แป้นพิมพ์ซ้าย. อะไรคือความแตกต่างระหว่างปุ่มหีบเพลงและหีบเพลง: อุปกรณ์, คีย์บอร์ด กดปุ่ม - เปิดวาล์วอากาศ

Bayan อยู่ในกลุ่มเครื่องดนตรีที่ค่อนข้างเล็กซึ่งมีช่วงเสียงที่กว้างและไม่ต้องการการบรรเลงประกอบ ดังที่ทราบกันดีว่ากลุ่มนี้ส่วนใหญ่ประกอบด้วยเปียโน ออร์แกน ฮาร์ป ฮาร์โมนิกาพื้นบ้าน กีตาร์ และอื่นๆ มันคือความเก่งกาจของเครื่องดนตรี ความกะทัดรัด บวกกับคุณภาพเสียงที่ยอดเยี่ยม ซึ่งการควบคุมเสียงเป็นสิ่งที่มีค่าที่สุด ซึ่งกำหนดลักษณะทางประชาธิปไตยและความนิยมอย่างมหาศาลทั้งในประเทศของเราและต่างประเทศ Bayan ถือเป็นหนึ่งอย่างถูกต้อง ออร์แกนปากชนิดหนึ่งที่ทันสมัยและแพร่หลายที่สุด นี่คือเครื่องดนตรีประเภทคีย์บอร์ด-นิวเมติก ที่มีระบบอารมณ์ที่เท่าเทียมกันสิบสองขั้นตอน

ลำตัวของปุ่มหีบเพลงประกอบด้วยสองส่วน (ขวาและซ้าย) ซึ่งเชื่อมต่อกันด้วยช่องขน (ขน) ซึ่งทำจากไม้บีชหรือโก้เก๋ พื้นผิวด้านนอกขัดอย่างระมัดระวังหรือติดกาวด้วยเซลลูลอยด์ ตู้ขนซึ่งมีขนาด 14-15 เท่า (โบริน) ทำจากกระดาษแข็งไฟฟ้า ติดกาวด้วยไหมและแกรนิตอล และยึดด้วยมุมโลหะโค้งมน ส่วนครึ่งตัวด้านขวาจะมีคอพร้อมแป้นพิมพ์สำหรับเล่นด้วยมือขวา หีบเพลงปุ่มที่พบบ่อยที่สุดมีสามแถวต่อ แป้นพิมพ์ขวาและจำนวนคีย์ตั้งแต่ 52 ถึง 61

ช่วงของมันคือจาก B-flat หรือ G ของอ็อกเทฟขนาดใหญ่ถึง C-sharp หรือ G ของอ็อกเทฟที่สี่ เสียงต่ำเกิดจากปุ่มที่อยู่ด้านบนของ fretboard และเสียงสูงสุดจะอยู่ที่ด้านล่างของ fretboard การมีสี่หรือห้าแถวบนแป้นพิมพ์ขวาไม่ได้เพิ่มช่วงของเครื่องดนตรี แถวเพิ่มเติมเหล่านี้เรียกว่า auxiliary เป็นการทำซ้ำของแถวหลัก และทำให้ผู้แสดงเปลี่ยนเพลงเป็นคีย์อื่นๆ ได้อย่างง่ายดาย

ที่ด้านนอกของรถกึ่งลำตัวด้านซ้ายมีแป้นพิมพ์สำหรับมือซ้ายที่มีปุ่มคีย์ห้าหรือหกแถว จำนวนของพวกเขามักจะเป็น 100-120 ที่ด้านข้างของกึ่งลำตัวมีเข็มขัดสำหรับมือซ้ายซึ่งนอกเหนือจากฟังก์ชั่นเกมแล้วยังทำหน้าที่ของวิทยาศาสตร์เครื่องกลด้วย สายสะพายไหล่ 2 เส้นช่วยยึดอุปกรณ์ให้อยู่กับที่ขณะเล่น สามารถใช้สายรัดอื่นเชื่อมต่อที่ด้านหลังได้
พื้นฐานของการผลิตเสียงบนหีบเพลงแบบกระดุมคือการสั่นสะเทือนของกกโลหะ (เสียง) ภายใต้อิทธิพลของกระแสลม ลิ้นที่ยึดอย่างแน่นหนาที่ปลายด้านหนึ่งกับโครงโลหะ สอดเข้าไปอย่างอิสระภายใต้ความกดอากาศจากด้านข้างของหมุดย้ำ ภายใต้อิทธิพลของแรงกดดันจากอีกฝ่ายหนึ่ง จึงไม่ตื่นเต้นเนื่องจากการทับซ้อนกันของช่องเปิดสำหรับเสียงที่เปล่งเสียงด้วยแถบกาวฮัสกี้ (ผิวหนัง) ที่ติดกาวไว้

ดังนั้น ในการดึงเสียงเดียวกันโดยการขยายและบีบอัดขน จึงจำเป็นต้องมีลิ้นที่เหมือนกันสองลิ้นติดอยู่บนด้านต่างๆ ของช่องเปิดที่เหมือนกันสองช่องในเฟรม กรอบพร้อมกับลิ้นจะเรียกว่าระแนง
ระแนงถูกติดตั้งบนเฟรมพิเศษ - เรโซเนเตอร์ แบ่งออกเป็นเซลล์ - ช่องอากาศหรือเรโซเนเตอร์ ทางเข้าแต่ละห้องเรียกว่าเต้ารับเรโซเนเตอร์ ผ่านช่องเปิดของซ็อกเก็ต อากาศถูกส่งจากห้องขนสัตว์ไปยังแกนนำเสียงที่ติดอยู่ที่ผนังของช่องอากาศของเรโซเนเตอร์ เพื่อความแน่นของโครงสร้างพื้นผิวสัมผัสของซ็อกเก็ตพร้อมซาวด์บอร์ดและแถบเสียงพร้อมตัวสะท้อนจะถูกวางด้วยแหบ Resonators ติดอยู่กับสำรับ บล็อกไม้และสลักเกลียวพิเศษ

ความดังของเสียงขึ้นอยู่กับแอมพลิจูดของการแกว่งของกก: ยิ่งแรงดันของแอร์เจ็ตแรงขึ้น เสียงดังขึ้น และในทางกลับกัน ระดับเสียงจะขึ้นอยู่กับความยาวของลิ้น เพื่อป้องกันไม่ให้ต้นกกของเสียงต่ำมีขนาดใหญ่เกินไป ตุ้มน้ำหนักเพิ่มเติมจะถูกตรึงไว้บนนั้น

ระดับเสียงของเสียงขึ้นอยู่กับการออกแบบของซาวด์บอร์ดและตัวสะท้อน รูปร่างและปริมาตรของห้องตัวสะท้อน เช่นเดียวกับความหนาและวัสดุของแท่ง คุณภาพของโลหะที่ใช้ทำเสียง และ ในโปรไฟล์ของเสียง

ในเนื้อหานี้ เราจะใช้แป้นพิมพ์ที่ถูกต้องร่วมกับคุณโดยใช้แบบฝึกหัดพิเศษ จะมีทฤษฎีขั้นต่ำและการปฏิบัติเป็นจำนวนมาก แบบฝึกหัดวิดีโอจะช่วยให้คุณเตรียมเครื่องเกมอย่างรวดเร็วสำหรับเกมที่เต็มเปี่ยมด้วยสองมือ

