Element kompozicije u umjetničkom djelu: primjeri. Koji su elementi kompozicije u književnoj kritici?Kompozicija književnog djela;vrste kompozicije

Danas govorimo o temi: "Tradicionalni elementi kompozicije." Ali prvo se trebamo sjetiti što je "sastav". Prvi put se s ovim pojmom susrećemo u školi. Ali sve teče, sve se mijenja, postupno se i najjača spoznaja briše. Stoga čitamo, pokupimo staro i popunimo praznine koje nedostaju.

Kompozicija u književnosti

Što je kompozicija? Prije svega, obraćamo se rječniku za pomoć i saznajemo da doslovno preveden s latinskog, ovaj izraz znači "sastav, sastav". Nepotrebno je reći da bez “kompozicije”, odnosno bez “kompozicije” nije moguće umjetničko djelo (primjeri slijede) pa ni tekst u cjelini. Iz toga proizlazi da je kompozicija u književnosti određeni redoslijed rasporeda dijelova umjetničkog djela. Osim toga, to su određeni oblici i načini umjetničkog prikazivanja koji su u neposrednoj vezi sa sadržajem teksta.

Osnovni elementi kompozicije

Kad otvorimo knjigu, prvo čemu se nadamo i čemu se radujemo je lijepa, zabavna pripovijest koja će nas iznenaditi ili držati u neizvjesnosti, a potom dugo neće pustiti iz ruku, tjerajući nas da se mentalno vratimo pročitanom opet i opet. Pisac je u tom smislu pravi umjetnik koji prvenstveno pokazuje, a ne priča. Izbjegava izravan tekst poput: "Sad ću ti reći." Naprotiv, njegova prisutnost je nevidljiva, nenametljiva. Ali što trebate znati i moći za takvo majstorstvo?

Kompozicijski elementi su paleta u kojoj umjetnik, majstor riječi, miješa svoje boje da bi kasnije stvorio svijetli, šareni zaplet. Tu spadaju: monolog, dijalog, opis, pripovijedanje, sustav slika, autorova digresija, utični žanrovi, zaplet, zaplet. U nastavku - o svakom od njih detaljnije.

Monološki govor

Ovisno o tome koliko osoba ili likova u umjetničkom djelu sudjeluje u govoru - jedna, dvije ili više njih - razlikuju se monolog, dijalog i polilog. Ovo drugo je vrsta dijaloga, pa se na njemu nećemo zadržavati. Razmotrimo samo prva dva.

Monolog je element kompozicije koji se sastoji u autorovom korištenju govora jednog lika, koji ne očekuje niti dobiva odgovor. U pravilu se obraća publici u dramskom djelu ili samome sebi.

Ovisno o funkciji u tekstu, razlikuju se sljedeće vrste monologa: tehnički - junakov opis događaja koji su se dogodili ili se trenutno događaju; lirski - junak prenosi svoja snažna emocionalna iskustva; monolog-prihvaćanje – unutarnje refleksije lika koji je suočen s teškim izborom.

Po obliku se razlikuju sljedeće vrste: autorova riječ - obraćanje autora čitateljima, najčešće preko jednog ili drugog lika; tok svijesti - slobodan tijek junakovih misli kakvi jesu, bez očite logike i ne pridržavajući se pravila književne konstrukcije govora; dijalektika rasuđivanja - junakovo predstavljanje svih prednosti i mana; sam dijalog - mentalno obraćanje lika drugom liku; osim - u dramaturgiji, nekoliko riječi u stranu koje karakteriziraju trenutno stanje junaka; strofe su i u dramaturgiji lirska promišljanja lika.

Dijaloški govor

Dijalog je još jedan element kompozicije, razgovor između dva ili više likova. Obično je dijaloški govor idealno sredstvo za prenošenje sukoba dvaju suprotstavljenih gledišta. Također pomaže u stvaranju slike, otkrivanju osobnosti i karaktera.

Ovdje bih želio govoriti o takozvanom dijalogu pitanja, koji podrazumijeva razgovor koji se sastoji isključivo od pitanja, a odgovor jednog od likova je ujedno i pitanje i odgovor na prethodnu opasku. (primjeri slijede u nastavku) Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich "Planinska žena" jasna je potvrda ovoga.

Opis

Što je osoba? Ovo je poseban karakter, i individualnost, i jedinstven izgled, i sredina u kojoj je rođen, odrastao i postoji u ovom trenutku života, i njegov dom, i stvari kojima se okružuje, i ljudi, udaljeni i blizu, i okolna njegova priroda... Popis se nastavlja unedogled. Stoga, stvarajući sliku u književnom djelu, pisac mora sagledati svog junaka iz svih mogućih kutova i opisati ga ne propuštajući niti jedan detalj, čak štoviše - stvarati nove "nijanse" koje se ne mogu ni zamisliti. U literaturi se razlikuju sljedeće vrste umjetničkih opisa: portret, interijer, pejzaž.

