ไตรแอดหลักในเมเจอร์และไมเนอร์ การเชื่อมต่อของสามกลุ่มหลัก คอร์ดใน solfeggio: ศึกษา triads หลักของโหมด สร้าง triads ของขั้นตอนหลัก

ไตรแอดคือการรวมกันของสามซึ่งเป็นรากฐานของคอร์ดใดๆ. เป็นกลุ่มที่สามที่ให้สีความหมายหลักแก่คอร์ดทั้งหมดโดยรวม กล่าวอีกนัยหนึ่งกลุ่มสามจะถูกสร้างขึ้นก่อนแล้วจึงเพิ่มทีละ - หมายเหตุเพิ่มเติม

รูปภาพแสดง Triad หกตัวและคอร์ดที่สอดคล้องกัน จะเห็นได้ว่าเสียงบางเสียงซ้ำกันในคอร์ด ทุกอย่างจะคล้ายกันสำหรับไตรแอดและคอร์ดประเภทอื่นๆ ทั้งหมด

พิมพ์แผนภูมิช่วงเวลาเพื่อให้คุณสามารถสร้างคอร์ดได้อย่างง่ายดายโดยใช้แผนภาพด้านล่าง

ดังนั้นคอร์ดเมเจอร์จึงถูกสร้างขึ้นจากกลุ่มสามเมเจอร์ และคอร์ดไมเนอร์ก็สร้างจากกลุ่มไมเนอร์ ตอนนี้เรามาชี้แจงคำพูดของเรา:

ภาพแสดงคอร์ดสามชุด ตัวอย่างเช่น นี่คือคอร์ด C Major ซึ่งสร้างขึ้นจากสามโน้ตของ 1st, 3rd Major, 5th Notes เหล่านี้คือโน้ต Do, Mi, Sol เราเลือกพวกมันดังนี้:

1. เราสร้างคอร์ดจากโน้ต C ดังนั้นโน้ตตัวแรกคือ C

2. จากตารางช่วงเวลา เราจะเห็นว่าช่วงหลักที่ 3 คือ 4 ครึ่งเสียงจากโน้ตแรก

3. เขานับ 4 ครึ่งเสียงของโน้ตตัวแรก Do - Do#, Re, Re#, Mi จึงได้โน้ต Mi

4. โน้ตตัวที่ 5 บริสุทธิ์จากตารางช่วงเวลาถือเป็นโน้ตตัวที่ 5 ดังนั้นเราจึงนับจากโน้ต C 7 ครึ่งเสียง คือ Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol - และดังนั้นเราจึงได้โน้ต Sol

5. เป็นผลให้เราได้คอร์ด C Major จำนวนสามคอร์ด ตอนนี้คุณสามารถเล่นได้แล้ว

ความแตกต่างระหว่างไตรแอดและคอร์ดคือเล่นได้เพียงสามเสียง (เสียงหลัก) แต่ในคอร์ดเสียงเหล่านี้จะเล่นซ้ำหลายครั้ง ตัวอย่างเช่น ใช้คอร์ด... . อีกสิ่งหนึ่งที่ควรสังเกตคือเสียงต่ำสุดควรเป็นเสียงโทนิค ซึ่งเป็นเสียงหลักของคอร์ดเสียงแรก โดยทั่วไป โน้ตตัวแรกมักจะถูกเล่นซ้ำในคอร์ด แม้ว่าคุณจะสามารถทำซ้ำหนึ่งในสามนี้ได้ แม้ว่าเสียงอาจแตกต่างกันเล็กน้อยก็ตาม ดังนั้น ประตูจึงเปิดกว้างให้กับความคิดสร้างสรรค์

ดังที่คุณสังเกตเห็นแล้วว่าในคอร์ด C Major (และในคอร์ดอื่นที่คล้ายคลึงกัน) ไม่มีการเล่นโน้ตสามตัว แต่จะเล่นมากกว่านั้น และหากคุณมองอย่างใกล้ชิดที่คอ คุณจะเห็นว่าทั้งสามโน้ตเหล่านี้เป็นโน้ตเดียวกัน เพียงทำซ้ำเท่านั้น ในระดับเสียง

ในการสร้างกลุ่มย่อยคุณต้องใช้ตารางช่วงเวลาและแทนที่จะเป็นกลุ่มหลักที่ 3 ให้ใช้กลุ่มรองที่สามส่วนที่เหลือก็เหมือนกัน

มีกลุ่ม Triad ไม่มากนัก ลองแสดงรายการทั้งหมดลงในตารางเพื่อให้คุณนำทางได้ง่ายขึ้น

ไตรแอดส์ไมเนอร์
C, E_flat, G	โด, มิ, ซอล
D_แฟลต, F_แฟลต, A_แฟลต	D_แฟลต, F, A_แฟลต
รี ฟ้า ลา	D, F_sharp, A
E_flat, G_flat, B_flat	E_แฟลต, G, B_แฟลต
มิ, โซล, ศรี	E, G_sharp, ศรี
F, แฟลต, C	ฟ้า ลา โด
F_sharp, A, C_sharp	F_sharp, A_sharp, C_sharp
G, B_flat, D	จี, ศรี, ดี
A_แฟลต, C_แฟลต, E_แฟลต	A_แฟลต, C, อี_แฟลต
ลา, โด, มิ	เอ, ซี_ชาร์ป, อี
B_flat, D_flat, F	B_แฟลต, ดี, เอฟ
ศรี, Re, F_sharp	ศรี, Re_sharp, F_sharp

คอร์ด, โซโด, ประเภทของโซโด้ การยอมรับและความไม่แยแสตรีศูล อุทธรณ์ SOBRID

คอร์ดคือการรวมกันของเสียงสามเสียงขึ้นไปซึ่งมีตำแหน่ง (หรือสามารถระบุตำแหน่งได้) พร้อมกันในสาม

คอร์ดที่ประกอบด้วยสามเสียงเรียงกันเป็นสามเรียกว่า สามคน.