หลังจากศึกษาแล้ว คุณจะไม่มีปัญหาเรื่องความคล่องแคล่วของนิ้วและการประสานงาน หลังจากผ่านการฝึกปฏิบัติแล้ว คุณจะมีอิสระในการเรียนรู้เพลงและชิ้นส่วนต่างๆ บนแป้นพิมพ์ด้านขวาโดยจัดวางอย่างเบาสำหรับหีบเพลงแบบปุ่ม

ในแบบฝึกหัดวิดีโอ มีการกำหนดมาตรฐานเสียงของเครื่องดนตรีระหว่างการฝึก คุณสามารถเริ่มวิดีโอเมื่อใดก็ได้และเปรียบเทียบเกมของคุณกับเสียงมาตรฐาน แบบฝึกหัดเหล่านี้จะช่วยให้คุณพัฒนาคำแนะนำเกี่ยวกับกลไกที่เหมาะสม และทำให้นิ้วของคุณคุ้นเคยกับการใช้นิ้วอย่างเหมาะสม มีแบบฝึกหัดวิดีโอมากกว่าสามสิบรายการให้เลือก ซึ่งผู้เชี่ยวชาญยอมรับว่ามีประสิทธิภาพมากที่สุดสำหรับการสอนผู้เริ่มต้น

ฉันใช้แบบฝึกหัดเหล่านี้ในการทำงานมาเกือบสี่สิบปีแล้ว เกี่ยวกับสื่อที่คุณมีโอกาสซื้อ นักเรียนของฉันหลายร้อยคน ทั้งเด็กและผู้ใหญ่ เรียนรู้ที่จะเล่นหีบเพลงแบบกระดุม โดยการซื้อหลักสูตรย่อยนี้ - ชุดแบบฝึกหัดสำหรับมือขวา คุณจะมีโอกาสรับคำแนะนำ คำตอบสำหรับคำถาม คำแนะนำของคุณได้ตลอดเวลา

แบบฝึกหัดเหล่านี้สำหรับใคร?

สำหรับผู้ที่เริ่มฝึกฝนปุ่มหีบเพลงตั้งแต่เริ่มต้น โดยไม่ต้องเตรียมการล่วงหน้า การนำเสนอสื่อการศึกษาได้รับการจัดระเบียบในลักษณะที่ทุกคนสามารถทำงานได้อย่างมีประสิทธิผลด้วยชุดแบบฝึกหัดวิดีโอ

- แบบฝึกหัดนี้สามารถใช้เป็นสื่อพื้นฐานและวัสดุเสริมได้ รวมถึงการบ้านสำหรับนักเรียนบายันในสถาบันการศึกษาดนตรีสำหรับเด็ก

รวมอยู่ด้วย:

วิดีโอ 32 รายการ วิดีโอออกกำลังกาย 115 รายการ

นอกจากนี้: เค้าโครงโน้ตบนคีย์บอร์ด วิดีโอแบบฝึกหัดพร้อมเสียงคุณภาพสูงของหีบเพลงปุ่มดิจิทัลของ Roland กราฟิกที่ยอดเยี่ยม แบบฝึกหัดทั้งหมดพร้อมลายเซ็นและสัญกรณ์นิ้ว นอกจากนี้ยังมีไฟล์สำหรับพิมพ์แบบฝึกหัด แบบฝึกหัดส่วนใหญ่มีแนวทางในการพัฒนา วิดีโอที่บันทึกในรูปแบบ AVI

ราคา 300 รูเบิล

หากต้องการซื้อชุดโปรดส่งอีเมลถึง พี [ป้องกันอีเมล] คำแนะนำสำหรับการเรียนรู้คีย์บอร์ดหีบเพลงปุ่มขวา

การศึกษาความรู้ด้านดนตรีต้องสัมพันธ์กับภาพการได้ยินและแนวคิดของเด็ก กล่าวอีกนัยหนึ่งต้องศึกษาบันทึกตามลำดับด้วยระยะเวลาที่แตกต่างกัน

การศึกษาโน้ตดนตรีมักจะเริ่มจากโน้ต "ถึง" ในขณะที่นักเรียนเรียนรู้เสียงพื้นฐาน 7 เสียงของมาตราส่วนธรรมชาติ นักเรียนจะเชี่ยวชาญคีย์ C major ซึ่งเป็นขั้นตอนที่เสถียรและเป็นขั้นตอนหลัก เรียนรู้ที่จะเล่นให้เร็วที่สุดโดยไม่ต้องดูแป้นพิมพ์ตลอดเวลา สิ่งนี้จะเกิดขึ้นได้เมื่อคุณทราบตำแหน่งของโน้ตบนแป้นพิมพ์หีบเพลงเป็นอย่างดี ยิ่งกว่านั้นที่จะรู้ไม่ได้จริง แต่โดยการสัมผัส สำหรับสิ่งนี้คุณจะต้องทำงานหนัก วิธีที่ดีที่สุดในการเรียนรู้คีย์บอร์ดคือการใช้หนึ่งอ็อกเทฟ

ผมขอแนะนำอย่างแรก โดยการวางนิ้วของเราบนอ็อกเทฟหนึ่ง เราจะรู้โน๊ตของอ็อกเทฟอื่นๆ โดยอัตโนมัติ นักเรียนบางคนต้องการการทำซ้ำหลายร้อยครั้งเพื่อจดจำเสียงพื้นฐานของหนึ่งอ็อกเทฟ มีคนจำตำแหน่งของโน้ตได้อย่างรวดเร็ว แต่ฉันพูดซ้ำ: การจำตำแหน่งของโน้ตนั้นไม่เพียงพอ คุณต้องแยกความแตกต่างด้วยเสียง ระบุตำแหน่งอย่างถูกต้องบนแป้นพิมพ์

งานหลักของการทำงานจริงเบื้องต้นในการศึกษา คีย์บอร์ดบายัน: จดจำธรรมชาติของเสียงในระดับที่เป็นธรรมชาติ ได้ยินมันในความเป็นจริงและมีความคิดในการได้ยินของมัน นอกจากนี้ สิ่งสำคัญคือต้องเรียนรู้ระยะเวลาสัมพัทธ์ของบันทึกย่อทั้งหมด ครึ่ง และสี่

นอกจากการท่องจำโน้ตบนคีย์บอร์ดแล้ว นักเรียนยังได้รับความเข้าใจเกี่ยวกับตำแหน่งของโน้ตบนเสา เรียนรู้วิธีการบันทึกเสียงในช่วงเวลาต่างๆ อย่างถูกต้อง ที่นี่เขาได้ใช้ทักษะแรกในการผลิตเสียงและวิทยาศาสตร์เครื่องกล

เราจำตำแหน่งและเสียงของโน้ต "ถึง" อ็อกเทฟแรก กดปุ่ม "ถึง" ดึงเสียงมาฟังกันให้ดีๆ ลองทำซ้ำด้วยเสียง แล้วไปพร้อมกับเครื่องมือ เราทำตามขั้นตอนนี้ 10-15 ครั้ง กดปุ่มถัดไป - บันทึกย่อที่เกี่ยวข้อง "re" เรายังไม่ได้แตะครึ่งเสียง

