Când Johann Gutemberg a inventat o tipografie. Johann Gutenberg și un cuvânt tipărit. ultimii ani de viață

Născut în Mainz, a înlocuit numele de familie al tatălui său Gensflyis la numele mamei - Gutenberg. După 1420, familia a fost expulzată din oraș din motive politice (în Mainz, atunci a existat o confruntare rapidă a atelierelor de naștere patrician și a ambarcațiunilor) și sa stabilit la Strasbourg. De asemenea, în cazul în care Gutenberg a studiat ambarcațiunile, dar deja în 1434 a fost recunoscut ca un maestru la Strasbourg, în 1438 a devenit însoțitor de Andreas Drizzhen și Brothers Halemann, Andreas și Anton, au fost de acord să-i antreneze cu niște "arte secrete", inclusiv arta unei tipografii. Moartea lui Drizzhen la sfârșitul aceluiași an a fost cauza litigiilor, în care cei doi frați au cerut să recunoască drepturile de însoțitor ale decedatului. Materialele Curții conțin cele mai vechi informații despre activitățile lui Gutenberg. Recolta a fost rezolvată în favoarea lui Gutenberg și a rămas în Strasbourg. În 1448, sa întors la Mainzul său nativ, unde a încheiat un acord privind "fabricarea cărților" cu un fust de Johann (sau Faust), afacerile de masterat la maestru, lăsându-l 800 de guldenne asigurate de un anumit aparat pe care Gutenberg a promis Gutenberg să-l facă. În plus, rapidul a luat-o să-l plătească anual 300 de guilders.

Gutenberg a solicitat bani de mai multe ori, iar în 1455 a cerut întoarcerea investițiilor lor. Gutenberg nu a vrut sau nu a putut să returneze suma necesară și, deși deciziile Curții nu ne-au ajuns, cel mai probabil, a fost forțat să dea fostului partener și mașinii sale tipărite și întregul set. Acest lucru poate fi explicat prin faptul că Biblia latină de 42 de linii de 42 de linii sau Biblia Maazarini, prima carte care a venit la noi, tipărită folosind un set de litera în mișcare, numit adesea Biblia lui Gutenberg, A fost de fapt 1456 se fixează cu Peter Schuffer cu un set de plăci, care pregătesc Gutenberg. Este, de asemenea, probabil că, care lucrează împreună cu o Biblie a liniei 42, Gutenberg a tipărit simultan o Biblie cu 36 de linii, cunoscută sub numele de Biblia Bamberg (numită și Biblia Shelhorn sau Biblia PTISTER), precum și indulgențe papale 1454 .

După 1458, Gutenberg se confruntă în mod constant de dificultăți financiare. Se știe că un medic Konrad Gomery (sau Gummer), membru al Consiliului Mainz, a oferit unelte Gutenberg și un set necesar pentru muncă. Potrivit unor cercetători, Catholicon Johann Balb din 1460 a fost tipărit de aceste fonturi. Alți istorici sunt atribuiți ediției catoliconului lui Heinrich Bekhtermyunz sau Peter Schoffer. Hönbergu însuși, invenția sa nu a adus prosperitate, deși tipografia concurentă fust și schoffer sa dezvoltat cu succes până la capturarea lui Mainz Adolf II în 1462. Anul trecut Viața lui Gutenberg a avut loc în Mainz sau în Eltvil învecinată, iar la 1465 Kurfürst Nassau Adolf a făcut-o beneficiari ai instanțelor.

Gutenberg (Gutenberg) Johann (aproximativ 1400, Mainz - 3.2.1468, Ibid), inventatorul german care a creat metoda europeană de tipografie, primul tipograf al Europei. Gutenberg a avut loc din genul Mainz Patriczira Gensflash. Probabil că Gutenberg a ascultat prelegeri de la Universitatea din Erfurt (1418-1420), din 1428 a trăit în Strasbourg. Gutenberg deține meritul dezvoltării procesului de tipărire în ansamblu. Cele mai multe surse ale secolului al XV-lea datează începutul unei tipografii din 1440, dar descoperirile monumentelor de tipărire a timpului cu numele lui Gutenberg, această versiune nu este confirmată. În anii 1450, Gutenberg a trăit în Mainz, unde a fost finalizată crearea unei metode setate imprimate, care a folosit principiul utilizat în fabricarea sigiliilor. Imprimările de text au fost obținute din formularul format din elemente mobile și înlocuibile - un litru, turnat dintr-un aliaj special pe bază de plumb, cu adăugarea de antimoniu și staniu. Pe lingouri au fost tăiate (gravat) imagini convexe ale literelor din care a fost câștigat textul din imaginea oglinzii. Când tastați, afișajul a fost direct direct. Proiectat de Gutenberg, un dispozitiv manual solid a furnizat standarditatea litrului și posibilitatea producției lor de masă. Gutenberg a dezvoltat primul font (Gutenberg), care sunt tipărite de către cartea SIVIVIVIN, precum și aproximativ 24 de manuale de etimologie latină, compilate de un donator de gramatică roman în secolul al IV-lea. Setul imprimat a făcut posibilă efectuarea unui număr arbitrar de text de scriere identic. Gutenberg a fost primul care a aplicat o presă pentru a primi o amprentă, a dezvoltat o rețetă de aliaj tipografic (Garta) și vopsea tipografică. Se știe că Guenberg împreună cu Burgerul Mainz I. Fast deținut o casă de tipărire, în care circulația așa-numitei Biblii de 42 de linii, prima ediție de imprimare pe scară largă a Europei (2 volume de folio, 1282 de pagini) a fost tipărită. Publicația recunoscută ca o capodoperă a tipăririi timpurii în elementele sale formale (desenarea fontului, formatului etc.) a imitat cărți scrise de mână gotice medievale. Reprint cu ea a fost așa-numita Biblie cu 36 de linii, publicată, probabil în Bamberg la sfârșitul anilor 1450. Gutenberg a atribuit ediției "Catholicon" - latină dicționar inteligent.Compilate de John Balbus în secolul al XIII-lea (Mainz, 1460). În conformitate cu cele mai recente studii, această carte nu este tipărită dintr-un set, ci de la linii întregi turnate. În plus față de aceste ediții, au fost emise cărți de volum mici.

În 1455, defalcarea lui Gutenberg cu un partener și un proces a condus la selectarea și educația a două case de imprimare concurente. Există o viziune controversată că unele publicații nu au fost făcute de Gutenberg, ci de un alt maestru care a publicat majoritatea celor care aveau cererea de pe piață pentru publicații; Gutenberg este atribuită numai capodoperelor de artă tipografică. Datorită anonimatului unor publicații, a apărut așa-numita întrebare Gutenberg, dar prioritatea lui Gutenberg este considerată dovedită (1971). În 1959 (Leipzig), 1968 (Mainz), 1986 (Paris) a stabilit 3 premii internaționale internaționale Gutenberg: pentru realizări remarcabile în artă și tehnologie de tipografie, pentru succes în domeniul rezervării.

Lit.: Lublinsky V. S. FGG Gutenberg // carte. Cercetare și materiale. M., 1968. Sat. şaisprezece; Baudin F. L'Efet Gutenberg. R., 1994; Neemirovsky E. I. I. Gutenberg. M., 2001.

E. L. Nemirovsky, V. M. Vulodarsky, T. A. Vasilchuk.

Din punct de vedere tehnic, invenția de tipărire a fost aceea, soluționând o literă către elementele compozite - litere, semne de punctuație etc., inclusiv un material gol, pentru a asigura cea mai rațională modalitate de producție nelimitată a fiecărui semn (altele) și capacitatea de a Compuneți de la ele în orice ordine forma care necesită standardizarea și interschimbabilitatea unui litru pe kebul (înălțimea literă) și în creștere (lungimea piciorului).

