Bernstein Ilya sõltumatu kirjastaja. Leonidi Solovyovi puhul. Ellu sõda lapsepõlves

- Ilya, sa asetad ennast iseseisva kirjastajana. Mida see tähendab?

Tol ajal, mil ma ei olnud olnud oma kirjastamise brändi, ma koostasin raamatu avaldamise algusest lõpuni ja avaldanud selle põhjal partnerlussuhete mõned kirjastaja. Ja minu jaoks oli väga oluline, et see oli tuntud kirjastaja. Tundmatu kirjastusraamatud (ja tundmatu kirjastaja) raamatud ostetakse halvasti. Ma olin veendunud, et see on minu enda kogemus. Pikka aega töötasin kirjastus "Terevinf" - töötajana. Ja kui sõltumatu kirjastaja hakkas avaldama raamatuid Terevinfiga. Aga see kirjastaja spetsialiseerunud kirjanduse avaldamisele terapeutilise pedagoogika kohta. See ei hõivata tõsist positsiooni laste kirjandusturul. Kui samad raamatud, mis ma vabastasin egiidi all Terevinf, läks välja kirjastus "Valge Voron", nõudlus nende järele osutus palju kordi rohkem. Ja see ei ole ainult ostjad, vaid ka kaupade. Kui raamat väljub tundmatus kirjastuses, sisaldab selle rakendust 40 eksemplari. Ja kuulsa kirjastaja raamatute tellitakse kohe 400 tükki.

Millised on teie ettepanekud sellise kirjastaja jaoks huvitavad näiteks "roller"? Kas teie kirjastusprogramm erines midagi, mida kirjastaja ise ei suutnud rakendada? Või oli see mingi ootamatu ja paljutõotav projekt?

Ma soovitan mitte ainult mõne eraldi raamatu avaldamist. Ja isegi mitte rida raamatuid. Ma soovitan raamatu ja ideede oma positsioneerimise ja edendamise kohta. Ja sõna "projekt" siin on õige. Ma soovitan avaldada valmis projekti - kujundus raamatuid illustratsioonide ja kommentaaridega. Töö autoriõiguse omandamisel on juba tehtud.

- Kas ostate raamatute õigusi ise? Õigus omanikud nõustuvad edastama õiguse eraisikule?

Piirkonnas, kus ma töötan - jah. Enamasti tegelen ma unustatud autorite raamatutega, väheste või tarbetute tööde raamatute raamatutega. Eakad autor või tema pärija on tavaliselt õnnelik, kui tal on võimalus näha raamatu avaldatud või ümberkorraldamist. Ainus raskus seisneb selles, et nad ei nõustu alati võimaliku kirjastaja ainuõiguste üleandmisega. Kuid raamatu edendamine on kõige sagedamini sekkudes. Usun, et minu töö on tähistatud spetsiaalsete kirjastamisomadustega.

- Mis on teie projekti peamine idee?

Lisaks sellele tundub projekt palju õhuke, mis ilmus alguses. Kui ma otsustasin kirjastamisel osaleda, hakkasin lihtsalt oma lemmik laste raamatute kordustrükk. Ma sündisin 1967. aastal. See tähendab, et raamatuid, mida ma uuesti epit, kuulusid viiekümnendate aastate lõpuni - seitsekümmend aastat. Siis mul ei olnud muid eelistusi, välja arvatud nostalgilised - näiteks vene kirjanduse avaldamiseks. Minu esimene raamat tõlgiti 1960ndatel Tšehhi "koer elu" Ludwick Ashkenazi. 2011. aastal jõudis ta kirjastusajale "Terevinf" minu kommentaaridega, artikli kohta raamatu autori kohta ja minu seejärel avaldades väiteid. Mida ma tegin, oli nagu Irina Balahonova, Rolleri kirjastamise peatoimetaja. Ja mõne aja pärast ütles Irina mulle, et "roller" soovib avaldada kahe Peterburi kirjaniku raamatu - Valery Popova ja Sergei hundi raamatu. Kas ma ei võta seda selle eest? Võib-olla nad vajavad kuidagi erilist probleemi. Kuid nende raamatute ettevalmistamisel ei ole toimetaja printimiseks erilist rolli, ja see ei olnud minu jaoks väga huvitav. Seetõttu ütlesin, et olen valmis töö alustama - aga ma ehitan selle erinevalt. Ma sain kõik, mis hunt kirjutas ja kõik, mis Popov kirjutas ja kõik see luges. Valery Popovi raamatud, mida ma noorte lugesin. Ja ma ei kuulnud Sergei-st, ma ei kuulnud varem (kui ma ei kohtunud seda nime Sergei Dovlatovi päevikutes). Ma tegin kogud kogud kutsunud illustraatoreid, kes mulle tundusid tundusid ülesandega toime tulema - ja raamatud tulid välja. Nad olid raamatuturul päris edukad. Ma hakkasin mõtlema, millises reas nad võivad seista. Mis see kirjutamisring on? Ja siis juhtus mulle, et projekt peaks olema seotud kirjandusega "sulanud". Sest see on midagi erilist, mida iseloomustab vene kirjanduse erilised saavutused tervikuna. Ja saate projekti lokaliseerida - võtta selle aja ainult Leningradi autorite raamatuid. Aga muidugi alguses oma kirjastamise tegevuste, ma ei suutnud öelda, et projekti loodi kordustrükk "sulatamine" kirjandus. Nüüd on mõiste tundub õhuke.

Oota, kuid hunt ja popov raamatud on 70ndate, ei? Ja "Towling kirjandus", nagu ma aru saan, on see kirjandus keskpaigaks 50s-60s?

Kas arvate, et 70ndate raamatute raamatuid ei saa enam pidada "sulatamise" kirjanduseks?

Aga lõppude lõpuks, "sulatada", tundub mulle, et on ajalooliselt määratletud raamistik? Kas ta lõpeb Hruštšovi nihkumine?

Ma räägin "sulatamisest" mitte poliitilise nähtusena. Ma mõtlen mingi kirjandus, mis pärineb selle aja jooksul ja eksisteeris juba mõnda aega. Mulle tundub, et me saame rääkida mõnedest tavapärastest omadustest, mis olid selle kirjanduse iseloomulikud, mida ma iseloomustan kui "sulatada". Selle perioodi kirjanikud on 30-ndate aastate lõpus sündinud inimesed - 40-aastased ...

- Elage sõda lapsepõlves.

Ja ei saanud stalinistliku haridust. Need ei ole "XX Congressi lapsed," nad ei pidanud midagi murdma - ei ole poliitiliselt ega esteetiliselt. Noored Peterburi poisid intellektuaalse perede poolt mõjutatud repressioonid või kuidagi teisiti mõjutatud terrori ajastu. Inimesed, kes sisenesid kirjandusse varasemate väärtuste ideoloogilise ja esteetilise esteetilise estamiseni. Kui nad keskenduksid oma tööle midagi, siis pigem Hemingway ja märkus, mitte KASSILi lõvi, näiteks. Nad kõik algas täiskasvanud kirjanikud. Aga nad ei trükitud ja seetõttu pressitud laste kirjanduses. Ainult seal võivad nad teenida kirjandusliku töö eest elava. Samuti mõjutas nende hariduse eripära. Kõik nad olid "vähe haritud".

Kas sa mõtled, et nad ei tundnud võõrkeeli? Mida neil oli gümnaasiumi või ülikooli haiget, nagu sajandi kirjanikud?