งานของเราในระยะเริ่มต้นคือการเรียนรู้ตำแหน่งของโน้ตหลัก ดังนั้นเราจึงเล่นลำดับของโน้ต "to" - "re" เราเล่นซีเควนซ์นี้ทั้งหมด ครึ่งหนึ่ง ถ้าเป็นไปได้ ให้ใช้เครื่องเมตรอนอม แต่ถึงแม้จะใช้เครื่องเมตรอนอม เราก็มักจะนับจังหวะหรือประทับการนับด้วยเท้าของเรา

อย่าลืมร้องเพลงแบบฝึกหัดที่ทำ เมื่อเราจดโน้ต "do" และ "re" บนแป้นพิมพ์อย่างมั่นใจ เราจะดำเนินการผสมปุ่มถัดไปที่สอดคล้องกับโน้ต "do" - "si" เรากดปุ่ม "ทำ" ด้วยนิ้วที่สอง โน้ต "si" กับนิ้วที่สาม

เรามีสมาธิให้มากที่สุด เครียดการได้ยิน ดูดซับเสียงที่กำลังเล่น เราตรวจสอบการเปลี่ยนผ่าน การถ่ายจากเสียงเป็นเสียงอย่างระมัดระวัง การผสมผสานเสียงถัดไปเพื่อเรียนรู้แป้นพิมพ์ที่ถูกต้อง: "do-re-si-do"

ฉันเตือนคุณว่าการปรับเปลี่ยนทั้งหมดนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อศึกษาตำแหน่งของโน้ต "do" บนแป้นพิมพ์ หลังจากที่คุณเริ่มค้นหาและเล่นโน้ต “do” อย่างอิสระแล้ว คุณก็ต่อไปยังการเรียนรู้โน้ต “re” ได้เลย โดยการเปรียบเทียบกับบทเรียนก่อนหน้านี้ เราสร้างลำดับของปุ่มจากปุ่ม "re" ขึ้นและลง

ลำดับเหล่านี้จะมีลักษณะดังนี้: "re-mi", "re-do", "re-mi-re-do" ต้องทำซ้ำลำดับกี่ครั้งก่อนที่จะถูกจดจำอย่างสมบูรณ์? สำหรับนักเรียนแต่ละคนเป็นรายบุคคล อาจเป็นสิบซ้ำหรืออาจเป็นร้อย

ในทำนองเดียวกัน เราหาเสียงหลักที่เหลือจนถึงโน้ต "si" นี่จะเป็นก้าวแรกในการเรียนรู้คีย์บอร์ดที่ถูกต้อง ในขั้นตอนต่อไป เราจะจัดการกับช่วงเวลา เช่น เรามาศึกษาหมายเหตุ (ปุ่ม) ของมาตราส่วนหลักบนแป้นพิมพ์ด้านขวากันโดยใช้ช่วงเวลาเป็นตัวอย่าง

หีบเพลงปุ่มที่รู้จักกันมากที่สุดคือคีย์บอร์ดแบบสามแถวทางขวามือ และคอร์ดแบบสำเร็จรูปที่ด้านซ้าย คีย์บอร์ดแบบห้าหรือหกแถว หีบเพลงปุ่มดังกล่าวตามสถานที่ของการผลิตและการจัดจำหน่ายดั้งเดิมเริ่มถูกเรียกว่ามอสโกซึ่งแตกต่างจากสิ่งที่เรียกว่าเลนินกราดสี่แถว ขณะนี้มีหีบเพลงปุ่มห้าแถวบนแป้นพิมพ์ขวา

นอกจากนี้ยังมีหีบเพลงแบบเลือกได้พร้อมแป้นพิมพ์แบบสามแถวทั้งมือขวาและมือซ้าย ที่นี่คุณสามารถเลือกคอร์ดได้อย่างอิสระบนคีย์บอร์ด เช่นเดียวกับบนเปียโน ขึ้นอยู่กับวิธีการเขียน เมื่อเร็ว ๆ นี้มีการรวมหีบเพลงซึ่งคุณสามารถเล่นได้ทั้งแบบหีบเพลงพร้อมคอร์ดสำเร็จรูปและแบบเลือกได้

วงออร์เคสตราของเครื่องดนตรีพื้นบ้านใช้หีบเพลงแบบปุ่มออร์เคสตรากับคีย์บอร์ดด้านขวาเพียงปุ่มเดียว ทั้งครอบครัว: ปิคโคโล โซปราโน อัลโต เทเนอร์ เบส และดับเบิลเบส พวกเขาแตกต่างกันไม่เพียง แต่ในระยะ แต่ยังอยู่ในเสียงต่ำ นอกจากนี้ยังมีออเคสตราพิเศษ - หีบเพลงปุ่มเสียงต่ำ: ในเสียงพวกเขาจะคล้ายกับขลุ่ย, คลาริเน็ต, บาสซูนและเครื่องดนตรีอื่น ๆ ของวงดุริยางค์ซิมโฟนี

พิจารณาอุปกรณ์ของหีบเพลงปุ่มสามแถวธรรมดาพร้อมคอร์ดสำเร็จรูป

หีบเพลงปุ่มที่มีรูปร่างเป็นกล่องประกอบด้วยสองส่วนเชื่อมต่อกันด้วยขน ภายในกึ่งลำตัวแต่ละส่วนมีสำรับซึ่งตัวสะท้อนเสียงพร้อมแถบเสียงได้รับการแก้ไขจากด้านข้างของขนและด้านนอก - กลไกวาล์วพร้อมแป้นพิมพ์

กุญแจของมือขวาวางอยู่บนแถบ - คอพิเศษ และด้านซ้าย - ที่ผนังด้านหน้าของลำตัวกึ่งลำตัว กลไกทั้งสองถูกปกคลุมด้วยตาข่ายปิดจากด้านบน จากด้านใน คลุมด้วยผ้าหนาบาง ๆ ซึ่งเป็นแผ่นกรองที่ป้องกันเสียงจากฝุ่น

ครึ่งตัวด้านซ้ายคาดเข็มขัดสั้นไว้ใต้มือซ้ายขณะเล่น นอกจากเล่นคีย์บอร์ดแล้ว มือซ้ายยังเหยียดและกดขนเพื่อสูดอากาศ

สายรัดสองเส้นติดอยู่ที่ครึ่งขวาของร่างกาย ซึ่งสวมทับไหล่และจับเครื่องดนตรีไว้อย่างแน่นหนาขณะเล่น ปลดปล่อยมือขวาจากแรงพยุง

ขนเป็นกล่องลูกฟูกสี่ด้าน ติดผ้าด้านนอก ขนติดอยู่กับโครงไม้แคบๆ เล็กๆ และติดเข้ากับลำตัวทั้งสองข้างโดยตรงด้วยกิ๊บหรือตะขอ สถานที่ที่ขนงอ - มุม - ติดกาวจากด้านในด้วยแถบหนังกวางที่อ่อนนุ่มบาง ๆ แหบแห้งและจากด้านบนเพื่อความแข็งแกร่งที่มากขึ้นพวกเขาจะเสริมความแข็งแกร่งด้วยมุมโลหะพิเศษ

