιστους συνδυασμούς οικοδομικών λύσεων διαφορετικών εποχών.
Οι αναλογίες και η σύνθεση του κτιρίου προσελκύουν το βλέμμα στα πιο σημαντικά στοιχεία του κτιρίου.

Σπουδαίος! Κατά το σχεδιασμό του σπιτιού και την ανάπτυξη της εμφάνισης, οι μεσαιωνικοί αρχιτέκτονες χρησιμοποίησαν τον κανόνα του χρυσού τμήματος, με ασυνείδητα χρησιμοποιώντας τα χαρακτηριστικά της αντίληψης του υποσυνείδητου ενός ατόμου.

Οι σύγχρονοι ψυχολόγοι αποδείχθηκαν πειραματικά ότι η χρυσή διατομή είναι μια εκδήλωση ασυνείδητης επιθυμίας ή αντίδρασης ενός ατόμου σε έναν αρμονικό συνδυασμό ή αναλογία σε μέγεθος, μορφές και ακόμη και χρώματα. Διεξήχθη ένα πείραμα, κατά το οποίο μια ομάδα ατόμων που δεν άρεσε μεταξύ τους, οι οποίοι δεν είχαν κοινά συμφέροντα, διαφορετικές επαγγέλματα και κατηγορίες ηλικίας, πρότειναν ορισμένες δοκιμές, μεταξύ των οποίων ήταν το καθήκον της κάμψης ενός φύλλου χαρτιού στο πιο βέλτιστο ποσοστό των μερών. Σύμφωνα με τα αποτελέσματα των δοκιμών, διαπιστώθηκε ότι σε 85 περιπτώσεις από 100 φύλλα, οι δοκιμές υποστηρίχθηκαν σχεδόν ακριβώς στην χρυσή διατομή.

Ως εκ τούτου, η σύγχρονη επιστήμη πιστεύει ότι το φαινόμενο ενός παγκόσμιου ποσοστού είναι ένα ψυχολογικό φαινόμενο και όχι η δράση οποιωνδήποτε μεταφυσικών δυνάμεων.

Χρησιμοποιώντας έναν παράγοντα καθολικής διατομής σε μοντέρνο σχεδιασμό και αρχιτεκτονική

Οι αρχές της εφαρμογής ενός ποσοστού χρυσού τα τελευταία χρόνια έχουν γίνει ασυνήθιστα δημοφιλή στην κατασκευή ιδιωτικών κατοικιών. Σχετικά με την οικολογία και την ασφάλεια οικοδομικά υλικά Ήρθε αρμονία του σχεδιασμού και τη σωστή κατανομή της ενέργειας μέσα στο σπίτι.

Η σύγχρονη ερμηνεία των κανόνων της καθολικής αρμονίας έχει διανεμηθεί από καιρό πέραν των ορίων της συνήθους γεωμετρίας και της μορφής του αντικειμένου. Σήμερα, όχι μόνο το μέγεθος του μήκους του μήκους της μορφοποίησης και του μπροστινού, μεμονωμένων στοιχείων της πρόσοψης και το ύψος του κτιρίου, αλλά και την περιοχή, το παράθυρο και το παράθυρο Ανοίγματα πόρτας, και ακόμη και το έγχρωμο γκάμα του εσωτερικού εσωτερικού χώρου.

Ο ευκολότερος τρόπος για να οικοδομήσουμε ένα αρμονικό σπίτι σε αρθρωτή βάση. Στην περίπτωση αυτή, τα περισσότερα τμήματα και δωμάτια κατασκευάζονται με τη μορφή ανεξάρτητων μπλοκ ή μονάδων που έχουν σχεδιαστεί σύμφωνα με τους κανόνες του χρυσού τμήματος. Η οικοδόμηση ενός κτιρίου με τη μορφή ενός συνόλου αρμονικών ενοτήτων είναι πολύ πιο εύκολη από την κατασκευή ενός κουτιού, στην οποία το μεγαλύτερο μέρος της πρόσοψης και του εσωτερικού μπορεί να είναι στο άκαμπτο πλαίσιο των αναλογιών του χρυσού τμήματος.

Πολλές κατασκευαστικές εταιρείες που εκτελούν το σχεδιασμό ιδιωτικών νοικοκυριών χρησιμοποιούν τις αρχές και τις έννοιες του χρυσού τμήματος για να αυξήσουν τις εκτιμήσεις και να δημιουργούν μια εντύπωση της βαθιάς μελέτης της κατασκευής του σπιτιού. Κατά κανόνα, ένα τέτοιο σπίτι δηλώνεται ως πολύ βολικό και αρμονικό σε χρήση. Η σωστή επιλεγμένη αναλογία της περιοχής του δωματίου εγγυάται την πνευματική άνεση και την εξαιρετική υγεία των ιδιοκτητών.

Εάν το σπίτι χτίστηκε χωρίς να ληφθεί υπόψη οι βέλτιστες αναλογίες του χρυσού τμήματος, είναι δυνατόν να ανακατευθύνετε τα δωμάτια έτσι ώστε οι αναλογίες χώρων να αντιστοιχούν στην αναλογία των τοίχων ανάλογα 1: 1,61. Για να το κάνετε αυτό, τα έπιπλα μπορούν να μετακινηθούν ή μπορούν να εγκατασταθούν επιπλέον χωρίσματα μέσα στα δωμάτια. Ομοίως, οι διαστάσεις των ανοιγμάτων παραθύρων και θυρών αλλάζουν έτσι ώστε το πλάτος του ανοίγματος να είναι μικρότερο από το ύψος Καμβά πόρτας 1,61 φορές. Με τον ίδιο τρόπο, εκτελείται ο σχεδιασμός επίπλων, Οικιακές συσκευές, διακοσμήσεις τοίχου και φύλο.

Είναι πιο δύσκολο να επιλέξετε ένα σχέδιο χρώματος. Σε αυτή την περίπτωση, αντί της συνήθους αναλογίας 63:37, εγκρίθηκε μια απλοποιημένη ερμηνεία από τη χρυσή εντολή για την Gold Order - 2/3. Δηλαδή, το κύριο έγχρωμο φόντο πρέπει να καταλαμβάνει το 60% του χώρου του δωματίου, το χρώμα επέκτασης δεν δίνει περισσότερο από 30% και το υπόλοιπο δίνεται σε διάφορους σχετικούς τόνους, σχεδιασμένο για να ενισχύσει την αντίληψη της χρωστικής λύσης.

Τα εσωτερικά τοιχώματα του δωματίου διαιρούνται από έναν οριζόντιο ιμάντα ή ένα περίγραμμα σε υψόμετρο 70 cm, τα εγκατεστημένα έπιπλα πρέπει να κάνουν τη μέτρηση με το ύψος των οροφών σε αναλογία της χρυσής διατομής. Ο ίδιος κανόνας αφορά την κατανομή των μηκών, για παράδειγμα, το μέγεθος του καναπέ δεν πρέπει να υπερβαίνει τα 2/3 του μήκους της απλότητας, και Συνολική περιοχήΕπιπλωμένο, αναφέρεται στην περιοχή δωματίου, όπως 1: 1.61.

Το ποσοστό χρυσού είναι δύσκολο να χρησιμοποιηθεί στην πράξη λόγω μόνο ενός τμήματος του τμήματος, οπότε κατά το σχεδιασμό αρμονικών κτιρίων, οι αριθμοί Fibonacci συχνά καταφεύγουν σε έναν αριθμό. Αυτό σας επιτρέπει να επεκτείνετε τον αριθμό. Πιθανές επιλογές αναλογίες και γεωμετρικά σχήματα των κύριων στοιχείων του σπιτιού. Στην περίπτωση αυτή, ένας αριθμός αριθμών Fibonacci που διασυνδέονται με μια σαφή μαθηματική εξάρτηση ονομάζεται αρμονική ή χρυσός.

ΣΕ Σύγχρονη μέθοδος Σχεδιασμός στέγασης Με βάση την αρχή του χρυσού τμήματος, εκτός από έναν αριθμό Fibonacci, η αρχή που προτείνεται από τον διάσημο γαλλικό αρχιτέκτονα Le Corbusier χρησιμοποιείται ευρέως. Σε αυτή την περίπτωση, ως μονάδα εκκίνησης μέτρησης, στην οποία υπολογίζονται όλες οι παράμετροι του κτιρίου και του εσωτερικού εσωτερικού χώρου, επιλέγεται η ανάπτυξη του μελλοντικού ιδιοκτήτη ή το μέσο ύψος του ατόμου. Αυτή η προσέγγιση μας επιτρέπει να σχεδιάσουμε το σπίτι όχι μόνο αρμονικές, αλλά και σε ένα αληθινό άτομο.

συμπέρασμα

Στην πράξη, σύμφωνα με τις ανασκοπήσεις εκείνων που αποφάσισαν να χτίσουν ένα σπίτι σύμφωνα με τον κανόνα του χρυσού τμήματος, ένα εξαιρετικά χτισμένο κτίριο είναι πραγματικά πολύ βολικό για τη ζωή. Αλλά το κόστος της δομής οφείλεται σε Ατομικός σχεδιασμός και η χρήση δομικών υλικών μη τυποποιημένων μεγεθών αυξάνεται κατά 60-70%. Και σε αυτή την προσέγγιση δεν υπάρχει τίποτα νέο, δεδομένου ότι τα περισσότερα από τα κτίρια του περασμένου αιώνα βασίστηκαν στα ατομικά χαρακτηριστικά των μελλοντικών ιδιοκτητών.

Χρυσό τμήμα - Αρμονική αναλογία

Στα μαθηματικά, το ποσοστό (LAT. Προκατάσταση) ονομάζεται ισότητα δύο σχέσεων: Α: B \u003d C: D.

Κόψτε το Straight AB μπορεί να χωριστεί σε δύο μέρη με τους ακόλουθους τρόπους:
σε δύο ίσα μέρη - AV: AS \u003d AV: Sun;
σε δύο άνισα μέρη σε οποιοδήποτε σεβασμό (τα τμήματα της αναλογίας δεν σχηματίζονται).
Έτσι, όταν AV: AC \u003d AC: Sun.

