องค์ประกอบขององค์ประกอบในงานศิลปะ: ตัวอย่าง องค์ประกอบของการประพันธ์ในการวิจารณ์วรรณกรรม องค์ประกอบของงานวรรณกรรมประเภทการประพันธ์คืออะไร

วันนี้เรากำลังพูดถึงหัวข้อ: "องค์ประกอบดั้งเดิมขององค์ประกอบ" แต่ก่อนอื่นคุณต้องจำไว้ว่า "องค์ประกอบ" คืออะไร เป็นครั้งแรกที่เราพบคำนี้ในโรงเรียน แต่ทุกอย่างไหล ทุกสิ่งเปลี่ยนไป ค่อยๆ แม้กระทั่งความรู้ที่แข็งแกร่งที่สุดก็ถูกลบออกไป ดังนั้นเราจึงอ่าน เราปลุกเร้าสิ่งเก่า และเราเติมเต็มช่องว่างที่ขาดหายไป

คำประพันธ์ในวรรณคดี

องค์ประกอบคืออะไร? ก่อนอื่น เราหันไปหาพจนานุกรมอธิบายเพื่อขอความช่วยเหลือ และพบว่าในการแปลตามตัวอักษรจากภาษาละติน คำนี้หมายถึง "การเรียบเรียง การเขียน" ไม่จำเป็นต้องพูดว่าหากไม่มี "การจัดองค์ประกอบ" นั่นคือหากไม่มี "การจัดองค์ประกอบ" จะไม่มีงานศิลปะใดเป็นไปได้ (ตัวอย่างต่อไปนี้) และไม่มีข้อความโดยรวม จากนี้จึงเป็นไปตามที่องค์ประกอบในวรรณคดีเป็นลำดับที่แน่นอนซึ่งมีการจัดเรียงส่วนต่างๆ ของงานศิลปะ. นอกจากนี้ยังเป็นรูปแบบและวิธีการบางอย่างในการแสดงศิลปะที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับเนื้อหาของข้อความ

องค์ประกอบหลักขององค์ประกอบ

เมื่อเราเปิดหนังสือ สิ่งแรกที่เราหวังและรอคอยคือเรื่องราวที่สวยงามสนุกสนาน ซึ่งจะทำให้เราประหลาดใจหรือทำให้เราใจจดใจจ่อและไม่ปล่อยให้ผ่านไปนาน บีบบังคับจิตใจเราให้หวนกลับไปสู่สิ่งที่เรา อ่านซ้ำแล้วซ้ำอีก ในแง่นี้ นักเขียนคือศิลปินตัวจริงที่แสดงมากกว่าบอกเล่า เขาหลีกเลี่ยงข้อความโดยตรงเช่น: "และตอนนี้ฉันจะบอก" ตรงกันข้าม การปรากฏตัวของเขานั้นมองไม่เห็นและไม่เป็นการรบกวน แต่คุณต้องรู้อะไรบ้างและสามารถทำอะไรได้บ้างสำหรับทักษะดังกล่าว?

องค์ประกอบองค์ประกอบ - นี่คือจานสีที่ศิลปิน - ผู้เชี่ยวชาญของคำผสมสีของเขาเพื่อให้ได้โครงเรื่องที่สดใสและมีสีสันในอนาคต เหล่านี้รวมถึง: พูดคนเดียว, บทสนทนา, คำอธิบาย, คำบรรยาย, ระบบภาพ, การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง, ประเภทที่แทรก, โครงเรื่อง, โครงเรื่อง เพิ่มเติม - เกี่ยวกับแต่ละรายละเอียดเพิ่มเติม

การพูดคนเดียว

ขึ้นอยู่กับจำนวนคนหรือตัวละครในงานศิลปะที่เกี่ยวข้องกับคำพูด - หนึ่ง, สองคนหรือมากกว่า - การพูดคนเดียว, บทสนทนาและการพูดได้หลายภาษา หลังเป็นบทสนทนาชนิดหนึ่งดังนั้นเราจะไม่อยู่กับมัน ลองพิจารณาเฉพาะสองข้อแรก

การพูดคนเดียวเป็นองค์ประกอบขององค์ประกอบซึ่งประกอบด้วยการใช้โดยผู้เขียนคำพูดของตัวละครหนึ่งตัวซึ่งไม่ได้หมายความถึงคำตอบหรือไม่ได้รับคำตอบ ตามกฎแล้วเธอถูกส่งไปยังผู้ชมในงานละครหรือเพื่อตัวเธอเอง

ขึ้นอยู่กับฟังก์ชั่นในข้อความมีประเภทของการพูดคนเดียวเช่น: ทางเทคนิค - คำอธิบายโดยฮีโร่ของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหรือกำลังเกิดขึ้น โคลงสั้น ๆ - ฮีโร่ถ่ายทอดประสบการณ์ทางอารมณ์ที่แข็งแกร่งของเขา การพูดคนเดียวที่ยอมรับ - การสะท้อนภายในของตัวละครที่ต้องเผชิญกับทางเลือกที่ยากลำบาก

ประเภทต่อไปนี้แตกต่างกันไปตามรูปแบบ: คำพูดของผู้แต่ง - คำอุทธรณ์ของผู้เขียนต่อผู้อ่านส่วนใหญ่มักจะผ่านอักขระตัวใดตัวหนึ่ง กระแสแห่งจิตสำนึก - การไหลเวียนของความคิดของฮีโร่อย่างอิสระโดยไม่มีตรรกะที่ชัดเจนและไม่ปฏิบัติตามกฎของการสร้างคำพูดทางวรรณกรรม วิภาษของการใช้เหตุผล - การนำเสนอของฮีโร่เกี่ยวกับข้อดีและข้อเสียทั้งหมด บทสนทนาในความสันโดษ - การดึงดูดจิตใจของตัวละครต่อตัวละครอื่น นอกเหนือ - ในละคร, กันคำสองสามคำ, ซึ่งเป็นลักษณะของสถานะปัจจุบันของฮีโร่; ฉันท์ยังอยู่ในบทละครสะท้อนโคลงสั้น ๆ ของตัวละคร

คำพูดเชิงโต้ตอบ

บทสนทนาเป็นอีกองค์ประกอบขององค์ประกอบ การสนทนาระหว่างตัวละครตั้งแต่สองตัวขึ้นไป โดยปกติแล้ว คำพูดเชิงโต้ตอบเป็นวิธีที่เหมาะที่สุดในการสื่อถึงการปะทะกันของสองมุมมองที่เป็นปฏิปักษ์ ทั้งยังช่วยสร้างภาพลักษณ์ เผยบุคลิก ลักษณะนิสัย

ที่นี่ฉันต้องการพูดคุยเกี่ยวกับบทสนทนาของคำถามซึ่งเกี่ยวข้องกับการสนทนาที่ประกอบด้วยคำถามโดยเฉพาะและการตอบสนองของตัวละครตัวใดตัวหนึ่งเป็นทั้งคำถามและคำตอบสำหรับคำพูดก่อนหน้าในเวลาเดียวกัน (ตัวอย่างต่อไปนี้) Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich "Goryanka" เป็นการยืนยันที่ชัดเจนในเรื่องนี้

คำอธิบาย

คนคืออะไร? นี่คืออุปนิสัยพิเศษ ความเป็นปัจเจกบุคคล รูปร่างหน้าตาที่ไม่เหมือนใคร และสภาพแวดล้อมที่เขาเกิด เติบโต และดำรงอยู่ในขณะที่มีชีวิต บ้านของเขา และสิ่งต่างๆ ที่อยู่รอบตัวเขาและผู้คน ไกลใกล้และสภาพแวดล้อม ธรรมชาติ... ไม่มีที่สิ้นสุด ดังนั้นเมื่อสร้างภาพในงานวรรณกรรมผู้เขียนจะต้องมองฮีโร่ของเขาจากทุกด้านที่เป็นไปได้และอธิบายโดยไม่พลาดรายละเอียดแม้แต่น้อย - สร้าง "เฉดสี" ใหม่ที่ไม่สามารถจินตนาการได้ ในวรรณคดีมีคำอธิบายศิลปะประเภทต่อไปนี้: ภาพบุคคล, ภายใน, ภูมิทัศน์