ตัวหีบเพลงติดกระดุมด้วยไม้บีชหรือไม้เบิร์ชบางๆ มุมของร่างกายติดกาวเป็นเดือยประกบ นอกจากนี้มุมด้านบนยังยึดด้วยแผ่นโลหะตกแต่งซึ่งป้องกันความเสียหายและการเกาะติด

ซาวด์บอร์ดบนหีบเพลงแบบปุ่มต่างจากซาวด์บอร์ดในเครื่องดนตรีอื่นๆ ไม่ใช่อุปกรณ์สะท้อนเสียง แต่ทำหน้าที่เป็นพาร์ติชั่นสุญญากาศเชิงกล (ไดอะแฟรม) ระหว่างช่องขนเฟอร์และกลไกของวาล์วเท่านั้น ทำจากไม้เบิร์ชหรือบีชอย่างดี สม่ำเสมอและทนทาน มีการเจาะรูหลายแถวในสำรับซึ่งถูกบล็อกจากด้านนอกด้วยวาล์วและติดกับรูของห้องเรโซแนนซ์จากด้านใน

เสียงบนปุ่มหีบเพลงเกิดขึ้นจากการสั่นสะเทือนของแผ่นเหล็กบาง ๆ (ลิ้น เสียง) เหนือช่องที่กระแสลมพัดผ่าน สล็อตทำจากแถบสแตนเลสขนาดใหญ่ ทองเหลือง อลูมิเนียม และอื่นๆ ทนทาน ไม้กระดานเป็นของแข็งหรือแยก ซึ่งประกอบด้วยแผ่นเล็ก ๆ แยกสำหรับแต่ละเสียง แม่นยำยิ่งขึ้น - สำหรับไม้กกแต่ละคู่

ลิ้นหรือเสียงทำจากเหล็กสปริงแบบพิเศษ โดยถูกตรึงไว้อย่างแน่นหนากับระแนงเหนือช่องเสียง ขนาดของช่อง ความยาว ความกว้าง และความหนาของลิ้นขึ้นอยู่กับระดับเสียง: ยิ่งใหญ่ เสียงยิ่งต่ำ และในทางกลับกัน แผ่นทองแดงขนาดเล็กบัดกรีบนกกของเสียงเบสที่ต่ำที่สุดเพื่อให้หนักขึ้น

เหนือช่องจากด้านข้างตรงข้ามลิ้น แถบฮัสกี้ติดกาว ซึ่งปิดรอยแยกสายเสียงระหว่างการเคลื่อนไหวย้อนกลับของกระแสอากาศ และด้วยเหตุนี้จึงช่วยลดการใช้อากาศ การใช้ขนระหว่างเกม

เสียงแต่ละคู่บนบาร์ขัดกับห้องเรโซเนเตอร์ขนาดเล็ก - gorodushka ปริมาตรของห้อง รูปทรง และขนาดมีความสำคัญต่อความแรงและระดับเสียงของเสียง ดังนั้นจึงคำนวณและออกแบบเป็นพิเศษ

Gorodushki ร่วมกับแผ่นระแนงประกอบกันเป็นโครงสร้างที่เรียกว่า resonators ที่ด้านล่างของแต่ละ gorodushka มีการเจาะรูกว้างสำหรับทางเดินอากาศซึ่งตรงกับรูเดียวกันในสำรับ ตัวสะท้อนจะติดกาวจากต้นเบิร์ชหรือไม้ชนิดหนึ่ง แป้นแต่ละแถวที่คอตรงกับรีโซเนเตอร์ที่แยกจากกัน

ในข้อต่อทั้งหมดที่มีอันตรายจากการรั่วไหลของอากาศ: ระหว่างไม้กระดานและผนังของเมือง ระหว่างเครื่องสะท้อนเสียงและแผ่นเสียง ตราประทับจะถูกวาง - แถบแหบที่อ่อนนุ่มเป็นขนแกะ ระแนงติดกับตัวสะท้อนด้วยปุ่มโค้งหรือปุ่มขนาดเล็กที่มีหัวกว้าง นอกจากนี้ขอบของแผ่นกระดานยังเต็มไปด้วยขี้ผึ้งหลอมเหลว

วาล์วเป็นแผ่นไม้ขนาดเล็กที่ด้านล่างของแถบเด็กอ่อนติดกาวและสายจูงยึดอยู่ด้านบนโดยใช้วาล์วขึ้นและลงปิดกั้นรูในดาดฟ้า ด้านที่เป็นขนของสุนัขฮัสกี้แนบสนิทกับซาวด์บอร์ด ป้องกันไม่ให้อากาศเข้าไปในเสียงโดยพลการ และทำให้วาล์วบนแผ่นเสียงเบาลงในระหว่างการเล่น บางครั้ง เพื่อลดเสียงรบกวนขณะเล่น ผ้าบางจะวางเพิ่มเติมระหว่างต้นวาล์วและแหบ

แป้นต่างๆ ของแป้นพิมพ์ด้านขวาเป็นคันโยกไม้แบบแคบที่วางอยู่ในซ็อกเก็ตที่สอดคล้องกันบน fretboard และหมุนบนแกนลวด ที่ด้านบนของคอปุ่มมุกหรือปุ่มเซลลูลอยด์ - ปุ่มเสริมความแข็งแกร่งด้วยกุญแจและเจาะรูที่ปลายอีกด้านด้วยกุญแจซึ่งปลายของสายจูงวาล์วถูกขันหรือติดกาว ด้านล่างในช่องใต้กุญแจมีสปริงซึ่งวาล์วถูกกดอย่างแน่นหนากับดาดฟ้า

นี่คือวิธีการจัดเรียงวาล์วทั้งสามแถวบนหีบเพลงปุ่มเหล่านั้นโดยที่คออยู่ใกล้กับผนังด้านหลังของร่างกายมากขึ้น ในตำแหน่งเดียวกันที่คออยู่ใกล้กับตรงกลางของร่างกายวาล์วแถวที่สามมีการจัดเรียงที่แตกต่างกันเล็กน้อย: วาล์วนำไปสู่วิธีพิเศษและยึดติดกับแผ่นไม้ที่ติดกาวไว้กับไวโอลินด้วย ความช่วยเหลือของสองลูป ปลายกุญแจอยู่ใต้ส่วนโค้งอิสระของสายจูงวาล์วแล้วกดลงไปเพื่อยกวาล์วขึ้น ในกรณีนี้ไม่ได้ติดตั้งสปริงวาล์วหลัก: ใต้ปุ่ม แต่อยู่บนดาดฟ้าโดยตรงใกล้กับแกนหมุนของสายจูง ใต้ตัวกุญแจยังมีสปริงขนาดเล็กเพิ่มเติมที่กดปลายกุญแจที่ปลายสายจูงวาล์วอย่างแน่นหนา ขจัดช่องว่างระหว่างพวกเขากับรอบเดินเบาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของกุญแจในกรณีนี้

บน fretboard ของ bayan ของการผลิตจำนวนมาก มักจะติดตั้งห้าสิบสองคีย์ ช่วงจาก cu-flat ขนาดใหญ่ถึง C-sharp ของอ็อกเทฟที่สี่ ตามคำสั่งของบ่าว จำนวนกุญแจถึงห้าสิบแปด หกสิบเอ็ด และแม้แต่หกสิบสี่ ช่วงที่มีห้าสิบแปดคีย์: จากเกลือขนาดใหญ่ถึงไมล์ของอ็อกเทฟที่สี่