Τέλος και υπάρχει ένα χρυσό τμήμα ή διαίρεση ενός τμήματος σε ακραία και μεσαία.

Η διατομή χρυσού είναι μια τέτοια αναλογική κατανομή του τμήματος σε άνισα μέρη, στα οποία το σύνολο του τμήματος ανήκει στο πάνω μέρος, καθώς τα περισσότερα από τα περισσότερα σχετίζονται με τα μικρότερα. ή με άλλα λόγια, μια μικρότερη περικοπή σχετίζεται τόσο περισσότερο όσο μεγαλύτερη

Α: B \u003d Β: C ή C: B \u003d Β: α.

Μια πρακτική γνωριμία με το χρυσό τμήμα ξεκινά από τη διαίρεση μιας ευθείας γραμμής σε ένα χρυσό ποσοστό με κυκλοφορία και έναν κυβερνήτη.

Από το σημείο να αποκατασταθεί κάθετα ίση με το μισό ΑΒ. Το προκύπτον σημείο με τη γραμμή συνδέεται με το σημείο Α. Στην προκύπτουσα γραμμή, το τμήμα του αεροσκάφους αναβάλλεται, ο τερματισμός με ένα σημείο Δ. Η διαφήμιση τμήματος μεταφέρεται στο Direct AV. Το προκύπτον σημείο Ε χωρίζει το τμήμα ΑΒ στην αναλογία του ποσοστού χρυσού.

Τα τμήματα του ποσοστού χρυσού εκφράζονται από ένα άπειρο παράλογο κλάσμα AE \u003d 0,618 ... εάν η AV υιοθετήσει μια μονάδα, να \u003d 0,382 ... για πρακτικούς σκοπούς, χρησιμοποιούνται συχνά κατά προσέγγιση τιμές 0,62 και 0,38. Εάν η κοπή λαμβάνεται για 100 μέρη, το μεγαλύτερο μέρος του τμήματος είναι 62, και τα μικρότερα - 38 μέρη.

Οι ιδιότητες της διατομής χρυσού περιγράφονται από την εξίσωση:

x2 - x - 1 \u003d 0.

Λύση αυτής της εξίσωσης:

Οι ιδιότητες του χρυσού τμήματος που δημιουργήθηκαν γύρω από αυτόν τον αριθμό ένα ρομαντικό φωτοστέφανο από μυστηριώδες και σχεδόν μια μυστικιστική λατρεία.

Δεύτερη χρυσή διατομή

Το βουλγαρικό περιοδικό "πατρίδα" (№10, 1983) δημοσίευσε το χρώμα του άρθρου Tsekova-μολύβι "στο δεύτερο τμήμα χρυσού", το οποίο ακολουθεί από την κύρια διατομή και δίνει μια άλλη αναλογία 44: 56.

Το τμήμα έχει ως εξής. Η κοπή AB διαιρείται στο ποσοστό του χρυσού τμήματος. Από το σημείο C είναι το κάθετο CD. Η ακτίνα AV είναι σημείο D, η οποία συνδέει τη γραμμή με ένα σημείο Α. Η προς τα εμπρός μια γωνία ACD διαιρείται στο μισό. Από το σημείο C είναι μια γραμμή πριν περάσετε τη γραμμή διαφημίσεων. Το σημείο Ε χωρίζει τη διαφήμιση τμήματος σε όρους 56: 44.

Το σχήμα δείχνει τη θέση της γραμμής του δεύτερου χρυσού τμήματος. Βρίσκεται στη μέση μεταξύ της γραμμής του χρυσού τμήματος και της μεσαίας γραμμής του ορθογωνίου.

Χρυσό τρίγωνο

Για να βρείτε τα τμήματα του χρυσού ποσοστού των ανερχόμενων και προς τα κάτω σειρές, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το πεντάγραμμα.

Για να χτίσει ένα πεντάγραμμα, είναι απαραίτητο να οικοδομήσουμε το σωστό Πεντάγωνο. Ο τρόπος για να οικοδομήσουμε ανέπτυξαν γερμανικό ζωγράφο και διάγραμμα Albrecht Dürer (1471 ... 1528). Ας ένα να είναι το κέντρο του κύκλου, α - το σημείο στον κύκλο και το e είναι η μέση του τμήματος OA. Κάθετη προς την ακτίνα ΟΑ, που εγγράφεται στο σημείο Ο, τέμνει με έναν κύκλο στο D. Χρησιμοποιώντας την κυκλοφορία, αναβάλλετε το τμήμα του CE \u003d ed στη διάμετρο. Το μήκος της πλευράς που είναι εγγεγραμμένο στην περιφέρεια του σωστού πεδίου είναι ίσο με το DC. Βάζουμε την περιφέρεια του τμήματος DC και έχουμε πέντε σημεία για να σχεδιάσουμε το σωστό Πεντάγωνο. Συνδέουμε τις γωνίες του Πεντάγωνου μέσω μιας διαγώνιας και πάρτε ένα πεντάγραμμα. Όλες οι διαγώνιες του Πεντάγωνου θα σχηματίζουν ο ένας τον άλλον για τμήματα που σχετίζονται με το χρυσό ποσοστό.

Κάθε άκρο ενός πενταγωνικού αστέρα είναι ένα χρυσό τρίγωνο. Τα μέρη του σχηματίζουν γωνία 36 ° στην κορυφή και η βάση, που βρίσκεται στο πλάι το χωρίζει στην αναλογία του χρυσού τμήματος.

Διεξάγουμε ένα ευθεία av. Από το σημείο και βρισκόταν σε αυτό τρεις φορές το τμήμα μιας αυθαίρετης αξίας, μέσω του προκύπτοντος σημείου P πραγματοποιούμε κάθετα προς τη γραμμή ab, κατά την κάθετη προς τα δεξιά και αριστερά στο σημείο Ρ που θέτουν τα τμήματα του Ο.Ε. Λαμβάνονται τα σημεία D και D1 Συνδεθείτε ευθεία με το σημείο Α. Κόψτε το DD1 που στη γραμμή AD1, η λήψη ενός σημείου C. διαιρέθηκε η γραμμή AD1 στην αναλογία του χρυσού τμήματος. Οι γραμμές AD1 και DD1 χρησιμοποιούν για να δημιουργήσουν ένα "χρυσό" ορθογώνιο.

Ιστορία του χρυσού τμήματος

Πιστεύεται ότι η έννοια της χρυσής διαίρεσης που εισήχθη στην επιστημονική χρήση Πυθαγόρας, αρχαίος ελληνικός φιλόσοφος και μαθηματικός (VI αιώνα π.Χ.). Υπάρχει μια υπόθεση ότι ο Πυθαγόρας γνώσεις του για το χρυσό τμήμα που δανείστηκε από τους Αιγύπτιους και τους Βαβυλωνούς. Και μάλιστα, οι αναλογίες της πυραμίδας των Heops, ναοί, τα ανάγκες, τα αντικείμενα της ζωής και των κοσμημάτων από τους τάφους του Tutankhamon δείχνουν ότι οι αιγυπτιακοί δάσκαλοι χρησιμοποίησαν τις αναλογίες του χρυσού τμήματος κατά τη δημιουργία τους. Γάλλος αρχιτέκτονας Le corbusier Βρήκα ότι στην ανακούφιση από το ναό του Φαραώ του δικτύου Ι στην Αμπιϊκή και στην ανακούφιση, που απεικονίζουν τους Φαραώ Ράμι, οι αναλογίες των αριθμών αντιστοιχούν στις τιμές του τμήματος χρυσού. Ο αρχιτέκτονας Hashire απεικονίζεται στην ανακούφιση Ξύλινη σανίδα Από τον τάφο του ονόματός του, διατηρεί τα όργανα μέτρησης στα χέρια, στην οποία σταθεροποιούνται οι αναλογίες του χρυσού τμήματος.

Οι Έλληνες ήταν εξειδικευμένοι γεωμέτροι. Ακόμη και η αριθμητική εκπαιδεύτηκε τα παιδιά τους με τη βοήθεια γεωμετρικών σχημάτων. Η πλατεία της Πυθαγόρειας και η διαγώνια αυτής της πλατείας αποτελούσαν τη βάση για την κατασκευή δυναμικών ορθογωνίων.

Πλάτων (427 ... 347 π.Χ.) επίσης γνώριζε για το χρυσό τμήμα. Ο διάλογος του " χρόνος»Είναι αφιερωμένη στις μαθηματικές και αισθητικές απόψεις του σχολείου Pythagora και, ειδικότερα, τα θέματα του Golden Division.

Στην πρόσοψη του αρχαίου ελληνικού ναού του Παλεντόνα υπάρχουν χρυσές αναλογίες. Με τις ανασκαφές της, βρέθηκαν τα τσίρκα, τα οποία χρησιμοποιήθηκαν από αρχιτέκτονες και γλύπτες του αρχαίου κόσμου. Στον κύκλο Pompeary (Μουσείο στη Νάπολη), τοποθετούνται επίσης οι αναλογίες χρυσού τμήματος.

Στην αντίκες λογοτεχνία, το χρυσό τμήμα αναφέρεται για πρώτη φορά στο " Αρχή» Ευκλείδα. Στο 2ο βιβλίο "αρχίζοντας", η γεωμετρική κατασκευή του τμήματος χρυσού χορηγείται μετά την ευκλείδικη μελέτη του χρυσού τμήματος που ασχολείται με τον τσιγγάνικο (II αιώνα π.Χ.), Papp (ΙΙΙ αιώνα. Ν.Ε.) και άλλα. Στη Μεσαιωνική Ευρώπη με χρυσή διαίρεση Έχω γνωρίσει την αραβική μετάφραση "αρχίζοντας" Euclida. Μεταφραστής J. Campano από το Navarre (ΙΙΙ αιώνα) που έγινε για να μεταφέρει σχόλια. Τα μυστικά του χρυσού τμήματος ανησυχούσαν ζηλεία, αποθηκεύονται σε ένα αυστηρό μυστήριο. Ήταν γνωστά μόνο αφιερωμένα.

