"Jinoyat va jazo" romanida biz go'zal shaharning old tomoni bilan emas, balki qiyalik bilan qoplangan qora zinapoyalar, gaz kamerasiga o'xshash quduqlar bilan uchrashamiz. Dostoevskiy nomidagi Peterburg devorlari yirtilib ketgan, chidab bo'lmas havo va hidga to'la shahar. Bu shaharda sog'lom bo'lishning iloji yo'q. Bu odamni bo'g'ib, ezadi. U jinoyatlarga sherik, yolg'onchi g'oyalar va nazariyalar uchun asosdir.

F romanidagi interyer va uning ma'nosi

Qahramonlar portretlari, landshaftlar, interyerlar - Dostoevskiy romanlaridagi kompozitsiyaning barcha elementlari asarning umumiy atmosferasiga to'liq mos keladi, uning yagona ohangini yaratadi. Xullas, “Jinoyat va jazo” romanidagi ma’yus, zulmkor, zulmli muhit, qahramonlarning hayotiy vaziyatlari ma’yus, xunuk interyerlarga mos keladi. Shu munosabat bilan biz Dostoevskiy romanidagi interyerlarning ma'lum bir shartliligi, "berilganligi" haqida gapirishimiz mumkin (bu erda biz hech qanday tarzda tavsiflarning real konkretligini kamaytirmoqchi emasmiz).

"Jinoyat va jazo" romanidagi interyerlar

Dostoevskiyning "Jinoyat jazosi" romanida interyerlar xunuk, ma'yus, zolim ohanglarda tasvirlangan. Ular qahramonlarning holatlarini, ruhiy holatini ta'kidlaydilar, ba'zan esa, aksincha, personajlarga qarama-qarshi qo'yadilar. Bunga misol qilib Raskolnikovning jozibali portreti va u yashaydigan xonani keltirish mumkin: tobut yoki shkafni eslatuvchi tilanchi. past shift, sariq rangsiz fon rasmi bilan.

Jinoyat va jazo xonalarining tavsifi

Svishcheva Irina Rafailievna, Tatariston Respublikasi Sabinskiy munitsipal okrugi Shemordan litseyining 1-malakali toifali rus tili va adabiyoti o'qituvchisi.

1) o'quvchilarga Dostoevskiyning Peterburgni, xaotik xilma-xillikni, olomonni, inson hayotining bo'g'uvchi torligini ko'rishga yordam berish, balki azob chekayotgan odamlarga hamdard bo'lishga yordam berish; roman qahramonlari duch kelgan qarama-qarshilik va g‘ovlarning yechilmasligi haqida tushuncha berish, bu “yechilmasligi” odamlarning xohish-irodasiga emas, balki jamiyatning ahvoliga bog‘liqligini anglash; Bu shunday tuzilganki, har bir qahramonning hayoti faqat kamsituvchi sharoitlarda, vijdon bilan doimiy aloqada bo'lishi mumkin;

Uskunalar: F.M.Dostoyevskiy portreti, lavhalar, I.S.Glazunovning yozuvchi asarlari uchun rasmlari, Sankt-Peterburg manzaralari aks ettirilgan otkritkalar, multimedia proyektori.

Peyzajlar: 1-qism d.1.

"Jinoyat va jazo" romani qahramonlari xonasining tavsifi

Deyarli hamma narsa sariq ranglarda tasvirlangan. Dostoevskiy nafaqat mebel bilan jihozlangan xonalarning bema'ni interyerlarini tasvirlashga alohida e'tibor beradi, balki bizning e'tiborimizni hidlar va ramziy ranglarga qaratadi. Demak, sariq - kasallik, qashshoqlik, hayotning qashshoqligi ramzi. Eski lombardning xonasidagi sariq fon rasmi va sariq mebel, Marmeladovning yuzi doimiy mastlikdan sarg'ish, sariq "o'xshash

Sonya Marmeladova xonasining tavsifi

"Sonyaning xonasi omborxonaga o'xshardi, juda tartibsiz to'rtburchakka o'xshardi va bu unga xunuk narsa berdi. Ariqga qaragan uchta derazali devor xonani qandaydir burchak ostida kesib tashladi, shuning uchun bir burchak, dahshatli o'tkir, chuqurroq joyga yugurdi, shuning uchun kam yorug'likda uni aniq ko'rish ham mumkin emas edi; boshqa burchak allaqachon juda xunuk bo'lgan. Bularning barchasida katta xona mebel deyarli yo'q edi.

Xona tavsifi

Sankt-Peterburgda Dostoevskiy 300. Bu Sonya Marmeladova xonasining tavsifi. Belgilarni o'rab turgan muhitning bunday tavsifi interyer deb ataladi. Savollarga.

"Chexov hikoyalari bo'yicha test" - "Gilos bog'i" spektaklidagi asosiy ziddiyat nima. "Krijovnik". Rossiya taqdiri. "Gilos bog'i" janri. Hikoyalarni birinchi bosgan hikoyani ayting. A.P. Chexov ijodi bo'yicha test 10-sinf. Sahnadan tashqari belgilarni belgilang.

Tarkibi: Dostoevskiyning "Jinoyat va jazo" romanidagi Raskolnikov jinoyatining ijtimoiy sabablari.

Roman F.M. Dostoevskiy, mohiyatiga ko'ra, ijtimoiy-psixologik va falsafiy ish. Dostoevskiy kapitalistik shaharning tubini, xo'rlangan va xafa bo'lganlar dunyosini ko'rsatdi. Muallif pul hukmron jamiyatni, puli yo‘qlarga shafqatsiz jamiyatni fosh qiladi. Kapitalistik dunyoning qurboni ham Bosh qahramon roman - Rodion Raskolnikov. Bu obraz psixologik jihatdan nozik tarzda, Dostoevskiyning o‘z qahramonlarining ichki dunyosiga kirib borish qobiliyatiga xos tarzda qayta yaratilgan.

Kirish ………………………………………………………….…2

1 Tadqiqotning asosiy nazariy qoidalari va tushunchalari

1.1 So‘z asosiy leksik vosita sifatida …………………………3

1.2 Badiiy matnning lingvistik tahlili: mohiyati va usullari

2 F.M ishlatgan leksik vositalarning tahlili. Dostoevskiy ichida

“Jinoyat va jazo” romanidagi turar joy tavsifi ……….7

2.1 Alena Ivanovnaning kvartirasining tavsifi (kampir - lombard) ... 7

2.2 Sonya Marmeladovaning turar joyining tavsifi ………………………………………………

2.3 Rodion Raskolnikov xonasining tavsifi …………………… 10

2.4 Marmeladovlar oilasining yashash joyining tavsifi…………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………. .11

Foydalanilgan adabiyotlar va lug‘atlar ro‘yxati………………….13

Kirish

Adabiyot o‘rganishni faqat aniq bilim olishga, o‘quvchi qalbini tarbiyalashga, dunyoqarashini kengaytirishga qaratilgan jarayon deb bo‘lmaydi – bu, eng avvalo, Tilning qa’riga kirib borish va cho‘qqilarga ko‘tarilish – “eng buyuk ijodlardan biri. insoniyatning". L. Novikovning fikricha, til «eng muhim muloqot vositasi, inson tafakkuri shakllanadigan va ifodalanadigan nozik va moslashuvchan vositadir».

Tegishlilik - Zamonaviy o'quvchi ko'ngilochar tabiatdagi kitoblarni tanlaydi, ularni yutib yuboradi va ba'zan ma'nosini tushunmaydi. Mening tadqiqotim shuni ko'rsatadiki, o'qish va tushunish etarli emas - siz "chiziqlar orasiga" qarashingiz kerak. O'quvchimiz o'zini ko'p narsadan mahrum qiladi.

Gipoteza - Leksik vositalar muallifning niyatini yaxshiroq tahlil qilish va tushunishga yordam beradi.

ob'ekt tadqiqotlar uning semantik tarkibining tarkibiy qismlari sifatida leksik vositalardir.

Mavzu tadqiqotlar badiiy nasriy matndagi leksik vositalarning semantikasi va vazifasidir.

Ishning maqsadi- leksik vositalar muammosini nazariy jihatdan ko‘rib chiqish va F. M. Dostoevskiyning “Jinoyat va jazo” romani matni asosida bu leksik birliklarning badiiy matnning semantik tarkibida tutgan o‘rnini aniqlash.

Ushbu maqsadga erishish quyidagilarni hal qilishni o'z ichiga oladi vazifalar

Badiiy matnni tahlil qilishda qo‘llaniladigan uslubiy yondashuvlar va unda qo‘llaniladigan leksik vositalarni aniqlash.

F.M ishlatgan leksik vositalarning ayrim xarakterli xususiyatlarini aniqlang. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" romanida turar joyni tasvirlaganda.

Tadqiqot usullari: qisman qidiruv(matn panjarasini to'liqroq tahlil qilish uchun qanday sxema yoki rejani qo'llash mumkinligini bilib oling), tadqiqot(roman epizodlaridan foydalanib, so‘zning ancha teran ma’nosi borligini, matnda “ko‘p ma’lumot” borligini ko‘rsatish).

1-bob Tadqiqotning asosiy nazariy qoidalari va tushunchalari

1.1 So'z asosiy leksik vosita sifatida

So'z tilning markaziy birligidir. So`z tilning tarkibiy-semantik ikki tomonlama birligi bo`lib, shakl (ifoda rejasi) va ma`nosi (mazmun rejasi)ga ega.

Rus tilidagi so'zlarning aksariyati ko'p ma'noga ega.

Koʻp maʼnolilik (koʻp maʼnolilik) tilda nomlarning shakl oʻxshashligi (mazali olma — koʻz olmasi, koʻylagi yengi — daryo yengi), vazifalari (qattiq farrosh) asosida bir predmetdan ikkinchi predmetga oʻtishi natijasida vujudga keladi. - avtomobilning farroshi (to'ldiruvchisi), piston rodi - novda tadqiqoti) va sub'ektlar orasidagi aloqalar (yorqin sinf - do'stona sinf, qotib qolgan non - eskirgan odam).

Polisemantik so'zlarda asosiy (to'g'ridan-to'g'ri) ma'no va ikkilamchi (majoziy) ma'no farqlanadi. Demak, tovus so‘zining to‘g‘ridan-to‘g‘ri ma’nosi “qovlilar oilasidan oqlangan patli qush”; majoziy - "o'zidan ko'ra muhimroq ko'rinishga harakat qiladigan va shuning uchun kulgili odam".

Sinonimik munosabat bilan birlashgan so‘zlar turkumi sinonimik qator hosil qiladi.

Sinonimik qatorning eng koʻp qoʻllaniladigan va uslubiy jihatdan neytral soʻzi asosiy soʻz yoki dominant soʻz deyiladi. Shunday qilib, sinonimik qatorda olib ketmoq, olib ketmoq, mahrum qilmoq, olib ketmoq, tortib olmoq, tortib olmoq kalit so'z bo'lishi kerak "olib ketish" eng keng tarqalgan va stilistik neytral sifatida.

Buyumlar, harakatlar, sifatlar qatorlari orasi bilan belgilanadi so'zlar, turli o'zaro ta'sirlar va munosabatlar mavjud. Nomlangan element so'z, hayotning umumiy keng rasmiga kiritilgan turli funktsional qatorlar, voqelikning turli tomonlari bo'g'ini bo'lib chiqishi mumkin. So'z bu munosabatlarni tushunish va umumlashtirishga yordam beradi.

Tilning leksik tizimiga yangi ma’no kiritilsa, u tilning murakkab va tarmoqlangan tarkibining boshqa elementlari bilan bog‘lanib, munosabatga kiradi. Faqat tilning leksiko-semantik tizimi fonida, faqat u bilan bog'liq holda chegaralar belgilanadi. sozlar, bir qator shakl, ma'no va qo'llanishlarni o'zida mujassam etgan murakkab va ayni paytda yaxlit til birligi sifatida.

So‘z turkumidagi boshqa so‘zlar bilan qaysi turdagi ma’noning munosabatga kirishiga (ya’ni, moslikni belgilovchi shart-sharoitlar, omillar) qarab, so‘z-sintagmaning uch xil sintagmatik vazifasi ajratiladi: leksik, leksik-grammatik va leksik-sintaktik.

Leksik-semantik funktsiya. Bu erda bir so'zning leksik ma'nosi boshqa so'zning leksik ma'nosi bilan o'zaro bog'liq, ya'ni. leksik ma'nolari birikadi: yashil - barg, o't, daraxtlar, kesilgan - qog'oz, mato, teri, ichimlik - suv, kvas, sut.