ภาพเหมือน

เป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในวรรณคดี เขาอธิบายไม่เพียง แต่รูปลักษณ์ภายนอกของฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงโลกภายในของเขาด้วย - ภาพเหมือนทางจิตวิทยา สถานที่ของภาพบุคคลในงานศิลปะก็แตกต่างกันเช่นกัน หนังสือสามารถขึ้นต้นด้วยหรือลงท้ายด้วย (A.P. Chekhov, "Ionych") อาจจะทันทีหลังจากตัวละครแสดง (Lermontov, "A Hero of Our Time") นอกจากนี้ผู้เขียนสามารถวาดตัวละครได้ในคราวเดียว เสาหิน (Raskolnikov ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ", เจ้าชาย Andrei ใน "สงครามและสันติภาพ") และอีกครั้งและกระจายคุณสมบัติในข้อความ ("สงครามและสันติภาพ" , นาตาชา รอสโตวา). โดยพื้นฐานแล้วผู้เขียนเองก็ใช้พู่กัน แต่บางครั้งเขาก็มอบสิทธิ์นี้ให้กับตัวละครตัวใดตัวหนึ่งเช่น Maxim Maksimych ในนวนิยายเรื่อง A Hero of Our Time เพื่อให้เขาอธิบาย Pechorin ได้อย่างถูกต้องที่สุด ภาพเหมือนสามารถเขียนเหน็บแนมแดกดัน (นโปเลียนใน "สงครามและสันติภาพ") และ "พิธีการ" ภายใต้ "แว่นขยาย" ของผู้เขียนบางครั้งมีเพียงใบหน้ารายละเอียดบางอย่างหรือทั้งหมดเท่านั้น - ร่าง, มารยาท, ท่าทาง, เสื้อผ้า (Oblomov) ตก

คำอธิบายของการตกแต่งภายใน

การตกแต่งภายในเป็นองค์ประกอบของนวนิยายทำให้ผู้เขียนสามารถสร้างคำอธิบายเกี่ยวกับบ้านของพระเอกได้ มันมีค่าไม่น้อยไปกว่าภาพบุคคลเนื่องจากคำอธิบายประเภทของสถานที่ การตกแต่ง บรรยากาศในบ้าน ทั้งหมดนี้มีบทบาทอันล้ำค่าในการถ่ายทอดลักษณะของตัวละครในการทำความเข้าใจความลึกทั้งหมดของภาพที่สร้างขึ้น การตกแต่งภายในยังเผยให้เห็นความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับส่วนที่เป็นที่รู้จักทั้งหมด และปัจเจกบุคคลซึ่งมองเห็นพหูพจน์ผ่าน ตัวอย่างเช่น Dostoevsky ในนวนิยายเรื่อง "The Idiot" ในบ้านที่มืดมนของ Rogozhin "แขวน" ภาพวาด "Dead Christ" ของ Holbein เพื่อดึงความสนใจไปที่การต่อสู้ที่ไม่อาจคืนดีกันได้ของศรัทธาที่แท้จริงด้วยความสนใจด้วยความไม่เชื่อใน Rogozhin วิญญาณ.

ภูมิทัศน์ - คำอธิบายของธรรมชาติ

ดังที่ Fyodor Tyutchev เขียน ธรรมชาติไม่ใช่สิ่งที่เราจินตนาการ มันไม่ใช่อนัตตา ตรงกันข้าม มีอะไรซ่อนอยู่มากมาย: จิตวิญญาณ เสรีภาพ ความรัก และภาษา เช่นเดียวกับภูมิทัศน์ในงานวรรณกรรม ผู้เขียนใช้องค์ประกอบขององค์ประกอบดังกล่าวเป็นทิวทัศน์ ไม่เพียงแต่พรรณนาถึงธรรมชาติ ภูมิประเทศ เมือง สถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ด้วยเหตุนี้จึงเผยให้เห็นสถานะของตัวละคร และเปรียบเทียบความเป็นธรรมชาติของธรรมชาติกับความเชื่อของมนุษย์แบบมีเงื่อนไข ทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ชนิดหนึ่ง .

จำคำอธิบายของต้นโอ๊กระหว่างการเดินทางของเจ้าชาย Andrei ไปที่บ้านของ Rostovs ในนวนิยายเรื่อง "War and Peace" สิ่งที่เขา (ต้นโอ๊ก) เป็นในช่วงเริ่มต้นของการเดินทาง - คนแก่ มืดมน "ตัวประหลาดที่น่าดูถูก" ท่ามกลางต้นเบิร์ชที่ยิ้มให้กับโลกและฤดูใบไม้ผลิ แต่ในการพบกันครั้งที่สอง จู่ ๆ เขาก็ผลิดอกออกผลใหม่ ทั้ง ๆ ที่เปลือกแข็งอายุร้อยปี เขายังคงส่งไปยังฤดูใบไม้ผลิและชีวิต ต้นโอ๊กในตอนนี้ไม่ได้เป็นเพียงทิวทัศน์เท่านั้น คำอธิบายของธรรมชาติที่ฟื้นตัวหลังจากฤดูหนาวอันยาวนาน แต่ยังเป็นสัญลักษณ์ของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของเจ้าชาย ซึ่งเป็นเวทีใหม่ในชีวิตของเขาที่สามารถจัดการได้ " ทำลาย” ความปรารถนาที่จะเป็นคนจัณฑาลไปจนสิ้นอายุขัยซึ่งแทบจะฝังรากอยู่ในตัวเขาแล้ว .

คำบรรยาย

แตกต่างจากคำอธิบายซึ่งคงที่ ไม่มีอะไรเกิดขึ้นในนั้น ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลง และโดยทั่วไปจะตอบคำถามว่า "อะไร" การเล่าเรื่องรวมถึงการกระทำ สื่อถึง "ลำดับเหตุการณ์" และคำถามสำคัญสำหรับมันคือ "เกิดอะไรขึ้น ? การพูดในเชิงเปรียบเปรย การเล่าเรื่องในฐานะองค์ประกอบขององค์ประกอบของงานศิลปะสามารถแสดงเป็นการนำเสนอภาพนิ่ง - การเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของรูปภาพที่แสดงโครงเรื่อง

ระบบภาพ

เนื่องจากแต่ละคนมีเครือข่ายของเส้นบนปลายนิ้วของตนเอง เกิดเป็นรูปแบบเฉพาะ งานแต่ละชิ้นจึงมีระบบภาพที่เป็นเอกลักษณ์ของตนเอง ซึ่งรวมถึงภาพของผู้แต่ง (ถ้ามี) ภาพของผู้บรรยาย ตัวละครหลัก ฮีโร่ฝ่ายต่อต้าน ตัวละครรอง และอื่นๆ ความสัมพันธ์ของพวกเขาขึ้นอยู่กับความคิดและเป้าหมายของผู้เขียน

การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง

หรือการพูดนอกเรื่องแบบโคลงสั้น ๆ เป็นสิ่งที่เรียกว่าองค์ประกอบพิเศษขององค์ประกอบด้วยความช่วยเหลือซึ่งบุคลิกของผู้เขียนดังเช่นที่เป็นอยู่ในโครงเรื่องจึงขัดจังหวะการเล่าเรื่องโดยตรงของโครงเรื่อง มีไว้เพื่ออะไร? ก่อนอื่น เพื่อสร้างการติดต่อทางอารมณ์พิเศษระหว่างผู้เขียนและผู้อ่าน ที่นี่ผู้เขียนไม่ได้ทำหน้าที่เป็นผู้บรรยายอีกต่อไป แต่เปิดจิตวิญญาณของเขา ตั้งคำถามส่วนตัวอย่างลึกซึ้ง อภิปรายหัวข้อทางศีลธรรม สุนทรียศาสตร์ ปรัชญา แบ่งปันความทรงจำจากชีวิตของเขาเอง ดังนั้นผู้อ่านจึงสามารถหายใจก่อนที่จะเกิดเหตุการณ์ต่อไปนี้เพื่อหยุดและเจาะลึกลงไปในแนวคิดของงานเพื่อคิดเกี่ยวกับคำถามที่ถามเขา

