Ilya Bernstein เป็นผู้จัดพิมพ์อิสระ กรณีของ Leonid Solovyov ผู้รอดชีวิตจากสงครามในวัยเด็ก

- Ilya คุณวางตำแหน่งตัวเองในฐานะผู้เผยแพร่อิสระ มันหมายความว่าอะไร?

ในช่วงเวลาที่ฉันยังไม่มีแบรนด์สำนักพิมพ์ ฉันได้เตรียมหนังสือสำหรับการตีพิมพ์ตั้งแต่ต้นจนจบ และเผยแพร่โดยอาศัยความร่วมมือกับสำนักพิมพ์บางแห่ง และมันก็สำคัญมากสำหรับฉันที่จะเป็นสำนักพิมพ์ที่มีชื่อเสียง หนังสือจากสำนักพิมพ์ที่ไม่รู้จัก (และผู้จัดพิมพ์ที่ไม่รู้จัก) มีการซื้อไม่ดี ฉันเชื่อมั่นในสิ่งนี้จากประสบการณ์ของฉันเอง ฉันทำงานที่สำนักพิมพ์ Terevinf เป็นเวลานานในฐานะพนักงาน และในฐานะผู้จัดพิมพ์อิสระ เขาเริ่มตีพิมพ์หนังสือร่วมกับ Terevinf แต่สำนักพิมพ์แห่งนี้เชี่ยวชาญด้านการพิมพ์วรรณกรรมเกี่ยวกับการสอนการรักษา ไม่ได้ครองตำแหน่งที่จริงจังในตลาดวรรณกรรมสำหรับเด็ก เมื่อหนังสือเล่มเดียวกันกับที่ฉันตีพิมพ์เมื่อไม่นานมานี้ภายใต้การอุปถัมภ์ของ Terevinfa ถูกตีพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Belaya Vorona ความต้องการหนังสือเหล่านั้นเพิ่มขึ้นหลายเท่า และไม่ใช่แค่เกี่ยวกับผู้ซื้อเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับพ่อค้าด้วย หากหนังสือถูกตีพิมพ์โดยผู้จัดพิมพ์ที่ไม่รู้จัก ใบสมัครรวม 40 เล่ม และหนังสือของสำนักพิมพ์ที่มีชื่อเสียงก็สั่งซื้อได้ทันทีจำนวน 400 เล่ม

ข้อเสนอแนะของคุณน่าสนใจสำหรับสำนักพิมพ์เช่น Samokat อย่างไร? โปรแกรมเผยแพร่ของคุณแตกต่างไปจากที่ผู้จัดพิมพ์เองไม่สามารถทำได้หรือไม่? หรือเป็นโครงการที่คาดไม่ถึงและมีแนวโน้มบางอย่าง?

ฉันขอแนะนำไม่เพียงแค่เผยแพร่หนังสือแยกต่างหาก และไม่มีแม้แต่ชุดหนังสือ ร่วมกับหนังสือเล่มนี้ ฉันเสนอแนวคิดสำหรับตำแหน่งและการเลื่อนตำแหน่ง และคำว่า "โครงการ" ถูกต้องที่สุดที่นี่ ฉันเสนอโครงการสำเร็จรูปให้กับสำนักพิมพ์ - เลย์เอาต์หนังสือพร้อมภาพประกอบและความคิดเห็น งานจัดหาลิขสิทธิ์ได้ดำเนินการไปแล้ว

- คุณซื้อสิทธิ์ในหนังสือด้วยตัวเองหรือไม่? ผู้ถือสิทธิ์ตกลงที่จะโอนสิทธิ์ให้กับบุคคลธรรมดาหรือไม่?

ในสาขาที่ฉันทำงานใช่ ส่วนใหญ่ฉันจัดการกับหนังสือโดยผู้แต่งที่ถูกลืม ตีพิมพ์น้อยหรือมีผลงานที่ไม่ได้ตีพิมพ์ ผู้เขียนที่มีอายุมากกว่าหรือทายาทมักจะมีความสุขเมื่อเขามีโอกาสเห็นหนังสือที่ตีพิมพ์หรือพิมพ์ซ้ำ ปัญหาเดียวคือพวกเขาไม่ตกลงที่จะโอนสิทธิพิเศษไปยังผู้เผยแพร่ที่มีศักยภาพเสมอไป แต่ส่วนใหญ่แล้วสิ่งนี้จะไม่รบกวนการโปรโมตหนังสือ ฉันเชื่อว่างานของฉันมีคุณภาพการพิมพ์พิเศษ

- แล้วแนวคิดหลักของโครงการของคุณคืออะไร?

เมื่อมองย้อนกลับไป โปรเจ็กต์ดูราบรื่นกว่าที่เคยคิดไว้มาก เมื่อฉันตัดสินใจเริ่มจัดพิมพ์ ฉันเริ่มต้นด้วยการพิมพ์หนังสือเด็กเล่มโปรดของฉันซ้ำ ฉันเกิดปี 2510 นั่นคือหนังสือที่ฉันวางแผนจะตีพิมพ์ซ้ำเป็นของช่วงปลายทศวรรษที่ห้าสิบ - อายุเจ็ดสิบ จากนั้นฉันก็ไม่มีความชอบอื่นนอกจากความคิดถึง - ตัวอย่างเช่นเพื่อเผยแพร่วรรณกรรมรัสเซียอย่างแม่นยำ หนังสือเล่มแรกของฉันคือ "A Dog's Life" ของ Ludvik Ashkenazy ที่แปลจากภาษาเช็กในทศวรรษ 1960 ในปี 2011 มันถูกตีพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Terevinf พร้อมความคิดเห็นของฉัน บทความเกี่ยวกับผู้แต่งหนังสือ และการอ้างสิทธิ์ในการเผยแพร่ของฉัน Irina Balakhonova หัวหน้าบรรณาธิการของสำนักพิมพ์ Samokat ชอบสิ่งที่ฉันทำ และหลังจากนั้นไม่นาน Irina บอกฉันว่า Samokat ต้องการตีพิมพ์หนังสือโดยนักเขียนปีเตอร์สเบิร์กสองคน - Valery Popov และ Sergei Wolf ฉันจะเอามันหรือไม่? อาจต้องตกแต่งในลักษณะพิเศษ แต่บรรณาธิการไม่ได้รับมอบหมายบทบาทพิเศษใด ๆ ในการเตรียมหนังสือเหล่านี้เพื่อจัดพิมพ์ และฉันก็ไม่ได้สนใจอะไรมาก ฉันก็เลยบอกว่าฉันพร้อมจะทำงาน - แต่ฉันจะสร้างมันให้แตกต่างออกไป ฉันได้ทุกอย่างที่วูล์ฟเขียน และทุกอย่างที่โปปอฟเขียน และฉันอ่านมันทั้งหมด ฉันอ่านหนังสือของ Valery Popov ในวัยหนุ่ม และฉันไม่เคยได้ยินเกี่ยวกับ Sergei Wolfe (ยกเว้นว่าฉันพบชื่อนี้ในไดอารี่ของ Sergei Dovlatov) ฉันรวบรวมคอลเล็กชั่นเชิญนักวาดภาพประกอบที่สามารถรับมือกับงานนี้ได้และหนังสือก็ออกมา พวกเขาได้พิสูจน์แล้วว่าค่อนข้างประสบความสำเร็จในตลาดหนังสือ ฉันเริ่มคิดว่าพวกเขาจะยืนอยู่แถวไหน วงกลมเขียนนี้คืออะไร? แล้วฉันก็นึกขึ้นมาได้ว่าโครงงานควรจะเกี่ยวข้องกับวรรณคดีของธอว์ เพราะนี่คือสิ่งที่พิเศษ โดดเด่นด้วยความสำเร็จพิเศษของวรรณคดีรัสเซียโดยทั่วไป และคุณยังสามารถแปลโครงการได้ - รับเฉพาะหนังสือของผู้เขียนเลนินกราดในเวลานั้น แต่แน่นอนว่าในช่วงเริ่มต้นอาชีพการพิมพ์ ฉันไม่สามารถพูดได้ว่าฉันมีโครงการที่จะตีพิมพ์วรรณกรรม "ละลาย" อีกครั้ง แนวคิดนี้ดูเพรียวบางขึ้น

เดี๋ยวก่อน แต่หนังสือของ Wolf และ Popov เป็นยุค 70 ใช่ไหม และ "วรรณกรรมละลาย" อย่างที่ฉันเข้าใจคือวรรณกรรมช่วงกลางทศวรรษที่ 50 ‒ 60 หรือไม่?

คุณคิดว่าหนังสือในยุค 70 ไม่สามารถถือเป็นวรรณกรรมที่ "ละลาย" ได้อีกต่อไปหรือไม่?

แต่สำหรับฉันดูเหมือนว่า "ละลาย" มีกรอบการทำงานที่กำหนดไว้ในอดีตหรือไม่? มันจบลงด้วยการกระจัดกระจายของครุสชอฟหรือไม่?

ฉันไม่ได้พูดถึงการละลายเป็นปรากฏการณ์ทางการเมือง ฉันหมายถึงวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่เกิดขึ้นในช่วงเวลานี้และยังคงมีอยู่มาระยะหนึ่ง สำหรับฉันแล้ว ดูเหมือนว่าเราจะพูดถึงคุณลักษณะทั่วไปบางอย่างที่เป็นคุณลักษณะของวรรณกรรมนี้ ซึ่งฉันอธิบายว่า "ละลาย" คนเขียนช่วงนี้เป็นคนเกิดช่วงปลายทศวรรษ 30 - ต้นยุค 40 ...

- ผู้รอดชีวิตจากสงครามในวัยเด็ก

และพวกเขาไม่ได้รับการเลี้ยงดูจากสตาลิน เหล่านี้ไม่ใช่ "ลูกของสภาคองเกรสครั้งที่ 20" พวกเขาไม่ต้องทำลายอะไรในตัวเอง - ทั้งทางการเมืองและสุนทรียศาสตร์ หนุ่ม ๆ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจากครอบครัวของปัญญาชนที่ได้รับผลกระทบจากการกดขี่หรือได้รับผลกระทบอื่น ๆ ในยุคแห่งความหวาดกลัว ผู้ที่เข้าสู่วรรณกรรมเกี่ยวกับการปฏิเสธอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของค่านิยมในอดีต หากพวกเขาได้รับคำแนะนำจากบางสิ่งในงานของพวกเขา ก็มีแนวโน้มที่ Hemingway และ Remarque มากกว่า และไม่ใช่สำหรับ Leo Kassil เป็นต้น พวกเขาทั้งหมดเริ่มต้นจากการเป็นนักเขียนผู้ใหญ่ แต่พวกเขาไม่ได้ตีพิมพ์และดังนั้นจึงถูกบีบลงในวรรณกรรมสำหรับเด็ก มีเพียงพวกเขาเท่านั้นที่สามารถหาเลี้ยงชีพด้วยงานวรรณกรรมได้ ที่นี่ความเฉพาะเจาะจงของการศึกษาของพวกเขาก็ได้รับผลกระทบเช่นกัน พวกเขาทั้งหมด "มีการศึกษาต่ำ"

คุณหมายความว่าพวกเขาไม่รู้ภาษาต่างประเทศใด ๆ ? ว่าพวกเขาไม่มีพื้นฐานโรงยิมหรือมหาวิทยาลัยเหมือนนักเขียนของต้นศตวรรษ?

