Triade principale în major și minor. Conexiuni ale triadelor principale. Acorduri în solfegiu: studierea triadelor principale ale modului Construiește triadele pașilor principali

O triadă este un set de trei care sunt fundamentul oricărui acord.. Este triada care dă colorarea semantică primară întregului acord ca întreg. Cu alte cuvinte, mai întâi se construiește o triadă și abia apoi extensii - note suplimentare.

Imaginea prezintă șase triade și acordurile lor corespunzătoare. Se poate observa că în acorduri sunt duplicate unele sunete. Totul va fi similar pentru toate celelalte tipuri de triade și acorduri.

Imprimați diagrama cu intervale, astfel încât să puteți compune cu ușurință acorduri folosind diagramele de mai jos.

Deci acordurile majore sunt construite pe triade majore, iar acordurile minore sunt construite pe cele minore. Să clarificăm acum cuvintele noastre:

Imaginea prezintă triadele de acorduri. De exemplu, acesta este un acord C-major, este construit pe triada notelor 1, 3 major, 5, cum sunt notele Do, Mi, Sol. Le-am ales astfel:

1. Construim un acord din C, deci prima notă este C.

2. Conform tabelului de intervale, vedem că intervalul al 3-lea major este la patru semitonuri față de prima notă.

3. El numără 4 semitonuri din prima notă Do - Do #, Re, Re #, Mi, astfel obținem nota Mi.

4. Ca nota a cincea, este luată a cincea pură din tabelul de intervale, așa că numărăm din notă Până la 7 semitonuri Do #, Re, Re #, Mi, Fa, Fa #, Sol - și așa am primit nota Sol .

5. Ca rezultat, am obținut o triadă pentru o coardă în do major. Acum poți să-l joci

Diferența dintre o triadă și o coardă este că sunt redate doar trei sunete (de bază), în timp ce într-un acord aceste sunete sunt repetate de mai multe ori. Deci, de exemplu, luați o coardă... . Un alt lucru demn de remarcat este că cel mai scăzut sunet ar trebui să fie tonic - primul sunet principal al acordului. În general, prima notă dintr-un acord se repetă cel mai adesea, deși puteți repeta oricare dintre cele trei, deși sunetul poate fi ușor diferit, așa că ușile sunt deschise pentru creativitate aici.

După cum ați observat deja în acordul Do major (și în orice alte acorduri similare) se cântă departe de trei note, dar mai multe, iar dacă vă uitați cu atenție la panou, puteți vedea că acestea sunt aceleași trei note, doar duplicate. in inaltime.

Pentru a construi o triadă minoră, trebuie să luați tabelul intervalelor și în loc de a treia majoră, luați a treia minoră, restul este același.

Nu există atât de multe triade, haideți să le enumeram pe toate în tabel pentru a vă facilita navigarea

Triade minore
C, mi bemol, G	Do, Mi, Sol
Re bemol, Fa bemol, La bemol	D bemol, F, A bemol
Re, Fa, La	Re, F_sharp, La
E_flat, G_flat, B_flat	E_bemol, G, Si_bemol
Mi, Sol, Si	Mi, Sol_sharp, Si
Fa, La_flat, Do	Fa, La, Do
F_sharp, La, Do_sharp	F_sharp, La_sharp, C_sharp
G, Bb, D	Sol, Si, Re
A_flat, C_flat, E_flat	La_flat, Do, Mi_flat
La, Do, Mi	La, Do_sharp, Mi
B_flat, D_flat, F	B_bemol, D, F
Si, Re, F_sharp	Si, Re_sharp, F_sharp

COORD, SOBER, TIPURI DE SOBER. SOBRIENI CONSONANȚI ȘI DISSONITĂȚI. APEL SOBRE.

Coardă numită combinația simultană a trei sau mai multe sunete care sunt (sau pot fi) aranjate în treimi.

Se numește un acord format din trei sunete dispuse în treimi triadă.

Acordul (în forma sa originală) este construit de la sunetul de jos în sus.

Tipul de triadă depinde de ce treimi sunt implicate în formarea unei triade și care este ordinea aranjamentului lor.