ประเภทปลั๊กอิน

นี่เป็นองค์ประกอบองค์ประกอบที่สำคัญอีกประการหนึ่งซึ่งไม่เพียง แต่เป็นส่วนที่จำเป็นของโครงเรื่องเท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่เป็นส่วนเปิดเผยบุคลิกภาพของฮีโร่ที่กว้างขวางและลึกซึ้งยิ่งขึ้นช่วยให้เข้าใจเหตุผลของการเลือกชีวิตโดยเฉพาะโลกภายในของเขาและอื่น ๆ บน. สามารถแทรกวรรณกรรมประเภทใดก็ได้ ตัวอย่างเช่น เรื่องราวคือสิ่งที่เรียกว่าเรื่องราวในหนึ่งเรื่อง (นวนิยายเรื่อง "วีรบุรุษในยุคของเรา") บทกวี นวนิยาย บทกวี เพลง นิทาน จดหมาย คำอุปมา ไดอารี่ สุนทรพจน์ สุภาษิต และอื่น ๆ อีกมากมาย อาจเป็นองค์ประกอบของตนเองหรือของผู้อื่นก็ได้

พล็อตและพล็อต

แนวคิดทั้งสองนี้มักสับสนระหว่างกันหรือเข้าใจผิดว่าเป็นหนึ่งเดียวกัน แต่ต้องแยกแยะให้ออก โครงเรื่องคือโครงกระดูกซึ่งเป็นพื้นฐานของหนังสือซึ่งทุกส่วนเชื่อมต่อกันและปฏิบัติตามตามลำดับที่จำเป็นสำหรับการบรรลุเจตนาของผู้เขียนอย่างเต็มที่การเปิดเผยแนวคิด กล่าวอีกนัยหนึ่ง เหตุการณ์ในโครงเรื่องอาจเกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ต่างกัน โครงเรื่องเป็นพื้นฐานนั้น แต่อยู่ในรูปแบบที่กระชับกว่าและบวก - ลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเวลาอย่างเคร่งครัด ตัวอย่างเช่น การเกิด, วุฒิภาวะ, วัยชรา, ความตาย - นี่คือโครงเรื่อง, โครงเรื่องคือวุฒิภาวะ, ความทรงจำจากวัยเด็ก, วัยรุ่น, เยาวชน, ​​การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ, วัยชราและความตาย

การเรียบเรียงเรื่องราว

พล็อตเช่นเดียวกับงานวรรณกรรมมีขั้นตอนการพัฒนาของตัวเอง ที่ศูนย์กลางของโครงเรื่องใด ๆ มักจะมีความขัดแย้งซึ่งเหตุการณ์หลัก ๆ พัฒนาขึ้น

หนังสือเริ่มต้นด้วยคำอธิบายหรืออารัมภบทนั่นคือ "คำอธิบาย" คำอธิบายของสถานการณ์ จุดเริ่มต้นที่ทุกอย่างเริ่มต้นขึ้น ตามมาด้วยโครงเรื่อง หนึ่งอาจกล่าวได้ว่าการมองการณ์ไกลของเหตุการณ์ในอนาคต ในขั้นตอนนี้ ผู้อ่านเริ่มตระหนักว่าความขัดแย้งในอนาคตอยู่ใกล้แค่เอื้อม ตามกฎแล้วในส่วนนี้ตัวละครหลักพบกันซึ่งถูกกำหนดให้ผ่านการทดสอบที่กำลังจะมาถึงด้วยกัน

เรายังคงแสดงรายการองค์ประกอบขององค์ประกอบพล็อต ขั้นตอนต่อไปคือการพัฒนาของการกระทำ โดยปกติแล้วนี่คือส่วนที่สำคัญที่สุดของข้อความ ที่นี่ผู้อ่านกลายเป็นผู้มีส่วนร่วมในเหตุการณ์ที่มองไม่เห็น เขาคุ้นเคยกับทุกคน เขารู้สึกถึงสาระสำคัญของสิ่งที่เกิดขึ้น แต่ก็ยังรู้สึกทึ่ง แรงเหวี่ยงค่อยๆ ดูดเขาเข้าไป อย่างช้าๆ โดยไม่คาดคิด สำหรับตัวเขาเอง เขาพบว่าตัวเองอยู่ใจกลางวังวน จุดสุดยอดมาถึง - จุดสูงสุดเมื่อพายุแห่งความรู้สึกและทะเลแห่งอารมณ์ตกลงมาทั้งตัวละครหลักและผู้อ่านเอง จากนั้นเมื่อเห็นได้ชัดว่าสิ่งที่เลวร้ายที่สุดอยู่ข้างหลังและคุณสามารถหายใจได้ข้อไขเค้าความจะเคาะประตูเบา ๆ เธอเคี้ยวทุกอย่าง อธิบายทุกรายละเอียด วางของทุกอย่างไว้บนชั้น - แต่ละอย่างเข้าที่ แล้วความตึงเครียดก็ค่อยๆ บรรเทาลง บทส่งท้ายวาดบรรทัดสุดท้ายและสรุปชีวิตต่อไปของตัวละครหลักและตัวละครรองโดยสังเขป อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ทุกพล็อตที่มีโครงสร้างเหมือนกัน องค์ประกอบดั้งเดิมขององค์ประกอบในเทพนิยายนั้นแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

เทพนิยาย

เทพนิยายเป็นเรื่องโกหก แต่มีคำใบ้อยู่ในนั้น ที่? องค์ประกอบขององค์ประกอบของเทพนิยายนั้นแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจาก "พี่น้อง" ของพวกเขาแม้ว่าคุณจะไม่สังเกตเห็นสิ่งนี้เมื่ออ่านง่ายและผ่อนคลาย นี่คือความสามารถของนักเขียนหรือคนทั้งประเทศ ดังที่อเล็กซานเดอร์ เซอร์เกเยวิชสอนไว้ จำเป็นต้องอ่านนิทานโดยเฉพาะนิทานพื้นบ้าน เพราะนิทานเหล่านี้มีคุณสมบัติทั้งหมดของภาษารัสเซีย

แล้วพวกเขาคืออะไร - องค์ประกอบดั้งเดิมขององค์ประกอบเทพนิยาย? คำพูดแรกคือคำพูดที่ทำให้คุณอยู่ในอารมณ์ที่ยอดเยี่ยมและสัญญาว่าจะมีปาฏิหาริย์มากมาย ตัวอย่างเช่น: "นิทานเรื่องนี้จะเล่าตั้งแต่เช้าถึงบ่ายหลังจากกินขนมปังนุ่ม ๆ ... " เมื่อผู้ฟังผ่อนคลายนั่งลงอย่างสบายขึ้นและพร้อมที่จะฟังต่อไปก็ถึงเวลาเริ่มต้น - จุดเริ่มต้น. มีการแนะนำตัวละครหลัก สถานที่ และเวลาของการกระทำ และอีกเส้นหนึ่งที่แบ่งโลกออกเป็นสองส่วน - ของจริงและของขลัง