รวมทั้ง. Pasternak และ Akhmatova สามารถหาเลี้ยงชีพได้ด้วยการแปลวรรณกรรม และสิ่งเหล่านี้ - ไม่สามารถ ตัวอย่างเช่น Valery Popov จบการศึกษาจากสถาบันไฟฟ้า Andrei Bitov พูดกับตัวเอง: เราจะทำอย่างไร? เราเป็นคนป่าเถื่อน และพวกเขาต้องการอยู่ในด้านมนุษยธรรม เลยต้อง "ไป" วรรณกรรมเด็ก แต่พวกเขามาที่วรรณกรรมเด็กในฐานะคนที่เป็นอิสระ ไม่พอดีและไม่พอดี เมื่อพวกเขาคิดว่ามันจำเป็น พวกเขาจึงเขียน นอกจากนี้งานของพวกเขาเองพบว่าตัวเองอยู่ในบริบทที่มีคุณภาพสูงมากในขณะนั้นพวกเขาเริ่มแปลวรรณกรรมต่างประเทศสมัยใหม่ซึ่งเป็นไปไม่ได้เลยก่อนหน้านี้ผลงานของ Salinger และ Bel Kaufman ก็ปรากฏขึ้น ทันใดนั้น นักเขียนรุ่นก่อนก็พูดแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ภาพยนตร์เรื่อง "The Road Leaves Into the Distance" ของ Alexandra Brushtein ปรากฏขึ้นรวมถึงร้อยแก้วการสอนใหม่ของ Frida Vigdorova การอภิปรายเกี่ยวกับการสอนเกิดขึ้น ... ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดปรากฏการณ์เช่นวรรณกรรม "ละลาย" ของสหภาพโซเวียต ...

แต่ความสนใจของฉันไม่ได้จำกัดอยู่แค่นี้ "สาธารณรัฐ SHKID" หรือ "Conduit. Schwambrania ” เป็นหนังสือจากยุคอื่นที่ฉันตีพิมพ์ซ้ำ แม้ว่าตอนนี้คุณจะไม่ทำให้ใครแปลกใจกับคำว่า “พิมพ์ซ้ำ” ...

นี่เป็นเรื่องจริง วันนี้ทุกอย่างกำลังถูกตีพิมพ์ซ้ำ แต่คุณคิดว่างานพิมพ์ซ้ำของคุณแตกต่างอย่างมากจากสิ่งที่ผู้จัดพิมพ์รายอื่นทำหรือไม่?

ฉันหวังว่าพวกเขาจะแตกต่างกันในระดับของวัฒนธรรมการเผยแพร่ ฉันได้เรียนรู้สิ่งเดียวกันในสิบปีหรือไม่? ตัวอย่างเช่น การพิมพ์ซ้ำ คุณจำเป็นต้องค้นหาฉบับพิมพ์ครั้งแรกหรือดีกว่านั้น - ต้นฉบับของผู้เขียนในเอกสารสำคัญ แล้วจะเข้าใจอะไรมากมาย คุณสามารถค้นหาค่าเซ็นเซอร์ที่บิดเบือนความตั้งใจดั้งเดิมของผู้แต่งได้ คุณสามารถเข้าใจบางสิ่งบางอย่างเกี่ยวกับการแสวงหาของผู้เขียนเกี่ยวกับการพัฒนาอาชีพของเขา และคุณสามารถค้นหาสิ่งต่าง ๆ ที่มีอยู่ทั่วไปจนถึงตอนนี้ได้ในต้นฉบับเท่านั้น นอกจากนี้ ในการพิมพ์ซ้ำ ฉันกำลังเตรียมการ บรรณาธิการและความคิดเห็นของเขามีบทบาทพิเศษ งานของฉันไม่ใช่แค่แนะนำให้ผู้อ่านรู้จักกับงานพิมพ์ครั้งแรกของ Lev Kassil ที่โด่งดัง แต่ด้วยความช่วยเหลือของความคิดเห็นด้วยความช่วยเหลือของบทความทางประวัติศาสตร์บอกเกี่ยวกับเวลาที่อธิบายไว้ในหนังสือเกี่ยวกับผู้คนใน เวลานั้น. ในร้านหนังสือ คุณจะพบสิ่งพิมพ์ที่หลากหลายของ "สาธารณรัฐ SHKID" ในหมวดหมู่ราคาต่างๆ แต่ฉันหวังว่าผู้อ่านจะซื้อหนังสือของฉันเพื่อแสดงความคิดเห็นและบทความที่เป็นข้อความ นี่เกือบจะเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดที่นี่

- นั่นคือมันเป็นประเภทพิเศษ - "หนังสือแสดงความคิดเห็น"?

สมมติว่านี่คือการถ่ายโอนประเพณีของการตีพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์ของอนุเสาวรีย์วรรณกรรมไปยังวรรณกรรมที่สร้างขึ้นค่อนข้างเร็ว แต่ยังเป็นของเวลาอื่น ความคิดเห็นที่ฉันให้กับหนังสือของฉันไม่ใช่เชิงวิชาการเลย แต่นักวิจารณ์วรรณกรรมคนใดไม่ควรขมวดคิ้วเมื่ออ่าน - ไม่ว่าในกรณีใด นี่คืองานที่ฉันทำขึ้นเอง

- หนังสือถูกเลือกให้เป็นฉบับแสดงความคิดเห็นอย่างไร?

เกณฑ์หลักคือศิลปะ ฉันเชื่อว่าฉันควรพิมพ์ซ้ำเฉพาะข้อความที่เปลี่ยนแปลงบางอย่างในองค์ประกอบของร้อยแก้วหรือกวีรัสเซีย และนี่คืองานแรกซึ่งสิ่งสำคัญไม่ใช่โครงเรื่องไม่ใช่ตัวละคร แต่เป็นคำที่ประกอบขึ้นอย่างไร สำหรับฉัน "อย่างไร" สำคัญกว่า "อะไร"

- หนังสือของคุณจัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ที่เชี่ยวชาญด้านวรรณกรรมสำหรับเด็กและวัยรุ่น ดังนั้นคำถามจึงเกิดขึ้นว่าใครเป็นคนส่งหนังสือ ตัวอย่างเช่น ฉันรู้สึกลำบากมากเมื่ออ่าน "The Girl in Front of the Door" โดย Maryana Kozyreva สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าไม่ใช่วัยรุ่นสมัยใหม่คนเดียวถ้าเขาไม่ "อยู่ในหัวข้อ" จะไม่เข้าใจอะไรเลย - แม้จะมีความคิดเห็น แต่ถ้าหนังสือได้รับเลือกให้มีคุณสมบัติทางภาษาและศิลปะ ดูเหมือนว่าหนังสือเหล่านั้นจะต้อง "ทำงาน" ด้วยตัวเองโดยไม่ต้องมีคำบรรยาย มีความขัดแย้งที่นี่หรือไม่?

- ในความคิดของฉัน ไม่ Maryana Kozyreva เขียนหนังสือเกี่ยวกับการปราบปรามในช่วงทศวรรษที่ 1930 และเกี่ยวกับชีวิตในการอพยพ นี่เป็นงานที่มีรากฐานมาเป็นอย่างดีจากมุมมองทางศิลปะ และทำให้สามารถยกหัวข้อนี้และประกอบข้อความพร้อมข้อคิดเห็นทางประวัติศาสตร์ได้ แต่ฉันไม่ปฏิเสธว่าหนังสือเล่มนี้ไม่เหมาะสำหรับวัยรุ่น Maryana Kozyreva เขียนสำหรับผู้ใหญ่ และ Kassil เขียน "Conduit" สำหรับผู้ใหญ่ ผู้รับหนังสือมีการเปลี่ยนแปลงอยู่แล้วในกระบวนการจัดพิมพ์หนังสือ

สำหรับฉันดูเหมือนว่านี่เป็นเรื่องปกติของวรรณคดีในเวลานั้น กุญแจทองคำอย่างที่ Miron Petrovsky เขียนนั้นมีคำบรรยายว่า "นวนิยายสำหรับเด็กและผู้ใหญ่" ...

โดยทั่วไปแล้ว ตั้งแต่เริ่มแรก ฉันทำหนังสือโดยระบุอายุที่ไม่ชัดเจน ซึ่งเป็นหนังสือที่ฉันสนใจด้วยตัวเอง เป็นกลยุทธ์การเผยแพร่หนังสือเหล่านี้วางตลาดเป็นวรรณกรรมวัยรุ่น หนังสือวัยรุ่นขายดีกว่าผู้ใหญ่ แต่สิ่งที่เป็น "หนังสือวัยรุ่น" คืออะไร ฉันไม่สามารถกำหนดได้อย่างแน่ชัด

คุณกำลังพูดว่าวัยรุ่นฉลาดอายุ 15-16 ปีอ่านเหมือนผู้ใหญ่หรือไม่? ว่าไม่มีเส้นขอบที่ชัดเจน?

แม้แต่ในวัยที่อายุยังน้อย วัยรุ่นที่ "เต็มเปี่ยม" อย่างสุนทรีย์ก็ยังอ่านเรื่องเดียวกับผู้ใหญ่ เขาสามารถสัมผัสได้ว่าสิ่งสำคัญคือ "อย่างไร" ไม่ใช่ "อะไร" อย่างน้อยฉันก็เป็นวัยรุ่น และสำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าช่วง 13 ถึง 17 ปีเป็นช่วงที่มีการอ่านอย่างเข้มข้นที่สุด ในช่วงเวลานี้เองที่ฉันอ่านหนังสือที่สำคัญที่สุดสำหรับฉัน แน่นอนว่าการทำให้ประสบการณ์ของคุณเองสมบูรณ์นั้นอันตราย แต่คน ๆ หนึ่งยังคงมีความเข้มข้นในการอ่านสูงก็ต่อเมื่อเขาเป็นมืออาชีพด้านมนุษยธรรมเท่านั้น และในวัยรุ่นก็มีการวางแนวทางพื้นฐานในการอ่าน

นั่นคือคุณยังหมายถึงวัยรุ่นเมื่อคุณเตรียมหนังสือสำหรับตีพิมพ์ ทำไมคุณถึงต้องการภาพประกอบอีก?

ภาพประกอบมีความสำคัญต่อการรับรู้ของข้อความ และฉันให้ความสำคัญกับภาพลักษณ์ของหนังสือเป็นอย่างมาก ฉันได้ตีพิมพ์และเผยแพร่หนังสือที่มีภาพประกอบใหม่อยู่เสมอ ฉันกำลังมองหาศิลปินร่วมสมัยที่สามารถรับมือกับงานในมุมมองของฉันได้ และวาดภาพใหม่ แม้ว่าแนวโน้มที่โดดเด่นในการตีพิมพ์หนังสือสมัยใหม่จะแตกต่างกัน หนังสือมักจะพิมพ์ซ้ำด้วยภาพประกอบเดียวกันกับที่ปู่ย่าตายายของวัยรุ่นในปัจจุบันจำได้

นี้เป็นที่เข้าใจมาก ทำให้หนังสือเล่มนี้เป็นที่รู้จัก การรับรู้ดึงดูดความสนใจของผู้คนและผลักดันยอดขายที่ดี

ใช่. แต่ด้วยวิธีนี้ แนวคิดนี้จึงยืนยันว่ายุคทองของภาพประกอบหนังสือรัสเซียอยู่ในอดีต ยุคทองคือโคนาเชวิช หรืออย่างน้อยคาลินอฟสกี้ และนักวาดภาพประกอบสมัยใหม่ก็ปั้นสิ่งที่น่ากลัว ... และในการวิจารณ์หนังสือของฉัน (เช่น ในบทวิจารณ์ของผู้อ่านในเว็บไซต์เขาวงกต) มักมี "แรงจูงใจ" แบบเดียวกันซ้ำแล้วซ้ำเล่า: พวกเขากล่าวว่าข้อความนั้นดี แต่ รูปภาพไม่ดี แต่ตอนนี้เป็นเวลาสำหรับการมองเห็นใหม่ และมันสำคัญมากที่จะต้องทำงานเพื่อการรับรู้ใหม่ของข้อความ แม้ว่าแน่นอนว่านี่ไม่ใช่เรื่องง่าย

- และเป็นที่ถกเถียงกันแน่นอน ... แต่ - น่าสนใจ มันน่าสนใจมากที่ได้พูดคุยกับคุณ

สัมภาษณ์โดย Marina Aromshtam

____________________________

สัมภาษณ์กับ Ilya Bernstein

สำนักพิมพ์ 24 มกราคม Ilya Bernsteinบรรยายเกี่ยวกับหนังสือ “ ท่อร้อยสาย ชวามบราเนีย" และ " สาธารณรัฐ Shkid". งานทั้งสองได้กลายเป็นวรรณกรรมคลาสสิกของเด็กโซเวียต อย่างไรก็ตามเรารู้เกี่ยวกับพวกเขาตามที่ปรากฎว่าห่างไกลจากทุกสิ่ง วี ห้องเด็ก ชาวต่างชาติผู้จัดพิมพ์บรรยายถึงความลึกลับที่เขาต้องเผชิญขณะเตรียมหนังสือเหล่านี้

วิธีแก้ไขแบบคลาสสิก

ฉบับใหม่ “ท่อร้อยสายไฟ. Schwambrania” ประหลาดใจจากชื่อมาก พันธมิตร "และ" แบบดั้งเดิมหายไปไหน?