Kaasa arvatud. Pasternak ja Akhmatova võiks teenida kirjanduslike tõlkeid. Ja need - ei saanud. Näiteks Valery Popov lõpetas elektrotehnikainstituudi. Andrei Bitov rääkis iseendaga: Mida me peame tegema? Me olime metslased. Ja nad tahtsid humanitaarpiirkonnas eksisteerida. Nii et ma pidin laste kirjanduses "minema". Aga nad tulid laste kirjandusse tasuta inimestega. Nad ei leidnud seda ja ei sobinud. Kuna nad arvasid, et see oli vajalik ja kirjutas. Lisaks olid oma teosed väga kvaliteetse konteksti sees: sel hetkel hakkasid nad kaasaegse välisriigi kirjanduse tõlkima, mis oli varem olnud võimatu, Salliger Works Wel Kaufmani ilmus. Äkki üsna erinevalt rääkis vanemate kirjanikele. Ilmus "maantee kaugusest" Alexandra Brushtein, uus pedagoogiline proosa Frridda Vigdorova. Seal oli pedagoogiline arutelu ... Kõik see koos ja andis sellise nähtuse nagu Nõukogude "sulatada" kirjandus ...

Kuid need huvid ei ole ammendatud. "SkIDi Vabariik" või "consun. SHVAMBRA "on teise perioodi raamatud, mida ma kordustrükk. Kuigi nüüd sõna "reisoe" ei üllata kedagi ...

See on tõsi. Täna ma kordustrükk kõike ja see ongi. Aga teie taasasustamine, kas sa arvad oluliselt erinevad sellest, mida teised kirjastajad teevad?

Noh, ma loodan, et neid eristatakse avaldus kultuuri tasemest. Kümne aasta jooksul ma õppisin midagi? Näiteks, mida taasasustamisel kasvatamisel on vaja leida väga esimene väljaanne ja isegi parem - autori käsikiri arhiivis. Siis saate palju aru saada. Leiate tsensuuri arveid, mis moonutavad autori esialgset disaini. Te saate aru autori otsingust, tema professionaalse arengu kohta. Ja võite leida asju, mis eksisteerisid üldse kuni praeguse hetkeni ainult käsikirjas. Lisaks mängima kordustrükkide, et toimetaja mängida erilist rolli, tema kommentaarid. Minu ülesanne, see ei ole lihtne tutvustada lugeja esimese väljaanne, tundub, et kuulsa töö lõvi Cassiilis ja kommentaaride abil, kasutades ajaloolist artiklit, et rääkida ajast, mida kirjeldatakse Raamat, selle aja rahva kohta. Raamatutööstuses on võimalik leida erinevaid väljaandeid Välisriigi väljaandeid erinevates hinnakategooriates. Aga minu raamat, ma loodan, et lugeja ostab kommentaaride ja vaidlustatud artikli eest. Siin on peaaegu kõige olulisem asi.

- See tähendab, et see on mingil moel eriline žanr - "kommenteeritud raamat"?

Ütleme seda: see on kirjandusmälestiste teadusliku avaldamise traditsiooni ülekandmine, mis on loodud suhteliselt hiljuti, kuid kuuludes ka teisele ajale. Kommentaarid, mida ma arvan, et teie raamatud ei ole üldse akadeemilise. Kuid mitte kirjanduslik kriitik, kui neid lugedes ei tohiks rumal - igal juhul panen ma sellise ülesande.

- Kuidas raamatuid valitakse kommenteeritud väljaande jaoks?

Peamine kriteerium on kunstiline. Usun, et ainult need tekstid, mis muudavad Venemaa proosa või luule osana osana, tuleb kordustrükkida. Ja see on esiteks, kus peamine asi ei ole krunt, mitte tähemärki, vaid kuidas sõnad koosnevad seal. Minu jaoks on "kui" tähtsam kui "Mis".

- Teie raamatud tulevad välja kirjastaja, kes on spetsialiseerunud laste ja teismeliste kirjandusele, seega tekib küsimus, kellele nad on adresseeritud. Näiteks oli mul väga raske tunne, kui lugesin "tüdrukut ukse ees" Maryana Kozyreva. Mulle tundub, et mitte kaasaegset teismelist, kui ta ei ole "subjektis", ei mõista midagi - hoolimata kommentaaridest. Aga kui raamat on valitud oma keele ja kunstiliste eeliste jaoks, tundub, et see peaks ise töötama, ilma kommentaarita. Kas siin on vastuolusid vastuolusid?

- Minu arvates ei. Mariaan Kozyreva kirjutas raamatu 30-ndate repressioonide ja evakueerimise elu repressioonide kohta. See on üsna rikkad, kunstilisest seisukohast, töö. Ja see võimaldab tõsta seda teemat ja kaasas teksti ajalooliste kommentaaridega. Aga ma ei eita, et see raamat ei ole teismelistele. Mariaan Kozyreva kirjutas täiskasvanutele. Ja Cassiil kirjutas täiskasvanutele "Condid". Raamatu aadress on raamatu avaldamise protsessis juba muutunud.

Mulle tundub, et see oli selle aja kirjandusele iseloomulik. "Golden Key", nagu Miron Petrovsky kirjutab, oli ka subtiitrid "Rooma lastele ja täiskasvanutele" ...

Üldiselt tegin algusest peale raamatuid fuzzy vanusega tegelemisega - need raamatud, mis mind ise huvitavad. Asjaolu, et need raamatud müüvad teismeliste kirjandus, on kirjastamisstrateegia. Teismeliste raamatute ostetakse paremini kui täiskasvanud. Aga mis on "teismeline raamat", ma ei saa täpselt kindlaks teha.

Sa tahad öelda, et Smart teismelised vanuses 15-16 aastat vana lugenud sama täiskasvanute? Mis pole selget piiri?

Jah, isegi varasemas eas, esteetiline "pumbatud" teismeline loeb sama täiskasvanuna. Ta on juba võimeline tundma, et peamine asi on "kui", ja mitte "seda." Ma vähemalt olin selline teismeline. Ja mulle tundub, et ajavahemik 13 kuni 17 aastat on kõige intensiivsema lugemise periood. Ma lugesin sellel perioodil kõige olulisemat raamatut. Muidugi on see ohtlik oma kogemuste absoluutseks. Kuid kõrge lugemise intensiivsus püsib inimestel ainult siis, kui see on humanitaarina professionaalseks. Ja noorukieas on põhilised lugemisviisid.

See tähendab, et teil on ikka veel teismeline, kui te koo siduda väljaanne. Vastasel juhul vajate illustratsioone?

Illustratsioonid on teksti arusaama jaoks olulised. Ja ma annan suure tähtsusega raamatu visuaalse pildi. Ma avaldasin alati ja jätkan raamatute avaldamist uute illustratsioonidega. Otsin kaasaegseid kunstnike, kes minu seisukohast võivad ülesandega toime tulla. Ja nad joonistavad uusi pilte. Kuigi kaasaegse raamatu kirjastamise domineeriv trend on erinev. Raamatud reeglina kordusttatakse samade illustratsioonidega, et vanavanemad mäletavad praeguseid teismelisi.

See on väga selge. See muudab raamatu äratuntav. Tunnustamine kaebab inimeste nostalgiliste tundete poole ja annab hea müügi.

Jah. Kuid seega kiidab heaks idee, et kodumaise raamatu illustratsiooni kuldne vanus on minevikus. Kuldne vanus on Konashevich. Või vähemalt Kalinovsky. Ja kaasaegsed illustraatorid on õudused, mida nad tapetud ... Ja minu raamatute ülevaates (näiteks lugejate ülevaateid labürindi saidil) kordab sageli sama "motiivi": nad ütlevad, et tekst on hea ja Pildid on halvad. Aga nüüd uue visuaalsuse aeg. Ja see on väga oluline, et ta töötas uue teksti tajumise eest. Kuigi see muidugi ei ole lihtne.