Patru tipuri de triade sunt formate din treimi majore și minore:

1. Major sau mare triada este formată dintr-o terță majoră în partea de jos și una minoră în partea de sus, între sunetele extreme se formează un interval de cvinte pură.
2. Minor sau mic triada este formată dintr-o treime mică în partea de jos și una mare în partea de sus, între sunetele extreme există și o cincime pură.
3. mărită triada este formată din două treimi majore, astfel încât între sunetele extreme se formează un interval de o cincime mărită.
4. redus o triadă este formată din două treimi mici, între sunetele extreme se formează o cincime diminuată.

Toate intervalele care alcătuiesc triadele majore și minore sunt consoană intervale (armonioase). Intervalele care alcătuiesc triadele augmentate și diminuate includ disonantă(disonante) intervale (uv.5 și um.5).

Deoarece prezența a cel puțin unei disonanțe într-un acord îi afectează culoarea în ansamblu, triadele majore și minore sunt consoane, iar augmentate și diminuate sunt disonante.

vedere principală triadele înseamnă că sunetele sale sunt aranjate în treimi, așa cum se arată în figura de mai sus.

Sunetele unui acord au nume în contextul lor. Aceste nume sunt formate din intervalele dintre fiecare notă a acordului și rădăcina acestuia. Și anume: se numește tonul principal (sunetul) din care ai început să construiești un acord primo acest acord; al doilea sunet, un al treilea deasupra primei - al treilea acest acord și așa mai departe. Aceste nume, în timp ce vorbim despre un acord dat, sunt inerente notelor, indiferent de poziția lor relativă. De exemplu, dacă o anumită triadă în forma sa originală s-a dovedit a fi formată din notele „fa”, „la” și „do”, atunci în contextul acestui acord se poate (și ar trebui) să înlocuiască numele notelor: „fa” se numește „prima” a acestui acord, „la” - o treime și „do” - o cincime. Aceste nume rămân legale pentru fiecare dintre cele trei note, indiferent de modul în care aceste note sunt cântate pe instrument. Putem, de exemplu, să luăm „fa” în partea de jos a acordului, apoi, deasupra, „do”, iar în partea de sus – „la” într-o altă octavă. În ciuda schimbării în ordinea sunetelor în acord, numele lor rămân aceleași: „fa” - prima, „la” - a treia și „do” - a cincea:

Trebuie înțeles că nici culoarea emoțională, nici funcția armonică a acordului nu se schimbă în vreun fel cu astfel de permutări, prin urmare o astfel de coardă continuă să fie o triadă, iar numele sunetelor sale individuale sunt păstrate. Și acest lucru este valabil atâta timp cât sună acest acord. Desigur, fiți nota „fa” în compoziția unui astfel de tril:

nu se va mai numi „prima”, ci „terce”. Aceste nume reflectă nu atât înălțimea notei, cât rolul ei semantic în acord. În studiile ulterioare, veți vedea că acest lucru se face în mod rezonabil.

Apeluri

Dacă luăm un acord în forma sa de bază și mutăm sunetul inferior cu o octavă, atunci consonanța rezultată va fi recurs sursă - la fel cum am făcut cu intervalele. Dacă luăm din nou sunetul inferior al noului acord (acesta va fi deja al treilea) și îl mutăm și în sus cu o octavă, - încă una recurs. Dacă faceți acest lucru din nou (acum al cincilea ton se va mișca), atunci veți ajunge din nou cu triada originală, dar cu o octavă mai sus. Și, desigur, cu cât mai multe note în compoziția consonanței originale, cu atât poate avea mai multe atracții. Cu alte cuvinte, „inversarea” este o modalitate de a aranja sunetele unui acord în înălțime astfel încât un alt sunet, cu excepția primei, să acționeze ca sunet inferior. Sunetul inferior este cel care contează aici - atractia nu depinde de locația sunetelor rămase. Inversiunile triadelor au și ele propriile nume: prima inversare se numește acordul al șaseleași este indicat prin adăugarea numărului 6 la numele triadei, al doilea - quartersextachcord- indicat prin două numere 6 și 4 (sau 4 și 6) .
Vă rugăm să nu confundați cu desemnările alfanumerice pentru chitară.

Figura de mai jos arată apelurile către Do major.

Numerele de lângă capetele notelor vă amintesc de numele acelor note din acord.

Denumirile adreselor se formează din intervalele dintre sunetele extreme și dintre sunetul inferior și prima coardă. Coarda al șaselea este notă cu numărul „șase”, deoarece în ea se formează intervalul al șaselea între sunetul inferior și prima (și între sunetele extreme). Quartz-sextakkord este indicat prin numerele „4/6” sau „6/4”, deoarece de la vocea inferioară la prima există un interval al patrulea în el și șase între sunetele extreme.