Problema nodală a fost metoda producției de fonturi. Pentru ao rezolva, a fost necesar să se creeze o probă constantă din fiecare literă - oglindită și convex gravată Punson, cu care forma (matrice) pentru turnare și oferind o turnare în același fel și crește un instrument solid, care datorat La diferite înălțimi și lățimea literelor alfabetului ar fi trebuit să aibă pereți glisante. A fost necesar să se găsească compoziția metalului - solid și non-tipic pentru Punson, un moale pentru matrice, aliajul fontului a fost obligat să ia forma celor mai subțiri ale literei, o duritate suficientă, dar fără fragilitate, deci că poate rezista la presiune, dar nu deformarea și nu ruperea, dar nu a rupt hârtia. Pentru imprimarea din metal, a fost necesară pentru o vopsea grasă, potrivită pentru o pană de vopsea răutăcioasă. A fost necesar să aveți o mecanizare de măcinare - o moară tipărită, care nu numără soluțiile de livrare - metoda de fixare a hârtiei la imprimare.

Decizia tuturor acestor probleme și a fost angajată în Johann Gutenberg. Ca rezultat, invenția sa a acoperit întreaga gamă de borduri, iar lumea a primit revoluționar metoda noua Primirea imprimării imprimate pe o foaie de hârtie. Acesta a fost începutul unei tipografii.

Baza lui Gutenberg este crearea a ceea ce se numește acum fontul, adică. Metalul de metal cu un capăt la un capăt, oferind o scrisoare.

A început, aparent, cu o simplă separare placa de lemn pe listrele din lemn mobil. Cu toate acestea, acest material, datorită fragilității sale, modificărilor în umiditate și inconveniente de consolidare în formă tipărită, și-au dovedit rapid ideile necesare pentru a rezolva sarcinile cu care se confruntă inventatorul.

Apariția ideii fontului metalic nu a predeterminat realizarea rezultatelor necesare. Cel mai probabil, Gutenberg a început cu tăierea literelor direct pe plăcile metalice și doar mai târziu a stăpânit gândul unui avantaj imens de a arunca scrisori absolut similare create uneori.

Dar a existat un alt detaliu pe care au existat multe de lucru pentru a lucra inventator - aceasta este crearea lui Punson.

Puteți, bineînțeles, în metalul tăiat în litera din metal sau în cuvinte și apoi, turnat în metalul de frezat în astfel de preparate, obțineți litere cu litere convexe.

Cu toate acestea, este posibil să simplificați în mod semnificativ sarcina dacă efectuați un model al scrisorii convexe pe metalul solid - Punson. Punson Gripe într-un metal mai moale. Se obțin o serie de imagini in profunzime în profunzime ale literei dorite, se obțin matrice și apoi organizează o turnare rapidă a oricărei cantități de literatori.

Următorul pas este de a găsi aliajul, care oferă simultan ușurința de fabricare (turnare) și rezistența suficientă a fontului, care se imprimă mai multe imprimări.

El a creat primul echipament tipografic, a inventat o nouă metodă de fabricare a fontului și a făcut o formă de gridală. O ștampile (punonii) tăietoare în imaginea oglindă au fost făcute din metal solid. Apoi s-au îmbinat într-o placă de cupru moale și militantă: a fost obținută matricea, care a fost turnată cu un aliaj metalic. Aliajul dezvoltat de Gutenberg a fost inclus Tin, plumb, antimoniu. Esența acestei metode de scrisori de fabricație a constat în faptul că ar putea fi distribuite în orice sumă. În fabricarea unei cărți, este esențial dacă considerați că pentru o pagină de carte medie necesită aproximativ 200 de litere. Pentru echipamentul de tiparire, nu a fost necesară nicio presă, ci o mașină de tipărire și o cutie tipică de cutie (cutie de lemn înclinată cu celule). Au fost plasate litere și semne de punctuație.

Gutenberg aparține în mod evident introducerea primului birou și inovație mare în imprimare - crearea unei mașini imprimate. Mașina tipărită a lui Gutenberg este extrem de simplă - aceasta este o presă de șurub simplu, care este în întregime din lemn, performanța sa a fost mică. Moara tipărită, ca mecanism care transmite presiunea de pe șurub de la mâner nu este altceva decât o presă Davile utilizată în vinificație sau în producția de țesut de stingere. Tehnologia matricelor de fabricație și a fontului de turnare reamintește tehnica producției în oglindă a porilor.

Johann Gutenberg a reprodus textul singurul mod mecanic; Tot felul de decorațiuni și ilustrații pictate în amprentele finite din mână. În 1457, Peter Secent (aproximativ 1425 -1503) pe paginile de psaltry au reușit să reproducă inițialele multicolore - inițiale și semnul lor de publicare.

Întreaga cale a căutării a fost extrem de lungă și dificilă, iar Gutenberg a trecut aproape întreaga perioadă de cincisprezece ani a lui Strasbourg.

Până la jumătatea XV. Secolele cărții au fost considerate un lux fără precedent, deoarece pe corespondența lor, decorarea cu miniaturi și legare ilustrative, o mulțime de timp și bani rămași. Prin urmare, doar câțiva aristocrați au deținut biblioteci din Europa, cu excepția mănăstirilor și a universităților.

Totul sa schimbat datorită lui Johann Gutenberg. O afacere uimitoare - întreaga lume știe despre invenția sa, în timp ce nu a fost păstrat astfel de informații despre el.

Prima groapă Johann Gutenberg

Se știe că viitorul primar viitor sa născut în jurul anului 1400 în orașul german de la Mainz. În primul rând, a studiat cazul de bijuterii, apoi familia sa sa mutat la Strasbourg, unde în 1438, Johann, împreună în Andreas, Larding a început primele experimente cu sigiliu.

Gutenberg și-a dat seama cum să aplice litere din lemn mobile pentru a compila cuvinte și pagini de text întregi, apoi dezasamblați din nou pentru a face un text nou din aceleași litere.

Cu toate acestea, un lucru este de a inventa și complet diferit - pentru a pune invenția pe baza comercială. Primul primar al lui Gutenberg a avut nevoie de bani pentru a-și pune în aplicare compania.

Una dintre primele mașini de imprimare

Prin urmare, revenirea la Mainz nativ, aproximativ în 1450, el ia un împrumut de numerar de la Johann Fusta și de bază un atelier tipărit. Curând sa alăturat lui Fusta, Peter Schaffer. Acesta din urmă a fost un caligraf și el este atribuit invenției literelor metalice turnate pentru a schimba lemnul.

Un izvor întreprinzător, văzând că mașina de imprimare gata făcută promite profituri bune, a decis să profite de invenție. În 1455, el a dat în judecată Gutenberg, cerând returnarea fondurilor investite în acest caz. Hotărârea Curții a fost simplă: fie să returneze datoria, fie să o acopere cu transferul unei mașini tipărite la proprietatea lui FUST.

Johann flux

Johanna Gutenberg nu a mai avut o altă cale de a face parte cu invenția sa. Deși era în continuare capabil să continue să se angajeze în tipografie și chiar a primit asistență monetară în 1465 de la arhiepiscopul de Mainz, profiturile invenției de declanșare a mașinii de imprimare.

Prima carte, pe care rapida imprimată împreună cu ginerele din 1455 a fost Biblia. Se crede că lucrarea de pe ștampila sa a început înainte de procesul menționat, așa că a intrat în poveste ca Biblia lui Gutenberg. Se compune din două volume, fiecare pagină are 42 de linii. Există doar 16 exemplare ale Bibliei Gutenberg, tipărite pe hârtie sau pergament.

Gutenberg și fluxul în masele tipăriteрасть.

La început, secretul invenției a fost păstrat în mare secret. Festivul a cerut jurământului maestrului asupra Evangheliei că nu vor spune nimănui despre noua metodă de producție de carte.

Poate că ar fi reușit la sfârșitul conuluitSOV se atribuie complet de meritul invenției mașinii tipărite, dacă nu mai târziu într-una din cărțile sale, prezentată ca un cadou pentru Împăratul Maximilian următoare:

"În 1450, Mainz a fost inventat de Gutenberg talentat o artă tipografică uimitoare, care a fost ulterior îmbunătățită și distribuită în posteritatea lucrărilor lui Fust și Schaff."

În timp ce Johann a presupus rapid, cărțile tipărite ia adus un venit bun, deoarece le-a vândut la costul scrisului scris. După moartea sa, atelierul sa mutat la Peter Schaff.

Dar după ce Mainz a fost luată prin furtună și a murit, muncitorii atelierului său au fost fugit la alte margini, răspândind astfel arta de tipografie în întreaga Europă.

În ciuda faptului că, la început, a fost întâmpinat o nouă modalitate nouă, în ea, au fost văzute marșii lui Satan ", mașina treptată a lui Gutenberg sa răspândit aproape în toate țările europene.