- Ja vastuoluline, muidugi ... aga ma ei tea. See oli väga huvitav rääkida sinuga.

Vestlus LED-MARINA AROMURSTAM

____________________________

Intervjuu Ilya Bernsteiniga

24. jaanuar Publisher Ilya Bernstein Lugege raamatute loengut " Kondiit. SHVAMBRAIA"Ja" Skide Vabariik." Mõlemad teosed on saanud Nõukogude laste kirjanduse klassikaliseks. Kuid me teame neist, nagu see osutus, mitte kõik. Sisse Laste välismaalaste saal Kirjastaja ütles, milliseid mõistatusi ta pidi nende raamatu ettevalmistamisel silmitsi seisma.

Kuidas muuta klassikalist

Uus väljaanne "konditsiit. SHVAMBRAIA "üllatab pealkirjast ise. Kuhu traditsiooniline liit "ja" sobib?

Ilya Bernstein: "Kirjutamine erineb aktsepteeritud. Ja siin ei ole see juhuslikult. Ma andsin esimese autori toimetuse juhatuse välja. Lõvi Cassie kirjutas esialgu kaks eraldi lugusid ja see eksisteeris mitu aastat. Alles siis ühendas ta neid ja kirjutasid ümber ühes tekstis».

Ilya Bernstein: " Kuna ma olen avalikkuse esimene autori versioon, siis ma avaldan selle nii, nagu see oli. Kas loogiline? Aga ma ei tee seda. Ma kujutan ette ennast kirjastaja, kes tõi oma käsikirja. Ja ma usun, et ma saan selle raamatus parandada, et see esimene kirjastaja võiks soovitada algaja kirjaniku määrata.

Nii fikseeritud raamatute raamatus, vana õigekirja, mõned semantilised vead. See tähendab, mida, nagu ma arvan, pidi tähelepanu pöörama esimese väljaande toimetajale tähelepanu.

Samal ajal ma ei tee ise parandusi, kuid ma Chear koos hiljem toimetajad töö. Ja kui ma nägin, et Cassile oli eksinud, siis ma parandasin teises toimetuses, kuid see on põhimõtteliselt lahkuda, siis ma lahkusin. "

Mis on levinud LV Cassile ja Bel Kaufmani vahel?

Ilya Bernstein: "Kanal" kirjutas kõigile lastele ja avaldas üldse laste väljaandes. Ta ilmus ajakirja "Uus LEF".

Uus aeg vajas uut kirjandust, fakti kirjandust. Mitte muinasjutt ja väljamõeldis, kuid midagi kohal. Või vähemalt see, mis on lisatud kohaloleku tüübile. See on põhjus, miks "condeit" nagu oleks kaasatud tegelikest dokumentidest: kooli esseed, dokumendid päeviku ...

Kas sa tead teist tööd, mis on sarnaselt paigutatud? See on täiesti teisest ajast, mis on kirjutatud teises keeles, aga ka kooli kohta. See on "Bel Kaufmani juhtiva trepi" üles.

Ma ei tea, kas kirjanik "Kondit" luges, kuid mulle tundub, et siin on ilmne pärand, kuigi võib-olla ja juhuslikult ... "

Kuidas fotograaf Jean kirjutas missiooni Ilya

Võttes valmistuda avaldamine raamat Lev Cassile, Ilya Bernstein uuris tegevuskohta aelelid, linna Engels, minevikus - Pokrovsk. Ta tutvus selle aja pressiga. Üks vana Saratovi ajalehte reklaamidest vallutas kirjastaja südame. Pokrovski fotograaf nimega Jean sõnastas täpselt oma töö põhimõte.

Ilya Bernstein: " Kui ma kunagi oma veebilehel, ja see on "missiooni" osa, siis ma piirasin seda. "Ma küsin klientide Isandidest ilma oma tööd segamata teiste odavate inimestega, kes ei suuda minuga konkureerida, sest nad naudivad teiste inimeste käte teoseid. Kogu töö, mida ma soovitan, täidab minu enda töö ja minu isikliku vaatluse all. " Ma teen täpselt oma raamatuid».

Ka Ilya mõtles, mis tegelikult oli Dostoevsky kool, rääkis raamatu alternatiivsest jätkamisest

Kaasaegsed vanemad on idee, et Nõukogude laste-teismeliste kirjandus on täiesti "poisid loomade kohta" ja duddy lugusid kangelaste pioneeride kohta. Need, kes seda arvavad, on ekslikud. Alates 1950ndatest aastatest avaldati Nõukogude Liidu raamatud suurtes ringkondades Nõukogude Liidus, kus vanemate lahutus, esimene armastus ja liha, haiguse ja lähedaste surm, keerulisi suhteid eakaaslastega langes noortele kangelased. Nõukogude laste kirjanduses, mis paljud unustasid, lent.ru ütles kirjastajale, seeria kompilaatorile "Ruslit", "emakeel" ja ", sest see oli" Ilya Bernstein.

"Lenta.ru": Kui me nüüd ütleme "Nõukogude laste kirjandus", mida me mõtleme? Kas me saame selle kontseptsiooni juhtida või on see omamoodi "keskmine haiglatemperatuur"?

Loomulikult on vaja selgitusi: suur riik, suur ajavahemik, 70-aastane, on muutunud palju. Valisin ennast pigem kohaliku piirkonna õppimiseks - kirjanduse sulatamise ja isegi suurlinna kõrvalmõju. Ma tean midagi selle kohta, mis juhtus Moskvas ja Leningradis 1960ndatel ja 70ndatel. Kuid isegi selle perioodi on raske ühe kammi vastu võitlemiseks raske. Sel ajal läksid väga erinevad raamatud. Aga seal ma saan vähemalt tuvastada individuaalseid suundi.

Sellegipoolest tundub, et paljud vanemad, see tingimuslik Nõukogude laste kirjandus tundub olevat ühtlane ja suhtumine see on dual. Mõned usuvad, et on vaja lugeda ainult kaasaegseid lapsi, keda nad ise lapsepõlves lugesid. Teised - need raamatud on lootusetult aegunud. Ja mida sa arvad?

Ma arvan, et ei ole vananenud kirjandust. Ta kas algselt skaneeritud, surnud ajal tema sündi, nii et ta ei saa sellest välja tulla. Või hea, mis ka ei odav.

Ja Sergei Mikhalkov ja Agnia Barto kirjutas palju reaalseid jooni. Kui me kaalume kõiki Mikhalkovi tööd, siis on korralik ja halb, kuid mitte sellepärast, et midagi on muutunud ja need jooned on aegunud, kuid kuna nad olid algselt surnult sündinud. Kuigi ta oli andekas mees. Mulle meeldib tema "Onu Stefa". Ma tõesti usun, et:

"Pärast teed, mine -
Sada lugu räägib!
Sõda ja pommitamise kohta,
Suure lahinguvõimaluse "Marat" kohta,
Kuidas ma veidi vigastada
Leningradi kaitsmine " -

täiesti hea string, isegi hea. Sama asi - Agnia Lvovna. Isegi rohkem kui Mihakov. Mul on selles mõttes rohkem kaebusi sapgiri kohta. Ta täpselt siseneb intellektuaalse müüdi klipi. Kuigi sellised versioonid kirjutasid. Lugege maisi väljade kuninganna kohta.