การจัดเรียงกลไกของคีย์บอร์ดด้านซ้ายนั้นซับซ้อนกว่าคีย์บอร์ดทางขวามาก ๆ การมีเบสที่มีอ็อกเทฟทริปเปิ้ลสามหรือสี่เท่านั้นจำเป็นต้องมีการออกแบบพิเศษของแผ่นเสียงและเรโซเนเตอร์ ระบบปุ่มกดของกลไกควรให้การเลือกคอร์ดที่หลากหลายในช่วงอ็อกเทฟขนาดเล็กและอ็อกเทฟแรก

ลองพิจารณาอุปกรณ์ของคีย์บอร์ดด้านซ้ายของปุ่มหีบเพลงซึ่งมีปุ่มเบสหนึ่งร้อยยี่สิบปุ่ม: หกแถวยี่สิบปุ่มติดต่อกัน

แป้นพิมพ์ซ้ายเกี่ยวข้องกับวาล์วสองแถว: แถวหนึ่ง (12) สำหรับเบสและอีกแถว (เช่น 12) สำหรับเสียงคอร์ด

ใต้วาล์วเสียงเบสมีแถบเสียงสี่แถบ ติดตั้งอยู่บนเรโซเนเตอร์ที่แยกจากกัน แต่ประกอบเป็นหนึ่งยูนิต บิลด์ของแต่ละแท่งแตกต่างจากอันที่อยู่ติดกันโดยอ็อกเทฟ เมื่อวาล์วถูกยกขึ้น อ็อกเทฟทั้งสี่จะส่งเสียงพร้อมกัน เช่น เมื่อกดปุ่มเบส เสียงจะดังขึ้นพร้อมกันที่ใหญ่ เล็ก ไปตัวแรกและตัวที่สอง บูสต์เสียงเบสอ็อกเทฟนี้จำเป็นในการสร้างความหนักแน่นและความหนาของเสียง สำหรับหีบเพลงบางปุ่ม เบสจะเพิ่มเป็นสามเท่าเท่านั้น: ไม่ได้ตั้งค่าแถบสำหรับเสียงสูงสุด

แต่ละแถบมีเสียงสิบสองคู่ที่เรียงตามลำดับสี ช่วงของเบสบาร์ทั้งสี่นั้นมาจาก E contra octave ถึง E flat second octave วาล์วเสียงเบสถูกควบคุมโดยสองแถวแรก (จากเครื่องเป่าลม) ของแป้นพิมพ์ด้านซ้าย

คีย์บอร์ดคอร์ดที่ซับซ้อนทั้งหมดควบคุมเสียงของเรโซเนเตอร์เพียงตัวเดียว ซึ่งมีแถบเสียงทึบสองแถบอยู่ แต่ละแท่งมีเสียงสิบสองคู่ พวกเขาอยู่ทั้งสองข้างตามปกติ และปรับแต่งเป็นลำดับสีจาก G minor ถึง F-sharp ของอ็อกเทฟแรก

เบสและวาล์วคอร์ดทั้งหมดเชื่อมต่อกับหมอนข้างแบบพิเศษ ซึ่งอยู่ตามแนววาล์วขนานกับสำรับ โดยใช้ตะกั่วแบบสตั๊ด สำหรับแต่ละโทน - ลูกกลิ้งแยก ดังนั้นจึงมีลูกกลิ้งสองชุด - สิบสองเบสและสิบสองคอร์ด

ลูกกลิ้งแต่ละตัวมีกระดุมหลายอันที่ใช้แรงจากตัวผลักที่เชื่อมต่ออย่างแน่นหนากับกุญแจด้วยปุ่ม ปุ่มต่างๆ ผ่านรูที่เกี่ยวข้องจะแสดงที่ผนังด้านหน้าของครึ่งด้านซ้ายของเคส

เมื่อเล่นการเคลื่อนไหวจากนิ้วจะถูกส่งผ่านปุ่มกดซึ่งมีหมุดเล็ก ๆ ในที่ใดที่หนึ่งใกล้กับพินของลูกกลิ้งที่เกี่ยวข้อง หมุดสัมผัสกับหมุดซึ่งยึดติดกับลูกกลิ้งอย่างแน่นหนา และทำให้ลูกกลิ้งหมุนได้ เมื่อหมุนลูกกลิ้งจะขยับหมุดอีกอันบนมัน ซึ่งใช้สายจูงเชื่อมต่อกับปลายสายจูงวาล์วที่ว่าง: วาล์วจะยกขึ้นและเปิดรูในสำรับเพื่อให้อากาศผ่านไปยังนักร้อง

กลไกของแป้นพิมพ์คอร์ดยังทำงานในลักษณะเดียวกัน โดยมีความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือมีหมุดหลายตัวบนตัวดันที่กระตุ้นวาล์วหลายตัวพร้อมกัน ตัวอย่างเช่น เมื่อคุณกดปุ่ม G minor triad ตัวดันพร้อมหมุดจะแตะหมุดของลูกกลิ้งที่เชื่อมโยงกับปุ่มของเสียง G, B-flat และ D แล้วเปิดขึ้น

แป้นพิมพ์ด้านซ้ายของปุ่มหีบเพลงมีแถวแนวตั้งหกแถว แถวละ 20 ปุ่ม สองแถวแรกนับจากขนเป็นเบส อีกสี่แถวที่เหลือเป็นคอร์ด ในแถวแรกเรียกว่าเบสเสริม - หนึ่งในสามจากเบสหลัก ในวินาที - เบสหลัก, ยาชูกำลัง; ใน "แถวที่สาม - ใหญ่, สามกลุ่มใหญ่; ในสี่ รอง เล็ก triads; ในลำดับที่ห้า - คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นโดยมีลำดับที่ห้าที่ขาดหายไป ในคอร์ดที่หก - ลดลงเจ็ด

ตรงกลางของแป้นพิมพ์ด้านซ้ายมีปุ่มสีขาวเจ็ดแถว เหล่านี้เป็นปุ่มของโทน "บริสุทธิ์" เบสหลักของมันไม่มีความคมชัดหรือแฟลต ด้านล่างปุ่มสีขาวมีปุ่มสีดำห้าแถว เบสหลักเป็นแบบแบน เหนือปุ่มสีขาวยังมีปุ่มสีดำห้าแถว ซึ่งเบสหลักมีความคมชัด แถวที่สอดคล้องกันของปุ่มสีดำด้านบนและด้านล่างแม้ว่าจะมี ชื่ออื่นแต่ให้เสียงเหมือนกัน โดยมีค่าเท่ากัน (เช่น คีย์ของ C-sharp คือ enharmonic เท่ากับคีย์ของ D-flat) กล่าวอีกนัยหนึ่ง: ปุ่มสีดำที่ด้านบนและด้านล่างซ้ำกัน นอกจากนี้ เหนือปุ่มสีดำจะมีหนึ่งปุ่มและด้านล่างของปุ่มสีดำ มีปุ่มสีขาวสองแถวที่จำลองปุ่มสีขาวสามแถวสุดขั้ว