Pentru a construi un acord de șasea tonic sau un acord de sfert de sex într-o anumită tonalitate, este necesar să pornim de la tipul principal al triadei și apoi, folosind inversarea, să găsiți acordul necesar.

De exemplu, doriți să construiți un acord de șasea tonic în re major sau un acord de un sfert de șase în si minor:

Pentru a putea construi rapid inversiuni ale triadelor majore și minore din orice sunet și a determina tonalitățile acestora, se recomandă să știți: 1) ce intervale se formează între sunetele adiacente ale unui acord și 2) că într-un acord al șaselea al treilea. tonul acționează ca sunet inferior, iar într-un acord de un sfert de sex - al cincilea.

Tabelul structurii intervalului de inversiuni ale triadelor majore și minore.

Coardă a șasea majoră Coardă a șasea minoră Coardă a șasea sfert majoră Coardă a șasea a patra minoră

m. 3 + cap. 4 b. 3 + cap. 4 cap. 4 + b. 3 h. 4 + m. 3

Cunoscând structura de intervale a inversărilor triadelor majore și minore și poziția sunetului principal în acestea, este ușor să construiți un acord dat.

De exemplu, este necesar să se construiască din sunet re acordul a șasea major

a primit un acord al șaselea în si bemol major.

Necesar de la sunet re construiește o coardă minoră a patra-șasa:

a primit o coardă G minor cadran-sex etc.

O altă tehnologie, poate mai lentă, se bazează nu pe memorarea tabelului de mai sus, ci pe o înțelegere completă a ceea ce se întâmplă. Dacă te forțezi să-l urmezi de la bun început, atunci mai târziu îți va fi mult mai ușor să navighezi într-o armonie complexă. Această tehnologie este pas cu pas. În același exemplu (construirea unui acord de șasea major din nota „re”), pașii vor fi următorii:
1. Dacă „re” este sunetul inferior al sunetului dorit acordul al șaselea, atunci „re” este al treilea;
2. Dacă „re” este o treime, atunci prima aceluiași acord este treimea mare mai jos (mare - pentru că se cere major). Prin urmare, prima acordului viitor este nota „b-bemol”;
3. Cunoaștem deja prima și a treia, găsim tonul celei de a cincea: adică măsuram a cincea pură în sus de la prima. Primim nota „fa”;
4. Cele trei note rezultate - „B-bemol”, „D” și „F” sunt plasate pe rigle în orice ordine, doar că nota „D” este cea mai joasă din acord. se construiește acordul al șaselea. Repetăm, această tehnologie este mai lentă la început - mai întâi găsim notele din care ar trebui să conțină acordul și abia apoi plasăm aceste note pe rigle în ordinea corectă. Dar, în același timp, ne bazăm nu pe o masă memorată (ceea ce nu este greu de uitat!), ci pe o înțelegere completă a esenței. Este mai de încredere și, în cele din urmă - și mai eficient, credeți-mă!

triade de lavă în majoră și minoră. Conexiuni ale triadelor principale.

Triadele pot fi construite pe toate gradele majore și minore. Dacă construim aceste triade pe toate gradele scalei majore naturale și folosim NUMAI notele acestei scale, vedem că trei dintre ele (pe gradele principale I, IV și V) se dovedesc a fi triade majore. Fiecare triadă are un nume independent (derivat din numele gradului pe care este construită).

Triada gradului I se numește tonic,
triada de gradul al patrulea - subdominant,
triada de gradul 5 - dominant.

Aceste triade exprimă cel mai clar funcții modale (adică relația dintre sunete stabile și instabile), de aceea sunt numite principal triade și sunt desemnate în același mod ca etapele principale, T, S, D:

După ce au construit triadele pe toate treptele minorului natural, vedem că, spre deosebire de major, triadele principale ale minorului sunt triade minore. Ele sunt desemnate ca fiind principalele triade ale majorului, dar cu litere mici. t, s, d:

După cum puteți vedea, înclinația majoră sau minoră a celor trei triade principale ale fretului COINCIDENTĂ cu înclinarea fretului în sine.