Portret

To je jedan od najvažnijih kompozicijskih elemenata u književnosti. On opisuje ne samo vanjski izgled junaka, već i njegov unutarnji svijet - takozvani psihološki portret. Mjesto portreta u umjetničkom djelu također varira. Knjiga može započeti s njim ili, obrnuto, završiti s njim (A. P. Čehov, "Ionych"). možda odmah nakon što lik počini neki čin (Lermontov, "Heroj našeg vremena"). Osim toga, autor može nacrtati lik u jednom potezu, monolitno (Raskoljnikov u Zločinu i kazni, knez Andrej u Ratu i miru), a drugi put raspršiti karakteristike po tekstu (Rat i mir, Nataša Rostova). Uglavnom, pisac sam preuzima kist, ali ponekad to pravo daje nekom od likova, na primjer, Maksimu Maksimiču u romanu "Junak našeg vremena", kako bi mogao što točnije opisati Pečorina. Portret može biti naslikan ironično, satirično (Napoleon u Ratu i miru) i “svečano”. Ponekad se pod autorovo “povećalo” nađe samo lice, pojedini detalj ili cijelo tijelo – figura, maniri, geste, odjeća (Oblomov).

Opis interijera

Interijer je element kompozicije romana, koji autoru omogućuje stvaranje opisa doma junaka. Nije ništa manje vrijedan od portreta, jer opis vrste sobe, namještaja, atmosfere u kući - sve to igra neprocjenjivu ulogu u prenošenju karakteristika lika, u razumijevanju pune dubine stvorene slike. Unutrašnjost otkriva i tijesnu povezanost s kojom je dio kroz koji se spoznaje cjelina i pojedinac kroz koji se vidi množina. Tako je, na primjer, Dostojevski u romanu “Idiot” Holbeinovu sliku “Mrtvi Krist” “objesio” u Rogožinovoj sumornoj kući kako bi još jednom skrenuo pažnju na nepomirljivu borbu prave vjere sa strastima, s nevjerom u Rogožinovoj duši.

Pejzaž – opis prirode

Kao što je napisao Fjodor Tjučev, priroda nije ono što zamišljamo, nije bez duše. Naprotiv, u njoj se krije mnogo toga: i duša, i sloboda, i ljubav, i jezik. Isto se može reći i za pejzaž u književnom djelu. Autor, uz pomoć takvog elementa kompozicije kao što je krajolik, prikazuje ne samo prirodu, teren, grad, arhitekturu, već na taj način otkriva stanje lika i suprotstavlja prirodnost prirode konvencionalnim ljudskim uvjerenjima, djelujući kao vrsta simbola.

Sjetite se opisa hrasta tijekom putovanja princa Andreja u kuću Rostovih u romanu Rat i mir. Kakav je (hrast) bio na samom početku svog puta - stara, sumorna, "prezriva nakaza" među brezama koja se smiješi svijetu i proljeću. Ali pri drugom susretu neočekivano je procvjetao i obnovio se, unatoč stogodišnjoj tvrdoj kori. I dalje se podvrgavao proljeću i životu. Hrast u ovoj epizodi nije samo pejzaž, opis prirode koja oživljava nakon duge zime, već i simbol promjena koje su se dogodile u prinčevoj duši, nove etape u njegovom životu, koja je uspjela “ slomiti” želju koja je bila gotovo ukorijenjena u njemu da bude izopćenik iz života do kraja svojih dana .

Pripovijedanje

Za razliku od opisa koji je statičan, u njemu se ništa ne događa, ništa ne mijenja i općenito odgovara na pitanje “što?”, pripovijedanje uključuje radnju, prenosi “slijed događaja koji se zbivaju” i ključno pitanje za njega je “ što se dogodilo ?. Slikovito govoreći, pripovijedanje kao element kompozicije umjetničkog djela može se prikazati u obliku dijaprojekcije - brze izmjene slika koje ilustriraju radnju.

Sustav slike

Baš kao što svaka osoba ima svoju mrežu linija na vrhovima prstiju, koje tvore jedinstveni uzorak, tako i svako djelo ima svoj jedinstveni sustav slika. To može uključivati ​​sliku autora, ako postoji, sliku pripovjedača, glavne likove, antipodne heroje, sekundarne likove i tako dalje. Njihovi odnosi grade se ovisno o idejama i ciljevima autora.

Autorova digresija

Ili je lirska digresija takozvani izvanzapletni element kompozicije, uz pomoć kojega se čini da autorova osobnost prodire u zaplet, prekidajući tako izravan tijek pripovijesti o zapletu. Čemu služi? Prije svega, uspostaviti poseban emocionalni kontakt između autora i čitatelja. Pisac ovdje više ne glumi pripovjedača, već otvara svoju dušu, postavlja duboko osobna pitanja, raspravlja o moralnim, estetskim, filozofskim temama i iznosi sjećanja iz vlastitog života. Čitatelj tako uspijeva uzeti daha pred strujom kasnijih događaja, zastati i dublje proniknuti u ideju djela te razmisliti o pitanjima koja mu se postavljaju.