Ilya Bernstein: “ตัวสะกดแตกต่างจากตัวที่ยอมรับ และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ฉันตีพิมพ์ฉบับผู้แต่งครั้งแรก Lev Kassil เดิมเขียนเรื่องราวสองเรื่องแยกจากกันและมีอยู่หลายปี จากนั้นเขาก็รวมมันและเขียนใหม่เป็นข้อความเดียว».

Ilya Bernstein NS: " เนื่องจากฉันเผยแพร่เวอร์ชันของผู้แต่งคนแรก ฉันจึงเผยแพร่เวอร์ชันเดิม มันเป็นตรรกะ? แต่ฉันไม่ ฉันจินตนาการว่าตัวเองเป็นผู้จัดพิมพ์ที่แคสซิลหนุ่มนำต้นฉบับมาให้ และฉันเชื่อว่าฉันสามารถแก้ไขสิ่งที่ผู้จัดพิมพ์รายแรกรายนี้อาจแนะนำให้นักเขียนที่ต้องการแก้ไขในหนังสือ

นี่คือวิธีการแก้ไขข้อผิดพลาด การสะกดคำแบบเก่า และข้อผิดพลาดทางความหมายบางอย่างในหนังสือ นั่นคือสิ่งที่ฉันคิดว่าบรรณาธิการของฉบับพิมพ์ครั้งแรกควรให้ความสนใจ

ในเวลาเดียวกัน ฉันไม่ได้ทำการแก้ไขด้วยตัวเอง แต่ให้ตรวจสอบกับงานรุ่นที่ใหม่กว่า และถ้าฉันเห็นว่า Kassil ผิดพลาดก็แก้ไขในฉบับอื่น แต่โดยหลักการแล้วสามารถปล่อยทิ้งไว้ได้ "

Lev Kassil และ Bel Kaufman มีอะไรที่เหมือนกัน?

Ilya Bernstein: "Conduit" ไม่ได้เขียนขึ้นสำหรับเด็กเลย และไม่ได้ตีพิมพ์เลยในฉบับเด็ก เขาปรากฏตัวในนิตยสาร "New LEF"

เวลาใหม่ต้องการวรรณกรรมใหม่ วรรณกรรมแห่งความเป็นจริง ไม่ใช่เทพนิยายและสิ่งประดิษฐ์ แต่เป็นของจริง หรืออย่างน้อยก็ให้ปรากฏเป็นปัจจุบัน นั่นคือเหตุผลที่ "Conduit" ดูเหมือนจะประกอบด้วยเอกสารจริง: เรียงความของโรงเรียน, รายการในไดอารี่ ...

คุณรู้หรือไม่ว่าชิ้นส่วนอื่นที่จัดเรียงในลักษณะเดียวกัน? มันมาจากเวลาที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เขียนด้วยภาษาอื่น แต่ยังเกี่ยวกับโรงเรียนด้วย นี่คือ "บันไดขึ้นลง" โดย Bel Kaufman

ฉันไม่รู้ว่าผู้เขียนได้อ่าน "Conduit" หรือไม่ แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่ามีมรดกที่ชัดเจนที่นี่แม้ว่าบางทีอาจเป็นเรื่องบังเอิญ ... "

ช่างภาพ Jean เขียนภารกิจถึง Ilya อย่างไร

ขณะเตรียมหนังสือของ Lev Kassil สำหรับการตีพิมพ์ Ilya Bernstein ได้ตรวจสอบสถานที่ซึ่งเรื่องราวตั้งอยู่ เมือง Engels ในอดีต - Pokrovsk เขาคุ้นเคยกับสื่อในยุคนั้นด้วย หนึ่งในโฆษณาในหนังสือพิมพ์ Saratov เก่าชนะใจผู้จัดพิมพ์ ช่างภาพ Pokrovsky ชื่อ Jean ได้กำหนดหลักการทำงานของเขาเองอย่างแม่นยำ

Ilya Bernstein NS: " ถ้าฉันเคยมีไซต์ของตัวเองและจะมีส่วน "ภารกิจ" ฉันจะ จำกัด ตัวเองให้อยู่ในนี้ “ฉันขอให้สุภาพบุรุษของลูกค้าอย่าสับสนงานของฉันกับของราคาถูกอื่น ๆ ซึ่งไม่สามารถแข่งขันกับฉันได้เพราะพวกเขาใช้ผลงานของคนอื่น งานทั้งหมดที่ฉันเสนอจะทำโดยฉัน ด้วยแรงงานของฉันเอง และภายใต้การดูแลส่วนตัวของฉัน " นี่คือวิธีการทำหนังสือของฉัน».

Ilya ยังสงสัยว่าจริงๆ แล้ว Dostoevsky School คืออะไร พูดคุยเกี่ยวกับความต่อเนื่องทางเลือกของหนังสือเล่มนี้

พ่อแม่สมัยใหม่มีความคิดว่าวรรณกรรมโซเวียตสำหรับเด็กและวัยรุ่นเป็นเรื่องเกี่ยวกับ "เด็กเกี่ยวกับสัตว์" และเรื่องราวที่ยกระดับขึ้นเกี่ยวกับวีรบุรุษผู้บุกเบิก พวกที่คิดอย่างนั้นผิด เริ่มต้นในปี 1950 ในสหภาพโซเวียต หนังสือถูกตีพิมพ์เป็นฉบับใหญ่ซึ่งการหย่าร้างของพ่อแม่ ความรักครั้งแรกและความอ่อนล้าของเนื้อหนัง ความเจ็บป่วยและความตายของคนที่รัก ความสัมพันธ์ที่ยากลำบากกับเพื่อน ๆ ตกอยู่กับวีรบุรุษรุ่นเยาว์ Ilya Bernstein ผู้จัดพิมพ์และผู้เรียบเรียงซีรีส์เรื่อง Ruslit, Native Speech และ How It Was บอกกับ Lente.ru เกี่ยวกับวรรณกรรมเด็กโซเวียต ซึ่งหลายคนลืมไปแล้ว

"Lenta.ru": เมื่อเราพูดว่า "วรรณกรรมเด็กโซเวียต" เราหมายถึงอะไร เราสามารถดำเนินการตามแนวคิดนี้ได้หรือไม่ หรือเป็น "อุณหภูมิเฉลี่ยในโรงพยาบาล" แบบใดแบบหนึ่ง?

แน่นอนว่าต้องมีการชี้แจง: ประเทศใหญ่ ๆ เป็นเวลานาน 70 ปีมีการเปลี่ยนแปลงมากมาย ฉันเลือกพื้นที่ที่ค่อนข้างท้องถิ่นสำหรับการวิจัยของฉัน - วรรณกรรมของการละลายและแม้แต่น้ำท่วมเมืองหลวง ฉันรู้บางอย่างเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในมอสโกและเลนินกราดในทศวรรษ 1960 และ 70 แต่ช่วงนี้ก็ยังหวียากเหมือนกันนะ ในเวลานี้มีการจัดพิมพ์หนังสือที่แตกต่างกันมาก แต่อย่างน้อยฉันก็สามารถแยกแยะบางพื้นที่ได้

อย่างไรก็ตาม ผู้ปกครองหลายคนมองว่าวรรณกรรมเด็กโซเวียตตามแบบแผนนี้เป็นภาพรวมเดียว และทัศนคติของพวกเขาที่มีต่อวรรณกรรมนั้นไม่ชัดเจน บางคนเชื่อว่าเด็กสมัยใหม่จำเป็นต้องอ่านเฉพาะสิ่งที่พวกเขาอ่านในวัยเด็กเท่านั้น อื่นๆ - ว่าหนังสือเหล่านี้ล้าสมัยอย่างสิ้นหวัง และสิ่งที่คุณคิดว่า?

ฉันคิดว่าไม่มีวรรณกรรมที่ล้าสมัย เธอเป็นคนไม่พอใจในตอนแรก เสียชีวิตในขณะที่เธอเกิด ดังนั้นเธอจึงไม่สามารถกลายเป็นคนเชยได้ หรือแบบที่ดีซึ่งยังไม่ตกยุค

ทั้ง Sergei Mikhalkov และ Agnia Barto เขียนบทจริงมากมาย หากเราพิจารณางานทั้งหมดของ Mikhalkov แสดงว่ามีทั้งสิ่งที่ดีและไม่ดี แต่ไม่ใช่เพราะว่ามีบางอย่างเปลี่ยนแปลงไปและแนวความคิดเหล่านี้ล้าสมัยไปแล้ว แต่เนื่องจากพวกเขาเกิดมาตายแต่กำเนิด ทั้งที่เขาเป็นคนเก่ง ฉันชอบ "ลุง Styopa" ของเขา ฉันเชื่ออย่างนั้นจริงๆ:

“หลังน้ำชาเข้ามา -
ฉันจะบอกคุณร้อยเรื่อง!
เกี่ยวกับสงครามและการทิ้งระเบิด
เกี่ยวกับเรือประจัญบานใหญ่ "มารัต"
ฉันเจ็บเพียงเล็กน้อย
ปกป้องเลนินกราด " -

ไม่ใช่สายที่ไม่ดีแม้แต่เส้นที่ดี เช่นเดียวกับ Agniya Lvovna ยิ่งกว่ามิคาลคอฟเสียอีก ในแง่นี้ ฉันมีข้อร้องเรียนเพิ่มเติมเกี่ยวกับ Sapgir เขาเป็นส่วนหนึ่งของตำนานทางปัญญาอย่างแน่นอน แม้ว่าเขาจะเขียนโองการดังกล่าว อ่านเรื่องราชินีแห่งทุ่งข้าวโพด

คุณรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับ Vladislav Krapivin ผู้ให้กำเนิดตำนานว่าผู้บุกเบิกเป็นทหารเสือใหม่?