Ja kuidas te tunnete Vladislav Krapivina, kes sünnitas müüdi, et pioneer on uus musketär?

Mulle tundub, et ta ei ole väga tugev kirjanik. Veelgi enam, ilmselt hea inimene, kes teeb oluliseks suureks tegemiseks. Talentide mängija - tal on boonus. Isikuna, isikule, tunnen talle tingimusteta austust. Aga kirjanikuna, ma ei pane seda üle Mihalkov või Barto.

Ma lihtsalt arvan, et see on hea proosa. Kõik välja arvatud raamat "Mystery mahajäetud loss", mis ei ole isegi täiesti Volkovskaya (Illustrator kõik raamatute Volkova, Leonid Vladimirsky ütles, et teksti "Castle" lisatud ja ümber toimetuse pärast autori surma). Ja see on täpselt parem kui Bauma. Isegi "Emeraldi linna mustkunstnik", mis on sisuliselt vabadus "Wizard Oz-st." Ja originaal hundid, alustades URFINA JYYS, on lihtne tõeline kirjandus. Pole ime Miron Petrovsky pühendatud talle suur raamat, üsna polaric.

Oleme üldiselt halb Nõukogude laste kirjandus üldse. Seal oli suur riik. See eksisteeris mitte ainult kirjastus "Laste kirjandus", vaid ka viiskümmend muud kirjastajaid. Ja asjaolu, et nad tootsid, me ei tea üldse. Näiteks šokeeris mind täiskasvanueas Voronezhi kirjaniku raamatus Evgenia Dubrovina "ootab kitse". Ta oli siis crocodile ajakirja peatoimetaja. Raamat tuli välja Kesk-Black Earth Publishing. Nende kirjanduslike eeliste uskumatu. Nüüd taasalustab ta kirjastus "kõne" originaalsete illustratsioonidega.

Raamat on üsna kohutav. Ta on umbes esimesed postware aastat, surmava näljane nendes servades. Selle kohta, kuidas tema isa sõda kodust tagasi ja leidis täiskasvanud pojad täiesti võõrastega. Neil on raske üksteist mõista ja süüdistada. Kuidas vanemad lähevad toidu otsimiseks. Sõna otseses mõttes hirmutav iga lehekülje pööramiseks, nii et kõik on närviliselt raske. Vanemad läksid kitse kaugemale, kuid nad surid teed. Raamat on tõeline kohutav, ma ei lahendanud seda kordustrükk. Aga vaevalt parim Kitannaya mind.

On veel üks oluline punkt. Kaasaegsetel noortel on vale mõte, et Nõukogude laste kirjandus võib olla hea, kuid ideoloogilise rõhumise tõttu, kuna ühiskond ei tõsta ega lahendanud mitmeid olulisi küsimusi, ei olnud lapse probleemid mõjutada kirjandust. Teismeline põhjalikult. Ja oluline asi, mis räägib kaasaegse teismelisega, on vanemate lahutus, sõprade reetmine, tüdrukute armastus täiskasvanud mehe armastuse, perekonna, puude ja nii edasi - ei ole praegu olemas selles. Seetõttu oleme nii tänulikud Skandinaavia autorid nende teemade tõstmiseks. Aga see ei ole nii.

Aga kui sa eemaldad raamatute Euroopa autorite kaasaegse raamatupoodi, siis ainult Mihakov, Barto ja AssPensky jäävad meie.

Ma ei ütle, et neid Nõukogude teismeliste raamatuid saab nüüd osta. Ma ütlen, et nad kirjutavad Nõukogude autorid ja avaldasid Nõukogude Liidus suurte ringkondadega. Aga sellest ajast on see tõsi uuesti väljastatud.

See tähendab, et Atlantis vajus?

See on minu tegevuse aluseks - selliste raamatute leidmine ja avaldamine. Ja selles on selle eelised: sa tead oma riiki paremini, laps ilmub vanavanemate ühise kultuurivaldkonnaga. Vastavalt kõik teemad, mida ma loetlesin nüüd, võin helistada mitte ühe märgatava raamatu.

Nimi!

Mida oleme hiljuti olnud skandaalsed? Orbfaaž? Pedofiilia? Seal on hea raamat Juri Slepukhina "Kimmerian Suvi", teismeliste romaan. Krunt on see: Isa naaseb koju ees ja muutub suureks nõukogude ülemuseks. Kuigi isa oli ees, ema ei ole teada, kellelt rase, sünnitas ja tõsteti poisi 3-aastaseks. Samal ajal oli laps juba perekonnas - vanem tüdruk. Aga mitte peamine kangelanna - ta sündis hiljem. Isa ütles, et ta on valmis oma naisega kokku leppima, kui nad loovad selle poisi lastekodule. Ema nõustus ja vanem õde ei ole vastuolus. See perekond on saanud salajaseks. Peamine tegelane, mis sündis hiljem, teab kogemata seda saladust. Ta on nördinud, jookseb eemale oma hubasest majast Moskvas. Ja poiss kasvas üles lastekodu ja sai kusagil ekskavaatorit, tingimuslikult - Krasnojarsk HPP-s. Ta jätab selle oma venna eest. Ta veenab teda mitte lolliks ja naasta oma vanematele. Ta naaseb. See on üks lugu. Teiseks: pärast 9. klassi kangelanna, see läheb lõõgastuda Krimmis ja osutub väljakaevamine. Seal ta armub 35-aastase Peter Associate Professor, armunud, omakorda arheoloogias. Neil on armastus. Absoluutselt Carnaya, 10. klassi ta liigub teda elama. Raamat avaldati suures kirjastaja ja on selle aja jaoks väga tüüpiline. See on 1970. aastatel.

Mida veel? Onkoloogia? Siin on hea kirjaniku raamat Sergei Ivanova, Kartoonist stsenaariumi autor "langes eelmise aasta lume". "Endine Bell ja tema tütar" kutsus. Ta on umbes laste reetmine: kui üks tüdruk reedab teist. Paralleelselt areneb paralleelselt - isa leitakse vähk. "Endine Bell" on lihtsalt isa. Ta langeb haiglasse. Ja vähemalt ta eitab ennast, tema naabrid koguduse suremas. Selline teismeliste raamat.

"Ära tule vastus" Max Bremen. See on raamat, mis avaldatakse enne sulamist. On kool, kus keskkooliõpilased võtavad lastelt raha. Need on hõlmatud kooli direktoraadis. Teatud noormees tõuseb selle vastu ja ta ähvardab mahaarvamise allavoolu ettekäände all. Ta on vastu tema vanematele, kes kardasid kooli haldust. Ainus, kes teda aitab, on vuntsid, kes on lihtsalt laagrist tagastanud. Ebareaalne vana õpetaja. Raamat põhineb tõelistel üritustel.

Või lugu Frolova "Mis see on?"Ma kordusin. Fry Salinger. On tugev Nõukogude perekond: isa - sõja kangelane, ema - näitleja. Ema jookseb ära näitleja, isa jookidega. Keegi ei selgitanud midagi 15-aastase poisi poolt. Ja tal on oma intensiivne elu. Seal on klassikaaslane tüdruk, kus ta on armunud. On tüdruk, kes armastab teda. Ja seal on vanem õde klassikaaslane, kes lööb tema suu alla laua all. Või muutub traagiliselt ukseava nii, et valgus langes sellele. Ja kangelane unustage oma esimest armastust, sest siin magnet on naeruväärne. Ta on kohutavalt võitlevad klassikaaslasega, kes rääkis oma ema valvsalt ja jookseb majast eemale, et leida ema. See on 1962. aasta lugu.