Žanrovi dodataka

Ovo je još jedan važan kompozicijski element, koji nije samo nužan dio radnje, već služi i opsežnijem, dubljem otkrivanju junakove osobnosti, pomaže razumjeti razloge za njegov određeni životni izbor, njegov unutarnji svijet i tako dalje . Može se ubaciti bilo koji žanr književnosti. Na primjer, priče su takozvana priča u priči (roman “Junak našeg vremena”), pjesme, priče, stihovi, pjesme, basne, pisma, parabole, dnevnici, izreke, poslovice i mnoge druge. Mogu biti ili vaša ili tuđa kompozicija.

Zaplet i zaplet

Ova se dva pojma često ili miješaju jedan s drugim ili se pogrešno vjeruje da su ista stvar. Ali treba ih razlikovati. Radnja je, moglo bi se reći, kostur, osnova knjige, u kojoj su svi dijelovi međusobno povezani i slijede jedan za drugim redoslijedom koji je potreban za potpunu provedbu autorova plana, otkrivanje ideje. Drugim riječima, događaji u radnji mogu se odvijati u različitim vremenskim razdobljima. Radnja je iste osnove, ali u sažetijem obliku, a plus je slijed događaja u njihovom strogo kronološkom slijedu. Na primjer, rođenje, zrelost, starost, smrt - to je radnja, zatim je radnja zrelost, sjećanja iz djetinjstva, mladosti, mladosti, lirski odstupi, starost i smrt.

Predmetni sastav

Radnja, kao i samo književno djelo, ima svoje faze razvoja. U središtu svake radnje uvijek je sukob oko kojeg se razvijaju glavni događaji.

Knjiga počinje ekspozicijom ili prologom, odnosno “objašnjenjem”, opisom situacije, polazišta od kojeg je sve počelo. Slijedi zaplet, reklo bi se, nagovještaj budućih događaja. U ovoj fazi čitatelj počinje shvaćati da je budući sukob pred vratima. U pravilu se u ovom dijelu susreću glavni likovi, kojima je suđeno da zajedno, rame uz rame, prođu kroz nadolazeća iskušenja.

Nastavljamo s popisom elemenata kompozicije radnje. Sljedeća faza je razvoj akcije. Ovo je obično najznačajniji dio teksta. Ovdje čitatelj već postaje nevidljivi sudionik zbivanja, poznaje sve, osjeća što se događa, ali je i dalje zaintrigiran. Postupno ga centrifugalna sila usisava i polako, neočekivano za sebe, nađe se u samom središtu vrtloga. Dolazi vrhunac - sam vrhunac, kada se prava oluja osjećaja i more emocija obrušava i na glavne likove i na samog čitatelja. A onda, kad je već jasno da je najgore prošlo i da se može odahnuti, rasplet tiho kuca na vrata. Sve prožvače, objasni svaki detalj, posloži sve stvari na police - svaku na svoje mjesto, a napetost polako jenjava. Epilog donosi završnu crtu i ukratko ocrtava daljnji život glavnih i sporednih likova. Međutim, nemaju sve parcele istu strukturu. Tradicionalni elementi kompozicije bajke potpuno su drugačiji.

Bajka

Bajka je laž, ali u njoj postoji nagovještaj. Koji? Elementi kompozicije bajke radikalno se razlikuju od svoje "braće", iako se to pri laganom i opuštenom čitanju ne primjećuje. To je talent pisca ili čak cijelog naroda. Kako je rekao Aleksandar Sergejevič, jednostavno je potrebno čitati bajke, posebno narodne, jer sadrže sva svojstva ruskog jezika.

Dakle, što su oni - tradicionalni elementi sastava bajke? Prve riječi su izreka koja vas dovodi u bajkovito raspoloženje i obećava puno čuda. Na primjer: “Ova će se bajka pričati od jutra do ručka, nakon jela meka...” Kad se slušatelji opuste, udobnije smjeste i budu spremni slušati dalje, došlo je vrijeme za početak - početak. Predstavljaju se glavni likovi, mjesto i vrijeme radnje, a povlači se još jedna linija koja svijet dijeli na dva dijela – stvarni i magični.

Slijedi sama bajka u kojoj su česta ponavljanja koja pojačavaju dojam i postupno se približavaju raspletu. Osim toga, pjesme, pjesme, onomatopeja životinja, dijalozi - sve su to također sastavni elementi sastava bajke. Bajka ima i svoj završetak koji kao da sažima sva čuda, ali istovremeno nagovještava beskonačnost čarobnog svijeta: “Žive, žive i dobro čine.”

Kompozicija književnog djela, koja čini krunu njegove forme, međusobni je odnos i raspored jedinica prikazanog i likovno-govornih sredstava, “sustav znakova povezivanja, elemenata djela”. Kompozicijskim tehnikama se stavlja naglasak potreban autoru te se na određeni način, usmjereno, čitatelju “predstavlja” rekreirana predmetnost i verbalno “meso”. Imaju jedinstvenu energiju estetskog učinka.