สำหรับฉันดูเหมือนว่าเขาจะไม่ใช่นักเขียนที่แข็งแกร่งมาก ยิ่งกว่านั้นแน่นอนว่าเขาเป็นคนดีที่ทำสิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สำคัญ ผู้ฝึกฝนพรสวรรค์ - เขามีรางวัล ในฐานะบุคคลในฐานะบุคคล ฉันมีความเคารพอย่างไม่มีเงื่อนไขสำหรับเขา แต่ในฐานะนักเขียน ฉันจะไม่ทำให้เขาอยู่เหนือมิคาลคอฟหรือบาร์โต

สำหรับฉันดูเหมือนว่านี่เป็นร้อยแก้วที่ดี ทุกอย่างยกเว้นหนังสือ "ความลึกลับของปราสาทที่ถูกทอดทิ้ง" ซึ่งไม่ใช่ของ Volkov อีกต่อไป (ผู้วาดภาพประกอบหนังสือทั้งหมดของ Volkov, Leonid Vladimirsky กล่าวว่าข้อความของ "ปราสาท" ถูกเพิ่มและเขียนใหม่โดยบรรณาธิการหลังจากนั้น การเสียชีวิตของผู้เขียน) และนี่ดีกว่า Baum อย่างแน่นอน แม้แต่ The Wizard of the Emerald City ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นการเล่าเรื่อง The Wizard of Oz ฟรี และวอลคอฟดั้งเดิมที่เริ่มต้นด้วย Urfin Deuce เป็นเพียงวรรณกรรมจริง ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลที่ Miron Petrovsky อุทิศหนังสือเล่มใหญ่ให้เขา

ท้ายที่สุดแล้วเรามักมีความคิดที่ไม่ดีเกี่ยวกับวรรณกรรมเด็กของโซเวียต มันเป็นประเทศที่ใหญ่โต ไม่เพียงแต่มีสำนักพิมพ์วรรณกรรมเด็กเท่านั้น แต่ยังมีสำนักพิมพ์อื่นๆ อีก 50 แห่งอีกด้วย และสิ่งที่พวกเขาปล่อยออกมาเราไม่รู้เลย ตัวอย่างเช่น ฉันในวัยผู้ใหญ่แล้ว รู้สึกตกใจกับหนังสือของนักเขียนโวโรเนจ Evgeniya Dubrovina "กำลังรอแพะ"... ต่อมาเขาเป็นหัวหน้าบรรณาธิการของนิตยสาร Krokodil หนังสือเล่มนี้จัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Central Black Earth เหลือเชื่อในคุณค่าทางวรรณกรรม ตอนนี้ได้รับการพิมพ์ซ้ำโดยสำนักพิมพ์ Rech พร้อมภาพประกอบต้นฉบับ

ตัวหนังสือค่อนข้างน่ากลัว เป็นเรื่องเกี่ยวกับปีหลังสงครามครั้งแรกที่หิวโหยอย่างมากในส่วนเหล่านั้น เกี่ยวกับการที่พ่อกลับบ้านจากสงครามและพบว่าลูกชายที่โตแล้วของเขาต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เป็นการยากสำหรับพวกเขาที่จะเข้าใจกันและเข้ากันได้ เกี่ยวกับวิธีที่พ่อแม่ไปหาอาหาร การเปิดทุกหน้ามันน่ากลัวจริงๆ ทุกอย่างประหม่าและยากลำบาก พ่อแม่ตามแพะ แต่หายระหว่างทาง หนังสือเล่มนี้แย่มาก ฉันไม่กล้าตีพิมพ์ซ้ำ แต่เกือบดีที่สุดที่ฉันเคยอ่าน

มีจุดสำคัญอีกประการหนึ่ง พ่อแม่ยุคใหม่มีความคิดที่ผิด ๆ ว่าวรรณกรรมเด็กโซเวียตอาจจะดี แต่เนื่องจากการกดขี่ทางอุดมการณ์เนื่องจากความจริงที่ว่าสังคมไม่ได้หยิบยกและแก้ไขปัญหาที่สำคัญจำนวนหนึ่ง ปัญหาของเด็กจึงไม่สะท้อนให้เห็นในวรรณกรรม วัยรุ่นแน่นอน และสิ่งสำคัญที่ต้องพูดคุยกับวัยรุ่นยุคใหม่ - การหย่าร้างของพ่อแม่, การทรยศของเพื่อน, ความรักของหญิงสาวที่มีต่อผู้ชายที่เป็นผู้ใหญ่, โรคมะเร็งในครอบครัว, ความทุพพลภาพ ฯลฯ - หายไปจากเธออย่างสมบูรณ์ นั่นคือเหตุผลที่เรารู้สึกขอบคุณผู้เขียนชาวสแกนดิเนเวียที่นำหัวข้อเหล่านี้ขึ้นมา แต่มันไม่เป็นเช่นนั้น

แต่ถ้าเรานำหนังสือของนักเขียนชาวยุโรปออกจากร้านหนังสือสมัยใหม่ มีเพียง Mikhalkov, Barto และ Uspensky เท่านั้นที่จะยังคงอยู่จากร้านของเรา

ฉันไม่ได้บอกว่าหนังสือวัยรุ่นโซเวียตเหล่านั้นสามารถซื้อได้แล้ว ฉันบอกว่าพวกเขาเขียนโดยนักเขียนชาวโซเวียตและตีพิมพ์ในสหภาพโซเวียตในฉบับขนาดใหญ่ แต่ตั้งแต่นั้นมา พวกเขาก็ไม่ได้พิมพ์ซ้ำอีกเลย

ดังนั้นแอตแลนติสจึงจมลง?

นี่คือพื้นฐานของกิจกรรมของฉัน - เพื่อค้นหาและเผยแพร่หนังสือดังกล่าว และนี่คือข้อดี: คุณรู้จักประเทศของคุณมากขึ้น เด็กมีวัฒนธรรมร่วมกับปู่ย่าตายาย ในหัวข้อทั้งหมดที่ฉันได้ระบุไว้ ฉันสามารถตั้งชื่อหนังสือที่โดดเด่นได้มากกว่าหนึ่งเล่ม

ชื่อ!

ล่าสุดเรามีเรื่องอื้อฉาวอะไรมากที่สุด? สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า? อนาจาร? มีหนังสือดีๆ Yuri Slepukhin "ซิมเมอเรียนซัมเมอร์", ความโรแมนติกของวัยรุ่น พล็อตมีดังนี้: พ่อกลับบ้านจากด้านหน้าและกลายเป็นหัวหน้าโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ ขณะที่พ่ออยู่ข้างหน้า แม่ก็ตั้งท้องโดยไม่มีใครรู้ ให้กำเนิดและเลี้ยงเด็กผู้ชายอายุได้ 3 ขวบ ในเวลาเดียวกันครอบครัวมีลูกแล้ว - ลูกสาวคนโต แต่ไม่ใช่ตัวละครหลัก - เธอเกิดในภายหลัง พ่อบอกว่าพร้อมจะสงบศึกกับภรรยาถ้าเอาเด็กคนนี้ไปสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า แม่เห็นด้วยและพี่สาวก็ไม่รังเกียจ กลายเป็นความลับในครอบครัว ตัวละครหลักที่เกิดในภายหลังบังเอิญค้นพบความลับนี้ เธอโกรธเคืองหนีออกจากบ้านอันแสนสบายของเธอในมอสโก และเด็กชายเติบโตขึ้นมาในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและกลายเป็นคนขุดแร่ที่ไหนสักแห่งตามอัตภาพ - ที่สถานีไฟฟ้าพลังน้ำครัสโนยาสค์ เธอกำลังจะจากไปเพื่อพี่ชายของเธอคนนี้ เขาเกลี้ยกล่อมเธอไม่ให้เป็นคนโง่และกลับไปหาพ่อแม่ของเธอ เธอกำลังจะกลับมา นี่คือโครงเรื่องหนึ่ง ประการที่สอง: หลังจากเกรด 9 นางเอกไปพักผ่อนในแหลมไครเมียและพบว่าตัวเองอยู่ที่สถานที่ขุดค้น ที่นั่นเธอตกหลุมรักผู้ช่วยศาสตราจารย์อายุ 35 ปีจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งในทางกลับกันก็หลงรักวิชาโบราณคดี พวกเขามีความรัก ทางกามารมณ์อย่างแน่นอนในชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 เธอย้ายไปอยู่กับเขา หนังสือเล่มนี้จัดพิมพ์โดยผู้จัดพิมพ์รายใหญ่และเป็นเรื่องปกติสำหรับยุคนั้น นี่คือปี 1970

อะไรอีก? เนื้องอกวิทยา? นี่คือหนังสือของนักเขียนที่ดี Sergei Ivanovผู้เขียนบทการ์ตูนเรื่อง "หิมะปีที่แล้วกำลังตก" "อดีตบุลก้ากับลูกสาว"เรียกว่า. มันเกี่ยวกับการทรยศในวัยเด็ก: ผู้หญิงคนหนึ่งทรยศต่ออีกคนหนึ่งอย่างไร แต่ในขณะเดียวกันก็มีการพัฒนาอีกหัวข้อหนึ่ง - พ่อได้รับการวินิจฉัยว่าเป็นมะเร็ง “อดีตบุลก้า” เป็นแค่พ่อ เขาจบลงที่โรงพยาบาล และถึงแม้ว่าตัวเขาเองจะฟื้นตัว แต่เพื่อนร่วมห้องของเขาก็ตาย นั่นคือหนังสือวัยรุ่น

"อย่าให้มันเห็นด้วยกับคำตอบ" โดย Max Bremener... เป็นหนังสือที่ตีพิมพ์ก่อนการละลาย มันอธิบายโรงเรียนที่นักเรียนมัธยมปลายเอาเงินจากเด็กวัยหัดเดิน พวกเขาได้รับการคุ้มครองโดยผู้บริหารโรงเรียน ชายหนุ่มคนหนึ่งได้ก่อกบฏต่อสิ่งนี้ และเขาถูกคุกคามด้วยการขับไล่ภายใต้ข้ออ้างอันเป็นเท็จ เขาถูกพ่อแม่ต่อต้านซึ่งกลัวการบริหารโรงเรียน คนเดียวที่ช่วยเขาคือครูใหญ่ที่เพิ่งกลับจากค่าย ครูเฒ่าที่ไม่ได้รับการฟื้นฟู หนังสือเล่มนี้มีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์จริง

หรือเรื่องเล่า Frolova "อะไรนะ?"ที่ฉันพิมพ์ซ้ำ ดีกว่าซาลิงเจอร์ มีครอบครัวโซเวียตที่เข้มแข็ง พ่อเป็นวีรบุรุษสงคราม แม่เป็นนักแสดง แม่หนีไปกับนักแสดงพ่อดื่ม ไม่มีใครอธิบายอะไรให้เด็กอายุ 15 ปีฟัง และเขาก็มีชีวิตที่วุ่นวายของตัวเอง มีเพื่อนร่วมชั้นสาวคนหนึ่งที่เขากำลังมีความรัก มีหญิงสาวคนหนึ่งที่หลงรักเขา และมีพี่สาวของเพื่อนร่วมชั้นคนหนึ่งซึ่งลูบเท้าอยู่ใต้โต๊ะ หรือใส่กางเกงรัดรูปเธอยืนตรงทางเข้าประตูเพื่อให้แสงส่องมาที่เธอ และฮีโร่ก็ลืมความรักครั้งแรกของเขาเพราะแม่เหล็กแข็งแกร่งกว่าที่นี่ เขาต่อสู้กับเพื่อนร่วมชั้นที่พูดจาไม่ดีเกี่ยวกับแม่ของเขา และหนีออกจากบ้านเพื่อตามหาแม่ของเขา นี่คือเรื่องราวปี 2505