Ja sellised raamatud olid pigem traditsioon kui erand.

Millal ja kellele see traditsioon on paigutatud?

Mulle tundub, et 1950. aastate lõpus juhtus. Kirjandus tuli noorte põlvkonnale, kellel ei olnud hariduse stalinistlikku kogemust. Tingimuslikult ring Dovlatov - Brodsky. Nad ei pea midagi vastu võtma pärast XX Kongressi. Nad olid dissidentide ring, kus elavad vanemad. Kui me räägime teismeliste kirjandusest - see on Valery Popov, Igor Efimov, Sergei hunt, Andrei Bitov, Inga Petkevich jt. Nad lükkasid eelmise kogemuse tagasi. Pea meeles, kuidas Evgenia Ginzburg vaatab oma poja Vassily Aksenova, kes tuli temasse Magadan mõnes kohutavalt värvikas jope, ja ta ütleb temale: "Lähme osta sulle midagi korralikku ja sellest toonist jahedam Waltishko". Poeg vastused: "Ainult minu laip." Ja ta äkki mõistab, et poeg lükkab tema kogemuse mitte ainult poliitiliseks, vaid ka esteetiliseks.

Nii et need autorid ei saanud täiskasvanud kirjanduses tsensuuri kaalutlustel olemas, kuid neil ei olnud haridust, mis oma positsioonis eelmise põlvkonna päästis. Bitov ütles mulle: "Sa näed, miks me kõik sinna jõudsime? Me ei teadnud keeli. Me ei suutnud teha tõlkeid nagu Akhmatov koos Paternakiga. " Oli sama toimetajad, esteetilised dissidendid, "tulekahju", "Leningradi filiaal laste kirjanduse." "Pioneer" ei olnud enam. Või vaata autorite koostist "leekrevolutsioonilistes" seerias: Raisa Orlova, Lev Copellev, Trifonov, Okudzhava. Nad avaldasid raamatuid revolutsioonilistest. Ja kes olid revolutsioonilised? Sergei Muravyev-apostol ja teised. Ajalugu kirjastamise ja toimetuse tegevuse ja mõte selles riigis on eraldi teema.

Noored kirjanikud olid kompromissitu inimesed. Kõik, mida nad tegid olid ilma viigimarjadeta, absoluutselt õiglane. Keegi ei töötanud laste kirjandusega, nagu Bitov, kellel on siiski kaks lasteraamatut - "reisi lapsepõlve sõbrale" ja "muu riik". Ja millised need autorid kirjutasid 1920. ja 30-ndate aastate kirjanike pärand. Need olid tingimuslikud Hemingway ja märkus. Sel hetkel ei mõjuta vähem laste kirjandust kui Karlsoni ja Mumi-trolli välimus, "üles trepid, mis juhtivad" Kaufman ", tapab valamise" Harper Lee ja "Salligeri kõrgema" Salligeri kohal. Nad näitasid, et noorukite kirjanduse täiskasvanud kirjanik saab teha. Need raamatud langesid raamatukogu.

Aga siiski nad ei taastanud neid?

Punkt ei ole selles. Siis massovo ei isegi uuesti välja, mis nüüd on absoluutne klassikaline. Aastakümnete jooksul alates kirjastamisplaanidest kukkus välja "SKID" või "Kondiit ja Svambraia". See on veel üks oluline punkt: Raamatud lapsepõlve kohta 1930. aastatel trükitakse sulatamises, mida ei saanud tsensuurile vabastada.

Laste kirjanduses olid terved suunad, mis on nüüd peaaegu unustatud. Näiteks laste ajalooliste romaanide traditsioon, mis on ebatavaliselt hoolikalt tehtud. Selles žanris töötasid mu Samuel Fingareti või Alexander Nemirovski lemmik kirjanikud. Need inimesed ei läinud mööda lihtsal viisil - ütlema, võtke lugusid plutarchist ja tee nendest lugu. Nad kasutavad seda BekMarmundina, kirjutas originaalsete teoste iidse kreeka keelest, iidsetest hiina ajaloost. Näiteks U. Fingarett Seal on raamat "Great Benin". Ta umbes Benini Kuningriik, mis eksisteeris enne Portugali saabumist Aafrikas. Nad avasid tinavaladuse saladuse ja muuseumides salvestasid oma skulptuurid - esivanemate juhid.

Või on Sergei Grigoriev, Volga kirjanik. Tal on suurepärane raamat "Berk-Cantonist" Juudi poisi kohta, antakse kantonistele. Juudidel oli suur värbamismäär. Kuna nad olid chitri - varakult abiellunud lapsed, et mitte võtta armee, siis terviku kantonistide koolide süsteem leiutati, st laste sõjaväekoolid, kus lapsi sai 10 aastat. Kas see oleks sunnitud. Kui inimene jõudis 18-aastaseks, saadeti ta sõjaväele, kus ta pidi teenima veel 25 aastat. Ja nüüd Berk antakse üle kantonistide. Kõik see on kirjutatud selliste detailide teadmisega, kusjuures selline hulk mitte isegi identifitseeritud hinnapakkumisi, mis on seal lahtiselt, kuid kõik päises õppimise tunnused on ette nähtud usulises hariduses arutatud teemad. Veelgi enam, Sergei Grigoriev ei ole pseudonüüm. Ta on tõeline vene mees.

Või oli teine \u200b\u200bkirjanik Emeelsan Yarmagayev. Raamat nimetatakse "Adventures Peter Joyce". Ta on umbes esimesed sisserändajad Ameerikasse, maflower tüüp. Ma leidsin seal, näiteks, et esimesed orjad olid valged, et esimesed rändajad Maflower olid kõik orjad. Nad müüsid end 10 aastat, et maanteel Ameerikasse maksta. Need ei olnud isegi kveekerid, vaid sellised religioossed "ultrad", mis olid nii olulised usuvabaduse, sõltumatu lugemine ja pühakirjade uurimine, mis Inglismaal olid tagakiusatud. Selles raamatus kirjeldatakse EMELAN YARMARMAGUEVA nende värisemate teoloogiliste vaidluste üksikasju. Ja raamat, muide, 10-aastastele lastele.

Kõik see on kindlasti täis Atlantis - kiirustanud ja mitte trükitud.

Novembri lõpus tähistas mitte / ilukirjanduse intellektuaalse kirjanduse mess sõltumatu kirjastaja Ilya Bernsteinit omamoodi aastapäeva: nad olid valmis ja avaldanud viiskümmendraamatuid. Mis ei ole põhjust rääkida?

Ksenia Moldovskaya → Kas me saame kohtuda reedel?

Ilya Bernstein ← Lihtsalt lähme hommikul: varajane varajane.

Km → Mis on Shabby järgimine? Usu küsimus? Eneseteadvus? Midagi muud, mida ma ei saa sõnastada?

Ib ← Noh, usu, ilmselt ja eneseteadvus ja midagi, mida sa ei saa sõnastada.

Mul on õde, vanem kui mina üheteistkümneaastase jaoks. Seitsmekümnendate keskel, ajal "religioosse renessansi küsimustes õpilaste religioosse renessance," ta jälgides juut ja üldiselt jääb ikka veel see. Õde oli mulle igas mõttes asutus - nii moraalselt kui ka intellektuaalses mõttes. Seega, sest lapsepõlvest, ma kohtlesin tema veendumusi väga sümpaatiliselt ja läks sünagoogi isegi õrnates vanuses. Esiteks "Tehniliselt", sest see leidis rohkem eakaid sugulasi, kes pidid olema näiteks Matsu ostma. Siis hakkas ta puhkusel kõndima, kuid mitte veel solvata ja nii, et tänaval lendaks. Järkjärguline triiv, üsna loomulik: esmalt - ilma sealiha, siis ilma märgatava lihata ja nii edasi. Ma ei usu, et ühel päeval ma tulen "tollimaksu" võimalus, kuid ma lähen sünagoogi ja ma järgin laupäeva.