เช่น จำนวนมากของจำเป็นต้องทำซ้ำคีย์เพื่อให้สะดวกสำหรับนักแสดงที่จะเล่นในคีย์ใด ๆ โดยไม่ต้องกระโดดจากด้านบนของแป้นพิมพ์ไปที่ด้านล่างและโดยไม่จำเป็น ในทางกลับกัน

ลีโอนิด กูรูเลฟ

บนแป้นพิมพ์ด้านขวาอย่างที่เราทราบแล้วมีการเล่นทำนองเพลง คีย์บอร์ดด้านซ้ายใช้เล่นดนตรีประกอบ (accompaniment) ของทำนองนี้ อย่างไรก็ตาม มีบางกรณีที่เมโลดี้ส่งผ่านเสียงเบสและเล่นบนคีย์บอร์ดด้านซ้ายของหีบเพลง

เบส เคลฟ

ในการบันทึกเสียงเบสนั้นมีปุ่มเบสหรือปุ่ม "fa" ซึ่งมีสัญลักษณ์พิเศษ (ดูรูป) เขาชี้ให้เห็นว่าโน้ต F ของอ็อกเทฟขนาดเล็กเขียนบนบรรทัดที่สี่ของไม้เท้า:

เมื่อทราบตำแหน่งของเสียงนี้บนไม้คาน จึงไม่ยากที่จะกำหนดเสียงเบสที่เหลือ

นิ้ว

ทางด้านซ้ายของหีบเพลงเป็นปุ่มที่จัดเรียงเป็นแถวตามขวางเล็กน้อย ส่วนนี้ทั้งหมดเรียกว่าคีย์บอร์ดเบส

คีย์บอร์ดเบสใช้สี่นิ้วในการเล่นหีบเพลง กำหนดไว้ดังนี้
2 - นิ้วชี้ (นิ้วที่สอง)
3 - นิ้วกลาง (นิ้วที่สาม)
4 - นิรนาม (นิ้วที่สี่)
5 - นิ้วก้อย (นิ้วที่ห้า)

นิ้วที่ 1 ไม่เกี่ยวข้องกับเกม ใช้สำหรับกดวาล์วอากาศ

เสียงเบส

แถวตามยาวสองแถวแรกจากขนมีเสียงเบสหลัก ในแถวเหล่านี้ จะมีการเล่นแนวไพเราะในแป้นพิมพ์ด้านซ้าย

แถวที่ 2 นับจากขนเรียกว่า หลัก. นี่คือปุ่มที่มีรอยบากเล็กๆ ตรงกับโน้ต C กดปุ่มนี้ด้วยนิ้วที่ 3:

เหนือปุ่มเสียงเบส C คือปุ่มเสียง G กดด้วยนิ้วที่ 2:

ด้านล่างปุ่มเบส C คือปุ่ม F note แตะด้วยนิ้วที่ 4 ของคุณ

เสียงเบสมักจะถูกบันทึกในหนึ่งอ็อกเทฟ

ช่วงเสียงเบสหลัก

บางครั้งเพื่อให้เห็นภาพแนวไพเราะ เบสจะถูกบันทึกเป็นอ็อกเทฟต่างๆ อันที่จริงพวกมันฟังดูอยู่ในอ็อกเทฟด้านบน

แบบฝึกหัดบนแถวหลักของแป้นพิมพ์ซ้าย:

คอร์ด

ลักษณะของหีบเพลงคือการมีปุ่มเมื่อกดไม่ใช่เสียงเดียว แต่มีหลายเสียง การเปล่งเสียงหลายเสียงพร้อมกันนี้เรียกว่า คอร์ด. ในแป้นพิมพ์ด้านขวา เพื่อให้ได้คอร์ด คุณต้องกดแป้นเฉพาะหลายแป้นพร้อมกัน แต่ในแป้นพิมพ์ด้านซ้าย คอร์ดจะได้รับในรูปแบบที่เสร็จสิ้นแล้ว เมื่อกดปุ่มเดียวเราจะได้ยินเสียงคอร์ดที่ประกอบด้วยเสียงหลายเสียง

คอร์ดเขียนไว้ในบันทึกต่อไปนี้:

จากเสียงเหล่านี้จะมีการสร้างคอร์ดสำเร็จรูป โน้ตทั้งหมดที่รวมอยู่ในคอร์ดนั้นเขียนบนไม้เท้าด้านบนอีกอัน:

มีคอร์ด วิชาเอก, ผู้เยาว์, คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นและ ที่ลดลง(เราจะดูคอร์ดที่ลดลงในภายหลัง)

คอร์ดถูกสร้างขึ้นจากเบสหลักตามแนวขวางขวางและมีชื่อเหมือนกัน ด้านล่างเป็นเบส ( ก่อน) และคอร์ดจากเบสตัวนั้น ( ซีเมเจอร์):

สำหรับข้อมูลเพิ่มเติม นิยามง่ายๆคอร์ดใช้แบบแผน

คอร์ดหลักที่อยู่ในแถวที่สามของแป้นพิมพ์จะแสดงด้วยตัวอักษร " บี".
คอร์ดรอง (แถวที่สี่ของแป้นพิมพ์) ระบุด้วยตัวอักษร " เอ็ม".
คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (แถวที่ห้า) ระบุด้วยตัวเลข " 7 ".

ด้านล่างเป็นแผนภูมิคอร์ดสำหรับแป้นพิมพ์ด้านซ้าย สำหรับตอนนี้เราจะพิจารณาคอร์ดจากเสียงพื้นฐานเท่านั้น ( ทำ, รี, มี, ฟ้า, โซล, ลา, ซิ). เราจะศึกษาแถวแรก (เสริม) ในบทเรียนถัดไป ดังนั้นสำหรับตอนนี้ฉัน "วาด" แถวนี้เป็นสีเทา

หากหลังจากเบสมีการกำหนด (B, M หรือ 7) แสดงว่าคอร์ด (ปุ่ม) นี้มาจากเบสเดียวกันที่อยู่ในแถวหลัก

เมื่อเล่นคอร์ดเดิมซ้ำ อนุสัญญาอาจออกหรือไม่ก็ได้:

หากเบสและคอร์ดเขียนทับกัน แสดงว่าเล่นพร้อมกัน นั่นคือ ต้องกดปุ่มทั้งสองพร้อมกัน

การออกกำลังกาย

เมื่อเรียนรู้แบบฝึกหัดให้พยายามเล่นอย่างเท่าเทียมกันโดยนับออกมาดัง ๆ สำหรับตอนนี้ ให้ทำตามขั้นตอนต่อไปนี้: แถวหลัก - นิ้วที่สาม แถวของคอร์ดหลัก - วินาที ติดตามความเคลื่อนไหวของขนเสียง

ตามทฤษฎีแล้ว เรโซเนเตอร์คือร่างกายที่สามารถตอบสนองต่อแรงสั่นสะเทือนได้ ความถี่ที่แน่นอนและขยายความสั่นสะเทือนเหล่านี้ ตัวอย่างที่ง่ายที่สุดของเครื่องสะท้อนเสียงคือเครื่องสะท้อนเสียง Helmholtz ซึ่งเป็นภาชนะกลวงที่มีรูซึ่งสามารถใช้เพื่อค้นหาส่วนประกอบที่ง่ายที่สุดในการสั่นของเสียงที่ซับซ้อน กล่าวคือ คุณสามารถวิเคราะห์เสียงได้ เนื่องจากเครื่องสะท้อนเสียงแต่ละตัวได้รับการปรับความถี่ตามความถี่เฉพาะ