และหนังสือดังกล่าวเป็นประเพณีมากกว่าข้อยกเว้น

ประเพณีนี้ก่อตั้งขึ้นเมื่อใดและโดยใคร

อย่างที่ผมเห็น นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นในปลายทศวรรษ 1950 คนหนุ่มสาวรุ่นหนึ่งที่ไม่มีประสบการณ์ด้านการศึกษาของสตาลินมาที่วรรณกรรม ตามอัตภาพ วงกลม Dovlatov-Brodsky พวกเขาไม่ต้องเอาชนะอะไรในตัวเองหลังจากการประชุม XX พวกเขาอยู่ในกลุ่มผู้ไม่เห็นด้วยโดยมีพ่อแม่อยู่ในคุก ถ้าเราพูดถึงวรรณกรรมวัยรุ่น สิ่งเหล่านี้คือ Valery Popov, Igor Efimov, Sergey Wolf, Andrey Bitov, Inga Petkevich และคนอื่นๆ พวกเขาปฏิเสธประสบการณ์ก่อนหน้านี้ จำได้ว่าใน "เส้นทางที่ชัน" Evgenia Ginzburg มองดูลูกชายของเขา Vasily Aksenov ผู้ซึ่งมาหาเธอในมากาดานในแจ็กเก็ตสีสันสดใสและพูดกับเขาว่า: "ไปซื้อของดีๆ ให้คุณ และจาก Tone นี้จะเย็บเสื้อคลุม " ... ลูกชายตอบว่า: "ผ่านศพของฉันเท่านั้น" และทันใดนั้นเธอก็ตระหนักว่าลูกชายของเธอปฏิเสธประสบการณ์ของเธอ ไม่เพียงแค่เรื่องการเมืองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสุนทรียศาสตร์ด้วย

ดังนั้นผู้เขียนเหล่านี้จึงไม่สามารถอยู่ในวรรณกรรมสำหรับผู้ใหญ่ได้ด้วยเหตุผลในการเซ็นเซอร์ แต่พวกเขาไม่มีการศึกษาที่ช่วยคนรุ่นก่อนซึ่งพบว่าตัวเองอยู่ในตำแหน่งของพวกเขา Bitov บอกฉันว่า:“ คุณเข้าใจไหมว่าทำไมพวกเราถึงมาที่นี่? เราไม่รู้ภาษา เราไม่สามารถแปลเช่น Akhmatova และ Pasternak " มีบรรณาธิการคนเดียวกันผู้คัดค้านด้านสุนทรียศาสตร์ที่ Kostra และที่ Leningrad Department of Children's Literature พวกเขาไม่ได้อยู่ในไพโอเนียร์อีกต่อไป หรือดูองค์ประกอบของผู้เขียนในซีรีส์ "Ardent Revolutionaries": Raisa Orlova, Lev Kopelev, Trifonov, Okudzhava พวกเขาตีพิมพ์หนังสือเกี่ยวกับนักปฏิวัติ ใครคือนักปฏิวัติ? Sergey Muravyov-Apostol และคนอื่น ๆ ประวัติการตีพิมพ์และกิจกรรมบรรณาธิการและความคิดในประเทศนี้เป็นหัวข้อที่แยกจากกัน

นักเขียนรุ่นเยาว์เป็นคนที่แน่วแน่ ทุกสิ่งที่พวกเขาทำไม่มีมะเดื่อในกระเป๋าเลย ซื่อสัตย์จริงๆ บางคนไม่ประสบความสำเร็จกับวรรณกรรมสำหรับเด็กเช่น Bitov ที่มีหนังสือสำหรับเด็กสองเล่ม - "การเดินทางสู่เพื่อนในวัยเด็ก" และ "ประเทศอื่น" และสิ่งที่ผู้เขียนเหล่านี้เขียนไม่ใช่มรดกของนักเขียนในช่วงปี ค.ศ. 1920 และ 1930 สิ่งเหล่านี้เป็นเงื่อนไขเฮมิงเวย์และรีมาร์ค ณ จุดนี้ Kaufman's Up the Down Staircase, Harper Lee's To Kill a Mockingbird และ Salinger's Catcher in the Rye มีอิทธิพลต่อวรรณกรรมสำหรับเด็กมากเท่ากับการปรากฏตัวของ Carlson และ Moomin พวกเขาแสดงให้เห็นว่านักเขียนผู้ใหญ่สามารถทำอะไรได้บ้างในวรรณกรรมวัยรุ่น หนังสือเหล่านี้จบลงในห้องสมุด

แต่พวกเขายังไม่ได้ตีพิมพ์ซ้ำจำนวนมาก?

นี่ไม่ใช่ประเด็น จากนั้น แม้แต่สิ่งที่คลาสสิกแบบสมบูรณ์ในตอนนี้ก็ยังไม่ถูกตีพิมพ์ซ้ำในปริมาณมาก เป็นเวลาหลายทศวรรษที่ "Republic Shkid" หรือ "Conduit and Shvambrania" หลุดออกจากแผนการเผยแพร่ นี่เป็นอีกประเด็นสำคัญ: ในระหว่างการละลาย หนังสือเกี่ยวกับวัยเด็กในช่วงทศวรรษที่ 1930 ถูกพิมพ์ซ้ำ ซึ่งจนกระทั่งถึงตอนนั้นก็ไม่สามารถตีพิมพ์ได้ด้วยเหตุผลของการเซ็นเซอร์

มีแนวโน้มทั้งหมดในวรรณกรรมเด็กที่ตอนนี้เกือบลืมไปแล้ว ตัวอย่างเช่นประเพณีของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์สำหรับเด็กที่พิถีพิถันเป็นพิเศษ นักเขียนคนโปรดของฉัน Samuel Fingaret หรือ Alexander Nemirovsky ทำงานในประเภทนี้ คนเหล่านี้ไม่ได้เดินตามทางง่ายๆ เช่น หยิบเรื่องจากพลูตาร์คมาสร้างเรื่องราวขึ้นมา พวกเขาใช้สิ่งนี้เป็นพื้นหลังเขียนงานต้นฉบับจากกรีกโบราณ ฟินีเซียนโบราณ หรือประวัติศาสตร์จีนโบราณ ตัวอย่างเช่น ใน ฟินกาเร็ตมีหนังสือ "เบนินผู้ยิ่งใหญ่"... เป็นเรื่องเกี่ยวกับอาณาจักรเบนินซึ่งมีมาก่อนการมาถึงของชาวโปรตุเกสในแอฟริกา พวกเขาค้นพบความลับของการหล่อดีบุก และประติมากรรมหัวบรรพบุรุษของพวกเขายังคงเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์

หรือมี Sergey Grigoriev, นักเขียนโวลก้า. เขามีหนังสือที่ยอดเยี่ยม "Berka นักเลง"เกี่ยวกับเด็กชายชาวยิวที่ส่งไปยังพวก cantonists ชาวยิวมีอัตราการรับสมัครจำนวนมาก เนื่องจากพวกเขาฉลาดแกมโกง - พวกเขาแต่งงานกับลูก ๆ ของพวกเขาตั้งแต่เนิ่นๆเพื่อไม่ให้ถูกนำตัวไปเป็นกองทัพ - ได้มีการคิดค้นระบบโรงเรียน cantonist ทั้งระบบนั่นคือโรงเรียนทหารสำหรับเด็กที่มีการคัดเลือกเด็กอายุตั้งแต่ 10 ขวบ พวกเขาทำด้วยกำลัง เมื่อคนอายุครบ 18 ปีเขาถูกส่งตัวไปกองทัพซึ่งเขาต้องรับใช้อีก 25 ปี และตอนนี้ Burke กำลังถูกส่งมอบให้กับพวก cantonists ทั้งหมดนี้เขียนขึ้นด้วยความรู้ดังกล่าวในรายละเอียด โดยมีคำพูดมากมายที่ไม่ใช่ภาษายิดดิชซึ่งมีอยู่เป็นจำนวนมาก แต่มีการสะกดคุณลักษณะทั้งหมดของการสอนใน cheder หัวข้อที่กล่าวถึงในการสอนศาสนา นอกจากนี้ Sergei Grigoriev ไม่ใช่นามแฝง เขาเป็นคนรัสเซียที่แท้จริง

หรือมีนักเขียนท่านอื่น Emelyan Yarmagaev... หนังสือชื่อ "การผจญภัยของปีเตอร์ จอยซ์"... เป็นเรื่องเกี่ยวกับผู้อพยพคนแรกที่ไปอเมริกา เช่น เมย์ฟลาวเวอร์ ครั้งหนึ่งฉันเคยเรียนรู้จากที่นั่น เช่น ทาสคนแรกเป็นคนผิวขาว ผู้ตั้งถิ่นฐานคนแรกในเมย์ฟลาวเวอร์เป็นทาสทั้งหมด พวกเขาขายตัวเองเป็นเวลา 10 ปีเพื่อเดินทางไปอเมริกา คนเหล่านี้ไม่ใช่ชาวเควกเกอร์ แต่เป็น "ความพิเศษ" ทางศาสนา ซึ่งเสรีภาพทางศาสนา การอ่านอย่างอิสระและการศึกษาพระคัมภีร์มีความสำคัญมากจนพวกเขาถูกกดขี่ข่มเหงในอังกฤษในขณะนั้น หนังสือเล่มนี้โดย Yemelyan Yarmagayev อธิบายรายละเอียดของข้อพิพาทเกี่ยวกับเทววิทยาของ Quaker และหนังสือเล่มนี้เป็นหนังสือสำหรับเด็กอายุ 10 ขวบ

ทั้งหมดนี้เป็นแอตแลนติสที่สมบูรณ์อย่างแน่นอน - มันจมลงและไม่ได้ถูกตีพิมพ์ซ้ำ

ที่งานวรรณกรรมที่ไม่ใช่นิยาย / วรรณกรรมซึ่งจัดขึ้นเมื่อปลายเดือนพฤศจิกายน Ilya Bernstein ผู้จัดพิมพ์อิสระได้ฉลองวันครบรอบ: ​​เขาเตรียมและตีพิมพ์หนังสือห้าสิบเล่ม ไม่มีเหตุผลที่จะพูดเหรอ?

เซเนีย มอลดาฟสกายา → ศุกร์นี้เจอกันได้ไหม?

Ilya Bernstein ← มาเลยในตอนเช้า: วันนี้วันสะบาโตมาเร็ว

KM→ การถือปฏิบัติวันสะบาโตของคุณคืออะไร? คำถามเกี่ยวกับศรัทธา? ความตระหนักในตนเอง? มีอะไรอีกบ้างที่ฉันไม่สามารถกำหนดได้

IB← ก็คือ ศรัทธา อาจเป็น และการตระหนักรู้ในตนเอง และบางสิ่งที่คุณไม่สามารถกำหนดได้ด้วยเช่นกัน

ฉันมีพี่สาวอายุมากกว่าฉันสิบเอ็ดปี ในช่วงกลางทศวรรษที่เจ็ดสิบ ในช่วงเวลาของ "การฟื้นคืนชีพของนักเรียนในโรงเรียนสอนศาสนา" เธอกลายเป็นชาวยิวที่สังเกตและโดยทั่วไปแล้วยังคงเป็นเช่นนั้น น้องสาวของฉันเป็นผู้มีอำนาจสำหรับฉันในทุกแง่มุม - ทั้งทางศีลธรรมและทางปัญญา ดังนั้นตั้งแต่วัยเด็ก ฉันรู้สึกเห็นใจในความเชื่อของเธอมากและไปโบสถ์ตั้งแต่อายุยังน้อย ทีแรก "ทางเทคนิค" เพราะฉันพบญาติผู้สูงอายุที่ต้องการความช่วยเหลือในการซื้อมาโซ จากนั้นเขาก็เริ่มเดินในวันหยุด แต่ยังไม่เข้าไปข้างในและออกไปเที่ยวตามถนน ค่อยเป็นค่อยไป ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ: อย่างแรกคือไม่มีเนื้อหมู ต่อมาไม่มีเนื้อสัตว์ที่ไม่โคเชอร์ และอื่นๆ ฉันไม่คิดว่าฉันจะมาที่เวอร์ชัน "datish" แต่ฉันไปที่ธรรมศาลาและสังเกตวันเสาร์

KM→ แต่คุณยังไม่สวมชุดคิปปาห์

IB← ไม่มีบัญญัติเช่นนั้น - ให้สวมกิปปะอย่างต่อเนื่อง ในชีวิตประจำวันของชาวยิวออร์โธดอกซ์ มีสิ่งที่ "ตามอัตเตารอต" และมี - "ตามนักปราชญ์" สิ่งหลังมีความสำคัญและน่าสนใจสำหรับฉัน แต่ไม่จำเป็นอย่างยิ่ง แต่โดยทั่วไปแล้ว ฉันมักจะสวมชุดคิปปาห์ที่บ้าน

KM→ อย่างไรก็ตาม เกี่ยวกับปราชญ์ เมื่อเราพบกัน คุณทำงานให้กับสำนักพิมพ์อัจฉริยะ Terevinf ...