ถัดมาเป็นนิทาน ซึ่งมักจะพบการทำซ้ำเพื่อเพิ่มความประทับใจและค่อยๆ เข้าใกล้ข้อไขเค้าความ นอกจากนี้บทกวี, เพลง, คำเลียนเสียงธรรมชาติกับสัตว์, บทสนทนา - ทั้งหมดนี้เป็นองค์ประกอบสำคัญขององค์ประกอบของเทพนิยาย เทพนิยายยังมีจุดจบของตัวเองซึ่งดูเหมือนจะสรุปปาฏิหาริย์ทั้งหมด แต่ในขณะเดียวกันก็บ่งบอกถึงความไม่มีที่สิ้นสุดของโลกแห่งเวทมนตร์: "พวกเขามีชีวิต มีชีวิต และทำให้ดี"

องค์ประกอบของงานวรรณกรรมซึ่งประกอบขึ้นเป็นมงกุฎของรูปแบบคือความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันและการจัดเรียงหน่วยของวิธีการที่พรรณนาและศิลปะและคำพูด "ระบบการเชื่อมต่อสัญญาณองค์ประกอบของงาน" เทคนิคการจัดองค์ประกอบใช้เพื่อเน้นเสียงที่จำเป็นสำหรับผู้เขียน และในทางใดทางหนึ่ง ตั้งใจ "ให้" ผู้อ่านมีความเที่ยงธรรมและ "เนื้อหนัง" ทางวาจาที่สร้างขึ้นใหม่ให้กับผู้อ่าน พวกเขามีพลังงานที่เป็นเอกลักษณ์ของผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์

คำนี้มาจากคำกริยาภาษาละตินว่า componere ซึ่งหมายถึงการพับ สร้าง ตกแต่ง คำว่า "องค์ประกอบ" ในการประยุกต์ใช้กับผลของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมมีความหมายเหมือนกันกับคำว่า "การก่อสร้าง", "การจัดการ", "เค้าโครง", "องค์กร", "แผน" ไม่มากก็น้อย

องค์ประกอบให้เอกภาพและความสมบูรณ์ของการสร้างสรรค์ทางศิลปะ สิ่งนี้ P.V. กล่าว Palievsky "กองกำลังวินัยและผู้จัดงาน เธอได้รับคำสั่งให้ตรวจสอบให้แน่ใจว่าไม่มีสิ่งใดหลุดออกไปด้านข้างตามกฎของมันเอง นั่นคือ มันถูกรวมเข้าด้วยกันทั้งหมด เป้าหมายของเธอคือการจัดเรียงชิ้นส่วนทั้งหมดเพื่อให้ปิดสนิทในการแสดงความคิดอย่างเต็มที่

จากข้างต้น เราได้เพิ่มเติมว่าจำนวนรวมของเทคนิคและวิธีการในการประพันธ์จะกระตุ้นและจัดระเบียบการรับรู้ของงานวรรณกรรม อ.ก. Zholkovsky และ Yu.K. Shcheglov อาศัยคำว่า "เทคนิคการแสดงออก" ที่เสนอโดยพวกเขา ตามที่นักวิชาการเหล่านี้ ศิลปะ (รวมถึงศิลปะทางวาจา) "เปิดเผยโลกผ่านปริซึมของเทคนิคการแสดงออก" ที่ควบคุมปฏิกิริยาของผู้อ่าน รองลงมาจากตัวเขาเอง และด้วยเหตุนี้จึงเป็นไปตามเจตจำนงสร้างสรรค์ของผู้เขียน มีวิธีการแสดงออกไม่มากนักและสามารถจัดระบบได้สามารถรวบรวมตัวอักษรได้ การทดลองจัดระบบวิธีการจัดองค์ประกอบเป็น "เทคนิคการแสดงออก" ยังคงเป็นเบื้องต้นและมีแนวโน้มมาก

รากฐานขององค์ประกอบคือการจัดระเบียบ (ความเป็นระเบียบเรียบร้อย) ของความเป็นจริงที่แต่งขึ้นและบรรยายโดยนักเขียน กล่าวคือ ลักษณะเชิงโครงสร้างของโลกของงานเอง แต่จุดเริ่มต้นที่สำคัญและเฉพาะเจาะจงของการสร้างงานศิลปะคือวิธีการ "นำเสนอ" ภาพที่ปรากฎรวมถึงหน่วยเสียงพูด

เหนือสิ่งอื่นใด เทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพมีพลังในการแสดงออก นักทฤษฎีดนตรีตั้งข้อสังเกตว่า "เอฟเฟ็กต์ที่แสดงออก" "มักประสบความสำเร็จในการทำงานด้วยความช่วยเหลือไม่ใช่วิธีใดวิธีหนึ่ง แต่มีหลายวิธีที่มุ่งสู่เป้าหมายเดียวกัน" เช่นเดียวกับในวรรณคดี วิธีการประพันธ์ที่นี่ประกอบด้วยระบบชนิดหนึ่งสำหรับ "เงื่อนไข" (องค์ประกอบ) ที่เราจะเปลี่ยน

องค์ประกอบ

องค์ประกอบและลำดับตอนส่วนประกอบและองค์ประกอบของงานวรรณกรรม ตลอดจนความสัมพันธ์ระหว่างภาพศิลป์แต่ละภาพ

ดังนั้นในบทกวีของ M. Yu Lermontov "บ่อยแค่ไหนที่ล้อมรอบด้วยฝูงชน ... " พื้นฐานของการแต่งเพลงคือการต่อต้าน (ดู Antithesis) ระหว่างแสงที่ไร้วิญญาณและความทรงจำของพระเอกผู้โคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับ "อาณาจักรมหัศจรรย์ "; ในนวนิยายเรื่อง "War and Peace" ของ Leo Tolstoy - ความขัดแย้งระหว่างเรื่องเท็จและเรื่องจริง ใน "Ionych" โดย A.P. Chekhov - กระบวนการเสื่อมโทรมทางจิตวิญญาณของตัวเอก ฯลฯ

ในงานมหากาพย์ ละคร และบางส่วนในงานมหากาพย์โคลงสั้น ๆ โครงเรื่องเป็นส่วนสำคัญขององค์ประกอบ องค์ประกอบดังกล่าวรวมถึงองค์ประกอบองค์ประกอบโครงเรื่องที่จำเป็น (เริ่มต้น การพัฒนาการกระทำ จุดสุดยอด และข้อไขเค้าความ) และเพิ่มเติม (คำอธิบาย บทนำ บทส่งท้าย) รวมถึงองค์ประกอบองค์ประกอบโครงเรื่องพิเศษที่เรียกว่า (ตอนที่แทรก การพูดนอกเรื่องและคำอธิบายของผู้แต่ง) .

ในขณะเดียวกันการออกแบบองค์ประกอบของโครงเรื่องก็แตกต่างกัน

องค์ประกอบพล็อตสามารถ:

- ลำดับ(เหตุการณ์คลี่คลายตามลำดับเวลา)

- ย้อนกลับ(เหตุการณ์มอบให้กับผู้อ่านตามลำดับเวลาย้อนกลับ)

- ย้อนหลัง(เหตุการณ์ที่นำเสนอตามลำดับเชื่อมโยงกับการพูดนอกเรื่องในอดีต) ฯลฯ (ดู Fabula ด้วย)

ในงานมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ องค์ประกอบที่ไม่ใช่โครงเรื่องมีบทบาทสำคัญในการประพันธ์: การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง, คำอธิบาย, บทนำ (แทรก) ตอน อัตราส่วนของโครงเรื่องและองค์ประกอบโครงร่างพิเศษเป็นคุณสมบัติที่สำคัญขององค์ประกอบของงานซึ่งต้องสังเกต ดังนั้นองค์ประกอบของบทกวีของ M. Yu. Lermontov "The Song about the Merchant Kalashnikov" และ "Mtsyri" จึงมีลักษณะเด่นขององค์ประกอบพล็อตและสำหรับ "Eugene Onegin" โดย A. S. Pushkin, "Dead Souls" โดย N. V. Gogol "ใครมาตุภูมิที่จะมีชีวิตที่ดี" N. A. Nekrasova บ่งบอกถึงองค์ประกอบพิเศษจำนวนมาก