Leksik-grammatik funktsiya. Bu erda bir so'zning leksik ma'nosi boshqasining grammatik ma'nosi bilan o'zaro bog'liqdir, ya'ni. leksik va grammatik ma'nolar birlashtiriladi: nima o'ynash kerak - futbol, ​​kartalar, xokkey; biror narsa chalish - skripka, gitara, pianino; kimni o'ynash - Gamlet, Otello, Ivan Dahshatli.

Leksik-sintaktik vazifasi. Bu erda so'zning leksik ma'nosi uning sintaktik vazifasi bilan bog'liq, ya'ni. gapdagi roli bilan, ya'ni. leksik va sintaktik ma’nolar birikadi: Qarang. U omadsiz (bema'nilik) yoki siz, ser, tosh, ser, muz (eskiz). Biroq, bu uchta funktsiya faqat nazariy jihatdan ajralib turadi, chunki Haqiqiy nutqda ularning barchasi bir vaqtning o'zida bir-biri bilan bog'lanadi, yagona leksik va grammatik xususiyatga ega.

Shunday qilib, semantik strukturaning murakkabligi tufayli sozlar, aloqalarining xilma-xilligi va til tizimining boshqa leksik bo'g'inlari bilan jonli o'zaro ta'siri tufayli barchasini farqlash va etkazish juda qiyin bo'lishi mumkin. qiymatlar va soyalar sozlar til taraqqiyotining mana shu davrida ham o‘z rolini to‘liq va hayotiy konkretlik bilan ko‘rsatish sozlar nutqiy muloqotda va jamiyat a'zolari o'rtasida fikr almashishda.

1.2 Badiiy matnning lingvistik tahlili: mohiyati va usullari

Badiiy matnni o‘rganish usuli sifatida lingvistik tahlil til obrazli va ifodali vositalar bilan bosqichma-bosqich ishlashni o‘z ichiga oladi: matnning fonetik va intonatsion xususiyatlarini, grafik, imlo va tinish belgilarini bezash xususiyatlarini oydinlashtirish; so‘z yasashning ekspressiv vositalari, leksik vositalarni tahlil qilish; til tizimining barcha darajalarining ajralmas aloqasini hisobga olgan holda matnning obrazliligini oshirishning grammatik vositalarini aniqlash.

Badiiy matnni tahlil qilishning mavjud metodologiyasi analitik faoliyatning uch darajasini ajratib ko‘rsatadi: lingvistik sharhlash, lingvistik talqin va lingvopoetik talqin.

Lingvistik sharhlash matn tahlilining dastlabki bosqichidir. Xulosa shuki, izoh berishdan maqsad tushunarsiz so‘zlarni, vaziyatlarni va hokazolarni “tushuntirish”dir.

Tilshunoslik sharhiga bo‘lgan ehtiyoj matnda biz ko‘pincha “bunday so‘z va iboralar bilan, kundalik muloqotimizga mutlaqo xos bo‘lmagan shakl va kategoriyalar bilan” uchrashimizdan kelib chiqadi. Binobarin, “tilshunoslik sharhining diqqat markazida... shunday lingvistik hodisalar bo‘lishi kerakki, u yoki bu sabablarga ko‘ra zamonaviy o‘quvchi uchun tushunarsizdir”.

Lingvistik sharhning asosiy maqsadi “badiiy matnda qo‘llaniladigan til hodisalarini ularning ma’nosi va ishlatilishini o‘rganish, chunki ular tushunish bilan bog‘liq. adabiy ish bunaqa."

Lingvistik matn tahlili quyidagi elementlarni o'z ichiga oladi:

1. Lingvistik sharh, ya'ni tushunarsizning izohi

so'zlar, iboralar, vaziyatlar va boshqalar.

2. Lingvistik talqin.

a) Matnning stilistik murojaati (matn badiiy uslub hodisasi sifatida).

b) Strofik matn.

c) matnning uslubi.

Vizual va ifodali vositalar (yo'llar va raqamlar).

Matnning boshqa komponentlari (pun, palindrom, anagram).

3. Fonika.

4. Sintaksis.

Matn bilan ishlash jonli nutqda morfologik va sintaktik birliklarning ishlashini ko‘rishga yordam beradi, badiiy matnning lingvistik tahlili esa yozuvchining ijodiy laboratoriyasiga “ziyorat qilish”, badiiy ifoda vositalarining til yordamida qanday yaratilganligini ko‘rish imkonini beradi.

Shunday qilib, lingvistik vositalar tahlili ikkalasini ham taklif qiladi umumiy tahlil matnning o‘zi va uning leksik elementlari.

2-bob F.M ishlatgan leksik vositalar tahlili. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" romanida turar joyni tasvirlashda

Romanda turar joyning to'rtta ta'rifi mavjud: kampirning xonasi, Raskolnikovning xonasi, Marmeladovlar oilasining uyi va Sonya Marmeladovaning xonasi. Keling, har bir parchani batafsil ko'rib chiqaylik.

2.1 Alena Ivanovnaning kvartirasining tavsifi (keksa ayollar - lombardlar)

Fragmentda romanning asosiy joylaridan biri - bosh qahramonlardan birining kvartirasi tasvirlangan. Kvartirada bir nechta xona bor, lekin faqat bittasi batafsil tavsiflangan. Kalit so'z "xona" sifatdosh bilan ifodalanadi "kichik" ( ma'nosida "ahamiyatsiz") tavsiflovchi iboralar "botayotgan quyosh tomonidan yorqin yoritilgan", "alohida hech narsa yo'q edi", "hamma narsa juda toza edi". So'zlarning tematik guruhlarini ajratish mumkin: "mebel" - divan, stol, hojatxona; "tafsilotlar" - nemis yosh xonimlari, oyna, lampada, geraniumlar, pardalar tasvirlangan rasmlar. Mebelning hammasi juda eski - styuardessa yoshini aks ettiradi; sariq yog'ochdan; oval yoki yumaloq shakl (muammolarni yoqtirmaydi, ularni chetlab o'tadi). Sariq rangning mavjudligi (devor qog'ozi, ramkalar, quyosh, lampada) keksa ayolning hukmronligi haqida gapiradi. So'zlarning yana bir tematik guruhi styuardessaning o'ziga xos xususiyati - "poklik" (juda toza, o'chirilgan, porloq, porloq, chang bo'lagi ham topilmaydi). Kampir poklikni qadrlaydi, lekin muallif uni keksa va yovuz deb aytadi. "" Lizavetaning ishi, - deb o'yladi yigit "- bu uning ishni o'zi qilmasligini, balki birovning mehnatidan foydalanishini, ya'ni uning xizmatidan emasligini anglatadi.

Belgilarning roli bajariladi "quyosh botishi", ya'ni kirgan; so'z "chiroq" fe'l bilan ishlatiladi "yoqilgan" o'tgan zamonda; Yosh xonimlarning "qo'llaridagi qushlar" uchib ketmoqchi bo'lganlarga o'xshaydi. Ta'rifda o'tgan zamonda ko'plab fe'llar qo'llaniladi

(edi, atrofga qaradi, ko'zlarini qisib, iborat edi). Hamma narsa hayotning biroz iliqroq ekanligini aytadi. Vaqt asta-sekin muzlaydi (shu daqiqada). Deraza va eshiklar boshqa makon bilan bog'langan, ammo u bu makon bilan aloqa qilmaydi, chunki derazalarda muslin pardalari va eshiklarda chintz pardalari bor. U o'zini dunyodan o'rab oldi va o'z qoidalari bilan yashaydi.

Qadimgi lombardning xonasining tavsifi juda dalolat beradi - bu uyning muzlatilgan, harakatsiz rasmini ko'rsatadi.

Bunga sintaktik shakllarda fe'llarning yo'qligi bilan erishiladi: matnda harakatni bildiruvchi fe'llar juda kam (15%), iboralar narsalar va ularning sifatlari quruq ish yuritish ro'yxatiga o'xshaydi. Xuddi shu vazifani qo'shimchalar (4,2%) bajaradi, ular aslida belgilarni ham belgilaydi (yoritilgan, o'rnatish, kamar, tasvirlash, o'chirish) Ular ham o‘tgan zamonda.

Kuchaytirish vazifasini qo'shimchalar ham bajaradi, ular so'zlarning umumiy hajmining deyarli 15% ni tashkil qiladi.

Hatto eslatib o'tilgan "Kichik tasvirdan oldin chiroq yondi" rasmga jonlilik bermaydi, aksincha, o'lik odamga o'xshab, vaziyatning o'likligini ta'kidlaydi.

Murakkab jumlalardan foydalanish, aslida ularning xususiyatlari bilan ob'ektlar ro'yxati, statik tasvirga hissa qo'shadi.

2.2 Sonya Marmeladovaning turar joyining tavsifi

Sony korpusining tavsifi standart mebel to'plami bilan ham statikdir. Oldingi fragmentda bo'lgani kabi, fe'llar (16,6%), otlar (31,8%) va sifatlar (13,4%) sonining nisbati saqlanib qolgan.

Biroq, so'zning buyuk ustasi Dostoevskiy qahramonlarning har bir turar joyi uchun ramzlarni juda mohirona tanlaydi, agar Alena Ivanovna uchun kalit so'z "keksalik" bo'lsa, Sonyaning turar joyini tavsiflashda muallif "so'zini" oladi. xunuklik” asarini asos qilib oladi va mohirlik bilan sinonimik qatorni tanlab, uning nogiron qalbining gunohkorligi va iztiroblarini batafsil tasvirlaydi. Shuni ham ta'kidlash kerakki, kampir kvartirada, Sonya esa faqat bitta xonada yashaydi va uni ham ijaraga oladi.

Sonyaning xonasi sifatdosh bilan tavsiflanadi "katta" ya’ni “hajmi, uzunligi, kengligi, hajmi jihatidan sezilarli; hajmi bo'yicha bir qator bir hil ob'ektlardan oshib ketish ”- bu qahramonning o'ziga xos ekanligini anglatmaydi, boshqalarga o'xshamaydi - Sankt-Peterburg va butun insoniyatning bir hil vakillari. Sony so'zining o'ziga xosligini oshiradi "yagona". Ammo keyin kontrast paydo bo'ladi "juda past"(o'ta - faqat, past - balandligi kichik, pastdan yuqoriga kichik kengaytmaga ega). Yashirin ma'no shundaki, qahramonning qalbi keng, lekin u "yuqoriga ucha olmaydi", chunki u gunohkor. Muallif darrov muxolifatdan foydalanib, uning azobini ko‘rsatadi, hayotida qancha ziddiyatlar, qancha qirralar borligini ko‘rsatadi. Burchaklar nafaqat sifatlar (o'tkir, zerikarli), balki idrokni kuchaytiruvchi qo'shimchalarning mavjudligi (dahshatli, juda xunuk), shuningdek metafora bilan ham muhimdir. "burchak qochib ketdi" jonsiz sharoitlar tirik Sonyadan kuchliroq ekanligini aytadi.

Boshqa makon bilan aloqa orqali amalga oshiriladi uch derazalar, garchi ularda faqat ariq ko'rinsa ham; qulflangan eshik yo'lning qaytarilmasligini anglatadi. Kosmosda pardalar yo'q - qahramon dunyoga ochiq.

Uy noaniq ranglar bilan to'ldirilgan, aksincha, qashshoqlik ranglari bilan to'ldirilgan, lekin bir ko'rinish sifatida eslatib o'tilgan. "ko'k dasturxon"(kichraytiruvchi qo‘shimchasi bilan ayanchli ko‘rinish beradi), ha "sariq rangli fon rasmi"

(to‘liqsizlik ma’nosida) qora bo‘lib qolgan.

Sonyaning uyining tavsifi 12 jumlaga to'g'ri keladi. Bu raqam tasodifiymi? Balki shu yo‘l bilan muallif unga umid baxsh etar – bir umr o‘tdi, yangisini boshlash vaqti keldi. qiziq fon rasmi: boshida [p] tovushining takrorlanishi va oxirida shivirlash (Sonyaning hayoti dahshatli va shivirlagan ilonlar bilan to'lib, uni qorong'ulik va bo'shliqdan tishlaydi).