Στην αναγέννηση εποχής, το ενδιαφέρον για το χρυσό διαίρεση μεταξύ των επιστημόνων και των καλλιτεχνών σε σχέση με την εφαρμογή της τόσο στη γεωμετρία όσο και στην τέχνη, ειδικά στην αρχιτεκτονική Λεονάρντο Ντα Βίντσι, καλλιτέχνης και επιστήμονας, είδε ότι οι Ιταλοί καλλιτέχνες έχουν μια μεγάλη εμπειρική εμπειρία και δεν υπάρχει λίγη γνώση. Σχεδιάστηκε και άρχισε να γράφει ένα βιβλίο στη γεωμετρία, αλλά εκείνη την εποχή εμφανίστηκε ένα βιβλίο μοναχός Luke Pacheli.Και ο Leonardo άφησε την επιχείρησή του. Σύμφωνα με τους συγχρόνους και τους ιστορικούς της επιστήμης, η Λουκά Παχέτη ήταν πραγματική φωτιστικό, ο μεγαλύτερος μαθηματικός της Ιταλίας στην περίοδο μεταξύ του Fibonacci και του Galileem. Ο Λούκα Πάκελι ήταν φοιτητής του καλλιτέχνη Piero Della Franni, ο οποίος έγραψε δύο βιβλία, ένα από τα οποία ονομάστηκε "για το μέλλον στη ζωγραφική". Θεωρείται ο δημιουργός της περιγραφικής γεωμετρίας.

Η Luka Pacheti κατανόησε τέλεια τη σημασία της επιστήμης για την τέχνη. Το 1496, στην πρόσκληση του Duke Moro, έρχεται στο Μιλάνο, όπου διαλέγει στα μαθηματικά. Στο Μιλάνο, στην αυλή του Mora, ο Leonardo da Vinci εργάστηκε εκείνη την εποχή. Το 1509, στη Βενετία, το βιβλίο του Luke Pachet "Θεϊκό ποσοστό" δημοσιεύθηκε με εξαιρετικά εκπληρωμένες εικονογραφήσεις, λόγω του τι τους έκανε ο Leonardo da Vinci. Το βιβλίο ήταν ένας ενθουσιώδης ύμνος του χρυσού ποσοστού. Μεταξύ των περισσότερων πλεονεκτημάτων της χρυσής αναλογίας με τον μοναχό της Λουκά Παχόλης δεν απέτυχαν να την αποκαταστήσουν την "θεϊκή ουσία" ως την έκφραση του Θεού Θεού Θεού του Θεού, του Θεού Πατέρα και του Αγίου Πνεύματος του Θεού (κατάλαβα ότι το μικρό τμήμα είναι η προσωποποίηση του γιο του Θεού, ένα μεγαλύτερο τμήμα - ο Πατέρας του Θεού, και ολόκληρη η περικοπή - ο Θεός του Αγίου Πνεύματος).

Ο Leonardo da Vinci πλήρωσε επίσης μεγάλη προσοχή στη μελέτη της χρυσής διαίρεσης. Παράγει μια αλληλουχία ενός στερεομέαρου σώματος που σχηματίστηκε από τα δεξιά πεντάγια και κάθε φορά έλαβε ορθογώνια με τις σχέσεις των μερών στο τμήμα χρυσού. Ως εκ τούτου, έδωσε αυτή τη διαίρεση το όνομα της χρυσής διατομής. Έτσι κρατά ακόμα το πιο δημοφιλές.

Ταυτόχρονα, στα βόρεια της Ευρώπης, στη Γερμανία, τα ίδια προβλήματα λειτουργούσαν Albrecht Dürer. Κάνει μια περίληψη της εισαγωγής στην πρώτη παραλλαγή της πραγματοποίησης των αναλογιών. Ο Durer γράφει. "Είναι απαραίτητο κάποιος που ξέρει οτιδήποτε, δίδαξε αυτό το άλλο που το χρειάζεται. Που απομακρύνω να κάνω. "

Κρίνοντας από ένα από τα γράμματα της Durera, συναντήθηκε με το Luke Pachet κατά τη διάρκεια της παραμονής του στην Ιταλία. Η Albrecht Dürer αναπτύσσεται λεπτομερώς τη θεωρία των αναλογιών του ανθρώπινου σώματος. Μια σημαντική θέση στις σχέσεις του συστήματός της πήρε τη χρυσή διατομή. Η ανάπτυξη ενός ατόμου χωρίζεται στις χρυσές αναλογίες της γραμμής ζώνης, καθώς και μια γραμμή που δαπανάται μέσα από τις άκρες των μεσαίων δακτύλων των μειωμένων χεριών, Κάτω μέρος Άτομα - στόμα κλπ. Το ανάλογο κύκλωμα του δίσκου είναι γνωστό.

Μεγάλος αστρονόμος XVI αιώνα. Johan kepleler Ονομάζεται το χρυσό τμήμα από έναν από τους θησαυρούς της γεωμετρίας. Πρώτα εφιστά την προσοχή στην αξία του χρυσού ποσοστού για τη βοτανική (ανάπτυξη των φυτών και στη δομή τους).

Ο Kepler κάλεσε το χρυσό ποσοστό συνεχίζοντας τον εαυτό του "λειτουργεί έτσι", έγραψε, - ότι δύο νεότερα μέλη αυτού του ατελείωτου ποσοστού στο ποσό δίνουν το τρίτο πούτσο και οποιοδήποτε δύο τελευταίο μέλος, εάν είναι διπλωμένοι, δίνουν το ακόλουθο μέλος, δίνουν το ακόλουθο μέλος και το ίδιο ποσοστό παραμένει στο άπειρο. "

Η κατασκευή μιας σειράς τμημάτων του χρυσού ποσοστού μπορεί να γίνει τόσο προς την αύξηση (αυξανόμενη σειρά) και προς την κατεύθυνση της μείωσης (προς τα κάτω σειρά).

Εάν σε ευθεία αυθαίρετη μήκος, αναβάλλετε το τμήμα Μ, δίπλα στο τμήμα Μ. Βάσει αυτών των δύο τμημάτων, χτίζουμε την κλίμακα των τμημάτων του ποσοστού χρυσού των αυξανόμενων και προς τα κάτω σειρές.

Κατά τους επόμενους αιώνες, ο κανόνας χρυσού ποσοστού μετατράπηκε σε ακαδημαϊκό κανόνα και, όταν στην τέχνη, ο αγώνας κατά της ακαδημαϊκής ρουτίνας άρχισε στην τέχνη, στη θερμότητα του αγώνα "και το παιδί πιτσίλισμα με νερό." Η χρυσή διατομή ήταν "ανοιχτά" και πάλι στη μέση του 19ου αιώνα. Το 1855, ο γερμανικός εξερευνητής του καθηγητή χρυσού τμήματος Κολέγιο Δημοσίευσε το έργο του "Αισθητική έρευνα". Ήταν ακριβώς αυτό που συνέβαινε με τον Cainling, το οποίο ήταν αναπόφευκτα να συμβεί με τον ερευνητή, ο οποίος θεωρεί το φαινόμενο ως τέτοιο, χωρίς επικοινωνία με άλλα φαινόμενα. Απολύτησε το ποσοστό του χρυσού τμήματος, δηλώνοντάς το καθολικό για όλα τα φαινόμενα της φύσης και της τέχνης. Μπόνια είχαν πολυάριθμους οπαδούς, αλλά υπήρχαν αντιπάλοι που δήλωσαν το δόγμα του στις αναλογίες "μαθηματικών αισθητικών".

Κολέγιοέκανε μια κολοσσιαία δουλειά. Μετρούσε περίπου δύο χιλιάδες ανθρώπινα σώματα και κατέληξε στο συμπέρασμα ότι η χρυσή διατομή εκφράζει τον μέσο στατιστικό νόμο. Το σημείο κουτάβι διαίρεσης σώματος είναι ο σημαντικότερος δείκτης του χρυσού τμήματος. Οι αναλογίες του αρσενικού σώματος κυμαίνονται εντός της μεσαίας αναλογίας 13: 8 \u003d 1,625 και είναι κάπως πιο κοντά στο χρυσό τμήμα από τις αναλογίες του θηλυκού σώματος, σε σχέση με τις οποίες η μέση τιμή της αναλογίας εκφράζεται σε αναλογία 8 : 5 \u003d 1.6. Σε ένα νεογέννητο, το ποσοστό είναι ο λόγος 1: 1, κατά 13 χρόνια ισούται με 1,6, και 21 χρόνια ισούται με αρσενικό. Οι αναλογίες του χρυσού τμήματος εμφανίζονται σε σχέση με άλλα μέρη του σώματος - το μήκος του ώμου, του αντιβραχίου και των βούρτσες, οι βούρτσες και τα δάχτυλα κλπ.

Η δικαιοσύνη της θεωρίας της παύθηκε ελεγχόταν στα ελληνικά αγάλματα. Με τα πιο λεπτομερή, ανέπτυξε τις αναλογίες του Απόλλωνα Belvedere. Έχουμε μελετηθεί από ελληνικά αγγεία, αρχιτεκτονικές δομές διαφόρων εποχών, φυτών, ζώων, αυγών πουλιών, μουσικών τόνων, ποιητικά μεγέθη. Ο Cainling έδωσε τον ορισμό του χρυσού τμήματος, έδειξε πώς εκφράζεται στα τμήματα των άμεσων και σε αριθμούς. Όταν ελήφθησαν οι αριθμοί που εκφράζουν τα μήκη των τμημάτων, οι Cainsing είδαν ότι αποτελούν έναν αριθμό fibonacci, το οποίο θα μπορούσε να συνεχιστεί στο άπειρο σε μία και την άλλη πλευρά. Το επόμενο βιβλίο ήταν το όνομα "Golden Division ως σημαντικός μορφολογικός νόμος στη φύση και την τέχνη". Το 1876, ένα μικρό βιβλίο δημοσιεύθηκε στη Ρωσία, σχεδόν ένα φυλλάδιο, με τη δήλωση αυτού του έργου παύσης. Ο συγγραφέας καλύπτεται από τα αρχικά yu.f.v. Σε αυτή την έκδοση, κανένα προϊόν ζωγραφικής δεν αναφέρεται.