ระบบของตัวละครมีบทบาทสำคัญในการจัดองค์ประกอบเช่นเดียวกับระบบของภาพ (ตัวอย่างเช่นลำดับของภาพในบทกวี "ศาสดา" ของ A. S. Pushkin ซึ่งแสดงถึงกระบวนการพัฒนาจิตวิญญาณของกวี หรือการโต้ตอบ ของภาพรายละเอียดเชิงสัญลักษณ์ เช่น ไม้กางเขน ขวาน พระวรสาร การฟื้นคืนชีพของลาซาร์ ฯลฯ ในนวนิยายของ F. M. Dostoevsky เรื่อง "Crime and Punishment")

สำหรับองค์ประกอบของงานมหากาพย์การจัดระเบียบของการเล่าเรื่องมีบทบาทสำคัญ: ตัวอย่างเช่นในนวนิยายของ M. Yu Lermontov "A Hero of Our Time" ในตอนแรกการเล่าเรื่องดำเนินการโดย Maxim ที่เรียบง่าย แต่ช่างสังเกต Maksimych จากนั้นเป็น "ผู้เขียน" ผู้ตีพิมพ์ "Pechorin's diary" ซึ่งเป็นบุคคลในแวดวงเดียวกันกับเขาและในที่สุดตัวเขาเอง
เพโคริน. สิ่งนี้ทำให้ผู้เขียนเปิดเผยตัวละครของฮีโร่ ไปจากภายนอกสู่ภายใน

องค์ประกอบของงานอาจรวมถึงความฝัน ("Crime and Punishment", "War and Peace" โดย L. N. Tolstoy) ตัวอักษร ("Eugene Onegin", "Hero of Our Time") การรวมประเภท เช่น เพลง (" Eugene Onegin "," การมีชีวิตอยู่ในรัสเซียเป็นเรื่องดี") เรื่องราว (ใน "Dead Souls" - "The Tale of Captain Kopeikin")

ในการวิจารณ์วรรณกรรม พวกเขาพูดถึงองค์ประกอบต่างกัน แต่มีคำจำกัดความหลักสามประการ:

1) องค์ประกอบคือการจัดเรียงและความสัมพันธ์ของส่วน องค์ประกอบ และภาพของงาน (ส่วนประกอบของรูปแบบศิลปะ) ลำดับของการแนะนำหน่วยของภาพและวิธีพูดของข้อความ

2) องค์ประกอบคือการสร้างงานศิลปะโดยเชื่อมโยงทุกส่วนของงานเข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียวเนื่องจากเนื้อหาและประเภทของงาน

3) องค์ประกอบ - การสร้างงานศิลปะ, ระบบบางอย่างของการเปิดเผย, การจัดระเบียบของภาพ, ความเชื่อมโยงและความสัมพันธ์ของพวกเขาที่เป็นลักษณะของกระบวนการชีวิตที่แสดงในงาน

โดยพื้นฐานแล้วแนวคิดวรรณกรรมที่น่ากลัวเหล่านี้มีการถอดรหัสที่ค่อนข้างง่าย: องค์ประกอบคือการจัดเรียงข้อความใหม่ตามลำดับตรรกะซึ่งข้อความกลายเป็นทั้งหมดและได้รับความหมายภายใน

ตามคำแนะนำและกฎ เราประกอบตัวสร้างหรือตัวต่อจากรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ เราจึงประกอบจากข้อความ ไม่ว่าจะเป็นบท ส่วนต่างๆ หรือภาพร่าง และนวนิยายทั้งเล่ม

การเขียนแฟนตาซี: หลักสูตรสำหรับแฟนพันธุ์แท้

คอร์สสำหรับผู้มีไอเดียบรรเจิดแต่ไม่มีหรือประสบการณ์เขียนน้อย

หากคุณไม่ทราบว่าจะเริ่มต้นอย่างไร - วิธีพัฒนาแนวคิด วิธีเปิดเผยภาพ วิธีในท้ายที่สุด การพูดสิ่งที่คุณคิดอย่างสอดคล้องกัน อธิบายสิ่งที่คุณเห็น - เราจะให้ทั้งความรู้และแบบฝึกหัดที่จำเป็น สำหรับการปฏิบัติ

องค์ประกอบของงานภายนอกและภายใน

องค์ประกอบภายนอกของหนังสือ

องค์ประกอบภายนอก (aka Architectonics) คือการแบ่งข้อความออกเป็นบทและส่วนต่างๆ การจัดสรรส่วนโครงสร้างเพิ่มเติมและบทส่งท้าย บทนำและบทสรุป บทประพันธ์ และการพูดนอกเรื่องแบบโคลงสั้น ๆ องค์ประกอบภายนอกอีกประการหนึ่งคือการแบ่งข้อความออกเป็นเล่มๆ (แยกหนังสือที่มีความคิดระดับโลก โครงเรื่องที่แตกแขนงออกไป และฮีโร่และตัวละครจำนวนมาก)

องค์ประกอบภายนอกเป็นวิธีการจ่ายข้อมูล

ข้อความนวนิยายที่เขียนบนแผ่นกระดาษ 300 แผ่นไม่สามารถอ่านได้โดยไม่มีรายละเอียดเชิงโครงสร้าง อย่างน้อยที่สุด เขาต้องการส่วนต่างๆ เป็นสูงสุด - บทหรือส่วนความหมาย คั่นด้วยช่องว่างหรือเครื่องหมายดอกจัน (***)

โดยวิธีการที่บทสั้น ๆ สะดวกกว่าสำหรับการรับรู้ - มากถึงสิบแผ่น - ท้ายที่สุดเราซึ่งเป็นผู้อ่านได้เอาชนะบทหนึ่งไม่ไม่มานับจำนวนหน้าถัดไป - และอ่านต่อหรือนอน .

องค์ประกอบภายในเล่ม

องค์ประกอบภายในซึ่งแตกต่างจากภายนอกรวมถึงองค์ประกอบและเทคนิคอื่น ๆ อีกมากมายในการจัดองค์ประกอบข้อความ อย่างไรก็ตามพวกเขาทั้งหมดมีเป้าหมายร่วมกัน - เพื่อสร้างข้อความตามลำดับตรรกะและเปิดเผยความตั้งใจของผู้เขียน แต่พวกเขาไปที่มันในรูปแบบที่แตกต่างกัน - พล็อต, อุปมาอุปไมย, คำพูด, ใจความ ฯลฯ ลองวิเคราะห์พวกเขาใน รายละเอียดเพิ่มเติม.

1. พล็อตองค์ประกอบขององค์ประกอบภายใน:

• อารัมภบท - บทนำ ส่วนใหญ่มักเป็นยุคก่อนประวัติศาสตร์ (แต่ผู้แต่งบางคนใช้เหตุการณ์จากตอนกลางของเรื่องเป็นอารัมภบท หรืออื่นๆ จากตอนสุดท้าย - เป็นการเรียบเรียงต้นฉบับ) อารัมภบทเป็นองค์ประกอบที่น่าสนใจ แต่เป็นทางเลือกของทั้งองค์ประกอบภายนอกและภายนอก
• นิทรรศการ - เหตุการณ์เริ่มต้นที่มีการแนะนำตัวละคร, ความขัดแย้งถูกสรุป;
• เน็คไท - เหตุการณ์ที่ผูกข้อขัดแย้ง
• การพัฒนาการกระทำ - หลักสูตรของเหตุการณ์
• สุดยอด - จุดสูงสุดของความตึงเครียด, การปะทะกันของกองกำลังฝ่ายตรงข้าม, จุดสูงสุดของความรุนแรงทางอารมณ์ของความขัดแย้ง;
• ข้อไขเค้าความ - ผลของจุดสุดยอด;
• บทส่งท้าย - บทสรุปของเรื่องราว, บทสรุปของโครงเรื่องและการประเมินเหตุการณ์, เค้าโครงของชีวิตในอนาคตของตัวละคร องค์ประกอบเสริม