IB← เลขที่ ฉันร่วมงานกับพวกเขาทั้งในฐานะนักแปลอิสระและในฐานะแฟนคลับและเพื่อน เดิมที Terevinf เป็นแผนกบรรณาธิการและสำนักพิมพ์ของ Centre for Curative Pedagogy และจนถึงปัจจุบันจุดสนใจหลักคือหนังสือเกี่ยวกับเด็กที่มีความบกพร่องทางพัฒนาการ เมื่อฉันตัดสินใจเริ่มกิจกรรมการเผยแพร่ของตัวเองในปี 2552 ฉันแนะนำให้พวกเขาขยายประเภท นี่คือที่มาของหนังสือชุด "สำหรับเด็กและผู้ใหญ่" และ Terevinf กับฉันกลายเป็นหุ้นส่วนกัน

ฉันได้ทำการแก้ไขหนังสือมาหลายปีแล้ว เขาเริ่มต้นในช่วงกลางทศวรรษที่ 1990 ฝึกฝนตัวเองให้เป็นนักออกแบบหนังสือและบรรณาธิการหนังสือ ฉันทำทั้งข้อความและการออกแบบและเลย์เอาต์ ฉันต้องการเป็นผู้จัดพิมพ์ แต่ในขณะเดียวกันฉันก็ตระหนักถึงเพดานทางปัญญาของฉัน หนังสือสำหรับผู้ใหญ่ที่ซับซ้อนนั้นยากสำหรับฉันที่จะอ่าน และยิ่งกว่านั้น - เพื่อที่จะเข้าใจในระดับที่พวกเขาสามารถแสดงความคิดเห็นและเข้าใจความคิดเช่นเดียวกับผู้เขียน สำหรับเด็ก วัยรุ่น - ฉันรู้เรื่องนี้ดีพอแล้ว ฉันสามารถประเมินว่ามันทำอย่างไร ดูจุดแข็งและจุดอ่อน ฉันสามารถแสดงความคิดเห็นได้อย่างแน่นอน โดยทั่วไป ฉันมีความปรารถนาที่จะอธิบาย บอก "แนะนำบริบททางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์" - ความน่าเบื่อหน่ายเช่นนี้ เมื่อเรานั่งดูหนัง เด็ก ๆ พูดกับฉันว่า: "อย่าหยุดเพื่ออธิบาย" ความจริงที่ว่าฉันชอบที่จะอธิบายและความจริงที่ว่าฉันตระหนักดีถึงความสามารถของฉันอย่างชัดเจนทำให้ฉันเลือกวรรณกรรมสำหรับเด็กเป็นสาขาวิชาชีพและธุรกิจ

KM→ หนังสือ "Terevinf" ของคุณมีความชัดเจนตั้งแต่วัยเด็ก ตอนนี้เป็นที่ชัดเจนว่าการเลือกของคุณขึ้นอยู่กับสิ่งอื่นนอกเหนือจากประสบการณ์การอ่านส่วนตัว

IB← ฉันเริ่มทำหนังสือชุดหนึ่งกับ "สกู๊ตเตอร์" "เป็นอย่างไรบ้าง" เพราะประวัติศาสตร์ของสงครามกลายเป็นส่วนหนึ่งของการต่อสู้ทางอุดมการณ์ เริ่มถูกแปรรูปโดย "ฝ่ายตรงข้าม" และฉันพยายามบรรลุความเป็นกลาง - ฉันเริ่มเผยแพร่ร้อยแก้วทหารอัตชีวประวัติซึ่งแสดงความคิดเห็นโดยนักประวัติศาสตร์สมัยใหม่ เมื่อฉันทำหนังสือสี่เล่มแรก เห็นได้ชัดว่านี่เป็นการย้าย และตอนนี้ฉันวางตำแหน่งชุดนี้ว่า "ศตวรรษที่ยี่สิบของรัสเซียในนิยายอัตชีวประวัติและข้อคิดเห็นของนักประวัติศาสตร์" ตอนนี้ฉันเริ่มสร้างผลิตภัณฑ์ขนาดใหญ่ที่มีเนื้อหาสื่อเกี่ยวกับงานศิลปะ ไม่ว่าจะเป็นความคิดเห็นเกี่ยวกับวิดีโอ เว็บไซต์แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับหนังสือ ทั้งหมดนี้เพื่อค้นหาวิธีที่จะ "อธิบาย"

KM→ Oleg Lekmanov เขียนคำอธิบายเกี่ยวกับ "Conduit and Schwambrania" ถึงคุณและตอนนี้ผู้อ่านรู้สึกสั่นเทากับหนังสือของ Kassil ที่น่าเศร้า ในวัยเด็กไม่มีความรู้สึกเช่นนั้นแม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่าการเรียกครั้งสุดท้ายเป็นลางสังหรณ์ของโศกนาฏกรรม

IB← เป็นเรื่องยากที่จะพูดอย่างเป็นกลางที่นี่ เพราะเรารู้ว่าทุกอย่างจบลงอย่างไรสำหรับคนเหล่านี้ - วีรบุรุษในวรรณกรรมและต้นแบบที่แท้จริงของพวกเขา และเกี่ยวกับออสก้า ซึ่งอันที่จริงแล้ว เป็นตัวเอก - ทางอารมณ์แน่นอน - เรารู้ว่าในตอนแรกเขากลายเป็นมาร์กซิสต์ดั้งเดิม แล้วเขาก็ถูกยิง สิ่งนี้ทำให้เนื้อหามีสีสันทางอารมณ์อย่างมากจนไม่สามารถรับรู้ได้โดยแยกเป็นนามธรรม แต่หนังสือเล่มนี้ไม่ได้ดูน่าเศร้าสำหรับฉัน เป็นเรื่องที่น่าเชื่อถือ เล่าถึงช่วงเวลาที่เลวร้าย และความรู้ของเราเกี่ยวกับเรื่องนี้ทำให้โศกนาฏกรรมที่ลึกล้ำที่คุณรู้สึก ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างสิ่งพิมพ์ของฉันกับสิ่งพิมพ์ปกติไม่ใช่โศกนาฏกรรม แต่เหนือสิ่งอื่นใดในหัวข้อระดับชาติ สถานที่ดำเนินการ - Pokrovsk - เมืองหลวงในอนาคตของสาธารณรัฐ Volga เยอรมันและจากนั้น - ศูนย์กลางของดินแดนอาณานิคม ในปี 1914 ความรู้สึกต่อต้านชาวเยอรมันนั้นรุนแรงมากในรัสเซีย และมีการสังหารหมู่ในเยอรมนี และหนังสือเล่มนี้ก็เต็มไปด้วยสิ่งที่น่าสมเพชต่อต้านคนต่างชาติ ฮีโร่เห็นอกเห็นใจชาวเยอรมันที่ถูกดูถูกและในปี 1941 ข้อความนี้ไม่สามารถพิมพ์ได้อย่างสมบูรณ์ ต้องลบทั้งบทและต้องเปลี่ยนชื่อฮีโร่เยอรมันที่เหลือ

ของชาวยิวจำนวนมากก็ถูกริบเช่นกัน ตอนเกี่ยวกับ “แมวของเราที่เป็นชาวยิวด้วย” เป็นเพียงเรื่องเดียวที่เหลืออยู่ ฉบับดั้งเดิมกล่าวไว้มากมายเกี่ยวกับการต่อต้านชาวยิว Cassil มีการต่อต้านกลุ่มเซมิติกบอนน์เขาถูกดูถูกในชั้นเรียน ... ในการจัดทำฉบับปี 2491 แน่นอนว่าสิ่งนี้ก็ถูกลบไปด้วย

ที่น่าสนใจในกระบวนการเตรียมความคิดเห็น ฉันได้เรียนรู้ว่า Gershon Mendelevich คุณปู่ของ Lev Kassil เป็นรับบี Hasidic จาก Panevezys ซึ่งเป็นหัวหน้าชุมชน Hasidic ในคาซาน

KM→ หนังสือเล่มนี้ให้ความรู้สึกว่าครอบครัวก้าวหน้า ถ้าไม่เชื่อว่ามีพระเจ้า ...

IB← อืม ฉันสงสัยว่ามันไม่จริงทั้งหมด เหมือนของบรัชทีน ฉันสงสัยว่านี่เป็นพระเจ้าโดยตรง ... Cassili เลือกชีวิตฆราวาส แต่พวกเขาแทบจะไม่ละทิ้งความเป็นยิว อาจเป็นไปได้ว่าการศึกษาด้านการแพทย์เปลี่ยนการคิดไปทางด้าน "แง่บวก" แบบมีเงื่อนไข แต่มีข้อสงสัยอย่างมากว่าเขาควรเริ่มกินแฮมโดยตรง แม้ว่าแน่นอนทุกคนมีเรื่องราวของตัวเอง แต่แอนนา ไอโอซิฟอฟนา ผู้เป็นแม่ มาจากครอบครัวชาวยิวดั้งเดิม และพ่อของอับราม กริกอรีเยวิชเป็นสูติแพทย์ ซึ่งเป็นทางเลือกดั้งเดิม (ถูกบังคับบางส่วน) ของแพทย์ชาวยิว และปู่ของฉันเป็นฮาซิด แต่สิ่งนี้ยังต้องได้รับการตรวจสอบ

KM→ คุณจะ?