ΣΕ αργά xix. - Πρόωρη XX αιώνες. Πολλές αμιγώς φορμαλιστικές θεωρίες εμφανίστηκαν στη χρήση ενός τμήματος χρυσού σε έργα τέχνης και αρχιτεκτονικής. Με την ανάπτυξη του σχεδιασμού και της τεχνικής αισθητικής, ο νόμος του χρυσού τμήματος έχει εξαπλωθεί στο σχεδιασμό των μηχανών, των επίπλων κλπ.

Fibonacci σειρά

Με την ιστορία του χρυσού τμήματος έμμεσα, το όνομα των ιταλικών μαθηματικών του μοναχού Leonardo από την Πίζα, πιο διάσημο με το όνομα Fibonacci (Son Bonachci). Ταξίδεψε πολλά στην Ανατολή, εισήγαγε την Ευρώπη με ινδικά (αραβικά) αριθμούς. Το 1202 δημοσιεύθηκε το μαθηματικό έργο του "βιβλίο για το ABAK" (καταμέτρηση), στην οποία συλλέχθηκαν όλα τα καθήκοντα που είναι γνωστά εκείνη την εποχή. Ένα από τα καθήκοντα που διαβάζουν "Πόσα ζευγάρια κουνελιών σε ένα χρόνο από το ένα ζευγάρι θα γεννηθούν". Αντικατοπτρίζοντας αυτό το θέμα, το Fibonacci παρατάθηκε μια τέτοια σειρά αριθμών:

Ένας αριθμός αριθμών 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, κλπ. Γνωστό ως αριθμός fibonacci. Η ιδιαιτερότητα της ακολουθίας των αριθμών είναι ότι κάθε μέλος, ξεκινώντας από το τρίτο, ισούται με το άθροισμα των δύο προηγούμενων 2 + 3 \u003d 5. 3 + 5 \u003d 8; 5 + 8 \u003d 13, 8 + 13 \u003d 21; 13 + 21 \u003d 34, κ.λπ., και ο λόγος των γειτονικών αριθμών της σειράς πλησιάζουν την αναλογία του τμήματος χρυσού. Έτσι, 21: 34 \u003d 0,617 και 34: 55 \u003d 0,618. Αυτός ο λόγος υποδεικνύεται από το σύμβολο του F. μόνο αυτής της αναλογίας - 0.618: 0.382 - δίνει συνεχή διαίρεση μιας ευθείας γραμμής σε ένα χρυσό ποσοστό, μια αύξηση σε αυτήν ή μια μείωση στο άπειρο όταν μια μικρότερη περικοπή είναι παρόμοια με περισσότερο από ό, τι περισσότερο από τα παντα.

Το Fibonacci ασχολήθηκε επίσης με την απόφαση των πρακτικών αναγκών του εμπορίου: με το οποίο ο μικρότερος αριθμός Giri, μπορείτε να ζυγίζετε τα αγαθά; Το Fibonacci αποδεικνύει ότι το βέλτιστο είναι ένα τέτοιο σύστημα κονσερβών: 1, 2, 4, 8, 16 ...

Γενικευμένη χρυσή διατομή

Fibonacci σειρά Θα μπορούσε να παραμείνει μόνο το μαθηματικό περιστατικό, αν δεν ήταν για το γεγονός ότι όλοι οι ερευνητές της χρυσής διαίρεσης στο εργοστάσιο και στον κόσμο των ζώων, για να μην αναφέρουν την τέχνη, έρχονται πάντοτε σε αυτή τη σειρά ως αριθμητική έκφραση του νόμου του χρυσού τμήματος.

Οι επιστήμονες συνέχισαν να αναπτύσσουν ενεργά τη θεωρία των αριθμών Fibonacci και ένα χρυσό τμήμα. Yu. Matyatsevich χρησιμοποιώντας αριθμούς fibonacci λύνει το 10ο πρόβλημα του hilbert. Εμφανίζονται οι κομψές μέθοδοι επίλυσης ενός αριθμού κυβερνητικών εργασιών (θεωρία αναζήτησης, παιχνίδια, προγραμματισμός) χρησιμοποιώντας fibonacci και χρυσό τμήμα. Ακόμη και η μαθηματική ένωση Fibonachchi δημιουργείται στις ΗΠΑ, η οποία από το 1963 παράγει ένα ειδικό περιοδικό.

Ένα από τα επιτεύγματα σε αυτόν τον τομέα είναι η ανακάλυψη γενικευμένων αριθμών Fibonacci και γενικευμένων χρυσών τμημάτων.

Fibonacci σειρά (1, 1, 2, 3, 5, 8) και το προοπτικό το ίδιο εύρος "δυαδικό" εύρος της Girric 1, 2, 4, 8, 16 ... με την πρώτη ματιά, εντελώς διαφορετική. Αλλά οι αλγόριθμοι κατασκευής τους είναι πολύ παρόμοιες μεταξύ τους: στην πρώτη περίπτωση, κάθε αριθμός είναι το άθροισμα του προηγούμενου αριθμού με τον ίδιο τον αριθμό 2 \u003d 1 + 1. 4 \u003d 2 + 2 ..., στο δεύτερο - αυτό είναι το άθροισμα των δύο προηγούμενων αριθμών 2 \u003d 1 + 1, 3 \u003d 2 + 1, 5 \u003d 3 + 2 .... είτε είναι αδύνατο να βρεθεί ο στρατηγός Μαθηματική φόρμουλα από την οποία αποδεικνύεται και "δυαδική" σειρά και ένας αριθμός fibonacci; Ή ίσως αυτή η φόρμουλα θα μας δώσει νέα αριθμητικά σύνολα με μερικές νέες μοναδικές ιδιότητες;

Πράγματι, ορίζουμε μια αριθμητική παράμετρο S, η οποία μπορεί να πάρει οποιεσδήποτε τιμές: 0, 1, 2, 3, 4, 5 ... Εξετάστε μια αριθμητική σειρά, S + 1 από τα πρώτα μέλη των οποίων είναι μονάδες και κάθε μία από τις Ακολουθούν ισούνται με το άθροισμα των δύο μελών του προηγούμενου και υπερασπίζονται τα προηγούμενα βήματα. Εάν το N-Th Member αυτής της σειράς δηλώσει από το ΦS (n), λαμβάνουμε τον γενικό τύπο φων (η) \u003d φS (Ν- 1) + ΦS (N-S-1).

Είναι προφανές ότι στο S \u003d 0 του παρόντος τύπου, λαμβάνουμε μια σειρά "δυαδικών", με S \u003d 1 - ένας αριθμός fibonacci, σε S \u003d 2, 3, 4. Νέος αριθμός αριθμών που ονομάζονταν S-Numbers Fibonacci .

Γενικά, το χρυσό ποσοστό είναι η θετική ρίζα της εξίσωσης Gold S-section XS + 1 - XS - 1 \u003d 0.

Δεν είναι δύσκολο να δείξουμε ότι στο S \u003d 0 αποδεικνύεται το τμήμα του τμήματος στο μισό και στο S \u003d 1 -Baby κλασική χρυσή διατομή.

Οι σχέσεις γειτονικών αριθμών Fibonacci με απόλυτη μαθηματική ακρίβεια συμπίπτουν στο όριο με το χρυσό s-promortions! Τα μαθηματικά σε τέτοιες περιπτώσεις λένε ότι τα τμήματα του χρυσού είναι αριθμητικά προϊόντα από αριθμούς Fibonacci S.

Τα γεγονότα που επιβεβαιώνουν την ύπαρξη χρυσών τεμαχίων στη φύση, οδηγεί τον επιστήμονα της Λευκορωσίας Ε.Μ. Σορόκα στο βιβλίο "Δομικά αρμονικά συστήματα" (Μινσκ, "Επιστήμη και Τεχνολογία", 1984). Αποδεικνύεται ότι, για παράδειγμα, ότι τα καλά μελετημένα διπλά κράματα έχουν ειδικές, έντονη λειτουργικές ιδιότητες (θερμικά ανθεκτικές, στερεές, ανθεκτικές στη φθορά, ανθεκτικές στην οξείδωση κλπ.) Μόνο εάν η ειδική βαρύτητα των εξαρτημάτων προέλευσης είναι συνδεδεμένη σε κάθε μία Άλλα από μία από τις ποσότητες χρυσού. Αυτό επέτρεψε στον συγγραφέα να υποβάλει την υπόθεση ότι τα χρυσά τμήματα είναι αριθμητικά προϊόντα αυτοσυγκέντρωσης συστήματα. Η επιβεβαίωση πειραματικά, αυτή η υπόθεση μπορεί να έχει θεμελιώδη σημασία για την ανάπτυξη των συνεργιστικών - ένα νέο πεδίο της επιστήμης που εκμάθουν τις διαδικασίες σε αυτο-οργανωτικά συστήματα.

Χρησιμοποιώντας τους κωδικούς του ποσοστού του χρυσού, μπορείτε να εκφράσετε οποιονδήποτε έγκυρο αριθμό ως το άθροισμα των βαθμών των ποσοστών χρυσού με ακέραιους συντελεστές.