Structura triadelor principale în tipurile armonice majore și minore diferă de tipurile naturale. La major, dintr-o scădere a gradului VI, se formează o triadă subdominantă minoră, dând majorului armonic un caracter mai blând, iar la minor, dintr-o creştere a gradului VII, se formează o triadă dominantă majoră, aducând unele trăsături de modul major în minor:

Datorită faptului că principalele triade sunt baza armonică a modului, acestea sunt utilizate pe scară largă în muzică, de aceea este necesar să se cunoască cele mai simple conexiuni ale acestora.

conexiune acordurile se numește secvența lor cu o mișcare lină a vocilor (voce conducător). Prin „voce” înțelegem un sunet al unui acord. Când percepe muzică, orice persoană urmărește subconștient conexiunile orizontale dintre aceste voci. Adică evaluează modul în care sunetul superior al unui acord se conectează cu sunetul superior al altuia; mediu - cu mediu etc. Adică, muzica este percepută în mod reflex ca un fel de cor, în care fiecare voce este interpretată de o persoană vie. Deci, „conducerea vocii” este modul compozitorului de a gestiona fiecare voce separat. Cu o voce bună, TU poți extrage literalmente orice voce din adâncul acordului și o poți interpreta ca o melodie independentă. Dacă vocea a fost gândită bine, atunci orice voce sună lin, cântă ușor, nu conține sărituri ascuțite.

Triadele principale ale unui mod sunt acele triade care identifică un mod dat, aspectul și sunetul acestuia. Ce înseamnă? Avem două moduri principale - major și minor.

Deci, prin sunetul major al triadelor înțelegem că avem de-a face cu o majoră și prin sunetul minor al triadelor determinăm minorul după ureche. Astfel, principalele triade în major sunt triadele majore, iar în minor - evident, minore.

Triadele dintr-un mod sunt construite pe orice pas - sunt șapte dintre ele în total (șapte pași), dar doar trei dintre ele sunt triadele principale ale unui mod - cele care sunt construite pe treptele 1, 4 și 5. Cele patru triade rămase sunt numite triade laterale, nu identifică acest mod.

Să testăm aceste afirmații în practică. În tonurile de Do major și Do minor, vom construi triade la toate nivelurile (citiți articolul - „Cum să construiți o triadă?”) Și vedeți ce se întâmplă.

Prima în do major:

După cum puteți vedea, într-adevăr, triadele majore se formează numai pe etapele I, IV și V. Pe treptele II, III și VI se formează triade minore. Și singura triadă de pe treapta a 7-a este diminuată.

Acum în do minor:

Aici pe treptele I, IV și V - dimpotrivă, triade minore. Pe treptele III, VI și VII - majore (nu mai sunt un indicator al modului minor), iar pe treapta II există un fir diminuat.

Cum se numesc principalele triade ale unui mod?

Apropo, primul, al patrulea și al cincilea pas sunt denumiți „etapele principale ale modului” tocmai din motivul că principalele triade ale modului sunt construite pe ele.

După cum știți, toți pașii modului au propriile nume funcționale, iar cei 1, 4 și 5 nu fac excepție aici. Primul pas al modului se numește, al cincilea și al patrulea - respectiv, „dominant” și „subdominant”. Triadele care sunt construite pe acești pași își iau numele: triada tonica(de la primul pas), triada subdominantă(de la pasul 4), triada dominantă(de la pasul 5).

Ca orice alte triade, triadele care sunt construite pe treptele principale au câte două circulații (coarda a șasea și acordul sfert de sex). Pentru numele complet se folosesc două elemente: primul este cel care determină apartenența funcțională ( tonic sau tonic, subdominant sau subdominant, dominant sau dominant), iar al doilea este cel care denotă tipul de structură a coardelor ( triadă aceasta sau una dintre apelurile lui - a șasea coardă, sferturi de sextacord).

La ce pași se construiesc inversiunile triadelor principale?

Totul este destul de simplu aici - chiar nu este nevoie să explicăm ceva în continuare. Îți amintești că orice inversare a unui acord se formează atunci când îi mutăm nota de jos cu o octavă, nu? Deci, această regulă se aplică și aici.

Pentru a nu calcula de fiecare dată în ce stadiu se construiește acest sau acel recurs, pur și simplu redesenați tabelul prezentat în registrul de lucru, în care se află toate acestea. Apropo, mai sunt și alții pe site - uite, poate ceva va veni la îndemână.