2.3 Rodion Raskolnikov xonasining tavsifi

Muallif Raskolnikovning turar joyini hatto xona emas, hujra deb ataydi (hujayra kichkina xona. Bunday bo‘shliqda yashashning iloji yo‘qligi darrov ayon bo‘ladi, unda faqat mavjud bo‘lish, bir muddat sig‘ish mumkin. O‘tgan vaqt. ishlatilgan (bo'lgan, uxlagan, turdi).

Shunga qaramay, standart mebel to'plami. Qashshoqlik, noqulaylik va vayronagarchilik atrofida,

Muallif grafik omonimlardan foydalangan. Ularning yordami bilan u Raskolnikov uchun ramzni - rad etish ramzini ta'kidladi. Fragment shunchaki salbiy zarralar bilan to'lib-toshgan : nIzkaya,emasumuman,emasNecha,nakimning,emastashvishliemasqo'pol,emashammasiemasth,emasechinish, oddiy holdana.

Raskolnikov xonasi beshta jumlada tasvirlangan, ulardan faqat 1 tasi oddiy va tushuntirish funktsiyasiga ega. Qolgan jumlalar qo'shma xarakterga ega bo'lib, ular qisqacha xususiyatlar bilan jihozlangan ichki narsalarni sanab o'tadi. Turar joyni tasvirlaydigan prozaik stanzalar politsiya protokolining ziqna ruhoniy satrlarini eslatadi: "uchta eski stul", "burchakda bo'yalgan stol", "deyarli butun devorni va butun xonaning yarmi kengligini egallagan divan". Shuni ham ta'kidlash kerakki, Dostoevskiy ushbu tavsifda "oltilik" raqamini ishlatadi, ehtimol u qahramon faqat yo'lning o'rtasida ekanligiga ishora qiladi.

2.4 Marmeladovlar oilasining turar joyining tavsifi

Marmeladovlar oilasi uyining ichki qismining tavsifi faqat birinchi qarashda statikdir. Bo'laklarning (fe'l ma'nosi bilan) "tarqalgan", "ochilgan", "cho'zilgan" ifodasi bu erda g'azablangan ehtiroslar haqida gapiradi. Taranglik olmoshlari bilan qo'shiladi " hamma", "hamma narsa", "hamma narsa". (“..ularning hammasi koridordan ko‘rinib turardi ..”, “..Hammasi tarqoq va tartibsiz ..”, “..faqatgina .. bor edi”). Zinapoya ramziy - tugaydigan vaqt chegarasi sifatida.

Bu tavsifning o'ziga xos xususiyati - oxir, chekka ramzi – Stol chetida yonayotgan mayin yog‘i turardi. Qahramonlar nafaqat qashshoqlik, balki hayotning chekkasida ham yashaydilar. So'zlar qashshoqlik haqida gapiradi tutunli, oxirida, latta, teshiklari bilan to'la, tozalangan, bo'yalmagan, yonib ketgan).

Ta'rifning tuzilishi ham o'ziga xosdir. Fragmentda 8 ta jumla bor, ulardan 6 tasi sodda, 2 tasi qo'shma gaplar. Dostoevskiy iboralarning qisqaligi bilan, go'yo hamma narsa, oz vaqt qolganligini ko'rsatadi. Bu voqeani aytib berishga ulgurmaslikdan qo‘rqqanga o‘xshaydi, hammasi tugashi arafasida.

F.M. romani qahramonlarining turar joylarini tavsiflovchi matnlarni tahlil qilish. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" quyidagi xususiyatlarni ochib berdi:

1. Barcha tavsiflar statik bilan birlashtirilgan. Ichki makonning tafsilotlari ro'yxatga olishda berilgan, harakat fe'llari yo'q va individual iboralar narsalarning quruq ish yuritish ro'yxatiga o'xshaydi. Mavjud fe'llar (17,1%) nomukammal shaklda, o'tgan zamonda qo'llaniladi, bu esa statik holatni yanada ta'kidlaydi.

2. Turar-joylarning barcha tavsiflari kompozitsion bir xillik bilan ajralib turadi. Ko'rinadigan rasmni yaratish va barcha belgilar uchun standart mebel to'plami kabi tafsilotni ta'kidlash uchun muallif otlardan (35,6%) foydalanadi: stol, tortma ko'zogi, stullar, divan (aka divan).

3. Bo'shliqning g'ayritabiiyligi va torligi sifatlar bilan ko'rsatilgan (14,6%), ular qahramonning tashqi qiyofasini batafsil tavsiflashga yordam beradi, xarakterning psixologik portretini yaratish uchun ishlatiladi; odatlarini, turmush tarzini tasvirlaganda.

4. Noaniq olmoshlar matnda sir, sir ifodasini yaratadi.

5. Qo`shimchalar (17,3%) narsa, hodisa va harakatning sifat belgilarini kuchaytiradi.

6. Matndagi sodda gaplar 39,5% ni, matnning qolgan 60,5%ini qo`shma va murakkab gaplar tashkil qiladi. Jumlalarning aksariyati shaxssiz bo'lib, matnga ruhoniy rang berish uchun xizmat qiladi.

7. To'g'ridan-to'g'ri nutq faqat bitta tavsifda qo'llaniladi - Alena Ivanovnaning kvartirasi. Bu erda muallif to'g'ridan-to'g'ri nutq texnikasidan syujetni rivojlantirish uchun zarur bo'lgan ma'lumotlarni uzatish kanali sifatida foydalanadi, qahramonning qiyofasini chizib, tasviriy funktsiyani bajaradi.

Dostoevskiyning “Jinoyat va jazo” romanidagi turar joy ta’riflarining umumiy leksik xususiyatlari ana shulardir.

Shunday qilib, binolarning bunday tavsifi asosan belgilarning ichki holatini aks ettiradi. Tashqi dunyo aylanadi ajralmas qismi qahramonlarning qalblari: ularning tashvishlari, kechinmalari, shuningdek, butun hayotning og'riq va chiriyotgan tuyg'usini etkazadi. U xuddi qahramonlarning dunyoqarashi shakllanadigan qobiqqa aylanadi.

BADDIY MATN shunchaki aktyor va hodisalar majmuasi emas, u o‘ziga xos masala, fikrlar uyg‘unligi, uning qa’riga kirib borish Til cho‘qqilariga ko‘tarilish – “insoniyatning eng buyuk ijodlaridan biri”dir. Sekin o'qing, satrlar orasida o'qing

Adabiyotlar va lug'atlar ro'yxati

1. Apresyan Yu.D. Til. Semiotika. Madaniyat. Til va tizim leksikografiyasining integral tavsifi. - M.: Slavyan madaniyatlari tillari, 2002. - 912s.;

2. Borisoglebskaya E.I. Gurchenkova V.P. Kurbyko A.E. va boshqalar Rus tili: Oliy o'quv yurtlariga kiruvchi talabalar uchun qo'llanma. - 4-nashr, qayta ko'rib chiqilgan. va qo'shimcha - Mn.: Vish. maktab, 1998. - 445 b.;

3. Vinogradov V.V. Tanlangan asarlar. Leksikologiya va leksikografiya. - M.: Nauka, 1977. - 312b. (S. 162-189);

4. Valgina N.S. Rosenthal D.E. Fomina M.I. Zamonaviy rus tili: Darslik / N.S. tomonidan tahrirlangan. Valgina. - 6-nashr, qayta ko'rib chiqilgan. va qo'shimcha - M.: Logos, 2002. - 528 b.;

5. Zaxarov V.N. "Jinoyat va jazo"dagi so'z va kursiv" "Jinoyat va jazo"dagi so'z va kursiv // Ruscha nutq. - 1979. - No 4. - S. 21-27 .;

6. Ozhegov S.I. Rus tili lug'ati. 9-nashr, rev. va qo'shimcha - M.: 1972 yil; 21-nashr. M.: 1981 yil;

7. Rus tilining lug'ati / Ed. A.P. Evgenieva: 4 jildda 2-nashr, tuzatilgan. va qo'shimcha - M.: 19

Adabiyot bo'limidagi nashrlar

Fyodor Dostoevskiy Peterburgda 28 yil yashadi. Uning kitoblarida g'amgin ma'yus shahar qayg'uli taqdirlar uchun fon va bosh qahramonlardan biriga aylandi. Dostoevskiy “Jinoyat va jazo” romanida Sankt-Peterburgning Rodion Raskolnikov borgan ko‘plab joylarini tasvirlab bergan: Sennaya maydoni, ko‘chalar, xiyobonlar va hattoki, alohida uylar. Kultura.RF sizni Raskolnikov yo'llarida yurishga taklif qiladi va agar siz biroz adashib qolsangiz, materialning oxiridagi xaritani tekshiring.

Sennaya maydoni

Hay maydoni. Sankt-Peterburg. Foto: Dmitriy Neyman / "Lori" fotobanki

Yurishimizni Sennaya maydonidan boshlaylik. Aynan shu erda bosh qahramon Rodion Raskolnikovning boshida eski lombardni o'ldirish g'oyasi bor edi. U singlisi - Lizaveta Ivanovnaning suhbatini eshitdi va buni bilib oldi "kampir ... kechki soat roppa-rosa yettida u uyda yolg'iz qoladi".

Bu erda Raskolnikov qilgan jinoyatiga tavba qildi. Sonya Marmeladova unga: "Chorrahaga boring, butun dunyoga ta'zim qiling va "Men qotilman" deb ayting.- u yana Sennayaga keldi. Maydon o‘rtasida tiz cho‘kib o‘pdi "Bu iflos erni zavq va baxt bilan". Biroq o‘tkinchilarning e’tibori uning qotillikka iqror bo‘lishiga to‘sqinlik qildi.

"U Sennayaga kirdi.
<...>
U birdan Sonyaning so'zlarini esladi: "Chorrahaga boring, odamlarga ta'zim qiling, erni o'ping, chunki siz unga qarshi gunoh qildingiz va butun dunyoga baland ovoz bilan ayting: "Men qotilman!". Buni eslaganicha, butun vujudi titrab ketdi. Va bundan oldin u butun bu vaqt davomida, lekin ayniqsa, so'nggi soatlardagi umidsiz sog'inish va tashvish bilan ezilib, bu butunlay, yangi, to'liq his-tuyg'ularga shoshildi. U birdan unga qandaydir uyg'unlik bilan yaqinlashdi: bir uchqun bilan uning qalbida alanga oldi va birdan olov kabi hamma narsani qamrab oldi. Undagi hamma narsa bir vaqtning o'zida yumshab, ko'z yoshlari oqardi. Turar ekan, yerga yiqildi.

Kokushkin ko'prigi

Kokushkin ko'prigi. Griboedov kanali. Sankt-Peterburg. Foto: Igor Litvyak / Lori fotobanki

Sennaya maydonidan romanning barcha qahramonlari Kokushkin ko'prigi orqali uylariga ketishdi: yo'lni qisqartirishi mumkin bo'lgan Sennaya ko'prigi hali mavjud emas edi. Mana, tomonidan chap tomoni Griboedov kanalining qirg'og'idan bugungi kunda Dostoevskiy kvartalida Sonechka Marmeladova va Rodion Raskolnikovning uylari joylashgan.

Grazhdanskaya, 19. Raskolnikov uyi

Raskolnikovning uyi. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Shchepin / "Lori" fotobanki

Stolyarny Lane Kokushkin ko'prigidan Raskolnikovning uyiga - sariq to'rt qavatli binoga olib boradi. Yozuvchi bu manzilni romanda bevosita ko‘rsatmagan.

“Iyul oyining boshida, juda issiq vaqtda, kechqurun bir yigit S-tor ko'chasidagi ijarachilardan yollagan shkafidan ko'chaga chiqdi va asta-sekin, go'yo qat'iyatsiz bo'lib ketdi. K-nu ko'prigi."

Biroq, Fyodor Dostoevskiy uy va uning atrofidagi ko'plab tafsilotlarni tasvirlab berdi. Masalan, zinapoyaning yuqori qismida 13 qadam, bugungi kunda katta chodirga o'xshash shkaf va Raskolnikov bolta topib olgan hovlidagi farrosh. Keyin kapital ta'mirlash binolar, ko'plab tafsilotlar o'zgargan, ammo ular Dostoevskiy ishining tadqiqotchilari tomonidan eski tavsiflarga ko'ra tiklangan. Ulardan biri Daniil Granin muallifning mayda detallarga bo‘lgan muhabbati haqida shunday yozgan: “Bu uning uslubining o'ziga xosligi edi. Bir payt u bastalashni to'xtatdi va o'z qahramonlarida mujassamlanib yashay boshladi..