2. องค์ประกอบที่เป็นรูปเป็นร่าง:

• รูปภาพของฮีโร่และตัวละคร - ส่งเสริมโครงเรื่อง, เป็นความขัดแย้งหลัก, เปิดเผยแนวคิดและความตั้งใจของผู้เขียน ระบบของนักแสดง - แต่ละภาพแยกจากกันและการเชื่อมต่อระหว่างพวกเขา - เป็นองค์ประกอบสำคัญขององค์ประกอบภายใน
• รูปภาพของสภาพแวดล้อมที่การกระทำพัฒนาคือคำอธิบายของประเทศและเมือง รูปภาพของถนนและทิวทัศน์ประกอบ หากตัวละครกำลังเดินทาง การตกแต่งภายใน - หากเหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้น เช่น ภายในกำแพงของปราสาทยุคกลาง . ภาพของสิ่งแวดล้อมเป็นสิ่งที่เรียกว่า "เนื้อ" (โลกแห่งประวัติศาสตร์) บรรยากาศ (ความรู้สึกของประวัติศาสตร์)

องค์ประกอบที่เป็นรูปเป็นร่างทำงานเป็นหลักสำหรับโครงเรื่อง

ตัวอย่างเช่น ภาพของฮีโร่ประกอบขึ้นจากรายละเอียด - เด็กกำพร้าที่ไม่มีครอบครัวหรือเผ่า แต่มีพลังวิเศษและจุดประสงค์ - เพื่อเรียนรู้เกี่ยวกับอดีตของเขาเกี่ยวกับครอบครัวของเขาเพื่อค้นหาสถานที่ของเขาในโลก และในความเป็นจริงเป้าหมายนี้กลายเป็นโครงเรื่อง - และการแต่งเพลง: จากการค้นหาฮีโร่จากการพัฒนาของการกระทำ - จากความก้าวหน้าที่ก้าวหน้าและมีเหตุผล - ข้อความถูกสร้างขึ้น

และเช่นเดียวกันกับภาพของสิ่งแวดล้อม พวกเขาทั้งสองสร้างพื้นที่แห่งประวัติศาสตร์และในขณะเดียวกันก็จำกัดให้อยู่ในขอบเขตที่แน่นอน เช่น ปราสาทยุคกลาง เมือง ประเทศ โลก

รูปภาพที่เป็นรูปธรรมช่วยเสริมและพัฒนาเรื่องราว ทำให้เข้าใจ มองเห็นได้ และจับต้องได้ เช่น จัดวางสิ่งของในครัวเรือนอย่างถูกต้อง (และมีองค์ประกอบ) ในอพาร์ตเมนต์ของคุณ

3. องค์ประกอบคำพูด:

• บทสนทนา (พูดได้หลายภาษา);
• พูดคนเดียว;
• การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ (คำพูดของผู้แต่งไม่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาโครงเรื่องหรือภาพของตัวละครการสะท้อนนามธรรมในหัวข้อเฉพาะ)

องค์ประกอบคำพูดคือความเร็วในการรับรู้ข้อความ บทสนทนาเป็นไดนามิกในขณะที่บทพูดคนเดียวและการพูดนอกเรื่องแบบโคลงสั้น ๆ (รวมถึงคำอธิบายของการกระทำในบุคคลที่หนึ่ง) นั้นคงที่ ในเชิงสายตา ข้อความที่ไม่มีบทสนทนาจะดูยุ่งยาก อึดอัด อ่านไม่ออก และสิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในองค์ประกอบ หากไม่มีบทสนทนาก็ยากที่จะเข้าใจ - ดูเหมือนว่าข้อความจะถูกดึงออกมา

ข้อความพูดคนเดียว เช่น ตู้ไซด์บอร์ดขนาดใหญ่ในห้องเล็กๆ ต้องอาศัยรายละเอียดมากมาย (และมีรายละเอียดมากกว่านั้น) ซึ่งบางครั้งก็เข้าใจยาก ตามหลักการแล้ว เพื่อไม่ให้ถ่วงองค์ประกอบของบท บทพูดคนเดียว (และข้อความอธิบายใดๆ) ควรมีความยาวไม่เกินสองหรือสามหน้า และไม่ว่าสิบหรือสิบห้าคนจะมีเพียงไม่กี่คนที่จะอ่าน - พวกเขาจะพลาดพวกเขาจะมองในแนวทแยงมุม

ในทางกลับกัน บทสนทนาประกอบด้วยอารมณ์ เข้าใจง่าย และมีพลวัต ในขณะเดียวกันก็ไม่ควรว่างเปล่า - เพียงเพื่อประโยชน์ของพลวัตและประสบการณ์ "ฮีโร่" แต่ให้ข้อมูลและเปิดเผยภาพลักษณ์ของฮีโร่

4. ส่วนแทรก:

• ย้อนหลัง - ฉากจากอดีต: ก) ตอนยาวที่เปิดเผยภาพของตัวละครแสดงประวัติศาสตร์ของโลกหรือต้นกำเนิดของสถานการณ์อาจมีหลายบท b) ภาพร่างสั้น ๆ (เหตุการณ์ย้อนหลัง) - จากย่อหน้าหนึ่งซึ่งมักจะเป็นตอนที่มีอารมณ์และบรรยากาศอย่างมาก
• เรื่องสั้น คำอุปมา นิทาน นิทาน บทกวี - องค์ประกอบเพิ่มเติมที่ทำให้ข้อความมีความหลากหลายอย่างน่าสนใจ (ตัวอย่างที่ดีของเทพนิยายประกอบคือ Harry Potter and the Deathly Hallows ของ Rowling); บทของเรื่องอื่นในองค์ประกอบ "นวนิยายในนวนิยาย" ("The Master and Margarita" โดย Mikhail Bulgakov);
• ความฝัน (ความฝัน - ลางสังหรณ์, ทำนายฝัน, ปริศนาความฝัน)

ส่วนแทรกเป็นองค์ประกอบโครงร่างพิเศษ และลบออกจากข้อความ - โครงเรื่องจะไม่เปลี่ยนแปลง อย่างไรก็ตามพวกเขาสามารถทำให้ตกใจ, ขบขัน, รบกวนผู้อ่าน, แนะนำการพัฒนาโครงเรื่องหากมีเหตุการณ์ที่ซับซ้อนรออยู่ข้างหน้า บรรทัด);

– การจัดเรียงและการออกแบบข้อความตามโครงเรื่อง (ความคิด)- นี่คือรูปแบบของไดอารี่, ภาคนิพนธ์ของนักเรียน, นวนิยายในนวนิยาย;

– ธีมของงาน- เทคนิคการประพันธ์ที่ซ่อนเร้นตัดสลับซึ่งตอบคำถาม - เรื่องราวเกี่ยวกับอะไร อะไรคือสาระสำคัญ แนวคิดหลักที่ผู้เขียนต้องการสื่อถึงผู้อ่าน ในทางปฏิบัติ การตัดสินใจจะผ่านการเลือกรายละเอียดที่สำคัญในฉากสำคัญๆ

– แรงจูงใจ- สิ่งเหล่านี้เป็นองค์ประกอบที่คงที่และซ้ำซากซึ่งสร้างภาพตัดขวาง: ตัวอย่างเช่น ภาพของถนน - แรงจูงใจของการเดินทาง การผจญภัยหรือชีวิตที่ไร้ที่อยู่อาศัยของฮีโร่

องค์ประกอบเป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนและมีหลายชั้น และยากที่จะเข้าใจทุกระดับ อย่างไรก็ตาม คุณต้องเข้าใจเพื่อที่จะรู้วิธีสร้างข้อความเพื่อให้ผู้อ่านเข้าใจได้ง่าย ในบทความนี้ เราได้พูดถึงพื้นฐานเกี่ยวกับสิ่งที่อยู่บนพื้นผิว และในบทความต่อไปนี้ เราจะเจาะลึกลงไปอีกเล็กน้อย

คอยติดตาม!