Pojam dolazi od latinskog glagola componere, što znači savijati, graditi, oblikovati. Riječ “kompozicija” primijenjena na plodove književnog stvaralaštva manje-više je sinonim za riječi kao što su “konstrukcija”, “raspored”, “raspored”, “organizacija”, “plan”.

Kompozicija osigurava jedinstvo i cjelovitost umjetničkih tvorevina. Ovo, kaže P.V. Palievsky, “disciplinarna sila i organizator rada. Njoj je povjereno da ništa ne izbija u stranu, po svom zakonu, nego da se spoji u cjelinu, a cilj joj je posložiti sve dijelove tako da se zatvore u cjelovit izraz ideje.”

Rečenom dodajemo da ukupnost kompozicijskih tehnika i sredstava potiče i organizira percepciju književnog djela. O tome uporno govori A.K. (na tragu redatelja S.M. Eisensteina). Zholkovsky i Yu.K. Shcheglov, oslanjajući se na izraz "tehnika ekspresivnosti" koji su predložili. Prema tim znanstvenicima, umjetnost (uključujući i verbalnu umjetnost) “otkriva svijet kroz prizmu izražajnih tehnika” koje kontroliraju reakcije čitatelja, podređuju ga sebi, a time i kreativnoj volji autora. Ovih načina izražavanja je malo, a mogu se sistematizirati, tvoreći svojevrsnu abecedu. Iskustva usustavljivanja kompozicijskih sredstava kao “tehnike izražajnosti”, koja su danas još preliminarna, vrlo su obećavajuća.

Temelj kompozicije je organizacija (sređenost) fiktivne stvarnosti i stvarnosti koju prikazuje pisac, odnosno strukturni aspekti svijeta samog djela. Ali glavni i specifični početak likovne konstrukcije jesu metode “prikazivanja” prikazanog, kao i govornih cjelina.

Kompozicijski postupci imaju prije svega izražajnu energiju. “Ekspresivni učinak”, primjećuje glazbeni teoretičar, “u djelu se obično ne postiže jednim sredstvom, nego s nekoliko sredstava usmjerenih na isti cilj.” Tako je i u književnosti. Kompozicijska sredstva ovdje čine neku vrstu sustava, na čije ćemo se "komponente" (elemente) osvrnuti.

SASTAV

Kompozicija i slijed epizoda, dijelovi i elementi književnog djela, kao i odnos između pojedinih umjetničkih slika.

Tako je u pjesmi M. Yu. Lermontova "Koliko često, okružen šarolikom gomilom ..." osnova kompozicije je suprotnost (vidi Antitezu) između bezdušne svjetlosti i sjećanja lirskog junaka na "divno kraljevstvo" ; u romanu L. N. Tolstoja "Rat i mir" postoji kontradikcija između lažnog i istinitog; u "Ionychu" A. P. Čehova - proces duhovne degradacije glavnog lika itd.

U epskim, dramskim i dijelom lirsko-epskim djelima glavni dio kompozicije čini radnja. Takva kompozicija uključuje obavezne sižejno-kompozicijske elemente (zaplet, razvoj radnje, vrhunac i rasplet) i dodatne (ekspozicija, prolog, epilog), kao i tzv. izvanzapletne elemente kompozicije (umetnute epizode, autorov digresije i opisi).

Istodobno, kompozicijski dizajn radnje varira.

Kompozicija radnje može biti:

- dosljedan(događaji se razvijaju kronološkim redom),

- obrnuto(događaji se čitatelju daju obrnutim kronološkim redom),

- retrospektiva(dosljedno prikazani događaji kombinirani su s digresijama u prošlost) itd. (Vidi i Fabulu.)

U epskim i lirsko-epskim djelima važnu ulogu u kompoziciji igraju izvanzapletni elementi: autorove digresije, opisi, uvodne (umetnute) epizode. Odnos sižejnih i izvanzapletnih elemenata bitno je obilježje kompozicije djela, na koje se mora obratiti pozornost. Tako kompoziciju pjesama M. Yu. Lermontova “Pjesma o trgovcu Kalašnjikovu” i “Mtsyri” karakterizira prevlast elemenata zapleta, a za “Eugene Onegin” A. S. Puškina, “Mrtve duše” N. V. Gogolja, “ Koga briga?” Dobro je živjeti u Rusiji” N. A. Nekrasova ukazuje na značajan broj izvanzapletnih elemenata.

Važnu ulogu u kompoziciji ima sustav likova, kao i sustav slika (na primjer, slijed slika u pjesmi A. S. Puškina "Prorok", izražavajući proces pjesnikove duhovne formacije; ili interakciju takvih simboličnih detalja - slika kao što su križ, sjekira, Evanđelje, uskrsnuće Lazara itd. u romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna").