คอร์ด (ในรูปแบบดั้งเดิม) ถูกสร้างขึ้นจากเสียงด้านล่างขึ้นไป

ประเภทของคณะสามขึ้นอยู่กับว่าส่วนที่สามมีส่วนร่วมในการก่อตัวของคณะที่สามและลำดับของการจัดเรียงคืออะไร

Triads สี่ประเภทเกิดขึ้นจากส่วนที่สามหลักและส่วนที่สาม:

1. วิชาเอกหรือ ใหญ่ Triad ประกอบด้วยหนึ่งในสามหลักที่ด้านล่างและหนึ่งในสามรองที่ด้านบน โดยช่วงเวลาของ Perfect Five จะเกิดขึ้นระหว่างเสียงที่รุนแรง
2. ส่วนน้อยหรือ เล็กกลุ่มที่สามประกอบด้วยกลุ่มรองที่สามที่ด้านล่างและกลุ่มที่สามหลักที่ด้านบน และยังมีกลุ่มที่ห้าที่สมบูรณ์แบบระหว่างเสียงสุดขั้วอีกด้วย
3. ขยายใหญ่ขึ้นวงดนตรีสามชุดประกอบด้วยสองในสามส่วนหลัก ดังนั้นช่วงเวลาของส่วนเสริมที่ห้าจึงเกิดขึ้นระหว่างเสียงสุดขั้ว
4. ที่ลดลงคณะสามประกอบด้วยสองส่วนที่สาม ส่วนส่วนห้าที่ลดลงนั้นเกิดขึ้นระหว่างเสียงที่รุนแรง

ช่วงเวลาทั้งหมดที่ประกอบขึ้นเป็นสามกลุ่มหลักและกลุ่มย่อยคือ พยัญชนะ(ไพเราะ) ช่วงเวลา ช่วงเวลาที่ประกอบขึ้นเป็นสามกลุ่มที่เสริมและลดลง ได้แก่ ไม่ลงรอยกัน(ไม่สอดคล้องกัน) ช่วงเวลา (uv. 5 และ um. 5)

เนื่องจากการมีอยู่ของความไม่สอดคล้องกันอย่างน้อยหนึ่งครั้งในคอร์ดจะส่งผลต่อสีของมันโดยรวม ไตรแอดหลักและไมเนอร์จึงเป็นพยัญชนะ ส่วนที่เพิ่มขึ้นและลดลงจะไม่สอดคล้องกัน

มุมมองหลัก triad หมายความว่าเสียงจะถูกจัดเรียงเป็นสามส่วน ดังแสดงในรูปด้านบน

เสียงของคอร์ดมีชื่ออยู่ในบริบทของมัน ชื่อเหล่านี้เกิดขึ้นจากช่วงเวลาระหว่างแต่ละโน้ตของคอร์ดและโน้ตรากของมัน กล่าวคือ: เรียกว่าโทนเสียงพื้นฐาน (เสียง) ที่คุณเริ่มสร้างคอร์ด พรีโม่คอร์ดนี้; เสียงที่สอง สามเหนือพรีมา - ที่สามคอร์ดนี้และอื่นๆ ชื่อเหล่านี้ ตราบเท่าที่เรากำลังพูดถึงคอร์ดที่กำหนด จะมีอยู่ในโน้ตโดยไม่คำนึงถึงตำแหน่งที่สัมพันธ์กัน ตัวอย่างเช่นหากกลุ่มสามกลุ่มในรูปแบบดั้งเดิมประกอบด้วยโน้ต "F", "A" และ "C" ดังนั้นในบริบทของคอร์ดนี้ก็เป็นไปได้ (และจำเป็น) ที่จะแทนที่ชื่อของ หมายเหตุ: “F” เรียกว่า “พรีมา” ของคอร์ดนี้ “A” " - อันดับสาม และ "do" - อันดับห้า ชื่อเหล่านี้ยังคงถูกกฎหมายสำหรับโน้ตทั้งสามตัว โดยไม่คำนึงถึงวิธีการเล่นโน้ตเหล่านั้นบนเครื่องดนตรี ตัวอย่างเช่น เราสามารถใช้ "F" เป็นเสียงด้านล่างของคอร์ด จากนั้นอยู่ด้านบน - "C" และที่ด้านบนสุด - "A" ในอีกอ็อกเทฟอื่น แม้จะมีการเปลี่ยนแปลงลำดับเสียงในคอร์ด แต่ชื่อของพวกเขายังคงเหมือนเดิม: "F" - พรีมา, "A" - ที่สามและ "C" - ห้า:

ควรเข้าใจว่าการระบายสีตามอารมณ์หรือฟังก์ชันฮาร์มอนิกของคอร์ดจะไม่เปลี่ยนแปลงไปในทางใดทางหนึ่งดังนั้นคอร์ดดังกล่าวจึงยังคงเป็นกลุ่มสามกลุ่มและชื่อของเสียงแต่ละเสียงจะยังคงอยู่ และสิ่งนี้จะใช้ได้ตราบเท่าที่คอร์ดนี้ฟัง แน่นอนว่าหากโน้ต "F" เป็นส่วนหนึ่งของเสียงดังกล่าว:

ไม่จำเป็นต้องเรียกว่า "พรีมา" อีกต่อไป แต่เรียกว่า "ที่สาม" ชื่อเหล่านี้ไม่ได้สะท้อนถึงระดับเสียงของโน้ตมากนักเท่ากับบทบาทเชิงความหมายในคอร์ด ในบทเรียนต่อๆ ไป คุณจะเห็นว่าสิ่งนี้ทำอย่างชาญฉลาด