ในฮาร์โมนิกา หีบเพลงแบบกระดุม และหีบเพลง เรโซเนเตอร์คือระบบของช่องอากาศบางขนาดรวมอยู่ในเครื่องเดียว โครงสร้างไม้ซึ่งเป็นฐานหรือรองรับแถบเสียง

ในทางปฏิบัติเรียก resonators ต่างกัน: resonators เมือง ฯลฯ อย่างไรก็ตามชื่อควรได้รับการพิจารณาให้ถูกต้องมากขึ้นเนื่องจาก air chamber ใน resonators มีส่วนทำให้เกิดเสียงและปรับปรุงเสียงต่ำ ดังนั้นคุณภาพเสียงของเครื่องดนตรีจึงไม่ได้ขึ้นอยู่กับแถบเสียงเท่านั้น แต่ยังขึ้นกับตัวสะท้อนด้วย รูปร่างและขนาดของช่องลม ซึ่งคำนวณสำหรับแต่ละโทนเสียงแยกกัน

เรโซเนเตอร์กก เครื่องดนตรีแบ่งออกเป็นเมโลดี้เรโซเนเตอร์ เรโซเนเตอร์คลอเรโซเนเตอร์ และเบสเรโซเนเตอร์

เรโซเนเตอร์เมโลดี้

เมโลดี้เรโซเนเตอร์ (รูปที่ 43) ประกอบด้วย mullion 1, แถบด้านบน 2, ซ็อกเก็ต 3, พาร์ติชั่น 4 และแถบยึด 5

ช่องอากาศในเครื่องสะท้อนเสียงทำนองและในเครื่องสะท้อนเสียงประกอบถูกสร้างขึ้นระหว่างพาร์ทิชันที่อยู่ติดกัน แถบกลาง แถบด้านบน และดอกกุหลาบ สำหรับแต่ละช่องอากาศ แถบเสียงหนึ่งแถบหรือไม้กกที่เหมือนกัน ตั้งใจให้โทนเสียงของแท่งทึบซึ่งส่งเสียงไปในทิศทางตรงกันข้ามกับอากาศ ห้องอากาศจะต้องหุ้มฉนวนอย่างดีเพื่อไม่ให้มีการกระตุ้นของกกในห้องที่อยู่ติดกัน

จำนวนช่องลมในตัวเรโซเนเตอร์เมโลดี้ขึ้นอยู่กับช่วงของเครื่องดนตรีและการออกแบบกลไกคีย์บอร์ดเมโลดี้

การออกแบบกลไกคีย์บอร์ดและเสียงของเครื่องดนตรีนั้นขึ้นอยู่กับประเภทของเครื่องดนตรี โดยฝาครอบด้านขวาจะมีเครื่องสะท้อนเสียงตั้งแต่สองถึงหกเครื่อง

โต๊ะ ข. 9 แสดงให้เห็นว่าจำนวนเครื่องสะท้อนเสียงเมโลดี้เปลี่ยนแปลงไปอย่างไรเมื่อเสียงของเครื่องดนตรีเพิ่มขึ้น

ในการเชื่อมต่อกับการเปลี่ยนแปลงขนาดของแถบที่เพิ่มเข้ามา ตัวสะท้อนของท่วงทำนองจะมีการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง
ในเครื่องดนตรีที่ผลิตเป็นจำนวนมาก เครื่องสะท้อนเสียงเมโลดี้สามารถถอดออกได้ จะสะดวกกว่าในการซ่อมเครื่องสะท้อนเสียงดังกล่าว

เกี่ยวกับเครื่องมือบางอย่าง การผลิตรายบุคคลเรโซเนเตอร์เมโลดี้ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกลุ่มเสียงแหลม) นั้นไม่สามารถถอดออกได้ กล่าวคือ พวกเขาจะติดกาวเข้ากับสำรับโดยตรงโดยไม่มีซ็อกเก็ต ตัวสะท้อนคงที่มีส่วนช่วย การศึกษาที่ดีขึ้นเสียง แต่สร้างความไม่สะดวกอย่างมากในระหว่างการซ่อมแซม ลดประสิทธิภาพแรงงานในการซ่อมแซมส่วนเสียงและการปรับแต่ง และเป็นผลให้ค่าใช้จ่ายในการซ่อมแซมเพิ่มขึ้น

เครื่องสะท้อนเสียงประกอบ

ตัวสะท้อนเสียงประกอบ (รูปที่ 44) ประกอบด้วย mullion 9, แถบบน 3, ดอกกุหลาบ 8, พาร์ติชัน 5, แถบยึด 1 และ 7, ปลอกคอ 2 และ 6, ห้องปรับอากาศ 4

เรโซแนนเตอร์สำหรับบายันและหีบเพลงประกอบมีห้องแอร์ 12 คู่ ได้แก่ ช่องอากาศ 12 ช่องที่แต่ละด้านของเรโซเนเตอร์

ในเครื่องสะท้อนเสียงฮาร์มอนิกจำนวนคู่ของช่องอากาศจะน้อยกว่า ขึ้นอยู่กับจำนวนปุ่มบนกลไกด้านซ้าย (ช่วง)

ตัวสะท้อนเสียงประกอบมีความหลากหลายดังต่อไปนี้:

• เครื่องสะท้อนเสียงที่มีช่องลมตรงข้ามเหมือนกันซึ่งออกแบบมาสำหรับแท่งที่มีความสูงเท่ากัน โดยปกติ resonators ดังกล่าวจะใช้สำหรับเครื่องดนตรีที่มีกลไกเสียงเบสที่เป็นอิสระ
• ตัวสะท้อนเสียงประกอบกับช่องลมตรงข้ามที่มีความสูงไม่เท่ากัน ออกแบบมาสำหรับบาร์ที่ปรับเป็นอ็อกเทฟ เครื่องสะท้อนเสียงดังกล่าวมักใช้สำหรับเครื่องดนตรีที่มีกลไกเสียงเบสที่ยืมมา

ตัวสะท้อนเสียงประกอบสำหรับเครื่องมือวัดปริมาณมากและการผลิตแบบแยกส่วนมักจะถอดออกได้

เครื่องสะท้อนเสียงเบส

ขึ้นอยู่กับประเภทของกลไกเสียงเบส เรโซเนเตอร์แบ่งออกเป็นสองประเภทหลักตามการออกแบบ:

• ตัวสะท้อนเสียงเบสสำหรับเกียร์เบสที่ยืมมา - เครื่องสะท้อนเสียงเบสที่ยืมมา
• เครื่องสะท้อนเสียงเบสสำหรับเกียร์เบสที่ไม่ได้ยืม - เครื่องสะท้อนเสียงเบสที่ไม่ได้ยืม