IB← ฉันไม่ใช่ ระหว่างทำงาน ฉันเจอสิ่งที่น่าสนใจมากมายที่ยังไม่ได้ค้นคว้า แต่ฉันไม่ใช่นักภาษาศาสตร์หรือนักประวัติศาสตร์ ด้วย "สาธารณรัฐ ShKID" เรามักพบหัวข้อที่สามารถพลิกทุกอย่างกลับหัวกลับหาง แต่ยังไม่มีใครจัดการกับมัน มีเรื่องราวดังกล่าว "The Last Gymnasium" ซึ่งเขียนโดย Shkidovites คนอื่น ๆ Olkhovsky และ Evstafiev ผู้คนที่เคารพนับถือและเพื่อน ๆ ของ Panteleev จาก Belykh มันอธิบายถึงความเป็นจริงที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง น่ากลัวกว่ามาก คล้ายกับที่ปรากฏในหน้าโบรชัวร์ของทศวรรษที่ 1920 เช่น "On Cocaine in Children" และ "Sexual Life of Street Children" เด็ก ครู และผู้กำกับ Vikniksor ไม่เข้ากับภาพที่สร้างโดย Belykh และ Panteleev พวกเขามีความคล้ายคลึงกับฮีโร่ในภาพยนตร์ดัดแปลงของ Gennady Poloka น้อยกว่า

KM→ คุณจะเผยแพร่หรือไม่

IB← ไม่ มันเป็นศิลปะที่ไม่สามารถป้องกันได้ นี่เป็นวรรณกรรมที่ไม่ใช่วรรณกรรมของ Rapp แต่ฉันกำลังทำ "Diary of Kostya Ryabtsev" ซึ่งมีเรื่องราวเกี่ยวกับการทดลองทางการสอนในปี ค.ศ. 1920: เกี่ยวกับการสอนเด็ก เกี่ยวกับแผนของดาลตัน และวิธีการสอนที่ซับซ้อนและซับซ้อน และแนวคิดที่ไม่สำคัญอื่นๆ ฉันมีเรื่องราวส่วนตัว คุณยายของฉันเป็นนักอายุรเวช Raisa Naumovna Hoffman เธอจบการศึกษาจากคณะการสอนของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกแห่งที่ 2 อาจศึกษากับ Vygotsky และ Elkonin และใน "The Diary of Kostya Ryabtsev" ฉบับ Terevinfovsky ฉันใส่รูปถ่ายของคุณยายในที่ทำงาน

คุณมีความคิดที่จะสร้างหนังสือเด็กฉบับวิชาการได้อย่างไร - และไม่ได้ไม่ชัดเจนนัก แต่เป็นเพียงหนังสือที่ทุกคนอ่านอยู่แล้ว?

ทุกอย่างค่อนข้างสำคัญและมีแนวความคิดน้อยลง ฉันได้ทำงานกับหนังสือมาระยะหนึ่งแล้วไม่ใช่ในฐานะผู้จัดพิมพ์อิสระ แต่ในฐานะหุ้นส่วนของสำนักพิมพ์ หนังสือของฉันถูกตีพิมพ์ภายใต้แบรนด์ "Samokat", "Belaya Vorona", "Terevinfa" - และพวกเขายังคงออกมาเช่นนั้น และพวกเขาได้รับการแสดงความคิดเห็นมาเป็นเวลานาน - และเทคนิคการแสดงความคิดเห็นในรูปแบบต่างๆ นั่นคือไฮเปอร์โปรเจ็กต์ที่เรียกว่า "ศตวรรษที่ XX ของรัสเซียในนิยายและคำอธิบายสำหรับเด็ก"

ประมาณสามปีที่แล้วฉันตัดสินใจสร้างซีรีส์ใหม่ - รัสลิต นี่คือการอ้างอิงถึงอนุเสาวรีย์วรรณกรรม แต่มีความแตกต่างดังต่อไปนี้: ในภาษารัสเซียสำหรับวัยรุ่นในศตวรรษที่ 20 และความคิดเห็นเองนั้นไม่ใช่นักวิชาการ (โดยพื้นฐานแล้วในรูปแบบของการนำเสนอ) และสหสาขาวิชาชีพ นั่นคือนี่ไม่ใช่ประวัติศาสตร์ของวรรณคดี แต่เป็นความพยายามที่จะบอกเกี่ยวกับเวลาและสถานที่ของการกระทำโดยเริ่มจากข้อความโดยไม่พยายามอธิบายข้อความที่มืดมนและเข้าใจยากอย่างเฉพาะเจาะจง ข้อความนี้ถือเป็นจุดเริ่มต้นของคำพูดของผู้วิจารณ์เอง

“ สามเรื่องเกี่ยวกับ Vasya Kurolesov” เป็นหนังสือเล่มที่หกในซีรีส์ ดังนั้นตอนนี้ที่เจ็ด, แปดและเก้า - "Deniska", "Vrungel" และข้อคิดเห็นเกี่ยวกับ Brushtein กำลังถูกตีพิมพ์: ในหนังสือเล่มนี้ - เป็นครั้งแรกในซีรีส์ - จะไม่มีข้อความของงานที่แสดงความคิดเห็น และหนังสือเล่มก่อนๆ เหล่านี้ล้วนมีคำอธิบายประเภทต่างๆ นอกจากนี้ ความคิดเห็นที่คล้ายคลึงกันก็มีอยู่ในซีรีส์อื่นๆ ของฉันแล้ว คุณรู้ไหมว่ามีซีรีส์ดังกล่าวใน "Scooter" - "How It Was" หนังสือราวกับอยู่ในหนังสือพิมพ์?

โดยทั่วไปแล้วโครงการเกิดขึ้น: สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่านี่เป็นวิธีที่เป็นธรรมชาติ - เมื่อคุณยังมีแนวคิดที่คลุมเครือเกี่ยวกับรูปแบบสุดท้าย อันที่จริง ฉันยังไม่มีการนำเสนอที่สมบูรณ์ ฉันไม่คิดว่าสิ่งที่กำลังทำอยู่ตอนนี้คือสิ่งที่ฉันพยายามและประสบความสำเร็จ นี่คือกระบวนการ ความคิด การพัฒนา ความแตกต่างระหว่าง "Kurolesov" ผู้นำด้านการขายของเราในปีที่แล้ว ไม่ใช่ว่ามันดีกว่ารุ่นก่อนๆ อย่างเห็นได้ชัด แต่มันดึงดูดความสนใจ

Ilya Bernstein เขียนความคิดเห็นเกี่ยวกับ "สามเรื่องเกี่ยวกับ Vasya Kurolesov" โดยความร่วมมือกับนักวิชาการวรรณกรรม Roman Leibov และ Oleg Lekmanov

คุณพึ่งพาแบบจำลองใดในการเขียนหนังสือเหล่านี้ - "Litpamyatniki" ข้อคิดเห็นของ Gardner เกี่ยวกับ "Alice" ที่จำไม่ได้ยาก?

แน่นอน ฉันคิดว่าไม่เลย สำหรับฉันดูเหมือนว่าเรากำลังสร้างรูปแบบของเราเองซึ่งใช้เทคโนโลยี ประการแรก สิ่งสำคัญคือต้องทำอย่างไร ฉันแสดงความคิดเห็น (ร่วมกับผู้เขียนร่วม) ทำหน้าที่เป็นผู้ออกแบบ ผู้แก้ไขบิลด์ ผู้ออกแบบเลย์เอาต์ ผู้แก้ไขสี หลายอย่างถูกกำหนดโดยเทคโนโลยีการทำงาน ฉันพบรูปภาพที่น่าสนใจและฝังไว้ในข้อความของความคิดเห็น เขียนคำอธิบายภาพเพิ่มเติม - นี่เป็นไฮเปอร์เท็กซ์ ฉันสามารถย่อคำอธิบายประกอบได้ เพราะมันไม่เหมาะสม เป็นสิ่งสำคัญสำหรับฉัน ตัวอย่างเช่น มีรูปภาพสองภาพบนหน้าปกและพวกมันสอดคล้องกันอย่างมีองค์ประกอบ ฉันสามารถเพิ่มข้อความได้ หากมีไม่เพียงพอ เพื่อจุดประสงค์เดียวกัน เทคโนโลยีนี้แปลกในแวบแรกสร้างผลกระทบของแนวความคิด

ประการที่สอง สมมติว่าเรื่องราวของ Deniskin เป็นผลมาจากการสนทนา เราสามคนพบกันหลายสิบครั้ง - Denis Dragunsky, Olga Mikhailova และฉัน - คิดและพูดคุย Olga และฉัน (โดยวิธีการที่เธอปกป้องวิทยานิพนธ์ของเธอใน Deniska) กำลังเตรียม - เธออยู่ในจดหมายเหตุฉันอยู่ที่คอมพิวเตอร์ที่หนังสือ - จากนั้นเราไปเยี่ยม Denis Viktorovich เพื่อหารือ - ไม่ใช่แค่กับผู้ใหญ่ เดนิสก้าแต่กับคนที่มีรสนิยมทางวัตถุและประวัติศาสตร์อื่นๆ และความรู้ดีๆ ในระดับหนึ่ง ฉันยังเป็นพยานของเวลานี้ด้วย ฉันเกิดในปี 1967 ฉันพบว่าช่วงเวลาของการกระทำนั้นอยู่ที่ขอบและในวัยเด็กเท่านั้น แต่แล้วสภาพแวดล้อมก็เปลี่ยนไปช้ากว่าและมองไม่เห็นกว่าตอนนี้มาก ฉันอายุน้อยกว่า Dragunsky แต่แก่กว่า Olga Mikhailova มากและผู้รับหลักของหนังสือเหล่านี้ไม่ใช่เด็ก แต่เป็นผู้ปกครองของเด็ก จากนั้นการสนทนาที่บันทึกไว้เป็นเวลาหนึ่งชั่วโมงครึ่งถึงสองชั่วโมงก็ถูกถอดความ เราประมวลผล ดังนั้นคำอธิบายนี้จึงปรากฏออกมา

ในกรณีของ Oleg Lekmanov และ Roman Leibov ผู้เขียนร่วมของคำอธิบายของเราเกี่ยวกับ Vrungel นั้นแตกต่างกัน เนื่องจาก Roman อาศัยอยู่ใน Tartu สภาพแวดล้อมของเราคือ Google Dock ซึ่งเราสามคนทำงาน ปกครอง และแสดงความคิดเห็น ฉันกำลังพูดถึงเรื่องนี้อย่างละเอียด เพราะสำหรับฉันแล้ว ดูเหมือนว่าทุกอย่างจะเชื่อมโยงกับเทคโนโลยีการผลิตจริงๆ

นอกจากนี้ เมื่อฉันพูดถึงสหสาขาวิชาชีพ ฉันหมายถึงคำนี้ในความหมายที่กว้างที่สุด ตัวอย่างเช่นในการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับนวนิยายของ Leonid Solovyov เรื่อง "The Enchanted Prince" เกี่ยวกับ Khoja Nasreddin มีหัวข้อที่สำคัญและขัดแย้งกันหลายประการ: ผู้นับถือมุสลิมในวรรณคดีโซเวียตพฤติกรรมของ Soloviev ระหว่างการสอบสวนจากมุมมองของประเพณีของนวนิยายอันธพาล (ผู้เขียนถูกตัดสินลงโทษภายใต้มาตรา 58 ในปี 1946 " เจ้าชาย "- หนึ่งในสองหรือสามข้อความร้อยแก้วขนาดใหญ่ในวรรณคดีรัสเซียตั้งแต่ต้นจนจบเขียนในค่าย) วรรณกรรมคลาสสิกของชาวเปอร์เซียในปัจจุบัน ฉันไม่ได้เรียนจบครั้งสุดท้าย แต่มีการสัมภาษณ์หลายครั้ง (พร้อมรูปถ่ายของคู่สนทนาสถานที่ทำงานและที่อยู่อาศัยของพวกเขา) จากมอสโกทาจิค - นักวิทยาศาสตร์และภารโรงปกขาวและพ่อครัว - เกี่ยวกับสถานที่คลาสสิกเปอร์เซียและความลึกลับของอิสลามใน ชีวิตของพวกเขาในจิตใจของพวกเขา เพราะที่ที่เรามี Pleshcheev หรือ Koltsov ในไพรเมอร์ในทาจิกิสถาน - Jami และ Rumi ฉันหวังว่าจะเสร็จสิ้นเนื้อหานี้สำหรับฉบับที่สองของ The Prince Charming

Denis Dragunsky เองมีส่วนร่วมในการสร้างความคิดเห็นเกี่ยวกับ "Denis's Tales" - ต้นแบบของตัวเอก

ในเอกสารประกอบของ Denis's Tales ฉันรู้สึกประทับใจกับเนื้อเรื่องเรียงความของคุณเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงบทบรรณาธิการกึ่งเซ็นเซอร์ที่ติดตามเรื่องราวเหล่านี้ตลอดทั้งเล่ม ปรากฎว่าระหว่างสหภาพโซเวียตกับอุปกรณ์การเซ็นเซอร์และในปัจจุบันที่มีกฎหมายว่าด้วยการคุ้มครองเด็กจากการเซ็นเซอร์ที่ไม่เหมาะสมไม่ได้ไปไหนเลย?