อุทธรณ์

หากคุณใช้คอร์ดในรูปแบบพื้นฐานและเลื่อนโน้ตตัวล่างขึ้นไปหนึ่งอ็อกเทฟ ความสอดคล้องที่ได้จะเป็น อุทธรณ์ดั้งเดิม - เช่นเดียวกับที่เราทำเป็นระยะ หากคุณนำเสียงด้านล่างของคอร์ดใหม่อีกครั้ง (ซึ่งจะเป็นเสียงที่สาม) และเลื่อนขึ้นหนึ่งอ็อกเทฟ อีกเสียงหนึ่งคือ อุทธรณ์. หากคุณทำเช่นนี้อีกครั้ง (ตอนนี้โทนเสียงของห้าจะขยับ) คุณจะจบลงด้วยเสียงสามแบบเดิมอีกครั้ง แต่จะสูงกว่าระดับแปดเสียง และแน่นอนว่ายิ่งมีโน้ตในความสอดคล้องดั้งเดิมมากเท่าไรก็ยิ่งสามารถเรียกได้มากขึ้นเท่านั้น กล่าวอีกนัยหนึ่ง "การผกผัน" คือวิธีการจัดเรียงเสียงของคอร์ดที่มีความสูงในลักษณะที่บทบาทของเสียงที่ต่ำกว่าจะถูกเล่นโดยเสียงอื่นนอกเหนือจากพรีมา นี่คือเสียงที่ต่ำกว่าที่สำคัญ - การผกผันไม่ได้ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของเสียงอื่น การผกผันของ triads ก็มีชื่อของตัวเองเช่นกัน: การผกผันครั้งแรกเรียกว่า คอร์ดเพศและระบุด้วยการเพิ่มหมายเลข 6 เข้ากับชื่อของกลุ่มที่สาม ตัวที่สอง - คอร์ดควอเตอร์เซ็กซ์- ระบุด้วยตัวเลขสองตัว 6 และ 4 (หรือ 4 และ 6) .
โปรดอย่าสับสนกับสัญลักษณ์ตัวอักษรและตัวเลขสำหรับกีตาร์

รูปด้านล่างแสดงคำขอไปยัง ซีเมเจอร์.

ตัวเลขที่อยู่ถัดจากหัวโน้ตจะเตือนให้คุณนึกถึงชื่อของโน้ตเหล่านั้นในคอร์ด

ชื่อของคำร้องนั้นเกิดขึ้นจากช่วงเวลาระหว่างเสียงสุดขั้วและระหว่างเสียงล่างกับพรีมาของคอร์ด คอร์ดที่หกถูกกำหนดโดยหมายเลข "หก" เนื่องจากในนั้นช่วงเวลาของคอร์ดที่หกนั้นเกิดขึ้นระหว่างเสียงล่างและพรีมา (และระหว่างเสียงที่รุนแรงด้วย) คอร์ดควอร์ตเซ็กแทคถูกกำหนดด้วยตัวเลข "4/6" หรือ "6/4" เนื่องจากจากเสียงต่ำถึงพรีมาจะมีช่วงหนึ่งในสี่และระหว่างเสียงสุดขั้วจะมีส่วนที่หก

ในการสร้างคอร์ดที่ 6 ของโทนิคหรือคอร์ดที่ 6 ของควอร์เตตในคีย์ใดคีย์หนึ่ง จำเป็นต้องเริ่มจากประเภทพื้นฐานของไทรแอด จากนั้นจึงใช้การผกผันเพื่อค้นหาคอร์ดที่ต้องการ

ตัวอย่างเช่น คุณต้องสร้างคอร์ดโทนิคที่หกใน D major หรือคอร์ดที่หกที่สี่ใน B minor:

เพื่อให้สามารถสร้างการผกผันของ triads หลักและรองจากเสียงใด ๆ ได้อย่างรวดเร็วและกำหนดโทนเสียงของพวกเขาขอแนะนำให้รู้: 1) ช่วงเวลาใดที่เกิดขึ้นระหว่างเสียงที่อยู่ติดกันของคอร์ดและ 2) ว่าในคอร์ดที่หกความถี่ที่ต่ำกว่า เสียงคือโทนเสียงที่สาม และในคอร์ดควอเตอร์เซ็กซ์คือโทนเสียงที่ห้า

ตารางโครงสร้างช่วงของการผกผันของไตรแอดหลักและไมเนอร์

คอร์ดเมเจอร์ที่หก คอร์ดไมเนอร์ที่หก คอร์ดเมเจอร์ที่สี่ที่หก คอร์ดรองที่หกที่สี่

ม. 3 + ชม. 4 ข. 3 + ตอนที่ 4 ตอนที่ 4 + ข 3 ชม. 4 + ม.3

เมื่อทราบโครงสร้างช่วงของการผกผันของไตรแอดหลักและไมเนอร์และตำแหน่งของเสียงหลักในไตรแอดเหล่านั้น จึงเป็นเรื่องง่ายที่จะสร้างคอร์ดที่กำหนด

ตัวอย่างเช่น คุณต้องสร้างจากเสียง อีกครั้ง คอร์ดที่หกที่สำคัญ

ได้รับคอร์ดที่หกเมเจอร์ B-flat

จำเป็นจากเสียง อีกครั้ง สร้างคอร์ด minor Quartersext:

ได้รับคอร์ดสี่เพศใน G minor เป็นต้น

เทคโนโลยีอื่นอาจช้ากว่า แต่ไม่ได้ขึ้นอยู่กับการจดจำตารางด้านบน แต่ขึ้นอยู่กับความเข้าใจอย่างถ่องแท้ถึงสิ่งที่เกิดขึ้น หากคุณบังคับตัวเองให้ติดตามมันตั้งแต่เริ่มต้น หลังจากนั้นมันจะง่ายกว่ามากในการนำทางความสามัคคีที่ซับซ้อน เทคโนโลยีนี้เป็นแบบทีละขั้นตอน โดยใช้ตัวอย่างเดียวกัน (สร้างคอร์ดที่ 6 หลักจากโน้ต "D") ขั้นตอนจะเป็นดังนี้:
1. ถ้า “re” เป็นเสียงต่ำของที่ต้องการ คอร์ดที่หกจากนั้น “re” เป็นอันดับที่สาม
2. ถ้า "D" อยู่ในอันดับที่สาม แสดงว่าพรีมาของคอร์ดเดียวกันนั้นคือ ที่สำคัญที่สามด้านล่าง (ใหญ่ - เพราะจำเป็นต้องมีวิชาเอก) ดังนั้นพรีมาของคอร์ดในอนาคตจึงเป็นโน้ต "B-flat";
3. เรารู้พรีมาและตัวที่สามแล้ว เราพบน้ำเสียงของตัวที่ห้า นั่นคือ เราวัดค่าตัวที่ห้าสมบูรณ์ขึ้นไปจากพรีมา เราได้รับโน้ต "ฟ้า";
4. เราวางโน้ตสามผลลัพธ์ - "B-flat", "D" และ "F" ไว้บนไม้บรรทัดในลำดับใดก็ได้ เพียงเพื่อให้โน้ต "D" อยู่ต่ำสุดในคอร์ด Sextacord ถูกสร้างขึ้นแล้ว ให้เราทำซ้ำ เทคโนโลยีนี้จะดำเนินการช้าลงในตอนแรก - ก่อนอื่นเราจะค้นหาโน้ตที่คอร์ดควรประกอบด้วย และจากนั้นเราจะวางโน้ตเหล่านี้บนไม้บรรทัดตามลำดับที่ต้องการ แต่ในขณะเดียวกัน เราไม่ได้พึ่งพาตารางที่จดจำได้ (ซึ่งง่ายต่อการลืม!) แต่ขึ้นอยู่กับความเข้าใจในสาระสำคัญโดยสมบูรณ์ มันเชื่อถือได้มากกว่า และสุดท้ายก็ยังมีประสิทธิภาพมากกว่า เชื่อฉันสิ!