ในหีบเพลงปากและหีบเพลง มักใช้เครื่องสะท้อนเสียงเบสที่ยืมมา ในหีบเพลงแบบกระดุม

เรโซเนเตอร์ชนิดที่พบบ่อยที่สุดสำหรับกลไกเสียงเบสที่ยืมมา (รูปที่ 45) ประกอบด้วย mullion 1, ท่อนบน 2, ดอกกุหลาบ 4, baffles 6 และแหนบ 5 ​​และ 7

ที่ด้านหนึ่งของ resonator ที่ยืมมา จะมีเสียงที่ต่ำที่สุดสำหรับเครื่องดนตรีนี้ อีกด้านหนึ่ง on
อ็อกเทฟสูงกว่า

ในทางปฏิบัติ เป็นเรื่องปกติที่จะเรียกด้านใดด้านหนึ่งของตัวสะท้อนเสียงเบสด้วยเสียงที่ต่ำที่สุดที่ระดับ I อ็อกเทฟ อีกด้านหนึ่ง - อ็อกเทฟที่สอง
ควรสังเกตว่าชื่อเหล่านี้ไม่สอดคล้องกับความสูงที่แท้จริงของแท่งที่อยู่บนตัวสะท้อน แต่เป็น ชื่อตามเงื่อนไข ความสูงที่แท้จริงของเสียงของ I และ II อ็อกเทฟ ขึ้นอยู่กับเครื่องดนตรี ช่วงจาก mi หรือ fa ของ ตรงกันข้ามกับ mi หรือ fa ของอ็อกเทฟขนาดเล็ก

ตัวสะท้อนเสียงเบสสำหรับกลไกแบบถอดไม่ได้ (รูปที่ 46) ประกอบด้วย mullion 7, แถบด้านบน 5, ดอกกุหลาบ, อ็อกเทฟบาร์ 10 III อ็อกเทฟ, อ็อกเทฟบาร์ 9 IV อ็อกเทฟ, รีโซเนเตอร์ 11 III อ็อกเทฟและรีโซเนเตอร์ 8 IV อ็อกเทฟ

เพิ่มตัวสะท้อนทางเดียวอีกสองตัวให้กับตัวสะท้อนเสียงเบสที่ไม่มีการยืม: ตัวสะท้อนเสียงระดับแปดเสียง
และเรโซเนเตอร์ระดับอ็อกเทฟ IV เนื่องจากเสียงเบสสี่เสียงถูกสร้างขึ้นโดยแท่งบาร์ที่ติดตั้งบนอ็อกเทฟ I, II, III และ IV

เรโซเนเตอร์อ็อกเทฟที่สามได้รับการออกแบบสำหรับบาร์ที่ปรับออคเทฟให้สูงกว่าอ็อกเทฟที่สอง, อ็อกเทฟที่สี่เป็นเรโซเนเตอร์ที่สูงกว่าตัวสะท้อนของอ็อกเทฟที่สาม ชื่อของเรโซเนเตอร์ 111 และอ็อกเทฟ IV นั้นมีเงื่อนไขเช่นกัน เรโซเนเตอร์ของอ็อกเทฟ III และ IV ได้รับการติดตั้งบนเต้ารับทั่วไป และช่องอากาศของอ็อกเทฟเชื่อมต่อกันด้วยช่องสัญญาณในบาร์จำลองที่มีช่องอากาศเดียวกันของเรโซเนเตอร์ของอ็อกเทฟ I และ II

ช่องระบายอากาศของเรโซเนเตอร์ปิดจากด้านนอกด้วยแผ่นเสียง ในกรณีนี้จำเป็นต้องปฏิบัติตามเงื่อนไขของความแน่นหนาระหว่างแถบและระนาบของเครื่องสะท้อน นี่เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้อากาศผ่านช่องเปิดเสียงในบาร์เท่านั้นและใช้เพื่อกระตุ้นกก เพื่อให้แถบและเรโซเนเตอร์เชื่อมต่อกันอย่างแน่นหนา แถบที่ติดกับเรโซเนเตอร์จะถูกเทตามแนวเส้นรอบวงด้วยแว็กซ์ขัดสนหลอมเหลวหรือเซเรซินมาสติก หรือมักใช้สีไนโตรน้อยกว่า

วัสดุที่ใช้ในการผลิตเครื่องสะท้อนเสียงและกระบวนการประกอบ

ไม้สปรูซและเฟอร์ควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นวัสดุที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการผลิตชิ้นส่วนเรโซเนเตอร์ มีการนำเสียงที่ดี น้ำหนักเบา และประมวลผลได้ง่าย

สำหรับชิ้นส่วนของเครื่องสะท้อนเสียง (ยกเว้นสำหรับดอกกุหลาบและแท่งยึด) สามารถใช้ไม้เบิร์ชและไม้เนื้ออ่อน: ต้นไม้ชนิดหนึ่ง, ต้นไม้ชนิดหนึ่ง, แอสเพนได้

ซ็อกเก็ตเรโซเนเตอร์ทำจากไม้เนื้อแข็งหรือไม้อัดคุณภาพสูง

ศูนย์กลางของตัวสะท้อนเสียงเบสมักจะทำจากไม้อัดเบิร์ชหนา 3-4 มม.

การประกอบเครื่องสะท้อนเสียงจากชิ้นส่วนต่างๆ ประกอบด้วยการติดกาวส่วนต่างๆ เข้ากับ mullion โดยเริ่มจากแถบด้านบน จากนั้นดำเนินการติดกาวพาร์ติชั่น สุดท้าย แท่งยึดซ็อกเก็ตและเรโซเนเตอร์ถูกติดกาว

สำหรับการติดกาวจะใช้กาวช่างไม้อิมัลชันโพลีไวนิลอะซิเตทกาวสังเคราะห์ ฯลฯ

กระบวนการติดกาวจะเกิดขึ้นโดยมีระดับแสงบางส่วน ขึ้นอยู่กับกาวที่ใช้

สถานประกอบการหลายแห่งผลิตเรโซเนเตอร์สำหรับเมโลดี้, คลอ, อ็อกเทฟ III และ IV ของเบสเรโซเนเตอร์สำหรับข้อมูลเพิ่มเติม
เทคโนโลยีที่สมบูรณ์แบบ - โดยการกัด ทำให้สามารถรับ mullion ที่มีฉากกั้นและคีมคีบจากไม้เปล่าได้ในเวลาเดียวกัน เครื่องสะท้อนเสียงที่ทำจากบีชหรือไม้สปรูซ

มีสองวิธีในการผลิตเครื่องสะท้อนเสียงโดยการกัด: ข้ามเส้นใย (เส้นใยไม้จะพุ่งไปตาม mullion) และตามเส้นใย (เส้นใยไม้พาดผ่าน mullion)

ในเครื่องสะท้อนเสียงที่ทำโดยวิธีแรกจำเป็นต้องทาพาร์ติชั่นด้วยกาววานิชหรือองค์ประกอบอื่น ๆ มิฉะนั้นในรูพรุนของไม้ที่เปิดโล่งพลังงานการสั่นสะเทือนของกกจะถูกดูดซับโดยพวกมันและเสียงจะหูหนวก เครื่องสะท้อนเสียงที่ทำโดยวิธีที่สองไม่จำเป็นต้องหล่อลื่น

I. Fadeev, I. Kuznetsov "การซ่อมแซมออร์แกน, หีบเพลงและหีบเพลง"