ฉันจะไม่พูดเรื่องการเมืองและเรียกมันว่าการเซ็นเซอร์ นี่คือการแก้ไข มีสำนักพิมพ์พร้อมบรรณาธิการ มีหนังสือหลายเล่มที่เขียนโดยนักเขียนมือใหม่หรือแม้แต่มือใหม่ที่บทบรรณาธิการมีคุณธรรมมาก บรรณาธิการที่มีประสบการณ์สามารถช่วยได้มากและนี่เป็นประเพณีของโซเวียตที่ยาวนาน โดยทั่วไปแล้วนักเขียน Dragoonsky มาที่บรรณาธิการซึ่งเป็นมือใหม่แม้จะเกือบห้าสิบปีของเขาและเขาให้คำแนะนำตามความเข้าใจของเขาเองทำงานกับข้อความของเขา เมื่อนักเขียนอายุน้อยหรือยังไม่เป็นโรคเต้านมอักเสบ เป็นการยากสำหรับเขาที่จะปกป้องตนเอง เมื่อความนิยมของเขาเติบโตขึ้น เขามีสิทธิมากขึ้นเรื่อยๆ

ฉันจะเล่าเรื่องสั้นเกี่ยวกับนักเขียน Viktor Golyavkin และเรื่องราวของเขา "พ่อที่ดีของฉัน" ฉันตีพิมพ์ใน Samokat ในซีรี่ส์ Native Speech และ - ความสำเร็จที่หายาก: หญิงม่ายของ Golyavkin บอกฉันว่าก่อนที่เขาจะเสียชีวิตเขาต้องการตีพิมพ์ Kind Pope อีกครั้ง หยิบหนังสือจากชั้นวางแล้วยืดมันด้วยปากกาและสีขาว ดังนั้นเธอจึงมอบฉบับนี้ให้ฉัน ลองนึกภาพสองหน้าที่มีบทสนทนายาวเหมือนกัน: ในเวอร์ชันหนึ่ง - "พูด", "พูด", "พูด", "พูด", "พูด", "หน้าแดง", "พูดพึมพำ" และ "พูดพึมพำ" รุ่นใดเป็นของผู้เขียน และรุ่นใดเป็นฉบับบรรณาธิการ เป็นที่ชัดเจนว่า "กล่าวว่า", "กล่าวว่า" เขียนโดยผู้เขียน นี่เป็นสถานการณ์ปกติ

ในทุกอาชีพมีประเพณี ความคิดเห็นที่ได้รับอนุมัติโดยเฉลี่ย และไม่ค่อยมีนักแก้ไขที่เข้าใจอนุสัญญาของกฎหมายองค์กรนี้ ความเหมาะสมและแม้กระทั่งความพึงปรารถนาของการละเมิด Golyavkin เช่น Dragunsky พยายามทำให้ข้อความเป็นธรรมชาติ ไร้เดียงสา ราบรื่นน้อยลง และบรรณาธิการไม่ได้เซ็นเซอร์เลย (ในความหมายที่ตรงและง่ายที่สุดของคำ) มันเป็นความปรารถนาที่จะหวีผมอย่างแม่นยำ ดูเหมือนว่าบรรณาธิการจะไม่รู้ว่าจะเขียนอย่างไรและในหลายกรณีก็เป็นเช่นนั้น โชคดีที่ไม่ใช่ทั้งหมด และบรรณาธิการก็ยืนกรานโดยขจัดความแปลก ความแปลก เงอะงะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากผู้เขียนไม่สามารถยืนหยัดเพื่อข้อความของเขาได้อีกต่อไป

สิ่งพิมพ์ "The Adventures of Captain Vrungel" รวมถึงชีวประวัติของ Andrei Nekrasov และเศษจดหมายของเขา

บทสนทนานี้ทำให้ฉันสับสนเพราะฉันไม่ชอบพูดถึงอนาคตจริงๆ และนอกจากนี้ ในแง่หนึ่งก็คือ ที่ทางแยก เมื่อผลลัพธ์ของแรงงานชัดเจนล่วงหน้า เมื่อชัดเจนว่าทำงานอย่างไร คุณก็ต้องการเปลี่ยนแปลง สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าฉันได้พูดออกไปแล้วในด้านการสวดสำหรับเด็ก ฉันสามารถสร้าง "ชายชรา Hottabych" อีกเล่มหรือ Gaidar เล่มหนึ่งหรืออย่างอื่น - ฉันยังมีโครงการสองสามโครงการที่ไม่ชัดเจน แต่ตอนนี้ฉันกำลังคิดถึงบางสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่น ฉันต้องการสร้างเครือข่าย Instagram - หนังสือ เมื่อแสดงความคิดเห็น เมื่อค้นหาและเลือกภาพประกอบ ยังเหลืออีกมากที่ไม่ได้ใช้ เรื่องราวที่ฉันสนใจ แต่เกี่ยวข้องกับหัวข้อของคำอธิบายเพียงเล็กน้อยเท่านั้นจึงไม่รวมอยู่ในนั้น หรือรวมแต่เป็นชิ้นเป็นอัน นั่นคือ คอมพิวเตอร์ของฉันเก็บสะสมข้อเท็จจริงที่ฉันสนใจ โดยแสดงเป็นภาพในภาพที่ดาวน์โหลดจากแหล่งต่างๆ ดังนั้นฉันจะสร้างบัญชี - อันที่จริงฉันเปิดแล้ว - ที่ซึ่งฉันจะโพสต์เรื่องราวที่น่าสนใจรอบ ๆ ภาพเหล่านี้ หากคุณทำสิ่งนี้บ่อยๆ ทุกวันหรือเกือบทุกวัน ภายในสิ้นปีนี้ คุณจะพิมพ์อัลบั้มในรูปแบบของหนังสือโต๊ะกาแฟ - หนังสือที่โต๊ะกาแฟในห้องนั่งเล่น คอลเลกชันของข้อเท็จจริงที่น่าสนใจในหัวข้อของฉัน: รัสเซีย XX ศตวรรษเดียวกัน ไม่เพียงในข้อความ แต่ในรูปภาพ

ปีที่แล้วในซีรีส์อื่นของฉัน - "One Hundred Stories" - ฉันตีพิมพ์หนังสือ "Chinese Secret" โดย Elena Yakovlevna Danko เป็นประวัติศาสตร์สมมติของเครื่องลายคราม เขียนขึ้นในปี 1929 โดยจิตรกร (และนักเขียน) เครื่องลายคราม และมีความคิดเห็นจำนวนมากรวมถึงรูปภาพซึ่งซับซ้อนกว่าใน Ruslit นี่คือตัวอย่างเรื่องราวที่รวมอยู่ในคำอธิบายเพียงบางส่วนเท่านั้น

มีเครื่องประดับที่มีชื่อเสียงมากของโรงงานเครื่องลายคราม Lomonosov - โคบอลต์ตาข่าย , เพชรสีน้ำเงิน ปรากฏในปี 2487 เชื่อกันว่าศิลปิน Anna Yatskevich ได้รับแรงบันดาลใจจากการมองเห็นหน้าต่างที่ติดกาวขวางใน Leningrad ที่ถูกปิดล้อม - มีตำนานที่โรแมนติกเช่นนี้ มีอีกรุ่นที่เกี่ยวข้องกัน - เกี่ยวกับลำแสงป้องกันภัยทางอากาศที่ข้ามไปในท้องฟ้ายามค่ำคืนของเลนินกราด ในเวลาเดียวกัน ผลิตภัณฑ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดของ LFZ (จากนั้นยังคงเป็น IPZ, Imperial) ที่โรงงานเริ่มด้วยจริงๆ คือ บริการของ Elizaveta Petrovna เอง ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 ตกแต่งคล้ายกันมาก รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูนมีความสลับซับซ้อนมากขึ้นในปมของเครื่องประดับนั้นมีดอกไม้ - อลิซาเบ ธ บาร็อค สิ่งที่น่าสนใจยิ่งกว่าคือการเชื่อมโยงนี้ การถอดความของศตวรรษที่ 20 ความเข้าใจสมัยใหม่เกี่ยวกับมรดกทางวัฒนธรรมของยุคก่อน ในความคิดของฉัน ที่มีเหตุผลมากกว่านั้นคือตำนานทางทหารที่โรแมนติก

การนำเสนอคำอธิบายของไตรภาค "The Road Goes Into the Distance" จะมีขึ้นในวันที่ 3 ธันวาคมที่งานสารคดี / นิยาย

หรือนี่คือเรื่องราวที่รวม Deniska และ Vasya Kurolesov เข้าด้วยกัน ใน Koval ฉบับของเรามีคำอธิบายเกี่ยวกับ "Chypre police cologne" พวกเขากล่าวว่ามันถูกผลิตขึ้นที่ Novaya Zarya ซึ่งมีเอทิลแอลกอฮอล์อย่างน้อย 70 เปอร์เซ็นต์และเป็นโคโลญจ์ทั่วไปของชายโซเวียตชนชั้นกลาง เป็นที่รู้จักกันว่า "Chypre" ของโซเวียตเลียนแบบโคโลญจน์ฝรั่งเศส Chypre Coty "ชิเพร" น้ำหอมซึ่งประกอบด้วยส่วนผสมของโอ๊คมอส มะกรูด แพทชูลี่ ไม้จันทน์ และธูป ก่อตั้งขึ้นในปี 2460 โดยนักปรุงน้ำหอมชาวฝรั่งเศสชื่อ ฟรองซัวส์ โคตี้... ในเรื่อง "A Red Ball in a Blue Sky" มีการอธิบายอุปกรณ์ที่โรยด้วยโคโลญจ์ คำอธิบายอธิบาย: ตู้จำหน่ายสินค้าอัตโนมัติ ปืนฉีดถูกแขวนไว้ในร้านทำผม โรงแรม ที่สถานีรถไฟ หนึ่ง zilch ราคา 15 kopecks ก่อนการปฏิรูปของเวลานั้น และฉันยังได้พบกับการประณาม feuilleton ของประชาชนที่ขาดความรับผิดชอบซึ่งพยายามที่จะจับกระแสของโคโลญด้วยปากของพวกเขาในตอนเช้าและแม้แต่การ์ตูนที่เกี่ยวข้อง ดังนั้นจึงมีการสร้างรูปภาพหลายชุด โดยแสดงภาพเรื่องราวทั้งหมดนี้ ตั้งแต่ Chypre Coty ไปจนถึงผู้ป่วยในช่วงเช้า

ทั้งหมดนี้ดูค่อนข้างไม่ต่อเนื่องกันและมีน้ำหนักเบา แต่จากประสบการณ์ของผม รูปแบบและความสมบูรณ์ของแนวความคิดเกิดขึ้นเมื่อคุณทำงานกับเนื้อหา คุณเพียงแค่ต้องปล่อยให้พวกมันงอกออกมา ดูศักยภาพเหล่านี้ ช่วยแปลงร่างเป็นร่างเดิม หรืออย่างที่พวกเขาพูดในหนังสือพิมพ์และนิตยสารของคุณว่า "เมา"