องค์ประกอบคือการสร้างงานศิลปะ เป็นองค์ประกอบที่กำหนดผลกระทบที่ข้อความมีต่อผู้อ่านเนื่องจากหลักคำสอนขององค์ประกอบกล่าวว่า: สิ่งสำคัญคือไม่เพียง แต่จะสามารถเล่าเรื่องที่น่าขบขันได้เท่านั้น แต่ยังต้องนำเสนออย่างเหมาะสมด้วย

มันให้คำจำกัดความที่แตกต่างกันขององค์ประกอบ ในความเห็นของเรา คำจำกัดความที่ง่ายที่สุดมีดังนี้: องค์ประกอบคือการสร้างงานศิลปะ การจัดเรียงชิ้นส่วนในลำดับที่แน่นอน
องค์ประกอบคือองค์กรภายในของข้อความ การจัดองค์ประกอบเป็นเรื่องเกี่ยวกับวิธีการจัดเรียงองค์ประกอบของข้อความ ซึ่งสะท้อนถึงขั้นตอนต่างๆ ของการพัฒนาของการกระทำ องค์ประกอบขึ้นอยู่กับเนื้อหาของงานและเป้าหมายของผู้เขียน

ขั้นตอนของการพัฒนาการกระทำ (องค์ประกอบองค์ประกอบ):

องค์ประกอบองค์ประกอบ- สะท้อนถึงขั้นตอนของการพัฒนาความขัดแย้งในการทำงาน:

อารัมภบท -บทนำที่เปิดงานคาดเนื้อเรื่องหลัก ตามกฎแล้วเนื้อหาเกี่ยวข้องกับการกระทำที่ตามมา บ่อยครั้งที่มันเป็น "ประตู" ของงาน นั่นคือมันช่วยเจาะความหมายของการเล่าเรื่องต่อไป

นิทรรศการ- ยุคก่อนประวัติศาสตร์ของเหตุการณ์ที่เป็นรากฐานของงานศิลปะ ตามกฎแล้ว คำอธิบายจะให้คำอธิบายของตัวละครหลัก การจัดเรียงก่อนเริ่มการกระทำ ก่อนเนื้อเรื่อง คำอธิบายอธิบายให้ผู้อ่านฟังว่าทำไมฮีโร่ถึงประพฤติตนในลักษณะนี้ เปิดรับแสงโดยตรงหรือล่าช้า การสัมผัสโดยตรงตั้งอยู่ที่จุดเริ่มต้นของงาน: ตัวอย่างคือนวนิยายเรื่อง The Three Musketeers โดย Dumas ซึ่งเริ่มต้นด้วยประวัติของตระกูล D'Artagnan และลักษณะของ Gascon รุ่นเยาว์ การเปิดรับแสงล่าช้าวางไว้ตรงกลาง (ในนวนิยายของ I.A. Goncharov "Oblomov" เรื่องราวของ Ilya Ilyich ถูกบอกเล่าใน "Oblomov's Dream" นั่นคือเกือบจะอยู่ตรงกลางของงาน) หรือแม้กระทั่งในตอนท้ายของข้อความ (ตำราเรียน ตัวอย่างของ "Dead Souls" ของ Gogol: ข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตของ Chichikov ก่อนมาถึงเมืองต่างจังหวัดมีให้ในบทสุดท้ายของเล่มแรก) การเปิดรับแสงที่ล่าช้าทำให้งานมีความลึกลับ

พล็อตของการกระทำเป็นเหตุการณ์ที่เป็นจุดเริ่มต้นของการกระทำ โครงเรื่องเผยให้เห็นความขัดแย้งที่มีอยู่แล้วหรือสร้าง "การตั้งค่า" ความขัดแย้ง เนื้อเรื่องใน "Eugene Onegin" คือการตายของลุงของตัวเอกซึ่งบังคับให้เขาไปที่หมู่บ้านและเข้าสู่มรดก ในเรื่องราวของ Harry Potter เนื้อเรื่องคือจดหมายเชิญจาก Hogwarts ซึ่งฮีโร่ได้รับและขอบคุณที่เขารู้ว่าเขาเป็นพ่อมด

การกระทำหลักการพัฒนาการกระทำ -เหตุการณ์ที่ตัวละครดำเนินไปหลังจากเริ่มต้นและก่อนไคลแม็กซ์

จุดสำคัญ(จากภาษาละติน culmen - จุดสูงสุด) - จุดสูงสุดของความตึงเครียดในการพัฒนาการกระทำ นี่คือจุดสูงสุดของความขัดแย้ง เมื่อความขัดแย้งมาถึงขีดจำกัดสูงสุดและแสดงออกมาในรูปแบบที่รุนแรงเป็นพิเศษ จุดสุดยอดใน "The Three Musketeers" คือฉากการตายของ Constance Bonacieux ใน "Eugene Onegin" - ฉากคำอธิบายของ Onegin และ Tatiana ในเรื่องแรกเกี่ยวกับ "Harry Potter" - ฉากแห่งชัยชนะเหนือ โวลเดอมอร์. ยิ่งมีความขัดแย้งในการทำงานมากเท่าไหร่ การลดการกระทำทั้งหมดให้เหลือเพียงไคลแมกซ์เดียวก็ยากขึ้น ดังนั้นจึงสามารถมีไคลแมกซ์ได้หลายไคลแมกซ์ จุดสุดยอดเป็นการแสดงความขัดแย้งที่รุนแรงที่สุดและในขณะเดียวกันก็เตรียมข้อไขเค้าความของการกระทำดังนั้นบางครั้งจึงสามารถนำหน้ามันได้ ในงานดังกล่าว อาจเป็นเรื่องยากที่จะแยกไคลแมกซ์ออกจากข้อไขเค้าความ

ข้อไขเค้าความ- ผลของความขัดแย้ง นี่คือช่วงเวลาสุดท้ายในการสร้างความขัดแย้งทางศิลปะ ข้อไขเค้าความเชื่อมโยงโดยตรงกับการกระทำเสมอ และเหมือนเช่นที่เป็นอยู่ ทำให้ประเด็นความหมายสุดท้ายในการเล่าเรื่อง ข้อไขเค้าความสามารถแก้ไขข้อขัดแย้งได้ ตัวอย่างเช่น ใน The Three Musketeers นี่คือการประหารชีวิตของ Milady บทสรุปสุดท้ายใน Harry Potter คือชัยชนะเหนือโวลเดอมอร์ อย่างไรก็ตาม ข้อไขเค้าความไม่อาจขจัดความขัดแย้ง ตัวอย่างเช่น ใน "Eugene Onegin" และ "Woe from Wit" ตัวละครยังคงอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบาก

บทส่งท้าย (จากภาษากรีกบทส่งท้าย - คำต่อท้าย)- สรุปปิดงานเสมอ บทส่งท้ายบอกเกี่ยวกับชะตากรรมต่อไปของวีรบุรุษ ตัวอย่างเช่น Dostoevsky ในบทส่งท้ายของ Crime and Punishment พูดถึงการเปลี่ยนแปลงของ Raskolnikov ในการทำงานหนัก และในบทส่งท้ายของ War and Peace ตอลสตอยพูดถึงชีวิตของตัวละครหลักทั้งหมดในนวนิยายเรื่องนี้ ตลอดจนลักษณะนิสัยและพฤติกรรมที่เปลี่ยนแปลงไป

พูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ- การเบี่ยงเบนของผู้แต่งจากพล็อต, การแทรกโคลงสั้น ๆ ของผู้แต่ง, เล็กน้อยหรือไม่เกี่ยวข้องกับธีมของงานเลย ในแง่หนึ่งการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ขัดขวางการพัฒนาของการกระทำในทางกลับกันทำให้ผู้เขียนสามารถแสดงความคิดเห็นส่วนตัวของเขาอย่างเปิดเผยในประเด็นต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องโดยตรงหรือโดยอ้อมกับธีมหลัก ตัวอย่างเช่น การกล่าวนอกเรื่องที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่มีชื่อเสียงใน Eugene Onegin ของพุชกินหรือ Dead Souls ของ Gogol