ไตรแอดหลักในเมเจอร์และไมเนอร์ การเชื่อมต่อของสามกลุ่มหลัก

Triads สามารถสร้างได้ในทุกระดับของวิชาเอกและวิชารอง ถ้าเราสร้างตรีแอดเหล่านี้ในทุกระดับของสเกลหลักตามธรรมชาติ และใช้เฉพาะโน้ตของสเกลนี้ เราจะเห็นว่าทั้งสามในนั้น (บนองศาหลัก I, IV และ V) จะกลายเป็นตรีเอดหลัก แต่ละกลุ่มมีชื่อที่เป็นอิสระ (มาจากชื่อระดับที่มันถูกสร้างขึ้น)

ขั้นที่ 1 เรียกว่า ไตรภาคี โทนิค,
ที่สามของเวที IV - รอง,
เวที Triad V - ที่เด่น.

ไตรแอดเหล่านี้แสดงฟังก์ชันโมดอล (นั่นคือ ความสัมพันธ์ระหว่างเสียงที่เสถียรและไม่เสถียร) ได้ชัดเจนกว่าฟังก์ชันอื่นๆ ทั้งหมด ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงถูกเรียกว่า หลัก triads และถูกกำหนดในลักษณะเดียวกับขั้นตอนหลัก ที, เอส, ดี:

หลังจากสร้างกลุ่มสามในทุกระดับของผู้เยาว์โดยธรรมชาติ เราจะเห็นว่ากลุ่มสามกลุ่มหลักของผู้เยาว์นั้นต่างจากกลุ่มหลักตรงที่กลุ่มสามรอง พวกมันถูกกำหนดให้เหมือนกับกลุ่มสามกลุ่มหลักของวิชาเอก แต่ใช้ตัวอักษรตัวเล็ก เสื้อ, ส, ง:

ดังที่คุณเห็น ความโน้มเอียงหลักหรือเล็กน้อยของทั้งสามกลุ่มหลักของเฟรต COINCIDE ด้วยความโน้มเอียงของเฟรตนั้นเอง

โครงสร้างของทรีแอดหลักในประเภทฮาร์มอนิกของเมเจอร์และไมเนอร์นั้นแตกต่างจากประเภทธรรมชาติ ในเมเจอร์ โดยการลดขั้นตอน VI ลง ก็จะเกิดกลุ่ม triad ที่เป็นรองหลักขึ้นมา ทำให้ฮาร์มอนิกเมเจอร์มีอักขระที่นุ่มนวลขึ้น และในระดับรอง เมื่อเพิ่มขั้นตอนที่ 7 ก็จะเกิดกลุ่มสามที่มีลักษณะเด่นหลักขึ้นมา นำมาซึ่งคุณสมบัติบางอย่างของโหมดหลัก ถึงผู้เยาว์:

เนื่องจากความจริงที่ว่า triads หลักเป็นพื้นฐานฮาร์มอนิกของโหมดจึงใช้กันอย่างแพร่หลายในดนตรีดังนั้นจึงจำเป็นต้องรู้การเชื่อมต่อที่ง่ายที่สุด

การเชื่อมต่อคอร์ดคือลำดับของเสียงที่มีการเคลื่อนไหวอย่างราบรื่น (การเปล่งเสียง) โดย "เสียง" เราหมายถึงเสียงหนึ่งของคอร์ด เมื่อรับรู้ดนตรี บุคคลใดก็ตามจะติดตามการเชื่อมต่อในแนวนอนระหว่างเสียงเหล่านี้โดยไม่รู้ตัว นั่นคือ ประเมินว่าเสียงด้านบนของคอร์ดหนึ่งเชื่อมโยงกับเสียงด้านบนของคอร์ดอื่นอย่างไร เฉลี่ย - โดยเฉลี่ย ฯลฯ นั่นคือดนตรีถูกมองว่าเป็นเหมือนคณะนักร้องประสานเสียงซึ่งแต่ละเสียงจะแสดงโดยบุคคลที่มีชีวิต ดังนั้น “การจัดการเสียง” จึงเป็นลักษณะของผู้แต่งในการจัดการแต่ละเสียงแยกจากกัน ด้วยการฝึกเสียงที่ดี คุณสามารถดึงเสียงใดๆ จากส่วนลึกของคอร์ดออกมาได้อย่างแท้จริงและแสดงเป็นทำนองอิสระ หากคิดให้ดี เสียงใดๆ ก็ฟังดูนุ่มนวล ร้องได้ง่าย และไม่มีการกระโดดกะทันหัน

กลุ่มสามหลักของโหมดคือกลุ่มสามกลุ่มที่ระบุโหมดที่กำหนด ประเภท และเสียงของโหมดนั้น มันหมายความว่าอะไร? เรามีสองโหมดหลัก - หลักและรอง

ดังนั้นจึงเป็นด้วยเสียงหลักของกลุ่มสามกลุ่มที่เราเข้าใจว่าเรากำลังติดต่อกับกลุ่มใหญ่ และด้วยเสียงกลุ่มรองของกลุ่มสามกลุ่มนั้น เราก็จะตัดสินผู้เยาว์ด้วยหู ดังนั้น ไตรแอดหลักในสาขาวิชาเอกจึงเป็นไตรแอดหลัก และในกลุ่มรอง เห็นได้ชัดว่าเป็นกลุ่มรอง

Triads ในโหมดนั้นถูกสร้างขึ้นในทุกระดับ - มีทั้งหมดเจ็ดอัน (เจ็ดขั้นตอน) แต่ Triads หลักของโหมดนั้นมีเพียงสามอัน - ที่สร้างขึ้นที่ระดับ 1, 4 และ 5 ไตรแอดที่เหลืออีกสี่อันเรียกว่า ไตรแอดรอง ซึ่งไม่ได้ระบุโหมดที่กำหนด