Za kompoziciju epskog djela, organizacija pripovijesti igra važnu ulogu: na primjer, u romanu M. Yu. Lermontova "Junak našeg vremena", isprva pripovijedanje vodi prostodušan, ali pažljivi Maksim Maksimič, zatim “autor” koji objavljuje “Pečorinov dnevnik”, osoba iz istog kruga kao i on, i na kraju, ja
Pečorin. To omogućuje autoru da otkrije karakter junaka, idući od vanjskog prema unutarnjem.

Sastav djela također može uključivati ​​snove ("Zločin i kazna", "Rat i mir" L.N. Tolstoja), pisma ("Eugene Onegin", "Hero of our Time"), žanrovske inkluzije, na primjer, pjesme (" Evgenije Onjegin", "Tko dobro živi u Rusiji"), priča (u "Mrtvim dušama" - "Priča o kapetanu Kopeikinu").

U književnim studijama govore različite stvari o kompoziciji, ali postoje tri glavne definicije:

1) Kompozicija je raspored i odnos dijelova, elemenata i slika djela (sastavnih dijelova umjetničkog oblika), slijed uvodnih jedinica prikazanog i govornih sredstava teksta.

2) Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, odnos svih dijelova djela u jedinstvenu cjelinu, određenu sadržajem i žanrom.

3) Kompozicija - konstrukcija umjetničkog djela, određeni sustav sredstava otkrivanja, organiziranja slika, njihovih veza i odnosa koji karakteriziraju životni proces prikazan u djelu.

Svi ovi strašni književni pojmovi, u biti, imaju prilično jednostavno dekodiranje: kompozicija je slaganje odlomaka romana u logičan redoslijed, u kojem tekst postaje cjelovit i dobiva unutarnje značenje.

Kao što, slijedeći upute i pravila, od sitnih dijelova sastavljamo konstrukcioni set ili slagalicu, tako od odlomaka teksta, bilo da se radi o poglavljima, dijelovima ili skicama, sastavljamo cijeli roman.

Pisanje fantazije: tečaj za ljubitelje žanra

Tečaj je za one koji imaju fantastične ideje, ali malo ili nimalo iskustva u pisanju.

Ako ne znate odakle početi - kako razviti ideju, kako razotkriti slike, kako, na kraju, jednostavno suvislo prikazati ono što ste smislili, opisati što ste vidjeli - pružit ćemo vam potrebna znanja i vježbe za vježbanje.

Kompozicija djela može biti vanjska i unutarnja.

Vanjska kompozicija knjige

Vanjska kompozicija (poznata i kao arhitektonika) raščlamba je teksta na poglavlja i dijelove, uz izdvajanje dodatnih strukturnih dijelova i epiloga, uvoda i zaključka, epigrafa i lirskih digresija. Druga vanjska kompozicija je podjela teksta na sveske (zasebne knjige s globalnom idejom, razgranatom radnjom i velikim brojem junaka i likova).

Vanjski sastav je način doziranja informacija.

Romaneski tekst napisan na 300 stranica nečitljiv je bez strukturalne raščlambe. Najmanje su mu potrebni dijelovi, a najviše - poglavlja ili smisleni segmenti, odvojeni razmacima ili zvjezdicama (***).

Usput, kratka poglavlja su prikladnija za percepciju - do deset stranica - uostalom, mi, kao čitatelji, nakon što smo prevladali jedno poglavlje, ne, ne, izbrojimo koliko je stranica u sljedećem - a zatim čitamo ili spavamo.

Unutarnja kompozicija knjige

Unutarnja kompozicija, za razliku od vanjske, uključuje puno više elemenata i tehnika slaganja teksta. Svi se oni, doduše, svode na zajednički cilj – složiti tekst u logičan redoslijed i razotkriti autorovu nakanu, ali tome idu na različite načine – sižejno, figurativno, govorno, tematski itd. Analizirajmo ih u više detalja.

1. Elementi parcele unutarnje kompozicije:

• prolog - uvod, najčešće - pozadina. (No, neki autori prologom preuzimaju događaj iz sredine priče, ili čak s kraja – originalan kompozicijski potez.) Prolog je zanimljiv, ali neobavezan element i vanjske i izvanjske kompozicije;
• ekspozicija - početni događaj u kojem se uvode likovi i ocrtava sukob;
• zaplet - događaji u kojima počinje sukob;
• razvoj radnji - tijek događaja;
• klimaks - najviša točka napetosti, sraz suprotstavljenih sila, vrhunac emocionalnog intenziteta sukoba;
• rasplet - rezultat vrhunca;
• epilog - sažetak priče, zaključci o zapletu i procjena događaja, obrisi budućeg života likova. Izborni element.

2. Figurativni elementi:

• slike junaka i likova - pospješuju radnju, glavni su sukob, otkrivaju ideju i autorovu namjeru. Sustav likova - svaka pojedinačna slika i veze među njima - važan je element unutarnje kompozicije;
• slike okruženja u kojem se odvija radnja su opisi zemalja i gradova, slike ceste i popratnih krajolika, ako su junaci na putu, interijeri - ako se svi događaji odvijaju, na primjer, unutar zidina srednjovjekovnog dvorac. Slike ambijenta su tzv. opisno “meso” (svijet povijesti), atmosfera (osjećaj povijesti).