1999 yilda fasadda sarson-sargardon tasviri va Dmitriy Lixachev va Daniil Granin tomonidan tuzilgan yozuv bilan baland relef o'rnatildi: Raskolnikovning uyi. Sankt-Peterburgning ushbu hududi aholisining fojiali taqdiri Dostoevskiyning butun insoniyat uchun yaxshilikni ehtirosli va'z qilishiga asos bo'ldi..

Kaznacheyskaya, 7. Savdogar Alonkinning uyi

Savdogar Alonkinning uyi. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Shchepin / "Lori" fotobanki

Raskolnikov eski qarz beruvchining uyiga Stolyarniy ko'chasi bo'ylab yurdi. U 1864-1867 yillarda Dostoevskiyning o'zi yashagan bino - savdogar Ivan Alonkinning foydali uyi yonidan o'tdi.

Bu yerda yozuvchi “Jinoyat va jazo”, “Yer ostidan eslatmalar” va Dostoyevskiyning bo‘lajak rafiqasi stenograf Anna Snitkina tomonidan o‘z diktanti bilan yozilgan “Qimorboz” romani ustida ishlagan. Bugungi kunda Ivan Alonkinning uyi tarix va me'morchilik yodgorligi deb e'lon qilingan.

“To‘rtinchi oktabrda, bo‘lajak turmush o‘rtog‘im bilan birinchi uchrashuvning muhim kunida, bugun uzoq vaqtdan beri orzu qilgan orzuim amalga oshishini o‘ylab, quvnoq hayajonda uyg‘onib ketdim: maktab o‘quvchisi yoki talabalikdan. men tanlagan sohada mustaqil shaxs.
<...>Soat o‘n ikkidan yigirma beshda men Alonkinning uyiga borib, 13-kvartira qayerda ekanligini darvozabondan kim turganini so‘radim. U menga o'ng tomonni ko'rsatdi, u erda darvoza tagida zinapoyaga kirish joyi bor edi. Uy katta edi, ko'plab kichik kvartiralarda savdogarlar va hunarmandlar yashaydi. U darrov “Jinoyat va jazo” romanida roman qahramoni Raskolnikov yashagan o‘sha uyni eslatdi.
13-xonadon ikkinchi qavatda edi. Qo‘ng‘iroqni bosdim, eshikni darrov yelkasiga katakli yashil ro‘mol o‘ragan keksa xizmatkor ochdi. Men “Jinoyat”ni shu qadar yaqinda o‘qigan edimki, beixtiyor bu ro‘mol Marmeladovlar oilasida katta rol o‘ynagan o‘sha dradedam ro‘molining prototipimi, deb o‘yladim.

Anna Dostoevskaya, "Xotiralar"

Griboedov kanali qirg'og'i, 104. Eski pul beruvchining uyi

Foizdor kampirning uyi. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Alekseev / "Lori" fotobanki

“Uning boradigan joyi oz edi; u hatto uyining darvozasidan necha qadam narida bilardi: roppa-rosa yetti yuz o'ttiz. Bir marta u ularni sanab o'tdi, u haqiqatan ham orzu qilganida.
<...>
Yuragi bo'g'ib, asabiy titroq bilan u ulkan uyga yaqinlashdi, bir devor ariqga, ikkinchisi esa ariqga qaraydi. th ko'cha. Bu uyda hamma kichkina kvartiralardan iborat bo'lib, unda har xil sanoatchilar - tikuvchilar, chilangarlar, oshpazlar, turli nemislar, yolg'iz yashaydigan qizlar, mayda amaldorlar va boshqalar yashashgan.

Fyodor Dostoevskiy, "Jinoyat va jazo"

Uyning ikkita chiqishi bor edi: O'rta Podyacheskaya va Griboedov kanaliga. Raskolnikov Srednyaya Podyacheskaya ko'chasi orqali hovliga kirdi. Ammo dostoyevist tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, u kanalga kirishi kerak edi. Aks holda, Dostoevskiy ikkita kirish joyi borligini ta'kidlamagan bo'lardi: yozuvchi har doim juda ehtiyotkorlik bilan va tafsilotlarda izchil edi.

Voznesenskiy ko'prigi

Griboedov kanali bo'ylab Voznesenskiy ko'prigi. Surat: Aleksandr Alekseev / "Lori" fotobanki

Orqaga Rodion Raskolnikov Voznesenskiy ko'prigi orqali qaytishi mumkin edi. Roman harakati davomida qahramon bu erda bir necha bor mulohaza yuritgan. Voznesenskiy ko'prigida uning ko'z o'ngida mayda burjua Afrosinyushka Griboedov kanaliga yugurdi va Katerina Marmeladova sadaqa uchun bolalarini qo'shiq aytishga va raqsga tushishga majbur qildi.

– Ko‘prikdan Katerina Ivanovnaning bo‘g‘iq va zo‘riqqan ovozi hamon eshitilib turardi. Darhaqiqat, bu ko'cha tomoshabinlarini qiziqtirishi mumkin bo'lgan g'alati tomosha edi. Katerina Ivanovna o‘zining eski ko‘ylagida, qo‘rqinchli ro‘molida, yonboshidagi xunuk bo‘lakka tiqilgan singan somon shlyapasida chindan ham g‘azabda edi... U bolalarning oldiga yugurdi, ularga baqirdi, ishontirdi. O'sha erda ularga qanday raqsga tushishni va nima qo'shiq aytishni o'rgatdi, u ularga bu nima ekanligini tushuntira boshladi, ularning xiraligidan umidsizlikka tushdi, ularni kaltakladi ... ".

Fyodor Dostoevskiy, "Jinoyat va jazo"

Griboedov kanalining qirg'og'i, 73. Sonya Marmeladovaning uyi

Sonya Marmeladovaning uyi. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Alekseev / "Lori" fotobanki

Voznesenskiy ko'prigidan Griboedov kanalining chap qirg'og'i bo'ylab harakatlanib, biz Sonya Marmeladovaning uyiga - "xandaqdagi uy" ga kelamiz. Yozuvchi har doim Griboedov kanalining o'zini ariq deb atagan (1923 yilgacha - Ekaterininskiy). Bu uyda, Dostoevskiyning ta'riflariga ko'ra, Sonya Marmeladova xonani ijaraga olgan. Binoning asosiy xususiyati o'tkir burchakdir.

“Ammo Raskolnikov to‘g‘ri Sonya yashagan ariqdagi uyga bordi. Uy uch qavatli, eski va yashil edi.
<...>
Sonyaning xonasi omborxonaga o'xshardi, juda tartibsiz to'rtburchak ko'rinishga ega edi va bu unga xunuk narsa berdi. Ariqga qaragan uchta derazali devor xonani qandaydir burchak ostida kesib tashladi, shuning uchun bir burchak, dahshatli o'tkir, chuqurroq joyga yugurdi, shuning uchun kam yorug'likda uni aniq ko'rish ham mumkin emas edi; boshqa burchak allaqachon juda xunuk bo'lgan.

"Jinoyat va jazo", Fyodor Dostoevskiy

Griboedov kanalining qirg'og'i, 67. Politsiya bo'limi

Griboedov kanali. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Alekseev / "Lori" fotobanki

Raskolnikov tashrif buyurgan yana bir manzil - Griboedov kanali qirg'og'i, 67. Bu erda, tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Raskolnikov qotillik sodir bo'lgandan so'ng, kvartira egasi oldidagi qarzini to'lamagani uchun chaqirilgan chorak nazoratchisining idorasi edi. Roman oxirida Raskolnikov o'sha kabinetga e'tirof bilan keldi.

“Idora undan chorak mil uzoqlikda edi. U hozirgina ko'chib o'tdi yangi kvartira, ichida yangi uy, to'rtinchi qavatda. Sobiq kvartirada u bir vaqtlar bir ko'rinishda edi, lekin juda uzoq vaqt oldin.
<...>
Zinalar tor, tik va qiyaliklarga to‘la edi. To'rt qavatdagi barcha xonadonlarning barcha oshxonalari bu zinapoyaga ochilib, deyarli kun davomida shunday turdi. Shuning uchun dahshatli tiqilinch bor edi."

Fyodor Dostoevskiy, "Jinoyat va jazo"

Dostoevskiy davrida Qozon qismining 3-kvartalidagi politsiya idorasi haqiqatan ham shu erda joylashgan edi (bu qism Raskolnikovning Stolyarniy ko'chasidagi uyini o'z ichiga olgan).

Rodion Raskolnikovning "Jinoyat va jazo" romanidagi yo'nalishi

F.M.Dostoyevskiyning "Jinoyat va jazo" romanidagi interyer va uning roli MBOU Bondarskaya o'rta maktabi 10 "B" sinf o'quvchisi Pletuxina Valeriya tomonidan tayyorlangan.

Adabiy tanqidda badiiy tasvirning uch turi mavjud: portret, manzara va interyer. INTERIOR (fr. Interieur, ichki) - adabiyotda: badiiy tavsif ichki ko'rinish binolar. Qahramonning xarakterini aniqlashda, muallif niyatini amalga oshirish uchun zarur bo'lgan muhitni yaratishda ichki makon muhim rol o'ynaydi. Qahramon uyining ichki qismini yaratar ekan, muallif inson qalbining tub-tubiga kirib boradi, chunki bizning turar joyimiz ichki “men”imiz “namunasi”dir.

Gipoteza: “Jinoyat va jazo” romanidagi interyer bunchalik ayanchli va ayanchli bo‘lmaganida, muhit bunchalik dahshatli bo‘lmas edi.

Maqsad: F.M.Dostoyevskiyning "Jinoyat va jazo" romanidagi interyer va uning rolini o'rganish. Vazifalar: 1. Qahramonlarning xonalarini tasvirlab bering. 2. Romanda interyerning asosiy rolini ochib bering. 3. Xulosa qiling va xulosa chiqaring.

Rodion Romanovich Raskolnikov qayerda yashaydi? Komorka, tobut, shkaf: "Bu olti futlik kamera edi, u sarg'ish, changli devor qog'ozi bilan hamma joyda devorlar orqasida qolib ketgan va shunchalik pastki, bir oz baland bo'yli odam o'zini dahshatli his qilardi ..."

Marmeladovlar oilasi Ular qayerda yashaydilar? O'tish burchagi: "Uzunligi o'n qadam bo'lgan eng kambag'al xona ... Orqa burchakdan teshikli choyshab cho'zilgan. Uning orqasida to'shak bo'lsa kerak. Xonaning o'zida bor-yo'g'i ikkita stul va juda tozalangan moyli divan bor edi, uning oldida eski qarag'aydan yasalgan oshxona stoli turardi ... chekkasida temir shamdonda yonayotgan mayin yog'i turardi.

Sofya Semyonovna Marmeladova qayerda yashaydi? "Shed": "Sonyaning xonasi shiyponga o'xshardi, juda tartibsiz to'rtburchakka o'xshardi va bu unga xunuk narsa berdi. Ariqga qaragan uchta derazali devor xonani qandaydir tarzda kesib o'tdi, shuning uchun bir burchak, dahshatli o'tkir, qayoqqadir chuqur kirib bordi ... boshqa burchak juda xunuk edi. Bu katta xonada deyarli mebel yo'q edi ... "

Alena Ivanovna U qayerda yashaydi? Kichkina xonada sariq devor qog'ozi, yorongullar, derazalarida muslin pardalari, mebellarning hammasi juda eski va sariq yog'ochdan yasalgan, sariq ramkalarda qo'llarida qush tutgan nemis yosh ayollari tasvirlangan ikki-uch tiyinlik rasmlar. Kichkina tasvir oldidagi burchakda chiroq yonib turardi. Hammasi juda toza edi: mebel ham, pollar ham sayqallangan; hamma narsa porladi. Butun kvartirada zarracha ham chang topilmadi. Butun xonadon shu ikki xonadan iborat edi.

Qiziqarli fakt: Dostoevskiy doimiy ravishda bosh qahramon tushadigan va ko'tariladigan zinapoyalar kabi badiiy tafsilotga e'tibor qaratadi. Raskolnikovning "shkafi" ga zinapoyalar: "... zinapoyalar ... tor, tik, qorong'i. Yarim doira teshiklari bilan. Ezilgan tosh qadamlar. Ular uyning tomi ostida olib boradilar...”; Qadimgi lombardning uyidagi zinapoya: "Zina qorong'i va tor, "qora" edi; Politsiya idorasidagi zinapoyalar: “Zinalar tor, tik va qiyaliklarga to'la edi. To'rt qavatdagi barcha xonadonlarning barcha oshxonalari bu zinapoyaga ochilib, deyarli kun bo'yi shunday turdi. Shuning uchun dahshatli tiqilinch bor edi"; Marmeladovlar xonasi oldidagi zinapoyadan “xush hid” eshitildi; Kapernaumovlar uyidagi tor va qorong'i zinapoya.