Potrivit lui Vanuchcho Birivericcio, "Instrumentul solid este fabricat din bronz sau alamă. Se compune din două părți, montate unul pe altul în așa fel încât să obțină valoarea dorită a înălțimii și lățimii fontului. În interiorul formularului se face astfel încât Matricea poate fi inserată în ea.

Prima descriere din punct de vedere tehnic a unei forme solide însoțite de desene, găsim în cartea tehnologului englez Joseph Mokson (1627-1700) "exerciții mecanice sau doctrina meșteșugurilor" publicată în Londra în 1683. Al doilea volum al acestei lucrări, profund ilustrat de desene și scheme, este dedicat cazului de tipărire. Cartea a văzut lumina în aproape 250 de ani după inventarea Johann Gutenberg. Dar se știe că tehnica de artizanat a unei metode feudale de producție în timpul secolelor a rămas neschimbată. Prin urmare, se poate presupune că, de la mijlocul XV până la sfârșitul secolului al XVII-lea. Formularul de alunecare sa schimbat puțin.

Potrivit lui Mokson, o formă solidă este alcătuită din două părți metalice ale unei forme complexe - fund și de sus. Cămașă din lemn b.atașat la detalii permise Wolpitz să se formeze în mâini
la momentul umplerii metalului topit. Părțile inferioare și superioare ale formei pliate în așa fel încât proeminențele din Participarea la canelură g.. Coaja în formă de piramido în același timp s-au format cu avioane tăiate d. și e.și cavitatea de lucru a apărut între avioane dar. Matricea apăsată în partea de jos a cavității fG. cu o imagine embosată în profunzime E. semn de font. Matricea a fost fixată de avioane I, I.forme. Poziția exactă a punctelor a furnizat acul de ajustare h., fixat pe o lesa. Acul a fost introdus în gaura din planul din spate al matricei.

Incensiv cu echipamentul unui atelier de slolling, cititorul se poate familiariza cu privire la reproducerea gravificării, pe care o împrumutăm de la orientările cu patru volume pentru cazul imprimantei imprimantei și editorul Gessnerului Christian Friedrich (Mintea 1756); Conducerea a fost publicată în 1740-1745. în leipzig. În acest moment, invenția lui Johanna Gutenberg a fost deja de 300 de ani, iar lucrarea lui Gessner a fost programată pentru a sărbători această aniversare. Dar credem că tehnologia de producție solidă în ultimii ani sa schimbat puțin. Activitatea lui Hesner ca de obicei au avut un nume lung: "Arta de imprimare necesară și utilă și un font de desen cu fonturile, formatele și toate instrumentele relevante, descrise și ușor de înțeles, precum și o scurtă poveste despre originea și dezvoltarea tipografiei , mai ales despre tipologii din Leipzig și în alte orașe din Germania, care în 300 de ani de la prezentarea invenției sunt prezentate lumii.

Echipamente de un atelier mare.
Prin gravarea din Cartea H.F. Gessner. 1740-1745.

În partea stângă a gravării este un cuptor în care un aliaj tipografic sa topit. Prezentat - în partea dreaptă a figurii - și secțiunea transversală a cuptorului de topire. Pe cuptor și pe o masă din apropiere se află diferite instrumente ale ambalajului. Vedem aici și o lingură, care a fost îngropată metalul topit și a turnat-o într-o formă solidă. Pe podea de lângă cuptor există diverse recipiente pentru lingourile componentelor individuale ale aliajului. Formularul de alunecare este descris în colțul din dreapta sus al gravurilor. Se compune din două părți cu proeminențe. dar și b.formând o gateway. Părțile metalice ale unei forme rănite sunt plasate într-o cămașă de lemn H., împiedicată de brațele ambalajului din arsură. În cavitate există o proeminență g.Datorită semnăturii se formează pe piele - recesiune încrucișată pe picior, ajutând tipul de a determina poziția corectă a literei la set. Când turnați o matrice l.loc între ghiduri în partea de jos a formularului. Poziția matricei este fixată de ac s.instalat pe o lesă flexibilă r.. Între două părți ale formularului pe gravură, noul turnat r. cu o gunoi q.care a tăiat după închiderea unui litru în viciu.

Set de instrumente

Cea mai veche imagine celebră a casei de tipărire este plasată pe o gravură care ilustrează poemul francez pe tema "Dance de moarte" în literatura medievală și arta vizuală. Găsim gravarea în carte, care a publicat în Lyon în 1499 sau în 1500. Tiograful lui Mattias Gus. Pe gravura este afișată și instalată cu o pantă caz. Aceasta este o cutie separată de partiții în multe compartimente - de numărul de caractere de fonturi. La unul dintre pereții casierului este atașat tenaclu - Ținând o foaie de manuscris, care servește drept original pentru set. Skatcherul deține în mâna stângă verstatka. - Cutii plate cu două pereți. Cel de-al treilea perete este făcut mobil - a fost instalat în formatul șirului. Masina de scris a luat litera de la casier cu mâna dreaptă și le-a pus în atelier. În același timp, șirul a fost oprit folosind materialul spațial - pepsia.plasate în intervale de interconectare.

Cea mai veche imagine a tipografiei.
Gravy "Dance of Moarte" din ediția Lyon din 1499

Aproximativ un astfel de uneltru a fost în casa de tipărire a lui Johann Gutenberg. Poate că a folosit un atelier conceput pentru un set de două coloane din text (Biblia lui era două populatures).

O astfel de bacă este descrisă pe una dintre gravurile din Cartea lui Joseph Mokson. Pe aceeași gravură este vizibilă o placă plată cu laturi, care au expus în mod constant din linii separate de fonturi literă. Corectarea a fost efectuată cu ajutorul unui cusut, care a fost încălzit și eliminat inserat în mod eronat într-un set de litere. Pentru formarea benzilor și a convertirii lor, a fost servit un cadru, care este situat pe masă cu un capac de sus înclinat.

Gravarea din Cartea lui J. Mokson ilustrează, de asemenea, procesul de instalare al unui litru în atelier și rânduri pe tablă verigătoare.

Echipamente și instrumente pentru set pe care le vedem și pe gravarea din cartea X.F. Gessner. Literarele sunt stocate în birourile de apelare, instalate oblic pe suprafața superioară a dulapului real.În partea stângă a gravării, este prezentată vertical - o cutie metalică cu trei catene, cu perete în mișcare laterală. Luând litera din box-office și puneți-le în ordinea dorită în atelier, o mașină de scris și efectuată un set. În apropiere, vedem imagini foarte extinse de font și distanțiere.

Repetăm \u200b\u200bcă timpul în societatea feudală a mers încet. Deciziile tehnice, odată găsite, au rămas neschimbate timp de mai multe decenii. Prin urmare, avem toate motivele să presupunem că același set de instrumente, pe care îl vedem la gravarea 1499 și în desenele din cărțile lui Mokson și Gessner, a fost folosit în tipărirea lui Johann Gutenberg.

Set de sistem Gutenberg

În alfabetul latin de 25 de litere mici și 25 de majuscule. Vom adăuga la acest număr limitat de semne de punctuație, avem 60 de ani, la cele mai multe 70 de litere diferite. Între timp, în edițiile Johann Gutemberg, vă puteți întâlni de la 150 la 300 de semne de fonturi. Faptul este că inventatorul, ca mulți primitivi din diferite țări și popoare, inclusiv rușii, au încercat să urmeze practica scrisă de mână. Pentru ca cartea tipărită să fie similară cu scrisul de mână, a fost necesar în desenul fontului pentru a reproduce cel puțin cele mai simple trucuri caligrafice ale cărcanilor, încercând să deranjeze monotonia benzii de text.

O caracteristică caracteristică a mantalei gotice au fost terminații în formă de diamant de perete verticale. Atunci când scrieți scrisori în linie pentru o percepție mai integrală a scrierii, caligrafiile netezite proeminențe ascuțite pe partea literei, care a adunat vecinurile, având astfel de proiecții. Pentru a transmite această caracteristică a unei scrisori medievale, Gutenberg a avut aproape fiecare litru pentru a arunca într-un număr suficient de mare de opțiuni.