มาตรวจสอบข้อความเหล่านี้ในทางปฏิบัติกันดีกว่า ในคีย์ของ C major และ C minor เรามาสร้าง Triad ในทุกระดับกันดีกว่า (อ่านบทความ - “จะสร้าง Triad ได้อย่างไร?”) และดูว่าจะเกิดอะไรขึ้น

อันดับแรกใน C major:

ดังที่เราเห็นแล้วว่า จริงๆ แล้ว ไตรแอดหลักๆ จะเกิดขึ้นเฉพาะในระดับ I, IV และ V เท่านั้น ในระดับ II, III และ VI จะมีการสร้าง triad ย่อยขึ้น และกลุ่มสามกลุ่มเดียวในขั้นตอนที่ 7 ก็ลดลง

ตอนนี้ใน C minor:

ที่นี่ในขั้นตอน I, IV และ V ตรงกันข้ามมีกลุ่มสามกลุ่มย่อย ในขั้นตอน III, VI และ VII มีขั้นตอนหลัก (ไม่ได้บ่งชี้ถึงโหมดรองอีกต่อไป) และในขั้นตอนที่ 2 จะมีการลดลงหนึ่งขั้นตอน

Triads หลักๆ ของโหมดเรียกว่าอะไร?

อย่างไรก็ตามขั้นตอนที่หนึ่ง, สี่และห้าเรียกว่า "ขั้นตอนหลักของโหมด" อย่างแม่นยำด้วยเหตุผลที่มีการสร้างสามโหมดหลักของโหมดนั้น

ดังที่คุณทราบ องศาเฟรตทั้งหมดมีชื่อการทำงานเป็นของตัวเอง และระดับที่ 1, 4 และ 5 ก็ไม่มีข้อยกเว้น ระดับแรกของโหมดเรียกว่าโหมดที่ห้าและสี่เรียกว่า "เด่น" และ "รอง" ตามลำดับ กลุ่มสามกลุ่มที่สร้างขึ้นจากขั้นตอนเหล่านี้ใช้ชื่อของพวกเขา: โทนิคสาม(ตั้งแต่ขั้นตอนที่ 1) กลุ่มย่อยที่มีอำนาจเหนือกว่า(จากขั้นตอนที่ 4) สามคนที่โดดเด่น(จากขั้นตอนที่ 5)

เช่นเดียวกับกลุ่ม Triads อื่นๆ กลุ่ม Triads ที่สร้างจากขั้นตอนหลักจะมีการกลับกัน 2 แบบ (คอร์ดเพศและคอร์ดเพศควอเตอร์) สำหรับชื่อเต็ม จะใช้สององค์ประกอบ องค์ประกอบแรกคือองค์ประกอบที่กำหนดความเกี่ยวข้องในการทำงาน ( โทนิคหรือโทนิค รองหรือรอง เด่นหรือเด่น) และอันที่สองคืออันที่แสดงถึงประเภทของโครงสร้างคอร์ด ( สามคนนี่หรือคำอุทธรณ์ของเขาอย่างใดอย่างหนึ่ง - เซ็กซ์ทาคอร์ด, ควอเตอร์เซ็กซ์ทาคอร์ด).

การผกผันของ triads หลักที่สร้างขึ้นในขั้นตอนใด

ทุกอย่างที่นี่ค่อนข้างง่าย - ไม่จำเป็นต้องอธิบายอะไรเพิ่มเติม คุณจำได้ว่าการกลับคอร์ดใดๆ ก็ตามเกิดขึ้นเมื่อเราเลื่อนเสียงต่ำขึ้นไปหนึ่งอ็อกเทฟ ใช่ไหม? ดังนั้นกฎนี้จึงใช้ที่นี่ด้วย

เพื่อไม่ให้คำนวณแต่ละครั้งว่าขั้นตอนใดที่สร้างขึ้นหรือการอุทธรณ์นั้น เพียงวาดตารางที่นำเสนอในสมุดงานของคุณใหม่ซึ่งมีทั้งหมดนี้ อย่างไรก็ตามมีคนอื่น ๆ อยู่ในไซต์ - ลองดูสิบางทีอาจมีบางอย่างมีประโยชน์

ไตรแอดหลักในโหมดฮาร์มอนิก

ในโหมดฮาร์มอนิก มีบางอย่างเกิดขึ้นกับบางขั้นตอน อะไร หากคุณจำไม่ได้ ฉันขอเตือนคุณ: ในฮาร์มอนิกไมเนอร์ขั้นตอนสุดท้ายขั้นที่ 7 จะถูกยกขึ้น และในฮาร์มอนิกเมเจอร์ขั้นตอนที่ 6 จะลดลง การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในสามกลุ่มหลัก

ดังนั้น เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงในระดับ VI คอร์ดซับโดเมนจึงมีสีเล็กน้อยและกลายเป็นคอร์ดรองโดยสิ้นเชิง เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงในขั้นตอนที่ 7 ในทางตรงกันข้าม หนึ่งในสามกลุ่ม - กลุ่มที่โดดเด่น - กลายเป็นกลุ่มหลักในองค์ประกอบและเสียง ตัวอย่างใน D major และ D minor:

เพียงเท่านี้ ขอบคุณสำหรับความสนใจของคุณ! หากคุณยังคงมีคำถาม ถามพวกเขาในความคิดเห็น หากคุณต้องการบันทึกเนื้อหาบนเพจของคุณในการติดต่อหรือใน Odnoklassniki ให้ใช้บล็อกของปุ่มซึ่งอยู่ทั้งใต้บทความและที่ด้านบนสุด!