Xulosa: Shunday qilib, binolarning bunday tavsifi asosan belgilarning ichki holatini aks ettiradi. Tashqi dunyo qahramonlar qalbining ajralmas qismiga aylanadi: u ularning tashvishlari va tajribalarini etkazadi. Bu xonalar yashash uchun dahshatli. Ularda Raskolnikovnikiga o'xshash nazariyalar tug'iladi. Ichki makonda sariq rang mavjud bo'lib, u yomon sog'liq, qayg'u muhitini kuchaytiradi, depressiya va zulm tuyg'usini keltirib chiqaradi.

Bu, bir versiyaga ko'ra, Fyodor Mixaylovich Dostoevskiy romanining qahramoni Sonechka Marmeladova yashagan uy. Burchak uyi Malaya Meshchanskaya ko‘chasi oxirida joylashgan bo‘lib, Dostoevskiyning o‘zi “Jinoyat va jazo” romanini yozayotganda yashagan va “xandakka” qaraydi. Uyning o'ziga xos "chirkin" o'tkir burchagi bor - Sonya Marmeladova uyining o'ziga xos belgilaridan biri.

Griboedov kanalining qirg'og'i bo'ylab 73-uy (keyin - Ketrin kanali) va Kaznacheyskaya ko'chasi bo'ylab 13-sonli (keyin - Malaya Meshchanskaya).

20-asr boshidagi ushbu fotosuratdan ko'rinib turibdiki, uy ikki qavatli bo'lgan va Sonya, siz bilganingizdek, uchinchi qavatda yashaganligi bu versiyaning foydasiga emas. Yana ikkita qavat allaqachon qo'shilgan Sovet davri. Biroq, Sonya uyining ushbu versiyasi 1920-yillarda, uy hali ikki qavatli bo'lgan Nikolay Pavlovich Antsiferov tomonidan taklif qilingan.

Viloyat g‘aznachiligi va g‘aznachiligi binosi. Karl Bulla surati

Malaya Meshchanskaya (Kaznacheyskaya) ko'chasi

Bu uyda 1849 yildan 1918 yilgacha. viloyat g‘aznachiligi binosi joylashgan edi. Va ko'cha, aftidan, 1882 yilda Malaya Meshchanskayadan G'aznachilik nomiga o'zgartirilgan.

Kokushkin ko'prigidan Voznesenskiy ko'prigi tomon ko'rinish

Kokushkin ko'prigidan Sonya Marmeladovaning uyining chekkasi ko'rinadi.

“Jinoyat va jazo”dan parcha:

"Ammo Raskolnikov to'g'ridan-to'g'ri Sonya yashagan ariqdagi uyga bordi. Uy uch qavatli, eski va yashil edi. U farroshni qidirib topdi va undan tikuvchi Kapernaumovning qayerda yashashi haqida noaniq ko'rsatmalar oldi. Hovlining bir burchagida tor va qorong'i zinapoyaga kirish eshigini topib, u nihoyat ikkinchi qavatga ko'tarildi va hovli tomondan uni aylanib o'tadigan galereyaga chiqdi.
<...>
Bu katta, lekin nihoyatda past xona edi, Kapernaumovlar xonadonidan uzoqda turgan yagona xona edi, eshik qulflangan, chap tomondagi devorda edi. Qarama-qarshi tomonda, o'ngdagi devorda, har doim mahkam qulflangan yana bir eshik bor edi. Boshqa raqam ostida boshqa, qo'shni kvartira bor edi. Sonyaning xonasi omborxonaga o'xshardi, juda tartibsiz to'rtburchak ko'rinishga ega edi va bu unga xunuk narsa berdi. Ariqga qaragan uchta derazali devor xonani qandaydir burchak ostida kesib tashladi, shuning uchun bir burchak, dahshatli o'tkir, chuqurroq joyga yugurdi, shuning uchun kam yorug'likda uni aniq ko'rish ham mumkin emas edi; boshqa burchak allaqachon juda xunuk bo'lgan. Bu katta xonada deyarli mebel yo'q edi. Burchakda, o'ngda, to'shak bor edi; uning yonida, eshikka yaqinroq, stul. O'sha devorda, birovning kvartirasi eshigi oldida, ko'k dasturxon bilan qoplangan oddiy stol turardi; Stol yonida ikkita to'qilgan stul bor. Keyin, qarama-qarshi devorga qarshi, o'tkir burchak yaqinida, xuddi bo'shliqda yo'qolgandek, oddiy yog'ochdan yasalgan kichik bir sandiq turardi. Xonadagi hamma narsa shu edi. Sarg'ish, eskirgan va eskirgan devor qog'ozi barcha burchaklarda qora rangga aylandi; qishda nam va issiq bo'lsa kerak. Qashshoqlik ko'rindi; hatto to'shakda ham parda yo'q edi.

Ketrin kanali, 73

Sonya Marmeladovaning uyidan Kokushkin ko'prigi tomon ko'rinish

Uydan Voznesenskiy ko'prigi tomon ko'rinish

http://family-history.ru/material/biography/mesto/dostoyevsky/kanal73

Sonya Marmeladova "Jinoyat va jazo" romanidagi asosiy qahramonlardan biridir. Turli sabablarga ko'ra bo'lsin, lekin u ham, Raskolnikov ham Bibliya amrlarini buzgan. Ko'rinishidan, bu Marmeladovaga roman qahramonida qarindoshlik ruhini topishga va uni surgunga ergashishga imkon berdi.

Ma’lumki, Dostoyevskiy nafaqat Peterburg atmosferasini to‘g‘ri yetkazgan, balki uning kartografiyasiga ham juda e’tiborli bo‘lgan. Bu adabiyotshunoslarga romandagi asosiy shaxslarning yashash joylari uchun prototip bo'lib xizmat qilgan uylarni osongina topish imkonini berdi. Sankt-Peterburgda Raskolnikovning uyi va eski lombardning uyi bor. Shuningdek, Sonya Marmeladovaning uyi hisoblangan G'aznachilik palatasi ham mavjud.

Boshqa ko'plab viloyat muassasalari singari, G'aznachilik 1780 yilda ochilgan. Dastlab u Kazanskayada joylashgan (keyin u Bolshaya Meshchanskaya deb atalgan), keyinroq Goroxovaya ko'chasiga ko'chib o'tgan. Muassasa bu yerda 1830 yilgacha faoliyat ko‘rsatgan. 1849-yilda nashr etilgan Sankt-Peterburg atlasi Yekaterininskiy kanali (hozirgi Griboedov kanali) qirg‘og‘i bo‘ylab viloyat g‘aznachiligi manzilini belgilaydi.

Nikolay Antsiferov o'zining "Dostoevskiyning Peterburgi" kitobida Sonya Marmeladovaning uyi bilan viloyat g'aznachiligining o'xshashligini bir necha bor ta'kidlagan. Albatta, bu bino o‘tmishning aks-sadosi bo‘lib, bir vaqtlar zo‘r yozuvchiga ilhom bo‘lib xizmat qilgan. Biroq, bu unga ko'plab sayyohlarni jalb qilish va Sankt-Peterburgning ko'plab diqqatga sazovor joylaridan biri bo'lishiga to'sqinlik qilmaydi.

Manzil

Manzil: Sankt-Peterburg, emb. Kanal Griboedova, 73 yosh
Eng yaqin metro: Sadovaya