Km → Aga te ei kanna KIP veel.

Ib ← Selline käsk ei ole pidevalt kanda kipi. Ortodoxi juudi igapäevaelus on midagi, mis torahil "ja seal on" SAGS ". Viimane on minu jaoks oluline ja huvitav, kuid ükskõik kui rangelt tingimata. Aga üldiselt kodus ma lähen sageli kuhja.

Km → Muide, umbes targad. Kui me teiega kohtusime, töötasite Smart Publishing House "Terevinf" ...

Ib ← Ei. Ma koostööd nendega ja nii vabakutseline ja nagu fänn ja sõber. Terevinf oli kõigepealt meditsiinilise pedagoogika keskuse toimetuse ja kirjastamise osakond ja endiselt selle peamine suund on arengukahjustusega laste kohta raamatud raamatuid. Kui ma otsustasin alustada oma avaldamist 2009. aastal, tegi ma neile laiendada vahemikku. Seega oli mitmeid raamatuid "lastele ja täiskasvanutele" ja oleme muutunud kaaslasteks Terevinfiga.

Paljude aastate jooksul olen teinud raha redigeerimisraamatuid. Ta algas üheksakümnendate keskel, õppinud iseseisvalt raamatu disainer ja raamatu redaktor. Tarnitakse teksti ja disaini ja paigutuse. Ma tahtsin saada kirjastajaks, kuid samal ajal mõistsin oma intellektuaalset lakke. Keerukad täiskasvanute raamatuid on ka raske lugeda ja veelgi enam - selle taseme mõistmiseks nii, et nad ei ole halvemad kui autor kommenteerimiseks ja kavatsustest. Siin on laps, teismeline - ma mõistan seda piisavalt: ma saan hinnata, kuidas seda tehakse, et näha tugevaid ja nõrku külgi, võin kindlasti kommenteerida. Ma üldiselt on soov selgitada, öelda, "tutvustada kultuurilist ja ajaloolist konteksti" on selline kandmine. Mul on lapsi, kui sa istud filmide vaatamiseks, nad ütlevad: "Ainult mingil juhul ei suruge pausi selgitada." Asjaolu, et ma armastan selgitada on ja mida ma selgelt aru saan, on minu võimalused juhtinud mind lastekirjanduse valikuks professionaalseks ja ärivaldkonnas.

Km → Teie Terevinfovsky raamatud on teie lapsepõlvest selgelt teie lapsepõlvest. Nüüd on selge, et teie valik on ehitatud midagi muud, välja arvatud isikliku lugemise kogemus.

Ib ← Ma hakkasin tegema "rolleriga" rida raamatuid ", sest see oli:" Kuna sõja ajalugu on muutunud ideoloogilise võitluse osaks, erastati see "vastulausete pooled". Ja ma püüdsin objektiivsust saavutada - hakkasin avaldama autobiograafilist sõjalist proosa, kommenteerinud kaasaegsed ajaloolased. Kui ma tegin esimesed neli raamatut, sai selgeks, et see oli üldiselt liikumine ja nüüd positsioneeritakse see seeria "Vene kahekümnenda sajandina autobiograafilise väljamõeldi ja ajaloolaste kommentaaridega." Nüüd hakkasin tegema suurt toodet meediasisuga kunstiteos - videokambris, kommenteerides raamatu saiti, kõik see otsides viise, kuidas "selgitada".

Km → Kommentaar "Condura ja Svambraia" ma kirjutasin teile Oleg Lekmanov ja nüüd lugeja raputab autorid, kuidas traagiline raamat Cassiil. Lapsena ei olnud sellist tunnet, kuigi see oli selge, et viimane rullkõne on tragöödia eelkäija.

Ib ← Noh, siin on raske objektiivselt rääkida, sest me teame, kuidas see kõik lõppenud ja nende inimeste jaoks - kirjanduslikud kangelased ja nende tõelised prototüübid. Ja umbes max, kes sisuliselt peategelane, - emotsionaalselt, täpselt, - me teame, et alguses sai ta õigeusu marxistiks ja siis ta tulistati. See on nii palju emotsionaalselt värvimine teksti, et see on võimatu tajuda, abstracting. Aga ma ei tundu traagiline raamat. Ta on usaldusväärne, räägib kohutavast ajast ja meie teadmisi selle kohta ja annab tunda tragöödia sügavusele. Peamine erinevus oma avaldamise vahel tavalisest mitte tragöödiast, vaid eelkõige riiklikus teemal. Tegevuspaika on Pokrovsk - Sakslaste Vabariigi tulevane pealinn Volga piirkonnas ja seejärel kolonistide keskus. 1914. aastal olid Antineci meeleolud Venemaal väga tugevad ja Saksa pogroms toimus ning raamat on lihtsalt kõik anti-shenofoobse paphos. Sakslaste poolt solvatud kangelase kaastunne ja 1941. aastal muutus see tekst täiesti trükkimatuks. See võttis kogu peatüki ja ümber ülejäänud saksa kangelased.

Päris palju arestitud ja juudi. Episood "Meie kass, kes on ka juut," ainus allesjäänud. Esialgses väljaandes on palju semitismi kohta palju märgitud. Cassiilil oli Anti-Semita Bonna, ta oli solvanud klassis ... 40-aastase kaheksanda aasta avaldamise ettevalmistamisel eemaldati see loomulikult.

Huvitav on see, et kommentaaride koostamise protsessis sain teada, et lõvi Cassile Gershon Mendelevichi vanaisa oli Panevezist Hasidian Rabbi, mis oli juba mittetrivially, juhtis Kazani Khasidide kogukonda.

Km → Raamat muudab mulje, et perekond oli progressiivne, kui mitte ateistiline ...

Ib ← Noh, ma kahtlustan, et see ei ole täpselt tõde, nagu Brustertein. Ma kahtlen, et siin on otse ateistiline ... Cassili valis ilmaliku elu, kuid vaevalt keeldus juutidele. Ilmselt meditsiinilise hariduse nihked mõtlema tingimuslikult "positivistliku" poole, kuid et ta otse hakkas lõhkema - suured kahtlused. Kuigi muidugi on kõigil oma lugu. Aga Anna Josephovna, ema, oli traditsiooniline juudi perekond ja isa Aabram Grigorievarich Okarler oli see ka traditsiooniline (osaliselt ja sunnitud) valik juut arsti. Ja vanaisa oli hassid. Aga see on veel vaja uurida.

Km → Kas sa oled?

Ib ← I - Ei. Töö ajal saan palju huvitavaid asju, mis ei ole veel asju uurinud. Aga ma ei ole filoloog ja mitte ajaloolane. Mis "Skid", me üldiselt leidis teema, mis võib kõik panna oma pea, kuid keegi pole seda veel teinud. Seal on selline lugu, "viimane gümnaasium" kirjutatud teiste kirikute, Olkhovsky ja Evstafyev, austatud inimesed ja sõbrad Panleevi valge. Selles kirjeldatakse täiesti erinevat tegelikkust, palju rohkem kohutavamat, palju sarnast, mis peegeldub 1920. aastate brošüüride lehekülgedel, nagu "laste cochaisms" ja "tänavate seksuaalelu". Nii lapsed kui ka õpetajad ja direktor ViknikSor ei sobi valge panteyeviga loodud pilte, mis on veelgi vähem sarnased Gennadi Poloki genotatsiooni kangelastega.