ไตรแอด – นี่คือคอร์ดสามเสียงที่สามารถจัดเรียงเป็นสามเสียงได้

ชื่อของเสียงสามเสียง : ต่ำกว่า - โทนเสียงพื้นฐาน(นี่คือเสียงที่สามารถจัดเรียงเสียงอื่น ๆ ทั้งหมดได้ในสาม) กลาง - โทนที่สาม(นี่คือเสียงที่อยู่ห่างจากเสียงหลักหนึ่งในสาม) เสียงด้านบนคือ โทนที่ห้า(นี่คือเสียงที่อยู่ห่างจากเสียงหลักหนึ่งในห้า)

ประเภทของไตรแอด:

วิชาเอก– do-mi-sol (กำหนด B5 3 มีสูตร b.3 + m.3)

ผู้เยาว์ – A-do-E ( M5 3 ประกอบด้วย m.3+b.3)

เพิ่มขึ้น -do-mi-sol #( Uv.5 3 ประกอบด้วย b.3+b.3)

ลดลง – la-do-mib(อืม.5 3 ประกอบด้วย ม.3+ม.3) เล่นตัวอย่างสำหรับ Triads ทุกประเภท

การกลับตัวของ triads

การกลับตัวของสาม – นี่คือประเภทสามประเภทที่มี ไม่ใช่โทนพื้นฐาน แต่เป็นโทนอื่น ๆ (สามหรือห้า)

แต่ละ คณะสามมีการผกผันสองครั้ง – คอร์ดเพศและ ควอเตอร์เซ็กต์คอร์ด.

เซ็กส์ทาคอร์ด สร้างจากชั้นสอง (กล่าวคือ สร้างจากโทนเทอร์เทียน)

คอร์ดที่หกเมเจอร์แสดงถึง B 6 ประกอบด้วย m.3+ch.4 (mi-sol-do)

คอร์ดที่หกรองแสดงถึง M 6 ประกอบด้วย b.3+ch.4 (โด-มิ-ลา)

Quartsextacตามด้วย สามเท่าจากชั้น 3 (เช่นจากเสียงที่ห้า)

ควอเตอร์เซ็กต์คอร์ดหลักแสดงถึง B6 4 ประกอบด้วยส่วนที่ 4+b.3 (โซล-โด-มิ)

คอร์ดควอเตอร์เซ็กต์ไมเนอร์แสดงถึง M6 4 ประกอบด้วยภาค 4+ม.3 (มิ-ลา-โด)

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (D 7)

คอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น – ง 7เป็นคอร์ดที่มีเสียงสี่เสียงเรียงกันเป็นสามเสียงหรือสามารถจัดเป็นสามเสียงได้

มันถูกสร้างขึ้นบนความโดดเด่น จึงเป็นเหตุว่าทำไมจึงถูกเรียกว่า เด่น (โซล-ซี-เร-ฟา).

คอร์ดที่ 7 เกิดขึ้นระหว่างเสียงสุดขั้วของคอร์ดที่ 7 ซึ่งเป็นเหตุว่าทำไมจึงถูกเรียกว่า คอร์ดที่เจ็ด (ซอลฟ้า)

สูตร ดี 7 – b.3+m.3+m.3

ชื่อของเสียงคอร์ดที่เจ็ด– เสียงพื้นฐาน ที่สาม ห้า และเจ็ด

เพื่อสร้าง D7คุณต้องเปลี่ยนจากยาชูกำลังไปสู่ระยะ V และสร้าง D 7 ลงไป

D 7 แก้ไขเป็น T53 ที่ไม่สมบูรณ์ โดยให้ยาชูกำลังซ้ำ 3 ครั้ง (sol-si-re-fa แก้ไขเป็น do-do-do-mi)

การผกผันของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น

การผกผันของคอร์ดที่เจ็ด – นี่คือคอร์ดประเภทที่ 7 ที่มี ไม่ใช่เสียงหลัก แต่เป็นเสียงอื่นที่คอร์ดที่เจ็ด สามอุทธรณ์ – คอร์ด quintsext คอร์ด tertsex และคอร์ดที่สอง.

ง 65– คอร์ด quintessex – การผกผันครั้งแรกของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น (ซี-เร-ฟา-โซล) มันถูกสร้างขึ้นบนขั้นตอนที่เจ็ดของโหมด และประกอบด้วย m.3+m.3+b.2 เปลี่ยนเป็นยาชูกำลังสามด้วยเสียงหลักสองเท่า (do-do-mi-sol)

ง 43- คอร์ดควอเตอร์ที่สาม สร้างบนบันไดขั้นที่ 2 (รีฟา-โซล-ซี) ประกอบด้วย ม.3+ข.2+ข.3 เปลี่ยนเป็นโทนิคสามแบบขยายโดยเพิ่มเสียงหลักเป็นสองเท่า (โด-มิ-โซล-โด)

ดี 2- คอร์ดที่สอง (fa-sol-si-re) กำลังสร้างอยู่ในขั้นที่สี่ ประกอบด้วย ข.2+ข.3+ม.3 แก้ไขเป็นคอร์ดที่หกของยาชูกำลังด้วยยาชูกำลังสองเท่า (E-sol-do-do)

ไทรทัน

เหล่านี้เป็นช่วงที่มีสามเสียงซึ่งรวมถึง um.5 และ um.4

ในสภาพธรรมชาติจะมีเพียง 2 อันเท่านั้น (หนึ่งใจ 5 และหนึ่งใจ 4) สีฟ้า และฟ้าสี

ในการสร้างไทรโทนทั้ง 4 ชุด คุณต้องสร้างฮาร์โมนิคหลักหรือรองก่อน ในการทำเช่นนี้ในสาขาวิชาเอกที่คุณต้องการ ระดับล่าง 6และในรายย่อย – ยก 7. ผู้ช่วยหลักในการสร้างไตรโทนคือกลุ่มโทนิค . โปรดจำไว้ว่า Tritones อยู่ถัดจาก Triads! ขั้นตอน:

1) เราสร้างโทนิคสาม (T5/3) กำหนดเสียงสุดขีด (C-G)

2) เราเลื่อนมันลง 1 ขั้น → เราได้ไตรโทนอันแรก – อืม.5 (สี-ฟ้า) เรากลับด้าน (คือ พลิกมัน) → เราได้ไตรโทนที่สอง – อืม.4 (ฟ้า-สี)

3) เรากลับไปที่ T 5/3 อีกครั้ง ใช้เสียงสุดขั้วของมัน เพียงเลื่อนมันขึ้น - เราได้ um.5 อีกอัน (ทำแล็บใหม่) พลิกกลับ - เราได้ uv.4 (แล็บ-รี)

4) ในขณะเดียวกันอย่าลืมว่าต้องตั้งค่าเสียงฮาร์มอนิกด้วย!