Raskolnikov esa to‘g‘ri Sonya yashagan ariqdagi uyga bordi. Uy uch qavatli, eski va yashil edi. U farroshni qidirib topdi va undan tikuvchi Kapernaumovning qayerda yashashi haqida noaniq ko'rsatmalar oldi. Hovlining bir burchagida tor va qorong'i zinapoyaga kirish eshigini topib, u nihoyat ikkinchi qavatga ko'tarildi va hovli tomondan uni aylanib o'tadigan galereyaga chiqdi. U zulmatda sarson bo‘lib, Kapernaumovga kirish joyi qayerda bo‘lishi mumkinligi haqida o‘ylab yurganida, birdan undan uch qadam qolganda qandaydir eshik ochildi; u uni mexanik ravishda ushlab oldi. — Bu yerda kim? — xavotir bilan so‘radi ayol ovozi. "Bu menman... senga," deb javob berdi Raskolnikov va kichkina old xonaga kirdi. Mana, osilgan stulda, o'ralgan mis shamdonda sham turardi. - Bu sensan! Xudo! Sonya zaif qichqirdi va o'rnidan turdi. — Qayerga? Bu yerda? Va Raskolnikov unga qaramaslikka urinib, tezda xonaga kirdi. Bir daqiqadan so'ng Sonya sham bilan kirib keldi, shamni qo'ydi va uning qarshisida turib, butunlay hayratda, ta'riflab bo'lmaydigan hayajonda va aftidan, uning kutilmagan tashrifidan qo'rqib ketdi. To'satdan uning rangpar yuziga rang yugurdi, hatto ko'zlariga yosh keldi ... U ham kasal edi, ham uyaldi, ham shirin edi ... Raskolnikov tezda yuz o'girib, stol yonidagi stulga o'tirdi. U xonaga qisqa nazar tashladi. Bu katta, lekin nihoyatda past xona edi, Kapernaumovlar xonadonidan uzoqda turgan yagona xona edi, eshik qulflangan, chap tomondagi devorda edi. Qarama-qarshi tomonda, o'ngdagi devorda, har doim mahkam qulflangan yana bir eshik bor edi. Boshqa raqam ostida boshqa, qo'shni kvartira bor edi. Sonyaning xonasi omborxonaga o'xshardi, juda tartibsiz to'rtburchak ko'rinishga ega edi va bu unga xunuk narsa berdi. Ariqga qaragan uchta derazali devor xonani qandaydir burchak ostida kesib tashladi, shuning uchun bir burchak, dahshatli o'tkir, chuqurroq joyga yugurdi, shuning uchun kam yorug'likda uni aniq ko'rish ham mumkin emas edi; boshqa burchak allaqachon juda xunuk bo'lgan. Bu katta xonada deyarli mebel yo'q edi. Burchakda, o'ngda, to'shak bor edi; uning yonida, eshikka yaqinroq, stul. Karavot joylashgan devorda, birovning kvartirasi eshigi oldida, ko'k dasturxon bilan qoplangan oddiy taxta stol turardi; Stol yonida ikkita to'qilgan stul bor. Keyin, qarama-qarshi devorda, o'tkir burchak yaqinida, xuddi bo'shliqda yo'qolgandek, oddiy yog'ochdan yasalgan kichik bir sandiq turardi. Xonadagi hamma narsa shu edi. Sarg'ish, eskirgan va eskirgan devor qog'ozi barcha burchaklarda qora rangga aylandi; qishda nam va issiq bo'lsa kerak. Qashshoqlik ko'rindi; hatto to'shakda ham parda yo'q edi. Sonya huddi shu qadar diqqat bilan va beparvolik bilan xonasini ko'zdan kechirayotgan mehmoniga indamay qarab qo'ydi va nihoyat, qo'zi va taqdirini hal qiluvchining oldida turgandek, qo'rquvdan titray boshladi. — Kechikdim... Soat o‘n birmi? — deb so‘radi u hamon unga qaramay. - Ha, - g'o'ldiradi Sonya. — Ha, bor! u to'satdan shoshib qoldi, go'yo bu uning uchun butun natija edi. "Men sizni oxirgi marta ko'rgani keldim," deb davom etdi g'amgin ohangda Raskolnikov, garchi bu endi birinchi marta bo'lsa ham, "men sizni boshqa ko'rmasligim mumkin ...- Ketyapsanmi? "Bilmayman ... hamma narsa ertaga ..." — Demak, ertaga Katerina Ivanovnanikida bo'lmaysizmi? Sonyaning ovozi titrab ketdi. - Bilmadim. Hammasi ertaga ertalab ... Gap bu emas: men bir so'z aytish uchun keldim ... U unga o‘ychan qaradi va birdan uning o‘tirganini payqadi va u hali ham uning oldida turardi. - Nega turibsan? O'tiring, - dedi u birdan o'zgargan, sokin va mehribon ovoz bilan. U o'tirdi. U bir daqiqa unga mehribon va deyarli mehr bilan qaradi. - Qanday oriqsiz! Voy, qanday qo'lingiz bor! To'liq shaffof. O'lik barmoqlar. Uning qo'lini oldi. Sonya zaif jilmayib qo'ydi. "Men har doim shunday bo'lganman", dedi u. - Qachon uyda yashadingiz?— Ha. - Xo'sh, ha, albatta! — dedi u keskin va yuz ifodasi va ovozi yana birdan o‘zgarib ketdi. U yana atrofga qaradi. Siz Kapernaumovdan ishga olasizmi?- Ha janob... Ular bormi, eshik ortida? — Ha... Ularning ham xonasi bitta.- Hammasi bittada? - Birida. "Men kechasi sizning xonangizda qo'rqaman", dedi u xafa bo'lib. "Mezbonlar juda yaxshi, juda mehribon," deb javob qildi Sonya, xuddi o'ziga va tushunmagandek, - va barcha mebellar va hamma narsa ... hammasi ustaniki. Va ular juda mehribon va bolalar ham menga tez-tez kelishadi ... - Ularning tillari bog'langanmi? — Ha, janob... U ham duduqlanadi, cho‘loq. Xotin ham... Dudaklaganidan emas, go‘yo hamma narsani talaffuz qilmaydigandek. U mehribon, juda mehribon. Va u sobiq hovli odami. Va yettita bola bor ... va faqat kattasi duduqlanadi, boshqalari esa oddiygina kasal ... lekin ular duduqlanmaydilar ... Siz ular haqida qayerdan bilasiz? — hayrat bilan qo‘shib qo‘ydi u. “O‘shanda otangiz menga hammasini aytib berdi. U menga sen haqingda hammasini aytib berdi... Soat oltida ketib, to‘qqizda qaytib kelganing va Katerina Ivanovnaning karavoting yonida tiz cho‘kib o‘tirgani haqida. Sonya sarosimaga tushdi. "Men uni bugun aniq ko'rganman", deb pichirladi u.- Kimga? - Ota. Men ko'chada, yonimda, burchakda, soat o'nlarda ketayotgan edim, u oldinda ketayotganga o'xshardi. Va xuddi u kabi. Men Katerina Ivanovnaning oldiga borishni juda xohlardim ...- Piyoda yurdingizmi? - Ha, - pichirladi Sonya, yana xijolat bo'lib, pastga qarab. - Katerina Ivanovna sizni otasinikida kaltaklagan edi, shunday emasmi? - Yo'q, sen nimasan, nimasan, yo'q! Sonya unga qandaydir qo'rquv bilan qaradi. — Demak, siz uni sevasizmi? -Unimi? Ha, ah-ah-ah! Sonya g'azab bilan qo'llarini bukdi. — Oh! siz uni... Agar bilsangiz edi. Axir u xuddi go‘dakdek... Axir uning aqli ham xuddi aqldan ozgandek... qayg‘udan. Va u qanchalik aqlli edi ... qanchalik saxiy edi ... qanday mehribon! Siz hech narsani bilmaysiz... ah! Sonya buni umidsizlikda, hayajonlangan va azob chekayotgandek aytdi va qo'llarini burishtirdi. Oqargan yonoqlari yana qizarib ketdi, ko‘zlarida iztirob ko‘rindi. Ko'rinib turibdiki, u juda qattiq ta'sirlangan, u nimanidir aytishni, nimanidir aytishni, shafoat qilishni juda xohlaydi. Biroz to'ymas achinish, ta’bir joiz bo‘lsa, birdan yuzining barcha xislatlarida paydo bo‘ldi. - Bila! Ha, sen nimasan! Rabbiy, uring! Va agar u urgan bo'lsa ham, nima bo'ladi! Xo'sh, nima? Siz hech narsani bilmaysiz, hech narsani bilmaysiz... U juda baxtsiz, ey, baxtsiz! Bemor esa... Adolat izlaydi... U pokiza. U hamma narsada adolat bo'lishi kerakligiga shunchalik ishonadi va talab qiladi ... Va hatto uni qiynoqqa soladi, lekin u adolatsiz ish qilmaydi. Uning o'zi bularning barchasi odamlarda adolatli bo'lishi mumkin emasligini sezmaydi va g'azablanadi ... Boladek, bola kabi! U adolatli, adolatli! - Va sizga nima bo'ladi? Sonya so'roq bilan qaradi. "Ular siz bilan qolishdi. To'g'ri, avval hammasi sizning zimmangizda edi va o'lik odam ochlikdan so'rash uchun sizning oldingizga bordi. Xo'sh, endi nima bo'ladi? - Bilmayman, - dedi Sonya qayg'u bilan. Ular u erda qoladimi? - Bilmayman, ular o'sha kvartirada bo'lishlari kerak; Bugun faqat styuardessa rad qilmoqchi ekanligini aytdi va Katerina Ivanovna o'zi bir daqiqa turmasligini aytdi. Nega u shunchalik jasur? Siz uchun umidlar? "Oh, yo'q, dema! Biz birmiz, biz birga yashaymiz", - Sonya birdan hayajonlandi va hatto yana g'azablandi, xuddi kanareyka yoki boshqa kichik qushning jahli chiqqanidek. - Ha, va u qanday bo'lishi mumkin? Xo'sh, qanday, qanday bo'lish kerak? — hayajonlanib, hayajonlanib so‘radi u. Bugun u qanchalar yig'ladi! Uning aqli xalaqit bermoqda, buni sezmadingizmi? to'sqinlik qiladi; ba'zida u xuddi kichkina qizchaga o'xshab, ertaga hammasi joyida bo'ladi, gazaklar bo'ladi va tamom... keyin qo'llarini sindiradi, qon yo'taladi, yig'laydi, birdan boshini devorga ura boshlaydi, go'yo umidsizlik. Keyin yana o‘zini yupatadi, sendan umidvor bo‘lib qoladi: sen hozir uning yordamchisisan, bir yerdan qarz olib, men bilan o‘z shahriga borishini, olijanob qizlar uchun internat tashkil etishini va meni olib ketishini aytadi. qo'riqchi sifatida va biz butunlay yangi, ajoyib hayotga ega bo'lishni boshlaymiz va u meni o'padi, quchoqlaydi, tasalli beradi va u shunday deb ishonadi! shuning uchun fantaziyalarga ishonadi! Xo'sh, qanday qilib unga qarshi chiqa olasiz? Bugun esa kun bo'yi yuvindi, tozaladi, ta'mirladi, o'zi olukni sudrab, zaif kuchi bilan xonaga kirib, nafasi chiqib, karavotga yiqildi; aks holda biz ertalab u bilan birga safga bordik, Polechka va Lena uchun poyabzal sotib oldik, chunki ularning barchasi parchalanib ketdi, faqat hisob-kitoblarga ko'ra bizda pul yo'q edi, bizga ko'p narsa etishmadi, lekin u shunday go'zalni tanladi Kichkina poyabzal, chunki uning ta'mi bor, siz bilmaysiz ... Do'konda u ko'z yoshlarini to'kib yubordi, savdogarlar oldida nimadir etishmayotgan edi ... Oh, qarash qanchalik achinarli edi. "Xo'sh, siz ... shunday yashayotganingizdan keyin tushunarli", dedi Raskolnikov achchiq tabassum bilan. - Kechirasizmi? Afsus yo'qmi? Sonya yana irg'ib o'rnidan turdi: "Axir, bilaman, siz oxirgi narsani o'zingiz topshirgansiz, lekin hali ham hech narsani ko'rmaysiz. Va agar hamma narsani ko'rsangiz edi, ey Xudoyim! Va men uni qancha, necha marta yig'ladim! Ha, o'tgan hafta! Oh men! O'limidan bir hafta oldin. Men shafqatsiz bo'ldim! Va men buni necha marta qildim. Oh, endi kun bo'yi eslash qanday og'riqli edi! Sonya hatto qo'llarini ham sindirib, xotiralar azobidan. - Siz shafqatsizmisiz? - Ha, menman! Men keldim, - u yig'lashda davom etdi, - va o'lik odam aytdi: "Menga o'qing, deydi Sonya, boshim og'riyapti, meni o'qing ... mana bu kitob", - uning qandaydir kitobi bor, Andrey U oldi. Lebezyatnikovdan Semenich, u shu erda yashaydi, u shunday kulgili kitoblarni olishni davom ettirdi. Va men aytaman: "Menga ketish vaqti keldi", men uni o'qishni xohlamadim, lekin men ularning oldiga bordim, asosiysi Katerina Ivanovnaga yoqani ko'rsatish edi; Sotuvchi Lizaveta menga arzon, chiroyli, yangi va naqshli yoqalar va yenglar olib keldi. Ammo Katerina Ivanovnaga bu juda yoqdi, uni kiydi va ko'zguda o'ziga qaradi va u haqiqatan ham juda yoqdi: "Menga bering, deydi u, Sonya, iltimos." Iltimos— deb so‘radi u va u buni xohlardi. Uni qayerda kiyishi kerak! Shunday qilib: avvalgi, baxtli vaqt faqat esga tushdi! U