ประเภทขององค์ประกอบ:

การจำแนกแบบดั้งเดิม:

โดยตรง (เชิงเส้น, อนุกรม)– เหตุการณ์ในงานเป็นภาพตามลำดับเวลา "วิบัติจากปัญญา" โดย A.S. Griboyedov, "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. Tolstoy
แหวน -จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงานสะท้อนซึ่งกันและกันซึ่งมักจะตรงกันอย่างสมบูรณ์ ใน "Eugene Onegin": Onegin ปฏิเสธ Tatyana และในตอนจบของนวนิยาย Tatyana ปฏิเสธ Onegin
กระจกเงา -การรวมเทคนิคการทำซ้ำและการต่อต้านซึ่งเป็นผลให้ภาพเริ่มต้นและภาพสุดท้ายซ้ำกัน ในฉากแรกของ "Anna Karenina" โดย L. Tolstoy การตายของชายคนหนึ่งอยู่ใต้ล้อรถไฟ นี่คือวิธีที่ตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้ใช้ชีวิตของเธอเอง
เรื่องราวภายในเรื่อง -เรื่องราวหลักเล่าโดยหนึ่งในตัวละครในเรื่อง ตามโครงร่างนี้เรื่องราวของ M. Gorky "Old Woman Izergil" ถูกสร้างขึ้น

การจำแนกประเภทของ A.Besin (ตามเอกสาร "หลักการและวิธีการวิเคราะห์งานวรรณกรรม"):

เชิงเส้น -เหตุการณ์ในงานเป็นภาพตามลำดับเวลา
กระจกเงา -ภาพและการกระทำเริ่มต้นและสุดท้ายซ้ำแล้วซ้ำอีกตรงข้ามกัน
แหวน -จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงานสะท้อนถึงกัน มีภาพ แรงจูงใจ เหตุการณ์ที่คล้ายกันจำนวนมาก
ย้อนหลัง -ในขั้นตอนของการบรรยาย ผู้เขียนได้ "พูดนอกเรื่องในอดีต" เรื่องราวของ V. Nabokov "Mashenka" สร้างขึ้นจากเทคนิคนี้: ฮีโร่ที่ได้เรียนรู้ว่าอดีตคนรักของเขากำลังจะมาถึงเมืองที่เขาอาศัยอยู่ตอนนี้รอคอยที่จะพบเธอและนึกถึงนวนิยายเกี่ยวกับจดหมายเหตุของพวกเขาโดยอ่านจดหมายโต้ตอบของพวกเขา
ค่าเริ่มต้น -เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนอื่น ๆ ผู้อ่านจะได้เรียนรู้เมื่อสิ้นสุดการทำงาน ดังนั้นใน The Snowstorm ของ A.S. Pushkin ผู้อ่านจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับนางเอกในระหว่างที่เธอเดินทางจากบ้าน
ฟรี -กิจกรรมแบบผสมผสาน ในงานดังกล่าว เราสามารถหาองค์ประกอบของการจัดองค์ประกอบกระจกเงา และเทคนิคของการผิดนัด การหวนกลับ และเทคนิคการจัดองค์ประกอบอื่นๆ อีกมากมายที่มุ่งดึงความสนใจของผู้อ่านและเพิ่มการแสดงออกทางศิลปะ

เวลาและพื้นที่ทางศิลปะ บูชาก่อนเริ่มอัตตา. ความสมจริงคือความซื่อสัตย์ต่อชีวิต มันเป็นลักษณะของความคิดสร้างสรรค์ Acmeists หรือ Adamists Fantasy หมายถึงลักษณะพิเศษของงานศิลปะ อารมณ์อ่อนไหว วิธีการทางศิลปะในวรรณคดีและศิลปะ. นิยายคือเหตุการณ์ที่ปรากฎในนิยาย เนื้อหาและรูปแบบ. กระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรม.

"คำถามเกี่ยวกับทฤษฎีวรรณกรรม" - คนเดียวภายใน คำอธิบายรูปลักษณ์ของตัวละคร ประเภทของวรรณคดี. การใช้คำเดียวกันโดยเจตนาในข้อความ พิลึก เครื่องมือที่ช่วยอธิบายตัวละคร เหตุการณ์ในงาน. การรับสัมผัสเชื้อ. ภาคเรียน. ถอดความ เปลวไฟแห่งความสามารถ เครื่องหมาย. รายละเอียดที่แสดงออก คำอธิบายของธรรมชาติ ภายใน. งานมหากาพย์ พล็อต วิธีการแสดงสถานะภายใน ชาดก. บทส่งท้าย

"ทฤษฎีและประวัติศาสตร์วรรณคดี" - ด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียด ผู้เขียนเน้นเหตุการณ์ จิตวิทยาโดยนัย "บริบท" เค.เอส. Stanislavsky และ E.V. วัคตันอฟ. จิตวิทยาของ Tolstoy และ Dostoevsky เป็นการแสดงออกทางศิลปะ ติยะที่ทุกภาคส่วนของสังคมมีส่วนร่วมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ จิตวิทยาไม่ได้ทิ้งวรรณกรรม ทฤษฎีวรรณคดี. A. Gornfeld "สัญลักษณ์". Subtext คือความหมายที่ซ่อนอยู่ "ใต้" ข้อความ จิตวิทยาถึงขีดสุดในงานของ L.N. ตอลสตอย.

"ทฤษฎีวรรณกรรม" - เพลงสรรเสริญพระบารมี ขั้นตอนของการพัฒนาการกระทำ เสียดสี อารมณ์ขัน. นิยาย. ความสอดคล้องของปลายบทกวี โคลง. ชะตากรรมของผู้คน อักขระ. พูดคนเดียวภายใน น่าเศร้า โศกนาฏกรรม. รายละเอียดทางศิลปะ ตำแหน่งผู้เขียน. ความเสียหาย. สไตล์. เครื่องหมาย. พิลึก รายละเอียด. องค์ประกอบ. อีพอส บทความคุณลักษณะ คำคม. ข้อความ. โอ้ใช่. เรื่องราว. จำพวกและประเภทวรรณกรรม ตลก อักขระ. ฮีโร่เนื้อเพลง พล็อต งาน ทิวทัศน์. ยินดีต้อนรับอย่างมีศิลปะ

"ทฤษฎีวรรณกรรมที่โรงเรียน" - ประเภทมหากาพย์ ช่องว่าง. ความเฉียบแหลม พูดชื่อ. ภาพเหมือน. ขั้นตอนของการพัฒนาการกระทำในงานศิลปะ เนื้อหาและรูปแบบของงานวรรณกรรม เนื้อเพลง. ระบบประเภทของคติชนวิทยา ภาพศิลปะ พล็อต ประเภทละคร ธีมของงานศิลปะ ผู้เขียนชีวประวัติ องค์ประกอบ. สัญลักษณ์ ประเภทโคลงสั้น ๆ แนวคิดงานศิลปะ ช่วงเวลาแห่งศิลปะ

"พื้นฐานของทฤษฎีวรรณกรรม" - สองวิธีในการสร้างลักษณะการพูด ลักษณะของฮีโร่ ตัวละคร ภาพนิรันดร์ ป้ายชั่วคราว. ทฤษฎีวรรณคดี. การพัฒนาพล็อต บุคคลในประวัติศาสตร์. พล็อต พูดคนเดียว คำพูดภายใน ธีมนิรันดร์ Paphos ประกอบด้วยพันธุ์ ธีมนิรันดร์ในนิยาย เนื้อหาของงาน สิ่งที่น่าสมเพช ทาง. ตัวอย่างของการต่อต้าน พุชกิน การพัฒนาที่ยอดเยี่ยม เนื้อหาทางอารมณ์ของงานศิลปะ