Practicile scrise de mână au fost trimise și au fost trimise cu semne bruște de abrevieri corespunzătoare literelor slave sub titluri.Reducerea în majoritatea cazurilor au fost desemnate caracteristici orizontale sau ușor ondulate, precum și una sau două diamante sau nolik. postat pe literal. Au existat, de asemenea, semne speciale pentru abrevieri ale încheierii cuvintelor.

Să numim, în cele din urmă, numeroase în Gutenberg ligatura. - Denumiri dinamoase ale a două semne alfabetice, aruncate pe un picior.

Otto Huup, care a studiat cu atenție fonturile de primă linie, a alocat opt \u200b\u200bgrupuri principale care au unit principalele stroke grafice. Dăm o masă compilată aici.

În graficul superior, este plasat imagini de semne alfabetice de la, astfel încât să se vorbească, grupul principal.

Următoarea linie este așa-numita. Conectarea listelor ( Anschlusbuchstaben.), Din care tulpini verticale stângi sunt lipsite de maree în formă de diamant.

Al treilea grup a alocat litere cu terminațiile acute ale etapelor verticale stângi.

Cel de-al patrulea grup ne prezintă o varietate de forme grafice speciale ale unui litru care sunt, de asemenea, luate din practicile manuscrise și au existat în două sau trei versiuni.

În cea de-a cincea linie colectată tot felul de ligaturi. Aceasta este cea mai mare parte o combinație de cononant și vocale: ba, Bo, Bo, Da, de, Do, Ha, Ho, Ho etc. Dar există și consoane duble: fF, PP. SS.

Cel de-al șaselea grup conține literatori ca și cum ar fi atârnat peste vecin, plasat pe elementul de semn drept. HUPPA numește un astfel de element bannerului ( Fahne.).

Cel de-al șaptelea grup este semne alfabetice cu abrevieri adezive. În cele din urmă, în ultimul grup al optulea, sunt colectate semne speciale de abrevieri și semne de punctuație.

Johann Gutenberg folosit cu îndemânare în setul de același nume de diverse remize. Pentru aceasta, au existat reguli nescrise pe care inventatorul le-a păstrat în minte. Litri cu semne adezive de abrevieri și ligaturi facilitate închide Linii, adică Aduceți-le la o lungime. Will în edițiile mari ale lui Johann Gutenberg Impecurn. Mecanismul de distribuție care ar putea fi realizat și schimbând lățimea spațiilor inter-sclav, în acest caz este simplă. Să presupunem că în șir, lungimea a fost depășită, a fost cuvântul eST., Gutenberg în acest caz a înlocuit-o e. Cu o teamă de abrevierea, reducând astfel lungimea șirului în două listere.

Sistemul de sistem Gutenberg a contribuit la efectele estetice optime ale benzilor cărților sale, care astăzi lasă o impresie de neuitat.

Caracteristicile setului catolicon. 1560.

Aceasta este o publicație, dacă vorbim despre exercițiul său de tipărire, este semnificativ diferit de toate celelalte ediții din primul.

Am studiat "catoliconul" Explorer american Paul Nidhem a prezentat o ipoteză complet senzațională în 1982. În opinia sa, "catoliconul" nu este tipărit cu ajutorul unui font de rulare. Trupele sale sunt compuse din rânduri duble solide colectate în coloane și în pagini.

Trebuie să spun că încă un cedler, și înainte de el adolf Schmidt a observat că liniile duble joacă în catolikon "un rol complet special. În vechea linie și în edițiile noi este adesea posibil să se întâlnească cu inversat, stabilit cu susul în jos. În "catholikon" nu există așa ceva. Dar cedrul a găsit în prima coloană a părții frontale a foii 131 cât de multe rânduri se confruntă cu "cu susul în jos". În același timp, liniile au schimbat locurile. De mai sus, sa dovedit a fi șir 36 și mai jos - linia 35. În alte exemplare, aceste rânduri au stat corect, iar impresia, fără îndoială, a fost produsă din același set.

La capătul liniei frontale a frunzei 189, au rămas 12 linii goale. Tipograful le-a umplut fără material spațial, ci un set, care atunci când imprimarea nu a fost ambalat cu vopsea. Așa-zisul ottis orb. Liniile Dali 13, 14, 11, 12, 9, 10 Kolofon seturi din foaia 372. Este ușor de văzut că toate aceste perechi "Odd - Chiar și șir".

Interesant, când tipăriți cea de-a 189-a foaie de carte, a existat deja un set de ultima foaie. În cazul unui set de fonturi în mișcare, nu se întâmplă de obicei: setul și tipărirea se efectuează în paralel pentru a utiliza cantitatea minimă de font. Dungile marcate, după ce sunt imprimate, dezasamblate, dash pe birourile de numerar și folosesc a doua oară.

Imprimarea orb pe foaia 189 Cedler găsită în copia "catoliconului" cu filigranul Literar S., și în instanță cu filigrane Turnul și coroana În același loc erau linii complet diferite, pe lângă inversate: 5, 6 și 3, 4. Comentariile despre ciudățenia setului de cedler Catolicon a eșuat. Dar ele sunt ușor de explicat folosind ipoteza lui NIDHEM Paul.

Un cercetător american, care a studiat multe exemplare ale catoliconului, a descoperit noi exemple de rol special jucat în această ediție a combinației de linii ciudate și uniforme. În instanța catoliconului din biblioteca Sf. Genevieve în Paris (această copie este tipărită pe hârtie cu filigran Bull.) pe partea rotativă l. 284 de linii 5-6 și 7-8 locații schimbate. În același timp, au fost greșite din nou două linii - un ciudat și chiar unul.

În instanța lui Chantillilly pe partea din spate a l. 131 Secțiuni modificate ale liniei 13-14 și 53-54. Eroarea aparent sa întâmplat din cauza rândurilor 13 și 53 au fost lansate de cuvintele în scris: curro. și [s] uruco.. Când este stabilit de literale separate, o astfel de eroare este imposibilă. În cea de-a doua coloană a laterală de circulație l. 5 și în cea de-a doua coloană de pe partea frontală l. 38 de exemplare din colecția de Pierponta Morgana P. NIDHEM au observat trecerea unor rânduri în comparație cu restul. Val de tipul liniei "catolicon" nu a făcut. Toate liniile de aici sunt diferite lungimi. Deci, pe l. 5 Despre Două linii (din nou două!) - 51 și 52 s-au mutat spre dreapta și pe l. 38 de linii 7 și 8 s-au mutat spre stânga. NIDHEM a descoperit, de asemenea, mai multe cazuri de un set nou, iar două linii au fost depășite în fiecare dintre ele.

Istoricul german al tehnologiei de tipărire Claus V. Gerhardt a sugerat că Johann Gutenberg, tipărirea catoliconului, a folosit tehnica de înmatriculare a hârtiei pentru turnarea liniilor duale. Complexitatea este că a crezut anterior că această metodă a apărut numai în secolul al XIX-lea.

Mașină de tipografie manuală

Fragmente de moară tipărită manuală ca și cum ar fi găsit în casa "tsum yungen"

Imprimările din formularul tipărit, ambalate cu vopsea, după cum sa menționat deja, au știut cum să primească la Gutenberg. Pentru a face acest lucru, forma hârtiei a fost pusă pe formă și a pus-o cu marginea palmei sau a unui plank- reber.Gutenberg pentru prima dată mecanizat acest proces, construind o moară tipografică (sau tipărită). Așa cum arăta, acum este greu de spus. Adevărat, în anii pre-război în Muzeul German al cărții și a fontului din Leipzig, Stan Gutemberg a fost expus, parțial reconstruit, și parțial, așa cum a fost aprobat, autentic. Povestea morii este așa. La un moment dat, Abbot Johann Trittemy (Johannes Trithemius, 1462-1516) a argumentat că Johann Gutenberg a trăit în casa "Tsum Yungen". Descendenții au onorat memoria marelui inventator: în secolul al XIX-lea, berea a fost deschisă în casă, numită "Gutenberg". La 22 mai 1856, proprietarul Beer Balthazar Borzner, aplatind o podea de pământ în subsol, la aproximativ 5 m de nivelul podului a găsit vechile monede romane, fragmente de ceramică, legături de coșuri și mai multe grinzi de stejar. La unul dintre ele, o inscripție sculptată: J McDxli G. Înregistrarea a fost decriptată ca inițiale ale lui Johann Gutenberg și o indicație pentru anul 1441. Grinzile în sine au fost considerate părți ale mașinii tipografice. Dresden Collector Heinrich Klemm (Heinrich Klemm, 1819-1885) a dobândit în curând o descoperire pentru o sumă considerabilă. La comanda sa, nu au existat detalii despre moară au fost refăcute.