Η θεμελιώδης διαφορά αυτής της μεθόδου κωδικοποίησης των αριθμών είναι ότι οι λόγοι για νέους κωδικούς, οι οποίοι είναι οι ποσοστώσεις χρυσού, με S\u003e 0 είναι παράλογοι αριθμοί. Έτσι, τα νέα συστήματα χειρουργικής επέμβασης με παράλογες βάσεις όπως ήταν "από το κεφάλι στα πόδια" Ιστορικά καθιερωμένη ιεραρχία των σχέσεων μεταξύ των αριθμητικών και παράλογων. Το γεγονός είναι ότι αρχικά υπήρχαν "ανοιχτοί" αριθμοί φυσικών. Στη συνέχεια οι σχέσεις τους είναι λογικοί αριθμοί. Και μόνο αργότερα - μετά το άνοιγμα με τους Πυθαγορείους, εμφανίστηκαν παράλογοι αριθμοί, εμφανίστηκαν οι παράλογοι αριθμοί. Για παράδειγμα, σε δεκαδικά, πέντε ώρες, δυαδικά και άλλα κλασικά συστήματα θέσης, οι φυσικοί αριθμοί επιλέχθηκαν ως ένα είδος πρωτογενούς πηγής - 10, 5, 2, από το οποίο κατασκευάστηκαν όλοι οι άλλοι φυσικοί, καθώς και ορθολογικοί και παράλογοι αριθμοί.

Ένα είδος εναλλακτικής λύσης στις υπάρχουσες μεθόδους σημείωσης είναι ένα νέο, παράλογο σύστημα, ως πρωτεύουσα πηγή, η αρχή του αριθμού του οποίου επιλέγεται ένας παράλογος αριθμός (ο οποίος υπενθυμίζει τη ρίζα της εξίσωσης του χρυσού τμήματος). Άλλοι έγκυροι αριθμοί εκφράζονται ήδη μέσω αυτού.

Σε ένα τέτοιο σύστημα αριθμού, οποιοσδήποτε φυσικός αριθμός είναι πάντα φανταστικός με τη μορφή του τελικού - και όχι άπειρου, όπως σκέφτηκαν νωρίτερα! - τα ποσά των βαθμών οποιασδήποτε από τις ποσότητες χρυσού S. Αυτός είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους η "παράλογη" αριθμητική, που διαθέτει μια εκπληκτική μαθηματική απλότητα και χάρη, σαν να απορροφά τις καλύτερες ιδιότητες του κλασικού δυαδικού και της "fibonaccia" αριθμητική.

Δημιουργία αρχών στη φύση

Όλα όσα έχουν αποκτήσει κάποιο είδος μορφής έχει σχηματιστεί, αυξήθηκε, επιδιώκεται να πάρει ένα μέρος στο διάστημα και να κρατήσει τον εαυτό τους. Αυτή η επιθυμία βρίσκει την υλοποίηση κυρίως σε δύο εκδόσεις - ανάπτυξη ή χύνοντας στην επιφάνεια της γης και σπειροειδούς σπιράλ.

Το κέλυφος στρέφεται στην έλικα. Εάν αναπτυχθεί, αποδεικνύεται το μήκος, λίγο κατώτερο από το μήκος του φιδιού. Ένα μικρό κέλυφος δέκα εκατοστών έχει μια σπείρα μήκους 35 cm. Οι σπείρες είναι πολύ συχνές στη φύση. Η ιδέα του χρυσού τμήματος θα είναι ελλιπής αν δεν το λέει για την σπείρα.

Το σχήμα σπειροειδώς κυνηγού κελύφους προσέλκυσε την προσοχή των Αρχιμήδων. Το σπούδασε και έφερε τη σπειροειδή εξίσωση. Η σπείρα που τραβιέται μέσω αυτής της εξίσωσης ονομάζεται το όνομά του. Η αύξηση του βήματος είναι πάντα ομοιόμορφα. Επί του παρόντος, η σπείρα του Archimph χρησιμοποιείται ευρέως στην τεχνική.

Η Gethete υπογράμμισε επίσης την τάση της φύσης σε σπειροειδή. Η βίδα και η σπειροειδής διάταξη των φύλλων στα κλαδιά των δέντρων παρατηρήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το σπειροειδές πριόνι στη θέση των ηλιόσπορων, σε κώνους πεύκου, ανανάδες, κάκτος κλπ. Η κοινή εργασία των Nerds και των μαθηματικών ρίχνουν φως σε αυτά τα εκπληκτικά φαινόμενα της φύσης. Αποδείχθηκε ότι στη θέση των φύλλων στο υποκατάστημα (phyotaxis), οι σπόροι ηλίανθου, οι κώνοι πεύκου δείχνουν έναν αριθμό fibonacci και επομένως ο νόμος του χρυσού τμήματος εκδηλώνεται. Spider ράβδους σπειροειδής σπείρα. Σπειροειδής σπείρα τυφώνα. Ένα φοβισμένο κοπάδι του ταράνδου τρέχει γύρω από την σπείρα. Το μόριο DNA στριμώνεται με μια διπλή έλικα. Ο Goethe κάλεσε την σπείρα της "καμπύλης ζωής".

Μεταξύ των οδικών βοτάνων δεν υπάρχει αξιοσημείωτο φυτό - κιχώριο. Το βλέπω προσεκτικά. Από το κύριο στέλεχος, η διαδικασία σχηματίστηκε. Αμέσως το πρώτο φύλλο βρίσκεται.

Η διαδικασία κάνει μια ισχυρή απελευθέρωση στο διάστημα, σταματά, παράγει ένα φύλλο, αλλά ήδη μικρότερο από το πρώτο, κάνει και πάλι μια απελευθέρωση στο διάστημα, αλλά ήδη λιγότερη ενέργεια, απελευθερώνει ένα φυλλάδιο ακόμη μικρότερου μεγέθους και εκπομπών και πάλι. Εάν η πρώτη εκπομπή λαμβάνεται για 100 μονάδες, η δεύτερη είναι 62 μονάδες, το τρίτο - 38, το τέταρτο - 24 κλπ. Το μήκος των πετάλων είναι επίσης δευτερεύον με το χρυσό ποσοστό. Στην ανάπτυξη, η κατάκτηση του χώρου, το φυτό διατηρεί ορισμένες αναλογίες. Οι παρορμήσεις της ανάπτυξής της μειώθηκαν σταδιακά στην αναλογία του χρυσού τμήματος.

Σύκο. 13. Chicory

Σύκο. 14. Lizard

Σε μια σαύρα με την πρώτη ματιά, ευχάριστη για την αναλογία των ματιών μας - το μήκος της ουρά της είναι το αποτέλεσμα στο μήκος του υπόλοιπου σώματος, όπως 62 έως 38.

Τόσο στο εργοστάσιο όσο και στον κόσμο των ζώων διασπά επίμονα τη διαμορφωτική τάση της φύσης - συμμετρία σε σχέση με την κατεύθυνση της ανάπτυξης και της κίνησης. Εδώ, η χρυσή διατομή εκδηλώνεται στις αναλογίες των τμημάτων κάθετα προς την κατεύθυνση της ανάπτυξης.

Η φύση κατέστησε διαίρεση σε συμμετρικά μέρη και σε αναλογίες χρυσού. Σε μέρη εκδηλώνει την επανάληψη της δομής του συνόλου.

Σύκο. 15. Αυγό πουλιών

Μεγάλη Goethe, ποιητής, φυσιοδίφης και καλλιτέχνης (ζωγραφίσει και έγραψε ακουαρέλα), ονειρευόταν να δημιουργήσει μια ενιαία διδασκαλία με τη μορφή, την εκπαίδευση και τη μετατροπή των οργανικών σωμάτων. Εισήγαγε τη μορφολογία του όρου σε επιστημονική χρήση.

Ο Pierre Curie στην αρχή του αιώνα μας διατύπωσε μια σειρά από βαθιές ιδέες συμμετρίας. Υποστήριξε ότι ήταν αδύνατο να εξεταστεί η συμμετρία οποιουδήποτε σώματος χωρίς να ληφθεί υπόψη η συμμετρία του περιβάλλοντος.

Τα πρότυπα της "χρυσής" συμμετρίας εκδηλώνονται στις μεταβάσεις ενέργειας των στοιχειωδών σωματιδίων, στη δομή ορισμένων χημικών ενώσεων, σε πλανητικά και διαστημικά συστήματα, στις γονιδιακές δομές των ζωντανών οργανισμών. Αυτά τα πρότυπα, όπως υποδεικνύονται παραπάνω, βρίσκονται στη δομή των μεμονωμένων ανθρώπων και σώματος στο σύνολό τους, και επίσης εκδηλώνονται σε βιορυθμίες και τη λειτουργία του εγκεφάλου και της οπτικής αντίληψης.
Χρυσό τμήμα και συμμετρία

Η χρυσή διατομή δεν μπορεί να προβληθεί από μόνη της, ξεχωριστά, χωρίς συμμετρία. Μεγάλη ρωσική κρυσταλλογραφία του G.V. Wulf (1863 ... 1925) Θεωρείται το χρυσό τμήμα από μία από τις εκδηλώσεις της συμμετρίας.

Το χρυσό τμήμα δεν είναι μια εκδήλωση ασυμμετρίας, κάτι απέναντι συμμετρία σύμφωνα με τις σύγχρονες ιδέες, η χρυσή διαίρεση είναι μια ασύμμετρη συμμετρία. Η επιστήμη της συμμετρίας περιλαμβάνει τέτοιες έννοιες ως στατική και δυναμική συμμετρία. Η στατική συμμετρία χαρακτηρίζει την ειρήνη, την ισορροπία και τη δυναμική - κίνηση, την ανάπτυξη. Έτσι, στη φύση, η στατική συμμετρία αντιπροσωπεύεται από τη δομή των κρυστάλλων και στην τέχνη χαρακτηρίζει την ειρήνη, την ισορροπία και την ακινησία. Η δυναμική συμμετρία εκφράζει τη δραστηριότητα, χαρακτηρίζει την κίνηση, την ανάπτυξη, τον ρυθμό, είναι απόδειξη της ζωής. Η στατική συμμετρία είναι χαρακτηριστική των ίσων τμημάτων, ίσων αξιών. Η δυναμική συμμετρία είναι χαρακτηριστική της αύξησης των τμημάτων ή της μείωσής τους και εκφράζεται στις τιμές του χρυσού τμήματος μιας αυξανόμενης ή μειωμένης περιοχής.