Triade majore în moduri armonice

În modurile armonice, ceva se întâmplă cu niște pași. Ce? Dacă nu vă amintiți, permiteți-mi să vă reamintesc: la minore armonice, ultimul, al șaptelea treaptă este ridicat, iar la armonice majore, treapta a șasea este coborâtă. Aceste schimbări se reflectă în triadele principale.

Deci, din cauza unei modificări a gradului VI, acordurile subdominante capătă o culoare minoră, devin de-a dreptul minore. Datorită schimbării în treapta a 7-a, dimpotrivă, una dintre triade - cea dominantă - devine majoră în compoziție și sunet. Exemplu în re major și re minor:

Asta e tot, multumesc pentru atentie! Dacă mai aveți întrebări, adresați-le în comentarii. Dacă vrei să salvezi materialul de pe pagina ta la contact sau la colegii de clasă, folosește blocul de butoane, care se află atât sub articol, cât și în partea de sus!

triadă - este un acord de trei sunete care sunt sau pot fi aranjate în treimi.

Numele sunetelor triadelor : inferior - ton fundamental(acesta este sunetul din care toate celelalte pot fi aranjate în treimi), cel din mijloc este ton terț(acesta este un sunet situat la o distanță de o treime de cel principal), cel de sus este al cincilea ton(acesta este un sunet situat la o distanță de o cincime de cel principal)

Tipuri de triade:

major- do-mi-sol (notat B5 3, are formula b.3 + m.3),

minor - la-do-mi ( M5 3, este format din m.3 + b.3),

mărit -do-mi-sol #( SW.5 3 , este format din b.3+b.3),

redus - la-do-mib ( Um.5 3 , este format din m.3+m.3). Redați exemple pentru tot felul de triade

inversarea triadei

inversarea triadei - acesta este un fel de triadă, în care în partea de jos este nu tonul principal, ci oricare altul (terte sau cincimi).

Fiecare triada are două inversiuni – acordul al șaseleaȘi sferturi de corda.

Sextacord este construit „de la etajul al doilea” (adică de la al treilea ton).

Coarda a șasea majoră notat cu B 6 . Constă din m.3+ch.4 (mi-sol-do)

Coarda a șasea minoră notat cu M6. Constă din b.3 + partea 4 (do-mi-la)

Quartsextachcord cu triple de la etajul 3 (adică de la un al cincilea ton)

Cuarț-Sextacord major notat cu B6 4 . Constă din partea 4 + b.3 (sol-do-mi)

Coardă minoră a patra-șesa notat cu M6 4 . Constă din partea 4 + m.3 (mi-la-do)

Coarda a șaptea dominantă (D 7)

Coarda a șaptea dominantă – D7 este un acord de patru sunete care sunt sau pot fi aranjate în treimi.

Este construit pe dominantă, de aceea se numește dominant (sol-si-re-fa).

Între sunetele extreme ale unui acord de șapte se formează o alaptea, așa se numește acordul a șaptea (sol-fa)

Formula D 7 - b.3 + m.3 + m.3

Numele sunetelor acordurilor a șaptea- tonul principal, al treilea, al cincilea și al șaptelea.

Pentru a construi D 7, trebuie să treceți de la tonic la pasul V și să construiți D 7 pe el

D 7 se rezolvă la T53 incomplet, în care tonicul se repetă de 3 ori (sol-si-re-fa se rezolvă la do-do-do-mi)

Inversări ale dominantelor acordului al șaptelea

Inversarea acordurilor a șaptea - acesta este un fel de acord a șaptea, care are a nu sunetul principal, ci oricare altul. La acordul al șaptelea Trei contestatii - acord quintsext, acord al treilea sfert și acord al doilea.

D65- quintsextakkord - primul apel al acordului a șaptea dominantă (si-re-fa-sol). Este construit pe gradul al șaptelea al modului, este format din m.3 + m.3 + b.2. Se rezolvă într-o triadă tonică cu un sunet principal dublu (do-do-mi-sol)

D43- acord al treilea sfert.Este construit pe treapta a doua (re-fa-sol-si). Se compune din m.3+b.2+b.3. Se rezolvă într-o triadă tonică extinsă cu dublarea sunetului principal într-o octavă (do-mi-sol-do)

D2- acordul secund (fa-sol-si-re). Este construit pe a patra treaptă. Este format din b.2 + b.3 + m.3. Permis în acordul a șasea tonic cu tonic dublat (mi-sol-do-do).