Ulterior, când colectarea terminalului sa bazat pe Muzeul German al cărții și fontului, deschis în iulie 1885, mașina a intrat în expoziție. A fost o structură relativ mică de construcție, pe părțile laterale ale căreia grinzile masive de stejar sunt instalate vertical. Între ele - încrucișarea orizontală cu o inscripție marcată. În bara transversală - o gaură pentru șurub, pe care partea în formă de clopot cu o pârghie pentru rotirea șurubului este întărit. Direct pe această parte - placa pentru apăsarea foii la formularul setat instalat pe masă.

Standardul nu poate funcționa în acest formular, deoarece placa trebuie să fie conectată la șurubul în mișcare. În caz contrar, la rotirea șurubului, ar trebui să se rotească, iar grinzile verticale interferează.

Reconstruit Stan, fără să se gândească la semnificația muncii sale. Dar nu este punctul. În secolul al XV-lea Numărul 400 a scris de numerele romane nu este așa cum este făcut acum - CD, și astfel: CATSS. Da, și numele lui Johann nu a început cu scrisoarea J. Un C. I. În 1441, Gutenberg a trăit în Mainz, dar la Strasbourg. A alertat imediat patrioții principali. Sa dovedit că tipografia în general, iar tabăra tipografică a fost în special inventată nu în Mainz. Și cum ar putea această tabără să fie în subsolul casei "Tsum Yungen". Să presupunem că Gutenberg a adus cu el mașina de la Strasbourg, naivă. Designul atât de simplu, el putea construi și secundar. Prin urmare, întreaga poveste cu o parte a moara a fost considerată fraudă, adesea invadatând gutenbudge.

Reconstrucția morii tipărite a lui Johann Gutenberg. Muzeul Gutenberg din Mainz

Gândiți-vă la ceea ce trebuia să stați în fața lui Gutenberg când urma să meargă procesul tipărit. Pentru a obține o impresie cu o formă tipică, trebuie mai întâi să fie acoperită cu vopsea. Apoi, trebuie să impuneți cu atenție o foaie de hârtie goală la set. Foaia este necesară strânsă și, care este deosebit de importantă, pentru a presa uniform formularul - aceasta este a treia operațiune. În cele din urmă, ar trebui să eliminați imprimarea finalizată de pe set. Aparent, prima, a doua și a patra operațiune a Gutenberg a efectuat manual. A fost mecanizat doar pentru a obține o impresie care sa întâmplat sub presiune mai mare.

Potrivit experților, presiunea specifică în acest caz ar trebui să fie de 8,2 kg / cm2. Presiunea totală la imprimare, de exemplu, Biblia 42, ediția principală a Gutenberg, poate fi determinată prin formula: Q \u003d pf.Unde r. - presiune specifică, a F. - zona de formă.

Înlocuirea valorilor corespunzătoare pentru Biblia 42, avem: Q. \u003d 8,2 x 19,9 x 29,0 \u003d 4518,2 kg.

Obțineți presiunea a patru și jumătate de tone, apăsând manual placa de coli la set, este imposibil. Tabăra tipărită a lui Johanna Gutenberg ia permis să facă, aplicând un efort relativ ușor pentru pârghie, ducând la rotirea șurubului de presiune. A fost o mare realizare, deoarece a dat un câștig semnificativ de timp și a redus laborarea fluxului de lucru.

Gândirea la modul de mecanizare a operațiunii de obținere a imprimării imprimate, Gutenberg ca primar poate folosi mecanismele care au existat deja de acel moment pentru a crea o presiune între două planuri orizontale. Primul dintre aceste mecanisme este presa utilizată în vinificație.

Apăsați pentru vinificație

Strugurii așezați pe masă cu o scurgere, sub care au pus un butoi W. Pe părțile laterale ale mesei erau două grinzi verticale masive F. și DIN, în canelurile din care se mișca placa orizontală LA. Presiunea a fost creată folosind un ax cu șurub Au.câștigat în piulița fixată în bara crucială orizontală DIN Între două grinzi verticale. Axul se rotește cu roata atașată la ea, care a fost condusă de o frânghie Z, răni pe poartă.

Apăsați producția de hârtie

Un design similar a avut o presă pentru crimparea hârtiei de oprire umedă în producția de hârtie. Aici opriți-vă. F. plasat pe bara transversală orizontală E.fixat între grinzi verticale Au.. Clema a fost efectuată de o placă orizontală mobilă. Sn.afișate de șurubul de presiune QX. Șurubul rotativ nu este afișat în desenul prin pârghie, care a fost introdus în gaura din cutie R.. Șurubul ar putea fi fixat într-o anumită poziție folosind un mecanism de sforăit.

Nici în vinificație, nici în producția de hârtie nu a fost stabilită sarcina de a asigura alpinismul mecanic al plăcii de presiune după presare. Paralelismul strict al plăcii la suprafața tabelului în aceste cazuri nu a fost obligat. Pentru a rezolva aceste sarcini a fost de a avea Johann Gutenberg atunci când construiește o mașină tipografică.

Paralelismul strict al planurilor orizontale cu mijloace tehnice secolului XV ar putea fi cu greu furnizate. Inventatorul tipografiei europene a decis să meargă pe o altă cale. Uniformitatea pe întreaga suprafață a formei tipărite, prevăzută cu un material moale - țesut sau paruciști, care a fost plasat între placa de presiune și o foaie de hârtie situată pe o formă de vopsea lubrifiată. Materialul, așa cum a fost, non-paralelitatea planurilor și neregulile acestora. Un astfel de material a fost ulterior numit decizia.

Aplicați o foaie și un decolar la forma sub placa de presiune și aplicați în această poziție vopseaua de pe formular este incomod. Deci, a fost necesar să se ocupe de crearea unui dispozitiv care să poată deplasa periodic forma sub aragaz și înapoi. Pentru a face acest lucru, forma a fost instalată direct pe masă, ci pe carul mobil. Vedem astfel de căruțe deja pe gravura 1499 și pe imaginile mașinii de tipărire de pe brandurile de editare și tipografică de la începutul secolului al XVI-lea.

În cele din urmă, era necesar să se ridice cu un mecanism care să ofere o impunere exactă a unei foi într-o formă tipică. Căruciorul de poziție deschisă, echipat cu un mecanism de suprapunere, este mai întâi descris pe gravura de la cronica elvețiană, tipărită în Zurich în 1548 Christopher Froshauer.

Mașină tipografică făcută manual.
Gravura de la "Cronicile elvețiene". Zurich, 1548.

Vedem aici un vrăjitor că două plăcuțe din piele umplute vopsea pe forma tipărită plasată în cărucior. Acesta din urmă este atașat izbitoare un cadru pe care este întins decolul. Al doilea lucrător decolează această foaie tipărită deja. În viitor, o foaie de hârtie va fi pusă în locul său. La decorarea cadrului, din nou pe balamale, rama a fost atașată, care a prezis câmpurile imprimării din vopsea să le introducă. Cadrul deține acest lucru în poziția dorită atașată la fundul proeminenței, odihnindu-se în tabelul mașinii tipografice. La gravarea lui Iosta Amman 1568. În acest scop, se servește un șir în secțiune, instalat pe podeaua casei de imprimare.

În tipografie. De la gravuri I. Amman. 1568.

A existat un mecanism pentru suprapunerea foilor din mori, în casa de tipărire a lui Johann Gutenberg? Credem că da, și de aceea. Pentru acuratețea suprapunerii foii de pe cadru decorat, acele au fost instalate pe care foaia a fost încălzită. Astfel de ace, precum și găurile formate de ele într-o foaie de hârtie, sunt numiți paragrafe.Deci, în edițiile lui Johann Gutenberg, inclusiv în Biblia de 42 de linii, există puncte. Cantitățile lor diferite sunt adăpostite în diferite locuri. Acest lucru permite Gutenbeeds să determine cât de multe mașini tipografice au stat în atelierul lui Gutenberg.