Figurativni elementi uglavnom služe zapletu.

Tako se, primjerice, od detalja sklapa slika heroja - siroče, bez obitelji i plemena, ali s magičnom snagom i ciljem - saznati o svojoj prošlosti, o svojoj obitelji, pronaći svoje mjesto u svijetu. I taj cilj, zapravo, postaje cilj sižea - i to kompozicijski: iz potrage za junakom, iz razvoja radnje - iz progresivnog i logičnog napredovanja - nastaje tekst.

Isto vrijedi i za slike okruženja. Oni stvaraju prostor povijesti, a istovremeno ga ograničavaju određenim granicama - srednjovjekovni dvorac, grad, država, svijet.

Specifične slike nadopunjuju i razvijaju priču, čineći je razumljivom, vidljivom i opipljivom, poput pravilno (i kompoziciono) raspoređenih kućanskih predmeta u vašem stanu.

3. Elementi govora:

• dijalog (polilog);
• monolog;
• lirske digresije (autorova riječ koja se ne odnosi na razvoj radnje ili slike likova, apstraktna razmišljanja o određenoj temi).

Govorni elementi su brzina percepcije teksta. Dijalozi su dinamični, a monolozi i lirski odstupi (uključujući opise radnje u prvom licu) statični. Vizualno, tekst bez dijaloga djeluje glomazno, nezgodno i nečitljivo, a to se odražava i na kompoziciju. Bez dijaloga je teško razumjeti - tekst djeluje razvučeno.

Monološki tekst - poput glomaznog kredenca u maloj sobi - oslanja se na mnogo detalja (i sadrži još više), koji su ponekad teško razumljivi. U idealnom slučaju, kako ne bi opterećivali kompoziciju poglavlja, monolog (i svaki opisni tekst) ne bi trebao zauzimati više od dvije ili tri stranice. I ni u kojem slučaju ih nema deset ili petnaest, samo će ih malo tko pročitati - preskočit će ih, pogledati dijagonalno.

Dijalog je, s druge strane, emotivan, lako razumljiv i dinamičan. Pritom ne bi smjele biti prazne – samo radi dinamike i “herojskih” doživljaja, već informativne i otkrivaju sliku heroja.

4. Umetci:

• retrospektiva - scene iz prošlosti: a) duge epizode koje otkrivaju sliku likova, pokazuju povijest svijeta ili porijeklo situacije, mogu trajati nekoliko poglavlja; b) kratke scene (flashbackovi) - iz jednog odlomka, često izrazito emotivne i atmosferične epizode;
• kratke priče, prispodobe, bajke, priče, pjesme izborni su elementi koji zanimljivo diverzificiraju tekst (dobar primjer kompozicijske bajke je Rowlingova “Harry Potter i relikvije smrti”); poglavlja druge priče s kompozicijom “roman u romanu” (“Majstor i Margarita” Mihaila Bulgakova);
• snovi (snovi-predosjećaji, snovi-predskazanja, snovi-zagonetke).

Umetci su dodatni elementi zapleta i ako ih uklonite iz teksta, zaplet se neće promijeniti. No, one mogu uplašiti, zabaviti, uznemiriti čitatelja, sugerirati razvoj radnje ako je pred njim složen niz događaja.Scena treba logično teći iz prethodne, svako sljedeće poglavlje treba biti povezano s događajima iz prethodnog. jedan (ako postoji nekoliko linija radnje, poglavlja se drže zajedno linijama događaja);

– raspored i oblikovanje teksta u skladu s radnjom (idejom)– to je, na primjer, oblik dnevnika, studentskog kolegija, romana u romanu;

– tema djela- skriveno, poprečno kompozicijsko sredstvo koje odgovara na pitanje - o čemu je priča, koja je njezina bit, koju glavnu ideju autor želi prenijeti čitateljima; u praktičnom smislu, odlučuje se izborom značajnih detalja u ključnim scenama;

– motiv- to su stabilni i ponavljajući elementi koji stvaraju unakrsne slike: na primjer, slike ceste - motiv putovanja, pustolovni ili beskućnički život junaka.

Kompozicija je složena i višeslojna pojava i teško je razumjeti sve njezine razine. Međutim, morate ga razumjeti kako biste znali strukturirati tekst tako da ga čitatelj lako percipira. U ovom smo članku govorili o osnovama, o onome što leži na površini. A u sljedećim člancima kopati ćemo malo dublje.

Ostanite s nama!

Kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela. Učinak koji tekst proizvodi na čitatelja ovisi o kompoziciji, budući da doktrina kompozicije kaže: važno je ne samo moći ispričati zabavne priče, već ih i kompetentno prezentirati.