Πηγές πληροφοριών:

Kovalev F.V. Χρυσό τμήμα στη ζωγραφική. K.: SOINTing Up School, 1989.
Kepler I. Σχετικά με τις εξαγωνικές νιφάδες χιονιού. - Μ., 1982.
Durer A. Ημερολόγια, γράμματα, θεραπείες - L., Μ., 1957.
Ceques-Μολύβι Γ. Στο δεύτερο τμήμα χρυσού. - Σόφια, 1983.
Stakhov Α. Χρυσή αναλογία κωδίκων.

δείτε επίσης: Ernst Neifert. Σχεδιασμός κατασκευών. Σύστημα μέτρησης

Ένα ενιαίο οριζόντιο οριζόντιο σπίτι αποτελείται από δύο ορθογώνια μπλοκ κάτω από τη γωνία. Το κεντρικό τμήμα με τη μορφή τμήματος κύκλου συνδέει και τα δύο μπλοκ. Αυτό το αρχικό σχέδιο επέτρεψε να δημοσιεύσει βολικά ένα σπίτι στην περιοχή και να την αναπτύξει με μια μεγάλη πρόσοψη προς τον κήπο.

Σε αντίθεση με το πρόβλημα, στο σχεδιασμό των σπιτιών, οι καλλιτεχνικές φιλοδοξίες του αρχιτέκτονα δεν επιτρέπονται από τον κύριο ρόλο. Η αξία του σπιτιού εξαρτάται κυρίως από τη λειτουργικότητα και την ανθεκτικότητα της.

Σχεδιασμός κατοικιών - μάλλον, το σκάφος, αντί της δημιουργικότητας. Το σπίτι πρέπει να είναι όμορφο, σταθερό και άνετο. Αντιλαμβανόμαστε ότι ως έργο τέχνης δεν μπορεί να είναι - αυτό μπορεί να οδηγήσει σε παρεξηγήσεις μεταξύ του πελάτη και του αρχιτέκτονα. Συχνά, οι υπερβολικές φιλοδοξίες του αρχιτέκτονα γίνονται λόγοι διαφωνίας, ενώ οι απαιτήσεις του πελάτη πρέπει να σταθούν στο κεφάλι της γωνίας. Το έργο του αρχιτέκτονα είναι να βρουν λύσεις που θα ικανοποιήσουν και τις δύο πλευρές.

Και θυμηθείτε - πολλές αλλαγές που έγιναν από τον πελάτη στο έργο, κατά κανόνα, υποδεικνύουν την απουσία κατανόησης μεταξύ και του αρχιτέκτονα. Επομένως, δεν πρέπει να κατηγορείτε τον πελάτη στην παρέμβαση στο όραμα του συγγραφέα και είναι καλύτερα να σκεφτείτε αν ληφθούν υπόψη οι ανάγκες του; Εάν ο αρχιτέκτονας δεν είναι σε θέση να τα εφαρμόσει, τότε το έργο δεν πρέπει να τον κάνει.

Μια εκφρασμένη απλή στέγη είναι ένα σημαντικό στοιχείο της αρχιτεκτονικής του σπιτιού. Παρά το γεγονός ότι η κύρια ζωή στο σπίτι περνά στον πρώτο όροφο, τα σοφίτα παράθυρα παρέχουν επιπλέον φωτισμό του χώρου κάτω από την οροφή

Σωστή αρχιτεκτονική στο σπίτι

Ένα σπίτι με μια επιτυχημένη αρχιτεκτονική λύση θα φανεί καλό ακόμη και χωρίς πρόσθετα μέρη που ρίχνουν στα μάτια. Αλλά η έλλειψη σαφών αναλογιών - άσχημη, ακόμη και αν ταυτόχρονα το σπίτι είναι διακοσμημένο με μια ποικιλία θεαματικών στοιχείων. Σχεδιάζοντας ένα νέο σπίτι, προσπαθούμε να διασφαλίσουμε ότι η αρχιτεκτονική της λύση είναι ισορροπημένη. Εάν παραγγείλει, έχει ένα καλό ποσοστό, το σπίτι έχει την ευκαιρία να φανεί καλό. Ακόμα κι αν το φινίρισμα του δεν είναι το πιο επιτυχημένο, η επισκευή μπορεί πάντα να φέρει το σπίτι με τη σειρά.

Χαμηλά τοποθετημένα παράθυρα και μαρκίζες, στην οποία μπορείτε να φτάσετε πρακτικά, δημιουργήστε μια ατμόσφαιρα στενής επικοινωνίας στο σπίτι με έναν κήπο.

Οι αναλογίες (ο λόγος του ύψους των τοίχων και το μέγεθος της οροφής, ο λόγος του μεγέθους των διαφόρων στοιχείων κ.λπ.) αναπαράγεται στην αρχιτεκτονική του σπιτιού ένας σημαντικός ρόλος. Φυσικά, δεν υπάρχει ενιαία αρχή, αλλά κάποια συγκεκριμένη αρχή στην εικόνα κάθε σπιτιού πρέπει να εντοπιστεί σαφώς. Εάν ένα μονόχωρο σπίτι είναι χαμηλό και οριζόντιο, τότε η μορφή των αρχιτεκτονικών του εξαρτημάτων πρέπει να συσχετιστεί με τις αναλογίες της. Για παράδειγμα, Οριζόντια παράθυραΠου σχετίζονται με την περίπτωση αυτή, σε ένα υψηλό σπίτι θα ήταν περίεργο.

Η βεράντα δίπλα στην τραπεζαρία μετατοπίζεται στα βάθη του σπιτιού, σχηματίζοντας μια ευρεία γκαλερί. Είναι κρυμμένο από τα μάτια και είναι, μάλλον, μία από τις πολλές απομονωμένες γωνίες στον κήπο

Σχετικά με τα οφέλη μιας οροφής του ισχίου

Ένα πολύ σημαντικό στοιχείο της αρχιτεκτονικής του σπιτιού είναι η οροφή. Η μορφή της εξαρτάται, μεταξύ άλλων, από το μέγεθος του εύρους, δηλαδή από το πλάτος του σπιτιού. Θα πρέπει να προσπαθήσει να διασφαλιστεί ότι οι εκτάσεις δεν είναι πολύ μεγάλες. Με πλάτος 12 μ., Ακόμη και η οροφή με μια μικρή γωνία κλίσης φαίνεται δυσκίνητη. Και με πλάτος 9 μ, η ίδια οροφή μπορεί να είναι υψηλότερη και πιο αισθητή, με το σχεδιασμό του θα είναι ευκολότερο. Ειδικά μας αρέσουν οι κοίλες στέγες με μεγάλες μαρκίζες και μια γωνία κλίσης των πλαγιών περίπου 40 °.

Διώροφη κατοικία με χολμ, μια απλή οροφή σχεδιάστηκε για ένα οικόπεδο με μια είσοδο από τη νότια πλευρά

Προκειμένου να μην "χάσετε" το ηλιόλουστο οικόπεδο, το γκαράζ και το οικονομικό μέρος που βρίσκεται στο σπίτι.

Η κοίλη οροφή ολοκληρώνει τον όγκο, σφυρηλάτηση όλους τους τοίχους. Το σπίτι με μια τέτοια οροφή φαίνεται ήρεμα και ομοιόμορφη από οποιοδήποτε σημείο. Αλλά το σπίτι με Διπλή στέγη Φαίνεται διαφορετικό από διαφορετικά σημεία: από την πλευρά του τοίχου της Forcep είναι μια εικόνα, από την πλευρά των προσόψεων - το άλλο. Μερικές φορές αυτές οι εικόνες διαφέρουν με τέτοιο τρόπο ώστε να δημιουργούν την εντύπωση της διαφοράς. Η κοίλη οροφή είναι ένας δείκτης του ισορροπίου του έργου: αν το περίγραμμα του είναι ένα κλειστό ορθογώνιο και οι άκρες των ράβδων συγκλίνουν στο κατάλληλο σημείο - αυτή είναι η καλύτερη απόδειξη ότι όλα είναι εντάξει με τη μορφή του σπιτιού. Φυσικά, η οροφή του Walm έχει μειονεκτήματα. Χρειάζεται περισσότερες υποστηρίξεις, η θέση του οποίου πρέπει να σκεφτεί, λαμβάνοντας υπόψη όχι μόνο Εποικοδομητικές απαιτήσεις, αλλά και η ευκολία του σχεδιασμού των χώρων. Πολυάριθμα mansard παράθυρα και καμινάδες κοιτάζουν μια τέτοια οροφή.

Στη σοφίτα κάτω από την οροφή του Holm περισσότερο πατίνια από ό, τι κάτω από δύο συνδέσεις, επομένως ο σχεδιασμός του εσωτερικού χώρου θα είναι πιο δύσκολη. Δεν είναι εύκολο να σχεδιάσετε και να εκτελέσετε. Ωστόσο, χάρη σε αυτή τη μορφή στέγης, το σπίτι έχει κλειστή όγκο, μια ηρεμία και παραγγείλαξη εικόνας.

Για όχι ένα πολύ μονόχωρο σπίτι

Κατά τη γνώμη μας, η διαβίωση σε μονοκατοικίες είναι πολύ πιο άνετα. Και παρόλο που η σκάλα συχνά χρησιμεύει ως εσωτερική διακόσμηση, η απουσία της είναι ένα μεγάλο πλεονέκτημα. Επιπλέον, τα προβλήματα με τις σταγόνες θερμοκρασίας προκύπτουν συχνά στο σπίτι με μια εκμεταλλευόμενη σοφίτα. Σε εσωτερικούς χώρους στη σοφίτα, ακόμη και παρά την καλή θερμομόνωση, το καλοκαίρι μπορούν να θερμανθούν υπερβολικά, και το χειμώνα ζεστός αέρας Συλλογή στην κορυφή του σπιτιού, και στη σοφίτα γίνεται πολύ ζεστή, ενώ στον πρώτο όροφο - είναι αρκετά δροσερό.