La începutul secolului al XVI-lea. Imaginile de fabricare a imaginilor se găsesc pe posturile de editare a Iosost Badia Ascene (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob de Breda (1515), Wang Dirgon Barne (1512), Olrhřich Velensky (1519). La toate aceste gravuri, mânerul este descris pentru a muta carul sub placa de presiune și spate. Mori tipografice în acești ani trage mari artiști LUCAS MACANES (1520) și ALBRECHT DURER (1525). Desigur, nu putem cere din aceste gravuri de fiabilitate tehnică.

Moara tipografică în figura L. KRANAKH 1520

Tipographic încă în figura A. Dierer. 1525.

Prima descriere din punct de vedere tehnic competent a moara tipografică de mână, însoțită de gravura, vom găsi în cartea arhitectului orașului italian Padova Vittorio Zondka (1568-1602) dedicat diverselor dispozitive mecanice. Cartea a văzut lumina în 1607

Moara tipografică. Gravarea din Cartea V. Zondka. 1607.

Acesta este modul în care este descris designul plafonului:

"Șurubul A trebuie să fie aruncat din cupru, pentru că este mai bun și mai curat. Se poate face din fier, dar nu este atât de bun; el trebuie să aibă o tetraedru (Șurub. - E.n. ) slicing. Șurubul intră în piuliță(La gravarea nu este vizibilă. - E.n. ), de asemenea, din metal și nu produce un șurub pentru cruce (adică, pentru un fascicul transversal orizontal. - E.n. ). Placa de presiune este, de asemenea, aruncată din metale neferoase pentru a fi netede, pentru că trebuie apăsată fără probleme pe font. Va fi mai rău de la fier, căci cu ajutorul ciocanului este dificil de a face o astfel de netedă ... dacă vor să facă o placă de presiune de lemn, atunci trebuie să luați lemn de măslini. Sub șurubul se blochează o cutie de fier cu patru granulate, care cu un cablu ridică placa de presiune în sus. Acest designer are o formă quadrangulară, astfel încât șurubul să fie mai bine presat conic (lipsit de tăiere. - E.n. ) O parte din placa de presiune ... Cutia este atașată la(lipsit de tăiere. - E.n. ) C. Șurubul Asti cu un pin ... astfel încât atunci când șurubul rezervorului este rotit(reciproc în jos și în sus. - E.n. ). La o altitudine de 2,5 picioare(73 cm - E.n. ), la care o persoană este convenabilă de a lucra, tabelul E este instalat, ... ocupând spațiul dintre rafturi cu întregul design. Un cărucior se deplasează pe masă, în care se încheie fontul (adică formularul de imprimare. - E.n. ).

Lucrătorul mișcă transportul înapoi și pe mânerul cu ajutorul unei răni de cablu pe tamburul N. la partea de jos sub carul atașat mai multe benzi de fier și câteva din aceeași - f - pe masă prin care carul, lubrifiat cu ulei, cu ușurință diapozitive. După ce lucrătorul face pârghia de împingere în mișcare și înapoi, este cu un mâner(În gravare, imprimanta își păstrează mâna stângă. - E.n. ) mută \u200b\u200bcăruța în dreapta, deschideți cadrul ca fereastra (Cărucior deschis și închis E este descris în partea dreaptă jos. - E.n. ), Îndepărtează de acolo frunza tipărită, ia cu ambele mâini umplute cu maturi de lână m, le scade în vopsea tipografică de la funinginele tubului, ulei de semințe de in și rășină, una sau de două ori-le lovește unul cu celălalt (Mai exact, frecarea vopselei cu mișcarea de rotație a covorașilor. - E.n. ), apoi umplerea fontului de vopsea, impune o foaie curată, închide carul, se schimbă spre stânga, trăgând pârghia în și rotirea șurubului A, schimbă placa de presiune în jos și repetă imprimarea " .

Înainte de moara tipografică de pe podea, gravor, ilustrată de Cartea lui Vittorio Zondka, a reprezentat părți separate ale acesteia. Stânga jos - o lovitură D. și introduceți înșurubarea DIN cu o parte conică. Stânga în partea de sus - căruciorul din starea închisă și sub el mânerul mecanismului pentru a deplasa căruciorul. Acest mecanism N.separat descris în partea centrală inferioară a modelului. Vedem tamburul echipat cu un mâner și un cordon amestecat, capetele care sunt atașate la cărucior. Lângă Matza Lie M.. În dreapta acestora - cadru pentru un formular setat. Cadrul este instalat în cărucior E,pe care le vedem în partea dreaptă a gravurii.

Principiul funcționării mașinii tipografice manuale explicăm schema cinematică.

Schema cinematografică a mașinii tipografice de mână

O formă tipică este închisă într-un cadru instalat pe cărucior 1 care are capacitatea de a reciproc de-a lungul tabelului 2. Un cadru decorat este atașat la cărucior ( timpan) 3 , iar acesta din urmă - cadrul ( frasket.) 4 , Protejarea câmpurilor de imprimare de la vopsea. Cadrul declarat este strâns cu o frunză de nivelare a unui parchman atunci când imprimă amploarea debutului. Pe cadru, acele sunt fixe, pentru care o foaie de hârtie este consacrată. După aceasta, o fracțiune este coborâtă la cadrul decolar, iar apoi cadrul decolubal cu o fracție este aplicat pe o formă de tipare și cu ajutorul mânerului duce la cilindrul de rotație 5 . Ultima cu cordoane 6 Măsoară transportul sub placa de presiune ( creuzet) 7 . Tigel este suspendat pe corzi 8 la cutie 9 (în Rusia a fost numită o piuliță), care este instalată mobil pe o margine cilindrică 10 Rigid cu șurub 11 , Când mutați pârghia de împingere ( cookie-uri) 12 Șurub, schimbând în piuliță 13 , partea conică cu tăiere inferioară 14 Suprimați creuzetul la foaia situată pe partea superioară a formei de imprimare ambalate. Când mișcarea inversă, pârghia casetei este schimbată și ridică o perdea suspendată pe cabluri. Apoi căruța, rotirea folosind mânerul cu tambur 5 , Scoateți de sub creuzet, dezvăluiți-l și scoateți impresia finită.

Designul moara tipografic manual, dezvoltat de Johann Gutenberg, a fost foarte rațional și practic. Prin urmare, fără schimbări constructive fundamentale, el a servit omenit destul de mult. Motivele pentru acest lucru a analizat recent prezentatorul istoric german Echipamente de imprimare Claus V. Gerhardt într-un articol cu \u200b\u200bun nume foarte caracteristic: "De ce Gutenberg Press a fost înlocuit de cel mai bun sistem numai după 350 de ani

Cerneală

Compoziția vopselei a devenit una dintre componentele invenției Johann Gutenberg. Aplicați vopseaua care a fost utilizată în tipărirea gravurilor de foi și a cărților cu toate celeilalte, nu puteau, pentru că vopseaua era pe suprafața metalică altfel decât pe un lemn. Un mod experimentat ar trebui să fie selectat noi componente.

Trebuie spus că publicarea lui Johann Gutenberg și, mai presus de toate, Biblia cu litere mici de 42 de ani, ne izbucnește cu dungi de text negre negre, ușor intermitente care par tipărite numai ieri.

Primele imprimante au făcut vopsea de la funingine, care a fost amestecată cu ulei de semințe de in. OLIFA. Tot felul de aditivi au jucat un rol important. Acest lucru a devenit cunoscut relativ recent - în anii 1980 ca urmare a cercetărilor efectuate de Grupul de Cercetare Interdisciplinară a Universității din California din Davis (SUA). Un grup sub conducerea lui Richard N. Schwab, Thomas A. Kakhill și Bruce A. Kuzco. În 1982-1986 Integrated studiate ediții vechi, publicate în Mainz și Bamberg, și printre care și Biblia cu litere mici de 42 de cazuri.

Printre aditivii, cuprul, sulful și plumbul au fost găsite printre aditivii la principalele componente ale vopselei tipografice. Componentele metalice sunt destul de caracteristice materialului care a fost utilizat de inventatorul de tipografie. În vopseaua altor ediții timpurii, acestea nu sunt găsite. Excepția este doar Biblia de 36 de cazuri; Acest lucru dovedește indirect că ea este lucrarea lui Gutenberg.