Tritonii

Acestea sunt intervale în care există trei tonuri. Acestea includ um.5 și uv.4.

În forma lor naturală există doar 2 (unul um.5 și unul uv.4) si-fa și fa-si

Pentru a construi toate cele 4 tritonuri, trebuie mai întâi să faceți armonica majoră sau minoră. Pentru a face acest lucru, în majoritate este necesar downgrade 6 pasși în minoră - impuls 7. Asistentul principal în construirea tritonurilor este triada tonică . Amintiți-vă că tritonurile sunt lângă triada! Procedură:

1) Construim o triadă tonică (T5 / 3), notăm sunetele sale extreme (do-sol)

2) Le deplasăm în jos cu 1 treaptă → obținem primul triton - um.5 (si-fa), îi facem inversarea (adică îl întoarcem) → obținem al doilea triton - uv.4 (fa-si)

3) Din nou ne întoarcem la T 5/3, luăm sunetele sale extreme, pur și simplu le mutăm în sus - obținem o altă minte.5 (re-lyab), întoarcem-o - obținem SW.4 (lyab-re).

4) În același timp, nu uitați că sunetul armonic trebuie să fie livrat!

Astfel, mind 5 este si-fa și re-lab - sunt construite pe treptele VII și II.

SW.4 este F-si și lab-re (sunt construite pe treptele IV și Vib)

Dacă tritonul trebuie rezolvat, adică tradus în sunete stabile, atunci trebuie amintit că atunci când se rezolvă uv.4 crește (sunetele sale diverge), iar um.5 scade (sunetele sale converg).

Tipuri de major și minor

major natural este construit după formula 1, 1, ½, 1, 1, 1, ½

Pentru a obține o majoră armonică, aveți nevoie downgrade VI stadiu (lyab)

minor natural este construit după formula 1, ½, 1, 1, ½, 1, 1

Pentru a obține o minoră armonică, aveți nevoie ridica VII etapă (sare#)

Pentru a obține un minor melodic, trebuie să te miști boost VI și VII pas (fa # și sol #), iar în jos toate creșterile se anulează (sol bekar și fa bekar)

Taste paralele și eponime

Tastele paralele sunt majore și minore, care au tonuri diferite, dar sunete și semne comune.

Tonurile cu același nume sunt majore și minore, care au un tonic comun, dar semne diferite (do major-do minor).

Etapele principale și triadele principale

Pașii principali au denumiri speciale - tonic, dominant și subdominant

(Pașii I, V, IV).

Principalele triade- acestea sunt triade care se construiesc pe treptele principale - tonica, dominanta si subdominanta.

Triada tonica (T53) - este construit pe scena I

Unde se termină tonicul, începe dominanta.

Triada dominantă (D53) - este construit pe treapta V (sol-si-re)

Dominanta trebuie redusă complet cu 1 pas - obținem triada subdominantă (fa-la-do) - este construit pe treapta IV (S 53)

Acorduri introductive pentru a șaptea

introductiv se construiesc acordurile a șaptea sunet introductiv (pasul 7).Sunt sunete de deschidere. Ele introduc tonicul în sunetul principal, adică. înconjoară-l de jos și de sus (si și re).

Mai jos tonic este Al 7-lea pas este sunetul introductiv inferior (si).

Pe el puteți construi un acord de 4 sunete situate printr-o singură notă. Un astfel de acord va fi numit acordul a șaptea introductiv (si-re-fa-la).

Între sunetele sale extreme se formează un interval de o șapte. Prin urmare, mesajul acordului va fi apelat acordul al șaptelea.

Dacă există o mică a șaptea de-a lungul marginilor, acesta este un mic acord introductiv de șaptea (denumirea M VII 7). Este construita in major natural pe 7 trepte (si-re-fa-la). Se compune din m.3+m.3+b.3

Dacă a șaptea este redusă de-a lungul marginilor, acesta este o coardă introductivă a șaptea redusă (denumirea Um VII 7). Este construit in armonica majora in acelasi loc, pe treapta a 7-a (si-re-fa-lyab)

Mintea VII 7 nu în minor natural. Este construit în minor armonic la gradul VII#. Constă din m.3 + m.3 + m.3 (sol #-si-re-fa)

Ambele acorduri se rezolvă în T 5/3 în același mod: după ele, în T 5/3, sunetul din mijloc se repetă de două ori (do-mi-mi-sol).