ดังนั้น mind.5 จึงเป็น si-fa และ re-lab - สร้างขึ้นบนขั้นที่ 7 และ 2

UV.4 – คือ F-si และ A-b-re (สร้างจากขั้น IV และ Vib)

หากจำเป็นต้องแก้ไขไตรโทน กล่าวคือ แปลงเป็นเสียงที่คงที่ เราต้องจำไว้ว่าเมื่อจะแก้ไข uv.4 เพิ่มขึ้น (เสียงของมันแตกต่างออกไป) และ um.5 ลดลง (เสียงของมันเข้ามาใกล้มากขึ้น)

ประเภทของวิชาเอกและวิชารอง

วิชาเอกทางธรรมชาติสร้างโดยใช้สูตร 1, 1, ½, 1, 1, 1, ½

คุณต้องมีฮาร์มอนิกเมเจอร์เพื่อให้ได้ฮาร์มอนิกเมเจอร์ VI ต่ำกว่าเวที (ห้องปฏิบัติการ)

รายย่อยตามธรรมชาติสร้างตามสูตร 1, ½,1, 1, ½, 1, 1

คุณต้องมีฮาร์มอนิกไมเนอร์เพื่อให้ได้ฮาร์มอนิกไมเนอร์ เพิ่มระดับ VIIองศา (โซล #)

เพื่อให้ได้ผู้เยาว์ที่ไพเราะเมื่อเคลื่อนไหวคุณต้องมี เพิ่ม VI และ VIIขั้นตอน (fa# และ sol#) และยกเลิกการเพิ่มขึ้นทั้งหมดลง (sol bekar และ fa bekar)

ปุ่มขนานและบาร์นี้

ปุ่มคู่ขนานมีทั้งแบบเมเจอร์และไมเนอร์ ซึ่งมีโทนเสียงที่แตกต่างกัน แต่มีเสียงและสัญญาณเหมือนกัน

คีย์ที่มีชื่อเดียวกันคือคีย์หลักและคีย์รองซึ่งมียาชูกำลังเหมือนกัน แต่มีสัญญาณต่างกัน (C major-C minor)

องศาหลักและสามหลัก

ขั้นตอนหลักมีชื่อพิเศษ - ยาชูกำลัง, เด่นและรอง

(ระยะ I, V, IV)

ไตรภาคีหลัก- สิ่งเหล่านี้คือกลุ่มสามกลุ่มที่สร้างขึ้นในระยะหลัก - ยาชูกำลัง, ที่โดดเด่นและรอง

โทนิค ไตรแอด (T53) – กำลังถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนที่ 1

เมื่อยาชูกำลังสิ้นสุดลง ยาชูกำลังจะเริ่มต้นขึ้น

สามคนเด่น (D53) – สร้างบนขั้น V (โซล-ซี-เร)

ความโดดเด่นจะต้องลดลงโดยสิ้นเชิง 1 ขั้นตอน - เราเข้าใจแล้ว กลุ่มย่อยที่มีอำนาจเหนือกว่า (ฟา-ลา-โด) – สร้างขึ้นบนเวทีที่ 4 (ส 53)

คอร์ดที่เจ็ดเบื้องต้น

เบื้องต้นคอร์ดที่เจ็ดถูกสร้างขึ้น เสียงเกริ่นนำ (ระดับ 7).ช่วงรวมถึง เสียงเกริ่นนำ. พวกเขาแนะนำเสียงหลัก - ยาชูกำลังเช่น ล้อมรอบจากด้านล่างและด้านบน (si และ re)

ด้านล่างยาชูกำลังคือ ขั้นตอนที่ 7 คือเสียงเกริ่นนำล่าง (si).

สามารถใช้สร้างคอร์ด 4 เสียงโดยเว้นระยะห่างระหว่างโน้ตได้ครั้งละหนึ่งตัว คอร์ดนี้จะเรียกว่า คอร์ดที่เจ็ดเบื้องต้น (ซี-เร-ฟ้า-ลา)

ระหว่างเสียงสุดขั้วจะมีช่วงที่เจ็ดเกิดขึ้น ดังนั้นจะเรียกคอร์ดใหม่ว่า คอร์ดที่เจ็ด

หากมีเส้นที่เจ็ดเล็ก ๆ ที่ขอบ นี่คือคอร์ดที่เจ็ดเบื้องต้นขนาดเล็ก (ชื่อ M VII 7)สร้างขึ้นในเชิงธรรมชาติชั้นที่ 7 (ซี-เร-ฟ้า-ลา) ประกอบด้วย ม.3+ม.3+ข.3

หากคอร์ดที่เจ็ดลดขนาดลงที่ขอบ จะเป็นคอร์ดเปิดที่เจ็ดลดขนาดลง (ชื่อ Um VII 7) สร้างเป็นฮาร์มอนิกเมเจอร์ที่เดียวกันที่ระดับ 7 (si-re-fa-lab)

มายด์ 7ในระดับรองลงมาตามธรรมชาติ ไม่ใช่ มันถูกสร้างขึ้นในฮาร์มอนิกไมเนอร์ที่ระดับ VII# ประกอบด้วย m.3+m.3+m.3 (sol #-si-re-fa)

คอร์ดทั้งสองได้รับการแก้ไขเท่ากันใน T 5/3: หลังจากนั้นใน T 5/3 เสียงกลาง (do-mi-mi-sol) จะถูกเล่นซ้ำสองครั้ง

ช่วงเวลาลักษณะ

นี่เป็นช่วงเวลาที่เป็นไปได้เท่านั้น ฮาร์มอนิก ในรูปแบบของวิชาเอกและวิชารอง เหล่านี้ได้แก่ เลเวล 2, อืม 7, อืม 4 เลเวล 5

เพื่อสร้างมันขึ้นมาเป็นคีย์หลัก, จำเป็น:

1. เขียนฮาร์มอนิกเมเจอร์ (โดยลดขั้นตอนที่ 6 - แล็บ)

2. แสดงด้วยมือของคุณว่าเสียงธรรมดากลายเป็นฮาร์โมนิกได้อย่างไร (la-lab)

3. ช่วงเวลาที่ลดลงทั้งหมดจะอยู่ภายใต้มือ และช่วงที่เพิ่มขึ้นทั้งหมดจะอยู่เหนือมือ