ko'zguda o'zini ko'radi, hayratda qoladi va uning hech qanday ko'ylagi, hech qanday narsasi yo'q, bu necha yil! Va u hech qachon hech kimdan hech narsa so'ramaydi; mag'rur, uning o'zi tez orada oxirgisini beradi, lekin bu erda u so'radi - unga juda yoqdi! Va men uni berganimdan afsuslandim: "Sizga nima kerak, Katerina Ivanovna?" U shunday dedi: "Nima?" U bunday demasligi kerak edi! U menga shunday qaradi va bu unga shunchalik qiyin bo'ldiki, men rad etdim va qarash juda achinarli edi ... Va bu yoqalar uchun qiyin emas, lekin men rad etganim uchun ko'rdim. Oh, endi hamma narsa o'zgarib ketganga o'xshardi, hamma narsa o'zgargan, o'sha eski so'zlar... Oh, men... lekin nima!... sizga parvo ham yo'q! Siz bu savdogar Lizavetani bilarmidingiz? — Ha... Bildingmi? — hayrat bilan so‘radi Sonya. - Katerina Ivanovna iste'molda, g'azablangan holatda; u tez orada o'ladi, - dedi Raskolnikov biroz pauzadan keyin va savolga javob bermasdan. “Oh, yo'q, yo'q, yo'q! - Va Sonya hushsiz imo-ishora bilan uni ikki qo'lidan ushlab, xuddi shunday qilmaslikni iltimos qilgandek. — Lekin o‘lsa yaxshi bo‘ladi. Yo'q, yaxshiroq emas, yaxshiroq emas, umuman yaxshiroq emas! — deb qo'rqib va ​​ongsiz ravishda takrorladi. - Bolalar-chi? Ularni qayerga olib ketasiz, agar sizga bo'lmasa? — Oh, bilmayman! — qichqirdi Sonya deyarli umidsizlikka tushib, boshini changalladi. Ko'rinib turibdiki, bu fikr uning boshidan ko'p marta o'tgan va u yana bu fikrni qo'rqitdi. - Xo'sh, agar siz hali ham Katerina Ivanovna qo'l ostida bo'lsangiz, kasal bo'lib qolsangiz va sizni kasalxonaga olib borishsa, unda nima bo'ladi? — deb shafqatsiz turib oldi. - Oh, sen nimasan, nimasan! Bu bo'lishi mumkin emas! - va Sonyaning yuzi dahshatli qo'rquvdan burishdi. - Qanday bo'lmasin? Raskolnikov qattiq tabassum bilan davom etdi: "Siz sug'urtalanmagansiz, shundaymi?" Keyin ularga nima bo'ladi? Ular olomon ichida ko'chaga chiqishadi, u yo'taladi va yolvoradi va xuddi bugungidek bir joyda boshini devorga uradi va bolalar yig'laydilar ... Va u erda u yiqiladi, ularni bo'limga olib borishadi. , kasalxonaga, u o'ladi va bolalar ... - Oh, yo'q!.. Xudo bunga yo'l qo'ymaydi! — nihoyat Sonyaning qisilgan ko'kragidan chiqib ketdi. U tingladi, unga iltijo bilan tikildi va hamma narsa unga bog'liq bo'lgandek, indamay iltimos qilib qo'llarini bukdi. Raskolnikov o'rnidan turdi va xonani aylana boshladi. Bir daqiqa o'tdi. Sonya dahshatli iztirob ichida qo'llari va boshi bilan turdi. - Saqlay olmaysizmi? Yomg'irli kun uchun tejaysizmi? — so‘radi u birdan uning oldida to‘xtab. - Yo'q, - pichirladi Sonya. "Albatta yo'q! Siz sinab ko'rdingizmi? – deya qo‘shib qo‘ydi u deyarli kulib.- Men harakat qilib ko'rdim. - Va u buzildi! Xo'sh, albatta! Nima so'rash kerak! Va yana xona bo'ylab yurdi. Yana bir daqiqa o'tdi. - Har kuni biror narsa olmaysizmi? Sonya avvalgidan ko'ra xijolat tortdi va rangi yana yuziga tegdi. "Yo'q", deb pichirladi u og'riqli harakat bilan. "Ehtimol, Polechka bilan ham shunday bo'ladi", dedi u birdan. — Yo‘q! Yo'q! Bo'lishi mumkin emas, yo'q! - Sonya to'satdan pichoq bilan yaralangandek, qattiq, umidsiz qichqirdi. "Xudo, Xudo bunday dahshatga yo'l qo'ymaydi!" - Boshqalarga ruxsat beradi. — Yoʻq, yoʻq! Xudo uni asrasin, xudo!.. – o‘zini eslay olmay takrorladi. "Ha, balki umuman Xudo yo'qdir", dedi Raskolnikov o'ziga xos xursandchilik bilan, kuldi va unga qaradi. Sonyaning yuzi birdan dahshatli o'zgarib ketdi: talvasalar uning ichidan yugurdi. U unga ta'riflab bo'lmaydigan ta'na bilan qaradi, nimadir demoqchi bo'ldi, lekin hech narsa aytolmadi va faqat birdan yuzini qo'llari bilan to'sib, achchiq, achchiq yig'ladi. “Siz Katerina Ivanovnaning aqli xalaqit bermoqda deysiz; ongingiz xalaqit bermoqda, - dedi u biroz sukutdan keyin. Besh daqiqa o'tdi. U indamay u yoqdan-bu yoqqa yuraverdi. Nihoyat unga yaqinlashdi; ko'zlari chaqnab ketdi. U ikki qo‘li bilan uning yelkasidan ushlab, yig‘layotgan yuziga to‘g‘ri qaradi. Uning nigohi quruq, yallig‘langan, o‘tkir, lablari qattiq titrab ketdi... Birdan u tez engashib, yerga cho‘kkalab oyog‘idan o‘pdi. Sonya xuddi aqldan ozgan odamdek dahshat ichida undan orqaga qaytdi. Va haqiqatan ham, u butunlay aqldan ozganga o'xshardi. - Siz nimasiz, nimasiz? Mening oldimda! — deb ming‘irladi, rangi oqarib ketdi, yuragi birdan og‘riqdan qisqarib ketdi. U darhol o'rnidan turdi. "Men senga ta'zim qilmadim, men barcha insoniy azoblarga ta'zim qildim", dedi u vahshiyona va deraza oldiga bordi. "Eshiting," deya qo'shib qo'ydi u bir daqiqadan so'ng uning oldiga qaytib, "hozirgina men bir jinoyatchiga u sizning kichkina barmoqlaringizdan biriga ham arzimasligini aytdim ... va men singlimni bugun sizning yoningizga qo'yib, hurmat qilganimni aytdim. Oh, ularga nima deding! Va u bilanmi? Sonya qo'rqib qichqirdi: "Men bilan o'tir!" Hurmatli! Nega, men... insofsiz... Men buyuk, katta gunohkorman! Oh, nima dedingiz! “Men siz haqingizda sharmandalik va gunoh uchun emas, balki katta azob-uqubatlaringiz uchun aytdim. Va sen katta gunohkorsan, demak, - dedi u deyarli ishtiyoq bilan, - va eng muhimi, sen gunohkorsan, chunki bekordan bekorga o‘ldirib, o‘ziga xiyonat qildi. Bu dahshatli bo'lmaydi! O'zingiz juda yomon ko'radigan bu ifloslikda yashashingiz va shu bilan birga o'zingizni (ko'zingizni ochishingiz bilanoq) hech kimga yordam bermasligingizni va hech kimni hech narsadan qutqarmasligingizni bilsangiz dahshatli bo'lmaydi! Lekin, nihoyat ayting-chi, - dedi u deyarli jahl bilan, - sizda boshqa qarama-qarshi va muqaddas tuyg'ular qatorida bunday uyat va bunday pastkashlik qanday uyg'unlashgan? Axir, boshingizni suvga solib, hammasini bir vaqtning o'zida bajarsangiz, adolatliroq, ming marta adolatli va donoroq bo'lardi! - Va ularga nima bo'ladi? — so'radi Sonya zaif ohangda, unga og'riq bilan qaradi, lekin ayni paytda, go'yo uning taklifidan ajablanmagandek. Raskolnikov unga g'alati qaradi. U hamma narsani bir qarashda o'qidi. Haqiqatan ham, uning o'zi ham bu fikrga ega edi. Ehtimol, u ko'p marta jiddiy va umidsizlikka tushib, hammasini birdaniga qanday tugatish haqida o'ylardi va shu qadar jiddiyki, endi uning taklifiga hayron bo'lmadi. U hatto uning so'zlarining shafqatsizligini ham sezmadi (albatta, u uning tanbehlarining ma'nosini va uning sharmandaligiga alohida qarashini sezmadi va bu unga ko'rindi). Ammo u uzoq vaqt davomida uning sharmandali va sharmandali pozitsiyasini o'ylab, qanday dahshatli azob chekayotganini to'liq tushundi. Uning hammasini birdaniga tugatish qaroriga nima to'sqinlik qilishi mumkin, deb o'yladi u? Shundagina u o'sha bechora, yetimlarning va o'sha ayanchli, yarim aqldan ozgan Katerina Ivanovnaning uning uchun nimani anglatishini to'liq tushundi. Ammo shunga qaramay, Sonya o'zining fe'l-atvori va o'zi olgan rivojlanishi bilan hech qanday sharoitda shunday qola olmasligi unga yana bir bor ayon bo'ldi. Shunday bo'lsa-da, unga savol tug'ildi: agar u endi o'zini suvga tashlay olmay qolsa, nega u bu holatda uzoq vaqt qola oldi va aqldan ozmadi? Albatta, u Sonyaning mavqei jamiyatdagi tasodifiy hodisa ekanligini tushundi, garchi, afsuski, bu alohida va istisno emas edi. Ammo bu baxtsiz hodisa, ma'lum bir rivojlanish va uning butun oldingi hayoti, bu jirkanch yo'lda birinchi qadamdayoq uni darhol o'ldirishi mumkin edi. Unga nima turtki berdi? Bu buzuqlik emasmi? Axir, bu sharmandalik, shubhasiz, unga faqat mexanik tarzda tegdi; haqiqiy buzuqlik uning yuragiga bir tomchi ham kirmagan edi: u buni ko'rdi; u uning oldida edi ... «Uning uch yo‘li bor, — deb o‘yladi u: — o‘zini ariqga tashlash, jinnilarxonaga tushib qolish yoki... yoki nihoyat, aqlni mast qilib, qalbni toshbo‘ron qiladigan buzuqlikka o‘zini tashlash. ” Oxirgi fikr unga eng jirkanch edi; lekin u allaqachon skeptik edi, u yosh, chalg'igan va shuning uchun shafqatsiz edi va shuning uchun oxirgi chiqish yo'li, ya'ni buzuqlik katta ehtimolga ega ekanligiga ishonmay qo'ydi. “Ammo bu rostmi, – deb o‘ziga o‘zi xitob qildi, – ruhi sofligini haligacha saqlab kelayotgan bu jonzot oxir-oqibat ongli ravishda mana shu qabih, badbo‘y chuqurga tortilishi mumkinmi? Nahotki, bu chekinish allaqachon boshlangan va shu paytgacha bardosh bera olganining yagona sababi, bu illat endi unga unchalik jirkanch ko'rinmasligi bo'lgandir? Yo'q, yo'q, bo'lishi mumkin emas! - deb xitob qildi u, avvalroq Sonya aytganidek, - yo'q, gunoh haqidagi o'y uni shu paytgacha ariqdan saqlagan edi. ular, bular... Agar u hali ham aqlini yo'qotmagan bo'lsa... Lekin u hali aqldan ozganini kim aytdi? U aqli joyidami? Qanday qilib u kabi gaplasha olasiz? Sog'lom fikrda u kabi bahslashish mumkinmi? Haqiqatan ham, o'limning tepasida, u allaqachon tortilgan badbo'y chuqurning tepasida o'tirib, xavf haqida gapirganda, qo'llarini silkitib, quloqlarini tiqish mumkinmi? U mo''jiza kutmoqdami? Va ehtimol shunday. Bularning barchasi jinnilik alomatlari emasmi?" U bu fikrda davom etdi. Bu natija unga boshqalardan ham ko'proq yoqdi. U unga yaqinroq qaray boshladi. - Demak, siz haqiqatan ham Xudoga ibodat qilasizmi, Sonya? — deb soʻradi u. Sonya jim qoldi, u uning yonida turib, javob kutdi. Xudosiz men nima bo'lardim? — shivirladi u tez, g'ayratli, birdan porlab turgan ko'zlari bilan unga tikilib, qo'li bilan uning qo'lini mahkam ushladi. — Xo'sh, shunday! - deb o'yladi u. "Va Xudo sizga nima qilyapti?" — so‘radi u qo‘shimcha surishtirib. Sonya uzoq vaqt jim qoldi, go'yo javob bera olmadi. Uning zaif ko'kraklari hayajondan chayqalardi. - Og'zingni yop! So'ramang! Siz u erda turmaysiz! - u birdan qichqirdi va unga qattiq va g'azab bilan qarab. "Ha shunaqa! Ha shunaqa!" — deb o'ziga-o'zi qat'iy takrorladi. - Hammasini qiladi! — shivirladi u yana pastga qarab. “Mana natija! Mana natijaning tushuntirishi!” — deb o'yladi u o'zicha, uni ochko'zlik bilan tekshirarkan. Yangi, g'alati, deyarli og'riqli tuyg'u bilan u o'sha rangpar, ozg'in va tartibsiz, burchakli yuzga, shunday olov bilan porlashi mumkin bo'lgan moviy ko'k ko'zlarga, shunday shiddatli baquvvat tuyg'uga, hali ham titrayotgan bu kichkina tanaga qaradi. g'azab va g'azab va bularning barchasi unga tobora g'alati, deyarli imkonsiz bo'lib tuyuldi. “Muqaddas ahmoq! muqaddas ahmoq!" — deb o‘ziga-o‘zi takrorladi. Komidinda kitob bor edi. Har safar u oldinga va orqaga o'tganda, u unga e'tibor berardi; Endi oling va qarang. Bu ruscha tarjimada Yangi Ahd edi. Kitob eski, ishlatilgan, teri bilan qoplangan edi. - Bu qayerdan? u xonaning narigi tomoniga chaqirdi. U hamon o‘sha joyida, stoldan uch qadam narida turardi. "Ular buni menga olib kelishdi", dedi u, go'yo istaksiz va unga qaramagandek.