Ένα παράδειγμα δεν είναι καθόλου Ένα ένα ορόφων σπίτι. Αγαπημένοι αρχιτέκτονες απλά Οροφής Με μεγάλες ράβδους, καλύπτει τη σοφίτα που αντιπροσωπεύει την περιοχή αποθεματικών και σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μέσα Μονοκατοικία Υψηλά εσωτερικά και Antlesoli

Επιπλέον, οι στέγες σε μονόκλινα σπίτια συχνά έχουν μια μικρή κλίση πλαγιάς. Και παρόλο που το σχέδιο της πρόσοψης μπορεί να εμφανιστεί σωστά, στην πραγματικότητα, στην πραγματικότητα, όταν βλέπει από το ύψος της ανθρώπινης ανάπτυξης, οι φυλές δεν είναι ορατές, η οροφή "εξαφανίζεται", αλλά το γείσο και τα λαθέρια βούρτσες.

Ως εκ τούτου, σε μονοκατοικίες από αισθητικές εκτιμήσεις, προσπαθούμε να σχεδιάσουμε μια υψηλότερη οροφή. Πρέπει να είναι ορατό, επειδή μπορεί να γίνει μια διακόσμηση του σπιτιού. Λοιπόν, αν η στέγη γίνει αρκετά υψηλή, τότε η ερώτηση πάντα προκύπτει πώς να χρησιμοποιήσετε τη σοφίτα. Μερικές φορές η καλύτερη επιλογή είναι ένα σαλόνι δύο επιπέδων. Δίνει στο δωμάτιο την αντίστοιχη κατάσταση και διαφοροποιεί τον εσωτερικό χώρο.

Είσοδος στο σπίτι. Η ατμόσφαιρα του ανοίγματος δημιουργεί Γωνιακό παράθυροΜέσω της οποίας μπορείτε να κοιτάξετε στην κουζίνα. Η ποικιλία στην εικόνα εισάγει ένα συνδυασμό Υλικά φινιρίσματος: κόκκινο-καφέ τούβλο, ανοιχτό γύψο, φυσικό ξύλο και πλακάκια σκούρου μπλε.

Σχετικά με τα έργα και το σχεδιασμό

Οι άνθρωποι που έχουν περιοχές απλής μορφής και δεν σχεδιάζουν να χτίσουν το Superogage στο σπίτι, αξίζει να αγοράσετε έτοιμα έργα. Είναι συνεχώς βελτιωμένα και μεταξύ τους μπορείτε να βρείτε μια καλή επιλογή. Αξίζει να μείνετε Τυπικό έργο, αντί να αγοράζετε ένα άτομο, και στη συνέχεια να αλλάξει ατελείωτα και να το τροποποιήσει. Για τον αρχιτέκτονα, η αλλαγή στο προετοιμασμένο έργο δεν είναι εύκολη και αχάριστη εργασία: τα σύγχρονα κτίρια επιβάλλονται στον συντάκτη της προσαρμογής τεράστια ευθύνη. Πρέπει να ελέγξει όλους τους υπολογισμούς και να τους εξασφαλίσει με την ορθότητα της δικής του υπογραφής. Εάν δεν παρατηρήσει κανένα λάθος, μπορεί να προσελκύσει τη νομική ευθύνη. Ως εκ τούτου, η προσαρμογή του έργου δεν είναι απλή διατύπωση. Πολύ συχνά αποδεικνύεται ότι μια μικρή αλλαγή στην πρώτη ματιά τραβά τα εξής και ως αποτέλεσμα οδηγεί σε ένα τέτοιο χάος, το οποίο θα ήταν καλύτερο (και μερικές φορές φθηνότερο) για να ξεκινήσει ξανά.

Οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν στα σύνορα μεταξύ του τι μέσα, και το γεγονός ότι έξω, υπήρχε λίγο απτό. Εκτός από τα μεγάλα παράθυρα αυτού του σκοπού, σερβίρεται η ίδια διακόσμηση της οροφής της τραπεζαρίας και της βεράντας. Φαίνεται ότι ο χώρος τραπεζαρίας συνεχίζεται πίσω από τους τοίχους του σπιτιού. Ακόμη και σε ένα ζεστό καλοκαιρινό απόγευμα στην ανατολική βεράντα, μπορείτε να κρύψετε σε μια δροσερή σκιά. Η Δυτική Ταράτσα βρίσκεται κοντά στην κουζίνα και την τραπεζαρία. Δύο βεράντες είναι ένα αντίθετο από το άλλο και στις δύο πλευρές του σπιτιού. Χάρη στη θέση αυτή, μέσα από το σαλόνι μπορείτε να δείτε το σπίτι "ώθηση".

Τα τελικά έργα πωλούνται πολλές φορές, από εδώ - η χαμηλή τιμή για αυτούς. Η εκτέλεση ενός μεμονωμένου έργου απαιτεί σημαντική προσπάθεια και ο αρχιτέκτονας το πωλεί μόνο μία φορά, τόσο προσεκτικά εκτελεσθεί Μεμονωμένο έργο Θα είναι πολλές φορές πιο ακριβό. Αλλά υπάρχουν ιδιωτικοί προγραμματιστές που δεν ικανοποιούν κανένα Έτοιμο έργο, υπάρχουν καταστάσεις όπου το τελικό έργο δεν ισχύει και ταυτόχρονα υπάρχουν πολύ μη τυποποιημένα σπίτια. Δεν είναι σαφές γιατί σε αυτά, για παράδειγμα, δύο κουζίνες ή τρεις σκάλες. Αποδεικνύεται ότι αποδεικνύεται ότι δεν υπάρχει τίποτα παράλογο σε τόσο εξαιρετικά παράλογη: η παράξενη διάταξη συναντά συγκεκριμένες ανάγκες ή γεννημένος από ένα οικογενειακό ιστορικό. Αυτό πρέπει να θυμόμαστε όταν πρόκειται για τις αρχές του σχεδιασμού. Αρχές αρχών και το έργο κυβερνάται από τη ζωή. Ωστόσο, υπάρχουν δοκιμασμένοι κανόνες που εφαρμόζουμε. Για παράδειγμα:

Η αρχή της καλής εισόδου. Έχει σημασία τι βλέπουμε να εισέρχονται στο σπίτι. Αυτό πρέπει να είναι ένα σημαντικό στοιχείο στο εσωτερικό. Επισκέπτης, διασχίζοντας το όριο, θα πρέπει να γνωρίζει αμέσως πού να πάει. Ο ίδιος ο χώρος πρέπει να συμπεριφέρεται.

Διαχωρισμός σε ζώνες. Αυτό είναι ένα πρότυπο που υπαγορεύεται από την αναγκαιότητα. Προκειμένου το σπίτι να είναι άνετο, το μέρος στο οποίο όλα τα νοικοκυριά συγκεντρώνονται, θα πρέπει να χωρίζονται σαφώς από την ιδιωτική. Ο εσωτερικός χώρος θα πρέπει να οργανωθεί με τέτοιο τρόπο ώστε ο επισκέπτης, για παράδειγμα, σε αναζήτηση ενός μπάνιου να μην ήταν κατά λάθος κατά λάθος στο υπνοδωμάτιο της οικοδέσποινας στο σπίτι. Ένας τέτοιος διαχωρισμός είναι σχετικά εύκολος να σχεδιαστεί Διώροφα σπίτιαΌπου το φυσικό περίγραμμα είναι μια σκάλα, αλλά σε ένα μονοκατοικία απαιτεί περισσότερη εφευρετικότητα από τον αρχιτέκτονα.

Όλοι που ζουν στο σπίτι πρέπει να έχουν το δικό του προσωπικό χώρο.. Κάποιος χρειάζεται περισσότερο, κάποιος λιγότερο. Ωστόσο, ο καθένας πρέπει να εξασφαλίσει τη διατήρηση της ιδιωτικής ζωής. Δεν πρέπει να ξεχνάμε τα χόμπι και τα νοικοκυριά του χόμπι.

Τα παιδιά πρέπει να έχουν μεγάλα δωμάτια. Σίγουρα όχι λιγότερο από το υπνοδωμάτιο των γονέων. Στη διάθεση των γονέων ολόκληρο το σπίτι, στα παιδιά - μόνο τα δωμάτιά τους στα οποία παίζουν, κάνουν μαθήματα και ύπνο.

Περιττές εφευρέσεις

Υπάρχουν πολλά σπίτια στα οποία δεν υπάρχουν ενδείξεις επαγγελματικής αρχιτεκτονικής εργασίας, αλλά ταυτόχρονα είναι ορατοί οι ισχυρισμοί σχεδιασμού για "ασυνήθιστη και αποκλειστικότητα". Σπίτι χτισμένο σε ένα καλό έργο, μάθετε εύκολα: δεν χτυπά τη φαντασία. Δεν είναι παράξενο. Μοιάζει με ένα σπίτι, όχι στην εκκλησία ή το κάστρο. Στην αρχιτεκτονική δανεισμού από άλλες εικόνες συχνά ενοχλούν.

Ενοχλητικό επίσης η ασυνέπεια του κόστους που λαμβάνεται από το αποτέλεσμα. Πολύ συχνά συμβαίνουν, για παράδειγμα, χωρίς νόημα τριγωνικά Eresers, στέγες μιας περίεργης μορφής, ακατανόητες προεξοχές στις προσόψεις - ακριβά στοιχεία που δεν έχουν λειτουργική αιτιολόγηση, αλλά δημιουργούνται μόνο για χάρη της επίδρασης. Όταν καταλαβαίνετε πόσο κοστίζουν τις προσπάθειές τους και τα χρήματά τους, τότε αναρωτιόμαστε - γιατί ήταν απαραίτητο;

Το σπίτι πρέπει να παραμείνει κομψό τουλάχιστον 100 χρόνια. Δεν πρέπει να εκπλαγεί ή να σοκαριστεί. Πρέπει να είναι λειτουργική, όμορφη και αξιόπιστη. Εάν όλοι οι αρχιτέκτονες και οι πελάτες βγήκαν μόνο τέτοιοι στόχοι, ο κόσμος γύρω μας θα ήταν θαυμάσιος. Η τέχνη δεν απαιτεί πάντοτε θύματα.