Nimic nu este cunoscut încă, în ce formă și modul în care aceste componente au fost adăugate la vopsea și dacă a fost legată deliberat sau nu. Potrivit cercetătorilor de la Universitatea din California, acesta este conducerea responsabilă pentru strălucirea neobișnuită a benzilor de text ale publicațiilor Gutenberg.

Notează

1. Citat. de: Lichtenstein E.S. Cuvânt despre carte. Aforisme. Recepţie. Citate literare. M., 1984. P. 68-69.

2. Vernadsky V.I. Lucrări selectate despre istoria științei. M., 1981. P. 82.

3. Nemirovsky e.l.Noi modalități de imprimare. M., 1956. P. 141-144.

4. Vernadsky V.I.Decret. cit. P. 88.

5. Hunter C.R. Scriptul lui Harappa și Mohenjo-Daro și legătura sa cu alte scripturi. L., 1934.

6. Wiesemann d.j. Cotter und Mennschen im Rollsiegel Westasiens. Praha, 1958.

7. Fedorov-Davydov G.l. Se vor spune monede. (Numismatică). M., 1963. P. 21.

8. Spassky i.g. Sistemul de monede rusești. Eseu istoric și numismatic. L., 1962.

9. Hamanova P. Z Dejin Knizni Vazby. Praha, 1959. S. 21.

10. Loubier H. Der bucheinband în Alter und Neuer Zeit. Berlin; Leipzig, 1926.

11. Molchanov A.a. Scriitorii misterioși ai primilor europeni. M., 1980. P. 21.

12. Bekshtrem A. Misterios disc // revista Ministerului Iluminismului Folck (Shmnp). Sankt Petersburg., 1911. Nr. 12.

13. Molchanov A.a.Decret. cit. P. 52.

14. Cicero, Marcus Tullius. De Natura Deorum. De diuinei. De Fato. De legibus etc. Cum, complete Raphaelis Zovenzonii. , 1471. lib. II. Capac. douăzeci.

15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs und Ihre Vorstufen. Dusseldorf, 1961. S. 13-14.

16. Ibid. S. 14.

17. Vernadsky V.I. Decret. cit. P. 92.

18. Quintilianus, Marcus Fabius. Institutul Oratoriei / Red. Omnibnus leonenus. : Nucolaus Jenson 21 V 1471. lib. 1. Cap. 2. par. 21.

19. HUPP O.Die Prufeninger Weihinschrift Vom Jahr 1119 // Studien Aus Kunst und Geschichte. Freiburg, 1906. S. 185 FF.

20. Lehman-Haupt H. Engleză Hoiztempelarfabete des 13. Jahrhunderte // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1940. S. 93-97.

21. Bock F. Die Einbande des Nurnberger Dominikaners Konrad Forster // Jahrbuch der Einbandkunst. 1928. Bd. 2. S. 14-32.

22. Kyriss E. Nurnberger Klosstereinbande der Jahre 1433 BIS 1525. Disertație. Bamberg, 1940.

23. Kyriss E. Schriftdruck Vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48.

24. Stromer W. Gespornte ll). Leitfossilien des stempeducks (vezi 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1996. S. 61-64.

25. Bock F. Op. Cit.

26. Hussing M. Material neues Zur Frage des Stempedrurcks Vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. S. 66-72.

27. Stromer W.Vom Stempendruck Zurn Hochdruck. Forster und Gutenberg // Johannes Gutenberg. Regionale Aspekte des Fruhen Buchdrucks. B., 1993. S. 47-92.

28. Forrer R. Die Zeugdrucke der Byzantinischen, Romanischen und Spattern Kunstepochen. Strassburg, 1894.

29. Bachmann M., Reitz C. Der blaudruck. Leipzig, 1962. S. 5.

30. Yakunina L.I.Stofa tipărită rusă din secolele XVI-XVII. M., 1954. P. 15.

31. Kunze H. Geschichte der Buchilustation din Deutschland. DAS 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 83-84.

32. Ibid. S. 83-84.

33. Channini C.Cartea de Artă sau Tratatul privind pictura. M., 1933. P. 119-120.

34. Pow-cheie sohn. Imprimarea timpurie coreeană // der gegenwartige stand der gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 217.

35. Loehr M. Chineză Landscape WoodCape. Cambridge, 1968. P. 1.

36. Goodrich L.C.Două noi descoperiri ale blocurilor de blocare timpurie // der Gengenwartige stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 214.

37. Liu Gotsun.Poveste despre cartea chineză. M., 1957. P. 49.

38. Grivnin B.C.Istoria dezvoltării și actuala stare de publicare în Japonia // carte. Cercetare și materiale. 1961. Sat. 4. P. 287-314.

39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa. Istoria tipărită timpurie în Japonia // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32.

40. Liu Gotsun.Decret. cit. P. 46-47.

41. Flug K.K. Istoria cărții tipărite chineze a Soarelor Era X-X111 secole. M.; L., 1959. P. 29-30; Carter th.f.Invenția de imprimare în China și răspândirea spre vest. L., 1925. P. 25.

42. Citat. de: revista Asiatic. P., 1905. Vol. 5. P. 5-75.

43. KOCHETOVA C.M.Porțelan și hârtie în arta Chinei. M.; L., 1956. P. 64.

44. Schelative W.Zur Geschichte der PapierherStellung în Deutschland von der Anfangen der PapiermaCherei Bis Zum 17. Jahrhundert // Beitar Zur Geschichte des Buchwessens. Leipzig, 1966. Bd. 2. S. 91, 101.

45. Neruda P.Ode tipografie / / cântec al cărții. Antologie. Minsk, 1977. P. 108-109.

46. Keenan e.l. Hârtie pentru țar: o scrisoare a Ivan IV de 1570 // Oxford Slavonik Documente. 1971. voi. 4. P. 21-29.

47. Bucher.Geschichte der Technischen Kunste. Bd. 1. S. 370.

48. Linde A. Geschichte der Erfindung der Buchdrckerkunst. B., 1886. BD. 34. S. 678.

49. Botto S.Chroneken von der Sassen. Mainz, 1492. 6.111. Bl. 284 r.

50. Linde A. Op. Cit.

51. Ibid. S. 679.

52. Sacuri H.Eygentliche Beschreibung Aller Stande Auff Erden, Hoher VND NIDRIGER, Geistlicher und Weltlici, Aller Kunten, Handvercken und Handdein. Franckfurt am MAZN, 1568. bl. .

53. Schmidt W. Beitrag Zur Geschichte des Hoizchnittes. Munchen, 1886. S. 14; Linde A.Op. Cit. S. 678.

54. Kristenler P.Istoria gravului european al secolului XV-XVIII. M., 1939. P. 29.

55. Descriere Gravuri: Schreiber w.l. Manuel de l "Amator de la Gravure Sur Bois et sur Metal Au XV Siekle. B., 1891. Vol. 1. № 1395, 1677.

56. Kunze H.Geschichte der Buchilustation din Deutschland. DAS 15. Jahrhundert. Leipzig-, 1975. S. 100.

57. Linde A. Op. Cit. S. 679-680.

58. Friedlander M.J.Der holzschnictt. Berlin; Leipzig, 1921. S. 18.

59. Heinecken k..h. von. IDEE GENERALE D * UN COLECȚIE COMPLETE D "Estampes. Leipzig; Vienne, 1771. P. 250.

60. Dibdin th.f. Bibliotheca stenceriana; Sau un catalog descriptiv al cărților tipărite în secolul al XV-lea. L., 1814. Vol. 1. P. I-IV.

61. Kristenler P.Istoria gravului european al secolului XV-XVIII. M., 1939. S. 11.

62. CIET. de: Chen Yansyao.. Lou Xin și o gravură de lemn. M., 1956. P. 46-47.

63. Suru m.v. Joacă cărți din trecut și prezent // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38.

64. Rosenfeld H.Zur Geschichte der Spielkarten. // Die Schonten Deutschen Spielkarten. Leipzig, 1964. S.37.

65. Reisig O.Deutsesspielkarten. Leipzig, 1935. S. 35.

66. Schulze K. Spielkarten Aus Fiinf Jahrhunderten // Sachsische Heimatblatter. 1967. N 3. S. 105.

67. Cary M.M.Jucând cărți de trecut și prezent. S. 39.

68. Schreiber w.l.Dart Dar Hoizschnitt Als Vorstufe der Buchdrckekunst Bearden? // Zentralblatt Fur Bibliothekswesen. 1895. Bd. 12. S. 201.