Daje različite definicije kompozicije, po našem mišljenju, najjednostavnija definicija je ova: kompozicija je konstrukcija umjetničkog djela, raspored njegovih dijelova u određenom nizu.
Kompozicija je unutarnja organizacija teksta. Kompozicija govori o tome kako su elementi teksta raspoređeni, odražavajući različite faze razvoja radnje. Kompozicija ovisi o sadržaju djela i ciljevima autora.

Faze razvoja akcije (elementi kompozicije):

Elementi kompozicije– odražavaju faze razvoja sukoba u djelu:

Prolog – uvodni tekst koji otvara djelo, prethodi glavnoj priči. U pravilu, tematski vezana uz radnju koja slijedi. Često je to "vrata" djela, odnosno pomaže proniknuti u značenje pripovijesti koja slijedi.

Izlaganje– pozadinu događaja u pozadini umjetničkog djela. Izlaganje u pravilu daje karakteristike glavnih likova, njihov raspored prije početka radnje, prije radnje. Ekspozicija čitatelju objašnjava zašto se junak tako ponaša. Izloženost može biti izravna ili odgođena. Izravna izloženost nalazi se na samom početku djela: primjer je Dumasov roman “Tri mušketira” koji započinje poviješću obitelji D’Artagnan i osobinama mladog Gaskonjca. Odgođeno izlaganje smješten u sredini (u romanu I.A. Gončarova “Oblomov” priča o Ilji Iljiču ispričana je u “Oblomovljevom snu”, dakle gotovo u sredini djela) ili čak na kraju teksta (školski primjer Gogoljeve “Mrtve duše”: informacije o Čičikovljevom životu prije dolaska u provincijski grad dane su u posljednjem poglavlju prvog sveska). Odgođeno izlaganje daje djelu tajanstvenu kvalitetu.

Početak radnje je događaj koji postaje početak radnje. Početak ili otkriva postojeću kontradikciju, ili stvara sukobe "čvorova". Radnja "Evgenija Onjegina" je smrt ujaka glavnog junaka, zbog čega on mora otići u selo i preuzeti njegovo nasljedstvo. U priči o Harryju Potteru radnja je pozivno pismo iz Hogwartsa koje junak prima i zahvaljujući kojem saznaje da je čarobnjak.

Glavna radnja, razvoj akcija - događaji koje su počinili likovi nakon početka i prije vrhunca.

Vrhunac(od latinskog culmen - vrhunac) - najviša točka napetosti u razvoju radnje. Ovo je najviša točka sukoba, kada proturječnost doseže svoju najveću granicu i izražava se u posebno oštrom obliku. Vrhunac u "Tri mušketira" je scena smrti Constance Bonacieux, u "Evgeniju Onjeginu" - scena Onjeginovog i Tatjanina objašnjenja, u prvoj priči o "Harryju Potteru" - scena pobjede nad Voldemortom. Što je više sukoba u djelu, to je teže svesti sve radnje na samo jedan vrhunac, pa može biti više vrhunaca. Vrhunac je najakutnija manifestacija sukoba i ujedno priprema rasplet radnje, pa mu stoga ponekad može i prethoditi. U takvim djelima može biti teško odvojiti vrhunac od raspleta.

Rasplet- ishod sukoba. Ovo je posljednji trenutak u stvaranju umjetničkog sukoba. Rasplet je uvijek izravno povezan s radnjom i, takoreći, postavlja konačnu semantičku točku u pripovijesti. Rasplet može riješiti sukob: na primjer, u “Tri mušketira” to je pogubljenje Milady. Konačni ishod u Harryju Potteru je konačna pobjeda nad Voldemortom. Međutim, rasplet možda neće eliminirati proturječje; na primjer, u "Evgeniju Onjeginu" i "Jadu od pameti" junaci ostaju u teškim situacijama.

Epilog (od grčepilog - pogovor)- uvijek zaključuje, zaključuje rad. Epilog govori o daljnjoj sudbini junaka. Na primjer, Dostojevski u epilogu Zločina i kazne govori o tome kako se Raskoljnikov promijenio u teškom radu. A u epilogu Rata i mira Tolstoj govori o životima svih glavnih likova romana, kao i o tome kako su se njihovi karakteri i ponašanje promijenili.

Lirska digresija– odstupanje autora od radnje, autorovi lirski umetci koji imaju malo ili nimalo veze s temom djela. Lirska digresija, s jedne strane, usporava razvoj radnje, s druge strane, omogućuje piscu da otvoreno izrazi svoje subjektivno mišljenje o različitim pitanjima koja su izravno ili neizravno povezana sa središnjom temom. Takve su, na primjer, poznate lirske digresije u Puškinovom “Evgeniju Onjeginu” ili Gogoljevim “Mrtvim dušama”.