Km → Parandage?

Ib ← Ei, ta on kunstiliselt vastuvõetamatu. See on Rappov selline mitte-litureeritud kirjandus. Aga ma teen "päeviku Ryabtseva" päeviku, lugu 1920. aastate pedagoogilistest katsetest: nii pedagoogiliste katsete kohta: nii pedagoogilistest katsetest kui ka Daltoni plaani ja keerukate ja BRIGADD-i koolituste ja muude mitte-triviaalsete ideede kohta. Mul on see isiklik lugu. Minu vanaema oli pedoloogi Raisa Naumovna Gofman. Ta lõpetas 2. Moskva Riikliku Ülikooli pedoritegevuse, ta õppis ilmselt Vommetsky ja Elkoniini. Ja terevinfovskiy väljaandes "Ryabtsev" päeviku luud, panin ma oma vanaema foto tööle.

Kuidas idee luua laste raamatute akadeemiliste väljaannete akadeemiliste väljaannete loomine - ja mitte see ei ole ilmselge ja kas kõik on kõik need, kes kõik kõik lugesid?

Kõik on mõnevõrra olulisem ja vähem kontseptuaalselt. Olen teinud raamatuid juba pikka aega sõltumatu kirjastajana, kuid kirjastajate kaaslaseks. Minu raamatud olid välja "Scooter" kaubamärkide all, "Valge Crow", "Terevinf" - ja jätkake nii. Ja nad on pikka aega kommenteeritud - erinevatel viisidel, kommenteerides tehnikat. See tähendab, et selline hüperproekt tekkis, mida võib nimetada "Vene XX sajandiks laste ilukirjanduses ja kommentaarides."

Kolm aastat tagasi otsustasin ma teha väga uue seeria - "Rusliit". See on see, kuidas viide "kirjandusmälestistele", kuid selliste erinevustega: vene keeles, noorukitel, kahekümnendal sajandil ja kommentaarid ise on mitte-akadeemilised (vastavalt ülaltoodud pildile) ja multidistsiplinaarse stiili See tähendab, et see ei ole kirjanduse ajalugu, vaid pigem püüda rääkida ajast ja tegevuskohta, tekstist surudes, ei püüa konkreetselt selgitada pimedat, ebapiisavalt arusaadavaid kohti. Tekst loetakse kommentaari enda avalduse lähtepunktiks.

"Kolm lugu teie kohta Kuroolesyova" - Kuuenda raamatu seeria. Seega seitsmendal, kaheksas ja üheksandal "Deniska", "lunne" ja kommentaarid Brintein kustub: selles raamatus - esimest korda seeria - ei ole teksti kommenteeritud töö. Ja kõik need eelmised raamatud oli erinevaid märkusi. Ja peale selle olid sellised kommentaarid juba teistes minu seerias. Tead, seal on selline seeria "roller" - "Kuidas see oli", raamatud tunduvad olevat pakitud ajalehes?

Üldiselt tekib projekt: mulle tundub, et see on loomulik viis - kui teil on veel üks ebamäärane idee lõplikust vormist. Tegelikult ei ole mul nüüd lõpule esitlust. Ma ei usu, et seda tehakse nüüd - see on see, mida ma otsisin ja mida saavutada. See on protsess, idee, arendamine. Erinevus Kurooleva vahel, eelmise aasta liider meie müügi, ei ole, et see on midagi palju parem kui varasemad, kuid mis meelitab tähelepanu.

Kommentaarid "kolm korda Vasya Kuroles" Ilya Bernstein kirjutas koostöös Kirjandusliku kriitiku Roman Labov ja Oleg Lekmanoviga

Milliseid proove te toetate, kui teete need raamatud - "Litpamaatide", Gardoneri kommentaarid Alice'ile, millest seda on raske meeles pidada?

Vähemalt, ma arvan, et ükski. Mulle tundub, et loome oma vormingu, mis tugineb tehnoloogiale. Esiteks on oluline, kuidas seda tehakse. Ma kommenteerin (koos kaasautustega), täidan ma disaineri, eelnõu redaktori, vertelleri, kolorograafilise direktori rolli. Palju tööd dikteerib palju. Ma leian huvitava pildi ja ma kinnitan selle kommentaari tekstile, kirjutan talle laiendatud allkirja - selgub sellise hüperteksti. Võin lõigata kommentaari, sest see ei sobi, see on minu jaoks oluline, näiteks, et ümberpööramisel oleks kaks pilti ja nad vastasid üksteisele. Võin lisada teksti, kui ma igatsen, samal eesmärgil. See imelik tehnoloogia esmapilgul loob kontseptuaalsuse mõju.

Teiseks ütleme: "Denisen Stories" - vestluste tulemus. Me läksime threesome kümneid korda - Denis Dragunsky, Olga Mišhailova ja mina, - mõtlesin ja ütles. Olga (ta, muide, kaitses tema väitekirja Deniska kohta) valmistas ette - ta on arhiivis, mul on raamatu taga arvuti, - siis läksite Denis Viktorovitšile külastama - mitte ainult kasvas üles Denisega , Aga mehega, kellel on maitse materjali ja muu ajalugu ja suured teadmised. Ka mina, ka mõningal määral tunnistajaks seekord: sündinud 1967. aastal, aeg leiti ainult serva ja varajase lapsepõlves, kuid siis keskkond muutus palju aeglasemalt ja täpsem kui praegu. Ma olen noorem kui Dragunsky, kuid sisuliselt vanem ja Olga Mišhailova ja nende raamatute peamine adressaat ei ole laps, vaid lapse vanem. Ja siis need registreeriti üks ja pool-tunniste vestlused dekrüpteerisime, me käsitles neid, seega selgus see kommentaar.

Oleg Liebery ja Roman Labovi puhul, meie kommentaaride kaasautorid "lundeli", oli see erinev, sest romaan elab Tartus. Meie keskkond oli Google dokk, kus me kolm töötas, valitsesime, kommenteeris. Ma ütlen seda selle üksikasjalikult, sest mulle tundub, et kõik on tõesti seotud tootmise tehnoloogiaga.

Lisaks, kui ma räägin multidistsipliinist, mõtlen seda sõna kõige laiemas tähenduses. Näiteks kommenteerides lugu Leonid Solovyov "Enchanted Prince" umbes Hojo Nasreddinil mitmeid olulisi ja paradoksaalset teemasid: sufism Nõukogude kirjanduses, Solovyovi käitumist Plutovsky Roman'i traditsioonide uurimise kohta (kirjanik süüdi mõisteti süüdi 1946. aastal 58. artikkel, "prints" - üks kahest või kolmest suurest proosalisest tekstist vene kirjanduses, alates algusest lõpuni laagrile kirjutatud), Pärsia klassikalise kirjandus täna. Ma ei toonud viimast uuringut lõpuni, kuid ma võtsin tsükli intervjuu (koos partnerite fotodega, nende tööde ja eluasemetega), Moskva Tadjiks - Teadlased ja Janittors, Valge krae ja kokad - selle kohta, kuidas Pärsia klassika ja islami müstika on hõivatud oma elus, nende mõtetes. Alates sealt, kus meil on Shtcheyevi või Koltsovi kirjas, Tadžikistanis - Jami ja Rumi. Loodan, et see materjal lõpeb "enchanted printsi teisele väljaandele.