5. ดังนั้น ในวิชาหลัก uv.2 ถูกสร้างขึ้นบนขั้นตอนที่ 6 ลดลง (lab-si), um.7 - บนขั้นตอนที่ 7 (si-lab), um.4 - บนขั้นตอนที่สาม (e-lab) และ uv.5 - ลดลง 6 b-mi (เล่นทุกอย่างใน C major โดยได้รับอนุญาต)

เพื่อสร้างช่วงเวลาลักษณะเฉพาะในไมเนอร์คีย์จำเป็น

1. เขียนฮาร์โมนิคไมเนอร์ (โดยยกขั้นที่ 7 - G#)

2. แสดงด้วยมือของคุณว่าเสียงธรรมดากลายเป็นฮาร์โมนิคได้อย่างไร (g-g#)

3. เหนือมือคือช่วงที่ลดลงทั้งหมด และใต้มือคือช่วงที่เพิ่มขึ้นทั้งหมด

5. ดังนั้น ในระดับรอง 2 ถูกสร้างขึ้นบนขั้นตอนที่ 6 (F-G#), um.7 - บนขั้นที่ 7 ยกขึ้น (G#-F)

um.4 - ที่ 7 เพิ่มขึ้น (sol#-do) และ lv.5 - ที่ระดับที่สาม (do-sol#)

(เล่นทุกอย่างใน A minor โดยได้รับอนุญาต)

วงกลมของห้า

ไตรแอดหลักของเมเจอร์และไมเนอร์

ไตรแอดหลักในวิชาเอก

สามารถสร้าง Triads ได้ทุกระดับของขนาดหลัก เราขอเตือนคุณว่าช่วงเวลาระหว่างโน้ตที่อยู่ติดกันของกลุ่มสามจะต้องเป็นหนึ่งในสาม เมื่อสร้าง triads จากองศาของโหมด จะอนุญาตให้ใช้เฉพาะเสียงที่รวมอยู่ในโหมดดังกล่าวเท่านั้น ตัวอย่างเช่น พิจารณา C (C Major) เราสร้างกลุ่มสามโดยเริ่มจากโน้ต E ตัวเลือกสามกลุ่มที่เป็นไปได้:

สาขา: E-G♯-H

ผู้เยาว์: E-G-H

ลดลง: E-G-Bь

ขยายใหญ่: E-G♯-H♯

เราจะเห็นว่าเฉพาะในกลุ่มย่อยเท่านั้นที่ไม่มีสัญญาณอุบัติเหตุ ส่วนอีกสามจะต้องมีปลายแหลมหรือแบน เนื่องจากสเกลที่เรากำลังพิจารณาไม่มีโน้ตที่มีของมีคมหรือแฟลต เราจึงสามารถเลือกได้เพียงสามกลุ่มย่อยเท่านั้น (โดยไม่ได้ตั้งใจ)

เมื่อใช้หลักการนี้ เราจะสร้างกลุ่มสามจากแต่ละระดับของระดับ C (ถึง) หลัก

ไตรแอดหลักในวิชาเอก

ในภาพ มีการสร้างกลุ่มสามจากแต่ละขั้นตอน ขั้นตอนถูกเน้นด้วยกรอบ ( I, IV และ V เป็นขั้นตอนหลัก) ซึ่งมีการสร้าง triad หลักขึ้นมา เหล่านี้คือกลุ่มสามกลุ่มหลักซึ่งมีชื่อเป็นรายบุคคล:
· Triad สร้างขึ้นจากระดับ I: โทนิค กำหนด: T.
· Triad ที่สร้างจากด่าน IV: ซับโดมิแนนต์ กำหนด: ส.
· Triad ที่สร้างจากด่าน V: โดดเด่น กำหนด: D.
โปรดทราบอีกครั้ง: ทั้งสามกลุ่มหลักนั้นมีความสำคัญ. สอดคล้องกับเสียงของสเกลเมเจอร์: ทั้งสเกลเป็นเมเจอร์และทรีแอดเป็นเมเจอร์
กลุ่มสามหลักถูกสร้างขึ้นจากระดับ I, IV และ V

ไตรแอดหลักในกลุ่มไมเนอร์

เราสร้าง triads ในรูปแบบ minor ในลักษณะเดียวกันกลุ่มย่อยสามกลุ่มจะอยู่ที่บันไดหลัก. ชื่อของ triads นั้นเหมือนกับในวิชาเอก แต่จะแสดงด้วยตัวอักษรตัวเล็กเท่านั้น: t, s, d รูปด้านล่างแสดง Am (ผู้เยาว์):

ไตรแอดหลักในกลุ่มไมเนอร์

ในทางปฏิบัติ ตรีเอดที่โดดเด่นมักจะใช้กับระดับไมเนอร์ที่ยกขึ้นเป็นระดับ 7 เสมอดังนั้นใน วาง mi - sol - siเรามักจะได้ยินในเพลง ไมล์ - เกลือแหลม - ศรี. วงดนตรีสามกลุ่มนี้มีแนวโน้มไปทางโทนิคมากกว่าและช่วยให้ดนตรีก้าวไปข้างหน้าและพัฒนา:

กลุ่มย่อยหลักในกลุ่มไมเนอร์ถูกสร้างขึ้นจากระดับ I, IV และ V

ไตรแอดหลักคือพื้นฐานฮาร์มอนิกของโหมด มันเป็นด้วยเสียงหลักของคณะสามที่เราเข้าใจว่าเรากำลังเผชิญกับเสียงหลักและด้วยเสียงรองของคณะที่สามเราจึงกำหนดผู้เยาว์ด้วยหู Triads ในโหมดนั้นถูกสร้างขึ้นในทุกระดับ - มีทั้งหมดเจ็ดอัน (เจ็ดขั้นตอน) แต่ Triads หลักของโหมดนั้นมีเพียงสามอัน - ที่สร้างขึ้นที่ระดับ 1, 4 และ 5 ไตรแอดที่เหลืออีกสี่อันเรียกว่า ไตรแอดรอง ซึ่งไม่ได้ระบุโหมดที่กำหนด
เช่นเดียวกับไตรลักษณ์อื่นๆ Triads ที่สร้างขึ้นบนขั้นตอนหลักมีการผกผันสองครั้ง (คอร์ดเพศและคอร์ดเพศควอเตอร์)

กับ การรวมกันของสามหลัก