69. Kunze H.Geschichte der Buchilustation din Deutschland. DAS 15. Jahrhundert. Leipzig, 1975. S. 115.

70. Kocowski B. DrzeworyTowe Ksiazki Sreniewiecza. Wroclaw, 1974. s.16.

71. Fischer S.Beschreibung Typographischer Seltenheten Und Merkwurdigen Handschriften, Nebst Beitagen Zur Efrintungsgeschichte der Buchdrcokunst. Nurnberg, 1801. LFG. 3. S. 86.

72. Heinecken K.h. Idee Generale D "UNE COLECȚIE COMPLETE D" Estampes, Avec One Disertație Sur Vorigine de la Gravure, Et Sur Les Premierii Livres Daune. Leipzig; Vienne, 1771. P. 257.

73. Bakhtiats A.a.Johann Gutenberg. Viața și activitățile sale în legătură cu istoria tipografiei. SPB., 1892. P. 22; Același // guugenberg. WATT. Stephenson și Fulton. DAGARI ȘI NEPS. Edison și Morse. Naratiuni bibliografice. Chelyabinsk, 1996. P. 29.

74. Linde A.Op. Cit. Bd. 1. S. 5-9.

75. ZAPF C.W. Aelteste Buchdruckeschichte von Mainz von Denelben Erfindung Bis AF DAS Jahr 1499. ULM, 1790. S. 21.

76. Citat. de: Linde A.Op. Cit. Bd. 1. S.6.

77. MAPInPOVICH B. Bibliografie despre personalul nostru Cyril, Staculapara și Cartea Tabelului XV, XVI și XVII. Cetina, 1991. kn .. 4. P. 225-235.

78. Citat. de: SCHAAB S.A.Die Geschichte der Erfindung der Bochdrckerkunst. Mainz, 1830. Bd. 1. S.IV.

79. Manni D.Delia Prima promulgazione de Libri în Firenze. Firenze, 1761.

80. Colectarea publicată la cea de-a 400-a aniversare a unei tipografii din Florența: Cartho Centenario Cenniniano. Firenze. 1871.

105. Căldură l.p.Ivan Sumy este o imprimantă Inventor / / Stalinist de tipografie. 1949. 29 martie. № 4. P. 3-4; Sidorov A.a. Cu privire la problema lui Ivan, și inventarea tipografiei // ibid. 1949. Apr 30. № 7. P. 4.

106. Klaproth j.h.Lettre a M. Le Baron Alexandre de Humboldt Sur L "Invenția de la Boussol. P., 1832. P. 131-132; Browne de ex.Literatura persană sub dominația tătară. Cambridge, 1920, P. 176-178.

107. Spafar n.g.Descrierea primei părți a universului, numită Asia, constă într-un stat chinez cu alte orașe și provincii. Kazan, 1910. P. 25.

108. Jixing Pan.O cercetare comparativă a tehnicii de imprimare de tip metalic timpurie în China, Coreea și Europa // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 40.

109. Simpozionul internațional privind istoria tipăririi din Est și West // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S.24.

110. Kapr A.. Schrift-und Buchkunst. Leipzig, 1982. S. 99.

111. Hamanova P.Z Dejin Knizni Vazby Od Nejstarsch DOB do konce xix. Stol. Praha, 1959. S. 15.

112. Schunke I. Einfuhrung în moarte einbandbestimmung. Dresda, 1977. S. 11-12.

113. Simoni P.Adunarea imaginilor salariale pe cărțile liturgice ruse ale secolelor XII-XIV. Sankt Petersburg., 1910.

114. Wokova T., Piserskaya A.Manuscrisul facial al catedralei de asumare. Evanghelia secolului de la începutul secolului al XV-lea din catedrala de asumare a Moscovei Kremlin. L., 1969.

115. Kyriss E.Der Verziert Europaische Einband Vor der Renaissance. Stuttgart, 1957.

116. Hamanova P. Op. Cit. S. 19-25.

117. Kyriss E. Verzierte Gotische Einbande im Alten Deutschen Sprachgebiit. Stuttgart, 1954.

118. KUP K. Buletinul Bibliotecii Publice din Biblioteca Publică din secolul al XV-lea din secolul al cincisprezecelea. 1939. Vol. 43. N 6. P. 471-484.

119. Sacuri H. EIGENTLICHE BESCHREIBUNG Aller Stande Auff Erden. Frankfurt am Main, 1568. Ibid. Faksimilrreproducție. Leipzig, 1966.

120. Arhiva de stat rusă a actelor antice (RGAD). Catedrală Mgamid. Nr. 470. L. 406-420. Publicarea textului: Simoni P. Experiența colectării de informații privind istoria și tehnica de artă filtrată în Rusia. Sankt Petersburg., 1903. P. 5-17.

121. Citat. de: Stroyev p.m. Descrierea cărților vechi de slavă, situată în biblioteca lui Ivan Nikitich Tsarsky. M., 1836. P. 434.

122. RAGAD. F. 1182. 0P.1. Kn. 3. L. 94.

123. RGAD. F. 1182. OP. 1. kn. 3. L. 95.

124. Simoni P. Experiența colectării de informații privind istoria și tehnica de artă filtrată în Rusia. P. 10.

125. RGAD. F. 1182. 0P.1. Kn. 8. L. 137.

126. Varbanese, n.v. Johann Gutenberg și începutul unei tipografii din Europa. Experiența noii citiri materiale. M., 1980; Nemirovsky e.l.Johann Gutenberg. Aproximativ 1399-1468. M., 1989; Ruppel A.Johannes Gutenberg. Sein Leben und Sein. Werk.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; Kapr A.Johannes Gutenberg. Personallichkeit und Leistung. Leipzig, 1986. Ștergerea unei bibliografie: Mcmurtrie d.c.Invenția de imprimare. O bibliografie. Chicago, 1942.

127. Zulch W.X., Mori C. Frankfurter Urkundbuch Zur Fruhgechichte des Buchdruck. Frankfurt am Main, 1920. S. 16.

128. Carter H. O vedere a tipografiei timpurii. Oxford, 1969. P. 21. Fig. nouă.

129. Citat. de: Kohler J.D. Hochverdiente und Aus Bewahrten Urkunden Wohibglaubte Ehrenrettung Johannes Gutenbergs. Leipzig, 1741. S. 43. Miercuri SCHAAB S. Op. Cit. Bd. 1. S. 155.

130. Serarius N.Moguntiarurn Rrum. Libr. V. Moguntiae, 1604. P. 159.

143. Nemirovsky e.l.Ivan Fedorov. Aproximativ 1510-1583. M., 1985. P. 224.

144. Reed T.B.O istorie a vechilor turnători de scrisori rusești. L., 1952. P. 18-20.

145. Biriveruccio V. De la pirotehnia. Libri X. Venedig, 1540. Textul turnării unui litru pe l. 13806. A doua ediție a cărții a văzut lumina în 1550. De asemenea, o nouă traducere germană: Birieruccios. Pirotehnia. Ein Lehrbuch der Chemisch-metalurgischen Technologie Aus Dem 16. Jahrhundert. Braunschweig, 1925. S. 144.

146. Schmidt-Kunsemuller F.A. Gutenbergs Schritt în Die Technik // Die Gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 131.

147. Moxon J.Experimentează mecanic; Sau doctrina de mână, aplicată la arta de imprimare. L., 1683. Vol. 2.

148. Cessner ch.f.Die atât nottig als nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit ihren Schriften, Formaten străin und Dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, Auch klarlich beschrieben, und nebst einer kurzgefassten Erzahiung von Vursprung und Fortgang der Buchdruckerkunst, iiberhaupt, isonderheit von den vornehmsten Buchdruckern la Leipzig und andern Orten Teutschlandes Im 300 Jahre Nach Erfindung Derselben Ans Lich Gestellt. Leipzig, 1740-1745.

149. La Danse Macabre. Lyon: 11/18/1499/1500. Reproducere: Kunze H. Das Grosse Buch Vom Buch. B., 1983. S. 73.