Μέθοδος χρυσού τμήματος στην κατασκευή ενός ορμονικού εξοχικού σπιτιού

Με τη διάταξη της στέγασης, αναμφισβήτητα, ένα από τα κύρια σημεία είναι αρμονία και συνοχή στη χρήση χώρου στέγασης. Ωστόσο, αυτό είναι ανέφικτο χωρίς σαφή κατανόηση των βασικών αρχών σε αυτή τη δύσκολη επιχείρηση. Οι άνθρωποι σε αιώνες συσσωρεύονταν την εμπειρία της χρήσης αυτών των αρχών, τόσο όταν η κατασκευή μεμονωμένων σπιτιών και κτιρίων και στην κατασκευή μεγάλων οικισμών. Μετά από όλα, όχι μόνο ο ίδιος ο άνθρωπος και η διάταξη της ζωής του, αλλά και η συσκευή σε όλα στο σύμπαν είναι ένα δείγμα αρμονίας, τελειότητας και συνοχής. Δεν είναι περίεργο, πολλά μυαλά μελετητές καλούν μια τέτοια άψογη συνοχή πραγματικά "θεϊκό σημάδι". Η αρχή της "χρυσής αναλογίας", η οποία θα συζητηθεί κατωτέρω, βασίζεται μόνο στη χρήση μιας τέτοιας αρμονίας και τη μεταφορά της στη σφαίρα της ανθρώπινης διαβίωσης.

Η χρυσή διατομή (χρυσή αναλογία) είναι ένας διαχωρισμός οποιασδήποτε τιμής όσον αφορά το 62% και 38% (F \u003d 1: 1,618).

Ως ένα πρότυπο "χρυσό αναλογία"

Ανεξάρτητα από το πόσο απροσδόκητα ακούγεται, αλλά σε εκείνους τους χρόνους, όταν δεν υπήρχαν συσκευές για χωρικές διαστάσεις, ένα μέτρο για τους προγόνους των σημερινών Σλάβων ήταν ο ίδιος ο άνθρωπος. Για να βεβαιωθείτε ότι αρκεί να θυμάστε πολλά από τα ονόματα στο σλαβικό σύστημα μέτρησης: αγκώνα, span, mane και πλάγια φασκόμηλο, λεκές, σταματήστε. Έτσι, η χρήση αυτών των μέτρων μήκους έχει ήδη ορίσει το Ίδρυμα για τη συμμόρφωση "χρυσού" των μετρούμενων αντικειμένων στις αναλογίες του ανθρώπινου σώματος. Και δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι τα κτίρια που ανεγέρθηκαν σε τέτοιες φυσικές αρχές ήταν τα δείγματα αρμονίας με τον εξωτερικό κόσμο και τη γύρω φύση.

Μερικά από τα χαρακτηριστικά των αρχαίων ρωσικών φυτωρίων

Πιο συνηθισμένο στον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό Αρχαία Ρωσία Υπήρχε ένα σύστημα μέτρησης μέσω των λεγόμενων "σοφών", που υπήρχε ένα υπέροχο σετ. Διαφορετικές περιοχές χρησιμοποίησαν τα σαπούνια τους, τα οποία αντανακλούσαν στα ονόματά τους: Βλαντιμίρ, Μόσχα, Novgorod. Τι μπορεί να εξηγηθεί από μια τέτοια διαφορά; Πιθανότατα, το γεγονός ότι οι άνθρωποι από διάφορες περιοχές και περιοχές συχνά διέφεραν στην ανάπτυξη, τα μεγέθη και τις αναλογίες της Τηλ. Επιπλέον, πολλοί δάσκαλοι θα μπορούσαν να εφεύρουν και να απολαμβάνουν στην εργασία διάφορα προσωπικά φυτά, τα οποία είναι απολύτως φυσικά - τελικά, οποιαδήποτε κατασκευή πρέπει να διατηρηθεί για τις ανάγκες ενός συγκεκριμένου ιδιοκτήτη. Εάν ένα άτομο παίρνει τα ρούχα, λαμβάνοντας υπόψη την ανάπτυξη, τα μεγέθη και το σχήμα του σώματος, θα είναι λογικό να τηρούν τις ίδιες αρχές στην κατασκευή και τη διάταξη της στέγασης. Το χαμηλό σπίτι είναι σαφώς κατάλληλο για έναν γιγαντιαίο και ένα χαμηλό πνευματικό άτομο είναι σε όλες τις καλές οροφές. Ένας λεπτός άνθρωπος δεν χρειάζεται πάρα πολύ μεγάλη πόρτα, ενώ είναι απλά απαραίτητο για ένα άτομο με μεγάλες διαστάσεις. Η συμμόρφωση του μεγέθους των αναγκών του κατόχου παρέχει συνοχή, αρμονία και άνεση.

Ωστόσο, όπως επιβεβαιώνεται από διάφορες μελέτες, οι αρχαίες-ρωσικές δεξαμενές δεν ήταν ανάλογες και πολλαπλές σε κάθε άλλη αξίες. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο πολλοί εμπειρογνώμονες θεωρούν τη χρήση του παράλογου και στερεία ευκολίας, προτιμώντας να προσφεύγουν σε κλασικές μονάδες αναφοράς, όπως ένα μέτρο.

Ωστόσο, πώς να εξηγήσετε μια τέτοια ευρεία πρακτική χρήσης του παράλογου μέτρου από τους προγόνους μας; Δυστυχώς, στη σύγχρονη επίσημη επιστήμη, η αυστηρά σημαντική αντίληψη της γύρω πραγματικότητας ήταν ριζωμένη και ως εκ τούτου, πολλά από αυτά τα θέματα παραμένουν χωρίς κατανοητή απάντηση.

Ο κόσμος γύρω μας είναι γεμάτος πολυάριθμες κινήσεις και διαδικασίες, όχι κάθε μία από τις οποίες είναι σε θέση να δει το ανθρώπινο μάτι. Πολλά κύματα, ταλαντώσεις, μικροσκοπικές δονήσεις κάθε στιγμή παντού διαπερνούν τον εξωτερικό χώρο. Αυτό είναι ένα είδος "κυματισμού της φύσης" - όχι μόνο ζωντανό, αλλά και άψυχο. Και αυτό έχει εφαρμοστεί πλήρως σε διάφορα στοιχεία της ανθρώπινης κατοικίας, είτε είναι τοίχοι, φύλο ή οροφές. Μικροσκοπικές κινήσεις κύματος, αόριστο ακόμη και για πολλές ευαίσθητες συσκευές, επηρεάζουν συνεχώς το ανθρώπινο σώμα, το οποίο δεν μπορεί να παραμείνει χωρίς συνέπειες για αυτό. Σύμφωνα με τους ερευνητές σε αυτόν τον τομέα, στις εγκαταστάσεις που βασίζονται βάσει ενός τυποποιημένου μετρικού συστήματος, τα κύματα λαμβάνουν ένα μόνο, "στέκεται" χαρακτήρα, επιβλαβές αντίκτυπο στην ανθρώπινη υγεία. Το σώμα αντιστέκεται σε ένα σταθερό και ένα διμερές αποτέλεσμα κύματος, το οποίο αποδυναμώνει και το ξυρίζεται, συμβάλλοντας στην εξάντληση.

Μυστικά αρμονίας στο σπίτι

Δεν είναι ανάλογες και πολλαπλές τιμές, η παλαιά-ρωσική πάπηση στερείται αυστηρής φυσικής λογικής. Η απουσία πολλαπλότητας σε αποστάσεις οδηγεί στην ανισορροπία των «στέκεται» ταλαντώσεις κυμάτων. Ταυτόχρονα, η συνοχή των αναλογιών κατοικίας με τις αναλογίες των κατοίκων της συνοδεύεται από την εμφάνιση άλλων κυμάτων που δονείται σε κοινού με μικροσκοπικές ταλαντώσεις στο ανθρώπινο σώμα. Είναι αυτό το δωμάτιο - το καλύτερο για τη διαμονή των ανθρώπων, και επομένως σε πολλά παλιά σπίτια άνθρωποι αισθάνονται άνετα και χαλαρά, χωρίς να καταλάβουν τι είναι η αιτία.

Φυσικά, τα ακριβή συστήματα μέτρησης είναι απαραίτητα και ένα ευρύ πεδίο εφαρμογής, μεταξύ άλλων στην κατασκευή, αλλά η αναλογικότητα και οι αναλογίες που βασίζονται σε αυτά δεν είναι μια καλή επιλογή.

Εάν η κατοικία είναι ήδη κατασκευασμένη, τότε οι βελτιώσεις μπορούν να επιτευχθούν με οπτική κατανομή σε μέρη και εγκαταστάσεις που αντιστοιχούν στις συνθήκες της "χρυσής αναλογίας".

Η χρήση αυτών των αρχών στην πράξη θα αναβιώσει οποιεσδήποτε εγκαταστάσεις, ταυτόχρονα συμβάλλοντας στην καλή υγεία και πιο άνετη και ευχάριστη εμφάνιση στέγαση.

Θα χαρούμε να σας δούμε στους πελάτες μας!

Κατασκευή ποσοστού χρυσού από Κέντρο Κατασκευή χώρας "Asgard" - Πρόκειται για μια αξιόπιστη μακροπρόθεσμη συνεργασία για αμοιβαία επωφελείς όρους σύμφωνα με όλους τους όρους της σύμβασης. Συμμετοχή στους επόμενους πελάτες που ήδη απολαμβάνουν Άνετα καταλύματα Στο σπίτι της.

Έχετε ερωτήσεις; Πάρτε μια δωρεάν διαβούλευση.