Märkuste loomisel "Denisian lugudele", Denis Dragunsky ise osalenud - prototüüp peategelane

Täiendavates materjalides "Denisian lugude" i tabas krunt oma essee umbes pool-amplace toimetuse muutused, mis jätkavad neid lugusid peaaegu kogu raamatu. Tuleb välja Nõukogude Liidu vahel oma tsensuuri ja tänapäeva päevaga laste kaitse seadustega sobimatute tsensuuride eest ei läinud kuhugi?

Ma ei politiseerita ja nimetatakse tsensuuri. See toimetajad. On kirjastaja, see töötab toimetajatele. On palju raamatuid algaja autorid või isegi mitte algajatele, kus toimetaja teenete on väga suur. Kogenud toimetajad võivad väga palju aidata ja tal on suur, ikka Nõukogude traditsioon. Üldiselt, kirjanik Dragunsky, alustades, hoolimata tema peaaegu viiskümmend aastat, tuleb toimetaja, vaatamata oma intelligentsuse annab talle nõu, see toimib tema teksti. Kui kirjanik on noor, siis täpsemalt ei tee mastiiti, see on raske teda kaitsta oma, nagu ta on populaarseks kasvanud, on tal üha rohkem õigus.

Ma ütlen teile lühikese lugu kirjaniku Viktor Golavkinist ja tema lugu "Minu hea isa". Ma avaldasin selle "native kõnes" seeria "roller". Ja - Haruldane Luck: Ma andsin mulle leskinina lese, mida ta tahtis "hea isa" taasalustada enne tema surma, võttis raamatu riiulilt ja selle käepideme ja Herbaliga. Ja siin ta andis mulle selle väljaande. Kujutage ette kaks sama pika dialoogiga lehekülge: samas versioonis: "ütles", "ütles:" ütles: "ütles:" ütles: "Põletatud", "murdis", "masimamlil" ja "pestud". Mis valik on autor ja mis on toimetuse? On selge, et "ütles:" ütles: "Autor kirjutas. See on tüüpiline olukord.

Igas kutsealal on traditsioon keskmiselt testitud arvamus ja harva, näiteks redaktor mõistab selle ettevõtte õiguse, asjakohasuse ja isegi selle rikkumiste soovitavuse tavapärasust. Gyavkin, nagu Dragunsky, püüdis teha teksti loomulikku, lapsehoidmist, vähem sujuvat. Ja toimetaja ei tsenseeritud üldse (sõna otseses mõttes ja kõige lihtsamas mõttes sõna), see oli just soov kamm. Toimetaja tundub, et autor ei tea, kuidas kirjutada ja paljudel juhtudel on see. Aga õnneks mitte üldse mitte. Ja toimetaja nõuab, ühendab ebatavaline, kummaline, koorik, eriti kui autor ei suuda enam oma teksti jaoks seista.

Avaldamisel "seiklustest kapten lunes" sisaldas elulugu Andrei Nekrasov ja fragmendid tema kirjade

See vestlus segab mind, sest ma ei taha tegelikult tulevast rääkida ja nüüd seastuses ristteel. Kui tööjõu tulemus muutub arusaadavaks, kui on selge, kuidas see on paigutatud, tahan ma muuta. Mulle tundub, et laste litpamatmers valdkonnas olen juba rääkinud. Oleks võimalik teha vana vana Hottabach või TOMIK GAIDAR või midagi muud - mul on isegi paar projekti, mitte selline ilmne. Aga nüüd ma mõtlen midagi täiesti sõbrale. Näiteks tahan ehitada Instagrami ahela - raamat. Kui kommenteerite illustratsioone otsides ja valides, jääb palju kasutamata. Lugudest huvitatud lood, kuid kommentaaride teema kohta ainult serva ja seetõttu ei ole see kaasatud. Või kaasa arvatud, kuid fragmentaarne. See tähendab, et minu arvuti hoiab huvitavate faktide kogumi, mis visualiseeritakse erinevatest allikatest allalaaditud piltides. Ja nüüd ma alustan konto - tegelikult juba alanud, - kus ma panen igasuguseid huvitavaid lugusid nende piltide ümber. Kui seda sageli tehakse iga päev või peaaegu igaüks, siis aasta lõpuks on see albumis kohvilaua raamatu - raamatute formaadis elutoas kohvilaual. Kogumine meelelahutuslik faktide minu teema: kõik sama vene XX sajandi, mitte tekstide, kuid piltides.

Eelmisel aastal teises seerias - "Sada lugu" - avaldas Elena Yakovlevna Danko raamatu "Hiina saladuse" raamat. See on fiktiivne ajalugu Portselan, mis on kirjutatud 1929. aastal Kunstnik Hiinas (ja kirjanik). Ja seal on ka suured kommentaarid, pilte, raskem kui "Ruslite". Siin on näide lugu, mis esitas kommentaari ainult osaliselt.

On väga kuulus ornament Lomonosovsky portselanitehas - koobaltivõrk , Sinine rombiline. Ta ilmus 1944. aastal, arvati, et kunstnik Anna Yatsevich inspireeris Blocade Leningradi kinnipeetavate ristlõike tihedamate akende tüüp - seal on selline romantiline müüt. Seal on veel üks, seotud versioon - umbes ületatud Leningradi öö taevas õhukaitsekomplekud. Samal ajal, kõige kuulsam LFZ toode (siis teine \u200b\u200biPh, Imperial), kus taim tegelikult algas, - oma teeninduse Elizabeth Petrovna XVIII sajandi teine \u200b\u200bpool on väga sarnane. Rhombi on keerulisem, lillede ornamenti sõlmedes - Elizabethani barokk. Huvitavam on see ühendus, sajandi parafraseerimine XX, eelmise ajastu kultuuripärandi modernistlik arusaam. Palju mõttekam, minu arvates, romantiline sõjaline müüt.

Märkus kommentaari triloogia "tee läheb Dal" toimub 3. detsembril mitte / väljamõeldis

Või see on lugu, mis ühendab Denis Vasya Kleolesiga. Meie Koval väljaandes on kommentaar "Militia Köln" Schipr "kohta. Nagu, toodetud "New Dawn", sisaldas vähemalt 70 protsenti etüülalkoholi, oli kõige levinum Köln Nõukogude meeste keskmise rikkuse. Samuti on teada, et Nõukogude SCHIPR imiteeris Prantsuse Kölni Chypre Coty "Shipr" Vaimud, mille aroom, mis koosneb Moss lõhnaainete segust, Bergamot, patšuli, sandaali ja Ladan, asutati 1917. aastal kuulsa prantsuse parfüümi Francois Coti poolt.. Lugu "Red Ball sinises taevas" kirjeldab seadet pritsiva Kölni. Kommentaar selgitab: müügiautomaadid ja kudumaht riputatud juuksurid, hotellid jaamades, üks pshic oli väärt 15 presendor kopikat. Ja mul oli ikkagi tekkinud faketoni keelde vastupidistes kodanikele, kes koputasid hommikul, et püüda Kölni voolu ja isegi vastavaid karikatuure. Nii et piltide ahela ehitatakse, visualiseerides kogu lugu - Chypre Coty'st hommikul kannatajatele.

Kõik see välimus täiesti ebajärjekindlalt ja kergelt. Kuid minu kogemustel tulevad vorm ja kontseptuaalne lõpetamine materjaliga töötamise käigus. See on vaja ainult selleks, et anda neile idanevus, näha neid potentsiaali, aidata kehastada või, nagu nad ütlevad ajalehtedes ja ajakirjades, "jook".