Intervalele caracteristice

Acestea sunt intervale care sunt posibile numai în armonic forma majoră și minoră. Acestea includ sw.2, w.7, w.4 w.5.

Pentru a le construi într-o majoră, necesar:

1. Scrieți o armonică majoră (în care să coborâți pasul 6 - laborator)

2. Arată cu mâna cum un sunet obișnuit devine armonic (la-lab)

3. Sub mână sunt toate intervalele reduse, iar deasupra mâinii - toate cele mărite.

5. Deci, la major, SW.2 este construit pe a 6-a treaptă inferioară (lyab-si), mind.7 - pe a 7-a treaptă (si-lyab), mind.4 - pe a treia (mi-lyab), și SW.5 - pe 6 coborât lyab-mi. (reda totul în do major cu rezoluție)

Pentru a construi intervale caracteristice în minor, necesar

1. Scrieți o armonică minoră (în care treapta a 7-a se ridică - sare #)

2. Arată cu mâna cum un sunet obișnuit devine armonic (G-G #)

3. Toate intervalele reduse sunt deasupra mâinii, iar toate intervalele mărite sunt sub mână.

5. Deci, în tonul minor, SW.2 este construit pe pasul 6 (F-Sol#), mind.7 - pe pasul 7 (Sol#-F),

mind.4 - cu 7 crescut (sol#-to), iar u.5 - la al treilea pas (do-sol#)

(Toți joacă în la minor cu permisiune)

al cincilea cerc

Triade majore și minore.

Triade majore în majoră.

Puteți construi triade pe toate gradele majore. Amintiți-vă că intervalele dintre notele adiacente ale unei triade trebuie să fie o treime. La construirea triadelor din pașii modului, este permisă utilizarea doar a acelor sunete care sunt incluse în modul în cauză. De exemplu, luați în considerare C (C major). Construim o triadă, din nota E. Opțiuni posibile pentru triade:

Major: E-G♯-H

Minor: E-G-H

Diminuat: E-G-B

Mărit: E-G♯-H♯

Vedem că doar în triada minoră nu există semne de alterare. Celelalte trei trebuie să aibă un diesis sau un bemol. Deoarece scara pe care o luăm în considerare nu conține note cu diezi sau bemol, putem alege doar o triadă minoră (fără accidentale).

Conform acestui principiu, vom construi triade din fiecare treaptă a fretului C (la) major.

Principalele triade în majoritate.

În figură, din fiecare pas este construită o triadă. Pașii sunt marcați cu rame ( I, IV și V, aceștia sunt pașii principali), din care se construiesc triade majore. Acestea sunt principalele triade, au nume individuale:
· Triada construită din gradul I: tonic. Desemnat: T.
· Triada construită din a patra treaptă: subdominanta. Desemnat: S.
· Triada construită de la gradul al cincilea: dominantă. Desemnat: D.
Să fim din nou atenți: toate cele trei triade principale sunt majore. Ele corespund sunetului modului major: atât modul major, cât și triadele majore.
Principalele triade sunt construite din treptele I, IV și V.

Triade majore în minor.

În mod similar, construim triade în minoră.Triadele minore vor fi amplasate pe treptele principale. Numele triadelor sunt aceleași ca la major, doar că sunt indicate prin litere mici: t, s, d. Figura de mai jos arată Am (la minor):

Triade principale în minoră.

În practică, triada dominantă este aproape întotdeauna folosită cu gradul 7 ridicat de minor. Astfel, în place mi - sol - si cel mai probabil vom auzi în muzică mi - salt sharp - si. O astfel de triadă are o atracție mai mare față de tonic, ajută muzica să avanseze, să se dezvolte:

Principalele triade în minor sunt construite din etapele I, IV și V.

Principalele triade sunt baza armonică a modului. Prin sunetul major al triadelor înțelegem că avem de-a face cu o majoră și prin sunetul minor al triadelor determinăm minorul după ureche. Triadele dintr-un mod sunt construite pe orice pas - sunt șapte dintre ele în total (șapte pași), dar doar trei dintre ele sunt triadele principale ale unui mod - cele care sunt construite pe treptele 1, 4 și 5. Cele patru triade rămase sunt numite triade laterale, nu identifică acest mod.
Ca orice alte triade, triadele, care sunt construite pe treptele principale, au câte două circulații (coarda a șasea și acordul sfert de sex).

CU unificarea principalelor triade.