Vrste sastava:

Tradicionalna klasifikacija:

Izravno (linearno, sekvencijalno)– događaji u djelu prikazani su kronološkim slijedom. “Jao od pameti” A. S. Gribojedova, “Rat i mir” L. N. Tolstoja.
Prsten – početak i kraj djela odjekuju, često se potpuno podudaraju. U “Evgeniju Onjeginu”: Onjegin odbija Tatjanu, a na kraju romana Tatjana odbija Onjegina.
ogledalo - kombinacija tehnika ponavljanja i kontrasta, zbog čega se početna i završna slika ponavljaju upravo suprotno. Jedna od prvih scena "Ane Karenjine" L. Tolstoja prikazuje smrt čovjeka pod kotačima vlaka. Upravo si tako glavna junakinja romana oduzima život.
Priča u priči - Glavnu priču priča jedan od likova u djelu. Priča M. Gorkog "Starica Izergil" izgrađena je prema ovoj shemi.

Klasifikacija A. BESINA (prema monografiji “Načela i tehnike analize književnog djela”):

Linearno – događaji u djelu prikazani su kronološkim slijedom.
Ogledalo – početne i završne slike i radnje ponavljaju se upravo suprotno, suprotstavljajući se jedna drugoj.
Prsten – početak i završetak djela odjekuju i imaju niz sličnih slika, motiva i događaja.
Retrospekcija – Tijekom pripovijedanja autor pravi “digresije u prošlost”. Priča V. Nabokova "Mašenka" izgrađena je na ovoj tehnici: junak, saznavši da njegova bivša ljubavnica dolazi u grad u kojem sada živi, ​​raduje se susretu s njom i prisjeća se njihovog epistolarnog romana dok čita njihovu korespondenciju.
Zadano -čitatelj o događaju koji se dogodio prije ostalih saznaje na kraju djela. Dakle, u "Snježnoj oluji" A. S. Puškina, čitatelj saznaje što se dogodilo heroini tijekom njezina bijega od kuće samo tijekom raspleta.
besplatno – mješovite akcije. U takvom se djelu mogu naći elementi zrcalne kompozicije, tehnike izostavljanja, retrospekcije i mnoge druge kompozicijske tehnike kojima je cilj zadržati čitateljevu pozornost i pojačati likovnu izražajnost.

Umjetničko vrijeme i prostor. Poštovanje egoističnog načela. Realizam je vjernost životu, to je način kreativnosti. Akmeisti ili adamisti. Fantazija znači posebnu prirodu umjetničkih djela. Sentimentalizam. Umjetnička metoda u književnosti i umjetnosti. Fikcija - događaji prikazani u fikciji. Sadržaj i forma. Povijesni i književni proces.

“Pitanja o teoriji književnosti” - unutarnji monolog. Opis izgleda lika. Vrsta literature. Namjerno korištenje identičnih riječi u tekstu. Groteskno. Alat koji pomaže opisati heroja. Događaji u djelu. Izlaganje. Termin. Perifraza. Plamen talenta. Simbol. Ekspresivan detalj. Opis prirode. Interijer. Epska djela. Zemljište. Način prikaza unutarnjeg stanja. Alegorija. Epilog.

“Teorija i povijest književnosti” - Uz pomoć detalja, pisac ističe događaj. Implicitni, “podtekstualni” psihologizam. K.S. Stanislavskog i E.V. Vakhtangov. Psihologizam Tolstoja i Dostojevskog je umjetnički izraz. Tiya, u kojoj neizostavno sudjeluju svi sektori društva. Psihologizam nije napustio književnost. Teorija književnosti. A. Gornfeld “Simbolisti”. Podtekst je značenje skriveno "ispod" teksta. Psihologizam je dosegao svoj maksimum u djelima L.N. Tolstoj.

“Teorija književnosti” - himna. Faze razvoja radnje. Satira. Humor. Roman. Suzvučja krajeva pjesničkih redaka. Sonet. Sudbina naroda. Lik. Unutarnji monolog. Tragično. Tragedija. Umjetnički detalj. Stav autora. Šteta. Stil. Simbol. Groteskno. Detalj. Sastav. Ep. Tematski članak. Epigram. Poruka. O da. Priča. Književne vrste i rodovi. Komedija. Lik. Lirski junak. Basna. Zadaci. Scenografija. Umjetnička tehnika.

“Teorija književnosti u školi” - Epski žanrovi. Prostor. akmeizam. Govorenje imena. Portret. Faze razvoja radnje u umjetničkom djelu. Sadržaj i oblik književnog djela. Tekst. Žanrovski sustav folklora. Umjetnička slika. Zemljište. Dramske vrste. Tema likovnog djela. Biografski autor. Sastav. Simbolizam. Lirske vrste. Ideja umjetničkog djela. Umjetničko vrijeme.

“Osnove teorije književnosti” - Dva načina stvaranja govornih karakteristika. Govorne osobine junaka. Likovi. Vječna slika. Privremeni znak. Teorija književnosti. Razvoj parcele. Povijesne osobe. Basna. Monolog. Unutarnji govor. Vječne teme. Patos se sastoji od varijeteta. Vječne teme u fikciji. Sadržaj rada. Patos. Put. Primjer opozicije. Puškina. Fantastičan razvoj. Emocionalni sadržaj umjetničkog djela.