- Kim olib keldi? - Lizaveta olib keldi, so'radim. “Lizaveta! G'alati!" - deb o'yladi u. Sonyadagi hamma narsa uning uchun har daqiqada qandaydir g'alati va ajoyibroq bo'lib qoldi. U kitobni shamga olib bordi va varaqlay boshladi. — Lazar haqida gap qayerda? — deb soʻradi u birdan. Sonya o‘jarlik bilan yerga tikildi va javob bermadi. U stolga bir oz yonboshlab turdi. - Lazarning tirilishi haqida qayerda? Meni toping, Sonya. U unga yonboshlab qaradi. "Noto'g'ri joyga qarang ... to'rtinchi xushxabarda ..." u qattiq pichirladi va unga qarab harakat qilmadi. – Topib o‘qib ber, – dedi u o‘tirarkan, stolga suyanib, boshini qo‘liga qo‘yib, tinglashga shay bo‘lib yonboshga tikilib qoldi. “Taxminan uch haftadan ettinchi verstgacha, xush kelibsiz! O‘ylaymanki, agar yomonlashmasa, o‘zim ham borman, — deb g‘o‘ldiradi o‘zicha. Sonya Raskolnikovning g'alati istagiga ishonmay tinglab, ikkilanib stol tomon qadam tashladi. Biroq, men kitobni oldim. - O'qimaganmisan? — so'radi u stol ortidan unga qovog'ini chimirgancha tikilib. Uning ovozi borgan sari qattiqroq va qattiqroq bo'lib ketdi. - Anchadan beri... O'qib yurgan paytlarim. O'qing! Jamoatda eshitmadingizmi? Men... bormadim. Siz tez-tez borasizmi? - Yo'q, - pichirladi Sonya. Raskolnikov kulib yubordi. - Tushundim... Keyin ertaga otangni dafn qilishga bormaysizmi? - Men boraman. O'tgan hafta men... xotira marosimini o'tkazayotgan edim.— Kim tomonidan? - Lizavetaning so'zlariga ko'ra. U bolta bilan o'ldirilgan. Uning asablari borgan sari asabiylashdi. Bosh aylana boshladi. Lizaveta bilan do'stona munosabatda bo'ldingizmi? — Ha... Odil edi... kelardi... kamdan-kam... mumkin emas edi. Biz u bilan o'qidik va ... suhbatlashdik. U Xudoni ko'radi. Bu kitobiy so'zlar unga g'alati tuyuldi va yana bir yangilik: Lizaveta bilan qandaydir sirli uchrashuvlar va ikkalasi ham muqaddas ahmoq edi. “Mana siz o'zingiz muqaddas ahmoq bo'lasiz! Yuqumli! - deb o'yladi u. - O'qing! — deb qichqirdi u birdan, shoshilinch va jahl bilan. Sonya ikkilanib qoldi. Uning yuragi urib ketdi. U unga o'qishga jur'at eta olmadi. Deyarli iztirob bilan “bechora jinni”ga qaradi. — Nega? Ishonmaysizmi? - dedi u ohista va qandaydir nafas qisib. - O'qing! Men juda xohlayman! "Lizavetaga o'qing!" - deb turib oldi u. Sonya kitobni ochib, joy topdi. Uning qo'llari titrar, ovozi yo'q edi. U ikki marta boshladi va hali ham birinchi bo'g'in talaffuz qilinmadi. “Betaniyalik bir Lazar kasal edi...” dedi u nihoyat urinish bilan, lekin to'satdan uchinchi so'zdanoq uning ovozi jaranglab, juda qattiq tortilgan ipdek uzilib qoldi. Ruh kesib o'tdi va u ko'ksida xijolat tortdi. Raskolnikov nima uchun Sonya unga o'qishga jur'at etmaganini qisman tushundi va u buni qanchalik ko'p tushunsa, shunchalik qo'pol va asabiy ravishda o'qishni talab qildi. U endi unga xiyonat qilish va hamma narsani qoralash qanchalik qiyinligini juda yaxshi tushundi. Shaxsiy. U bu his-tuyg'ular haqiqatan ham, go'yo haqiqiy va allaqachon uzoq vaqtdan beri mavjud bo'lgan his-tuyg'ularni tashkil qilishini tushundi. sir u, ehtimol, hatto o'smirlik chog'ida ham, hali oilada, baxtsiz otasi va o'gay onasining yonida, qayg'udan aqldan ozgan, och bolalar orasida, xunuk hayqiriqlar va tanbehlar. Ammo shu bilan birga, u endi bilib oldi va ehtimol bildiki, u qayg'uli va nimadandir qo'rqqan bo'lsa ham, endi u o'qishni boshladi, lekin shu bilan birga u azob-uqubatlarga qaramay, uni o'zi o'qishni xohladi. va barcha qo'rquvlar va aniq unga Shunday qilib, u eshitadi va har qanday vosita bilan hozir- “Keyin nima bo‘ladi!”... Ko‘zlarida o‘qidi, jo‘shqin hayajonidan angladi... U o‘zini yengdi, misra boshida ovozini uzib qo‘ygan tomog‘i talvasasini bosdi va o‘n birinchisini o‘qishda davom etdi. Yuhanno Xushxabarining bobi. Shunday qilib, u 19-bandga qadar o'qidi: "Va ko'p yahudiylar Marta va Maryamning oldiga, birodarlari uchun qayg'ularida tasalli berish uchun kelishdi. Marta Isoning kelayotganini eshitib, uni kutib olgani bordi; Meri uyda edi. Shunda Marta Isoga dedi: Rabbiy! sen shu yerda bo'lganingda akam o'lmagan bo'lardi. Lekin hozir ham bilamanki, siz Xudodan nimani so'rasangiz, Xudo sizga beradi." Shu yerda u yana to‘xtadi, ovozi yana qaltirab sinishini uyalchalik bilan oldindan bildi... “Iso unga: “Ukangiz tiriladi”, dedi. Marta unga dedi: Men bilamanki, u tirilishda, oxirgi kunda tiriladi. Iso unga dedi: Men tirilish va hayotman; Kim Menga ishonsa, o‘lsa ham tirik qoladi. Kim yashasa va Menga ishonsa, hech qachon o'lmaydi. Bunga ishonasizmi? U unga aytadi (va xuddi og'riq bilan nafas olayotgandek, Sonya alohida va kuch bilan o'qidi, go'yo u o'zini baland ovozda tan oldi): Ha, Rabbim! Men ishonamanki, Sen dunyoga kelayotgan Xudoning O‘g‘li Masihsan”. U to'xtamoqchi edi, tezda uni ko'tardi uni ko'zlari, lekin tezda o'zini yengdi va keyingi o'qishni boshladi. Raskolnikov tirsagi bilan stolga suyanib, orqasiga o‘girilmasdan, qimir etmay tinglardi. 32-bandni o'qing. “Lekin Maryam Iso turgan joyga kelib, uni ko'rib, oyoqlariga yiqildi. va unga dedi: Rabbiy! sen shu yerda bo'lganingda akam o'lmagan bo'lardi. Iso, uning yig'layotganini va u bilan kelgan yahudiylarning yig'layotganini ko'rgach, O'zi ham ruhan qayg'urdi va g'azablandi. Va dedi: uni qaerga qo'ydingiz? Unga: Rabbiy! keling va ko'ring. Iso yig'ladi. Shunda yahudiylar: «Qarang, uni qanday sevdi», dedilar. Ulardan ba'zilari: "Ko'rning ko'zini ochgan bu zot bu zotning o'limidan saqlay olmadimi?" Raskolnikov unga o'girilib, hayajon bilan qaradi: ha, shunday! U allaqachon chinakam isitmadan titrayotgan edi. U buni kutgan edi. U eng buyuk va eshitilmagan mo''jiza haqidagi so'zga yaqinlashdi va uni buyuk g'alaba tuyg'usi qamrab oldi. Uning ovozi metalldek qo'ng'iroqqa aylandi; g‘alaba va shodlik uning qalbida jaranglab, quvvatlantirdi. Chiziqlar uning oldiga to‘sqinlik qildi, chunki uning ko‘zlarida qorong‘i tushdi, lekin u nima o‘qiyotganini yoddan bilardi. Oxirgi oyatda: "Ko'rlarning ko'zini ochgan bu ..." - u ovozini pasaytirib, imonsizlar, ko'r yahudiylarning shubhalari, haqoratlari va kufrlarini qizg'in va ishtiyoq bilan etkazdi, ular hozir, bir daqiqada, go'yo momaqaldiroq urgandek, yiqilib, yig'laydi va ishonadi ... "Va u, u- ham ko'r va iymonsiz - u ham hozir eshitadi, u ham ishonadi, ha, ha! hozir, hozir, - deb tush ko'rdi u va xursandchilikdan titrab ketdi. “Iso yana ich-ichidan qayg‘urib, qabrga boradi. Bu g'or edi va uning ustida tosh yotardi. Iso aytadi: toshni olib tashlang. Marhumning singlisi Marta unga dedi: Rabbiy! allaqachon hidlanadi; uchun to'rtta u qabrda bo'lgan kunlarda. U bu so'zni qattiq urdi: to'rtta. “Iso unga dedi: “Agar ishonsang, Xudoning ulug‘vorligini ko‘rasan, demadimmi? Shunday qilib, marhum yotgan g‘ordan toshni olib ketishdi. Iso ko‘zlarini osmonga ko‘tarib dedi: Ota, meni eshitganing uchun Senga rahmat aytaman. Meni doim eshitishingni bilardim; Meni bu yerda turganlar meni yuborganingga ishonsinlar, deb aytdim. Buni aytib, u baland ovoz bilan xitob qildi: Lazar! Yo'qol. Va marhum chiqdi, (u baland ovozda va ishtiyoq bilan o'qidi, titrab, sovuqqa o'girildi, go'yo o'zi buni o'z ko'zlari bilan ko'rgandek): dafn kafanlari bilan o'ralgan qo'l va oyoq; va yuzini ro'molcha bilan bog'lagan. Iso ularga dedi: “Uning bog'ini yechinglar; Uni qo'yib yubor. Shunda Maryamning oldiga kelib, Isoning qilgan ishini ko‘rgan yahudiylarning ko‘pchiligi unga ishondi. Bundan tashqari, u o'qimadi va o'qiy olmadi, kitobni yopdi va tezda stuldan turdi. "Hammasi Lazarning tirilishi haqida", - dedi u keskin va qattiq shivirladi va qimirlamay turdi, yuz o'girdi, jur'at etmadi va unga ko'zlarini ko'tarishdan uyaldi. Uning isitma qaltirashi hamon davom etardi. Sigaretning uchi qiyshiq shamdonda uzoq vaqt o'chgan edi, bu tilanchi xonada abadiy kitobni o'qiyotganda g'alati tarzda birga bo'lgan qotil va fohishani xira yoritib turardi. Besh daqiqa yoki undan ko'proq vaqt o'tdi. "Men biznes haqida gaplashgani keldim", dedi birdan Raskolnikov baland ovozda va qovog'ini solib, o'rnidan turdi va Sonyaning oldiga bordi. U indamay unga ko‘zlarini tikdi. Uning nigohi ayniqsa qattiq edi va unda qandaydir yovvoyi qat'iyat ifodalangan edi. "Bugun men qarindoshlarimni tashlab ketdim," dedi u, "onam va singlim. Men endi ularning oldiga bormayman. Men hammasini yirtib tashladim. Nega? — deb so‘radi Sonya hayratda qolgandek. Yaqinda onasi va singlisi bilan bo'lgan uchrashuv, o'zi uchun tushunarsiz bo'lsa-da, unda g'ayrioddiy taassurot qoldirdi. U tanaffus haqidagi xabarni deyarli dahshat bilan eshitdi. "Endi menda faqat sen bor", deb qo'shimcha qildi u. — Birga boraylik... Yoningga keldim. Biz birga la'natlanganmiz, birga boramiz! Ko‘zlari chaqnab ketdi. "Qanday aqldan ozgan!" Sonya o'yladi o'zicha. — Qayerga borish kerak? — qo‘rqib so‘radi u va beixtiyor orqaga chekindi. - Nega bilaman? Men buni faqat bitta yo'lda bilaman, ehtimol bilaman - va boshqa hech narsa yo'q. Bitta gol! U unga qaradi va hech narsani tushunmadi. U faqat uning dahshatli, cheksiz baxtsiz ekanligini tushundi. "Agar siz ularga aytsangiz, ularning hech biri hech narsani tushunmaydi," deb davom etdi u, "men tushunaman. Menga sen keraksan, shuning uchun oldingga keldim. - Tushunmadim... - pichirladi Sonya. “Keyin tushunasiz. Siz ham shunday qilmadingizmi? Siz ham qadam tashladingiz... qadam bosishingiz mumkin edi. Siz o'zingizga qo'l qo'ydingiz, siz hayotni buzdingiz ... mening(farqi yo'q!). Siz ruh va aql bilan yashashingiz va Haymarketga tushishingiz mumkin edi ... Lekin siz bunga dosh berolmaysiz va agar qolsangiz. bitta siz ham men kabi aqldan ozasiz. Siz allaqachon jinniga o'xshaysiz; shuning uchun biz birga, bir yo'lda borishimiz kerak! Keling, boraylik! Nega? Nega bunday qilyapsan! - dedi Sonya uning so'zlaridan g'alati va isyonkorlik bilan. Nega? Chunki siz shunday qola olmaysiz - shuning uchun! Nihoyat, jiddiy va to'g'ridan-to'g'ri hukm qilishimiz kerak va boladek yig'lab, Xudo bunga yo'l qo'ymaydi deb baqirmasligimiz kerak! Xo'sh, ertaga sizni kasalxonaga olib borishsa nima bo'ladi? Aqlsiz va iste'molchi bo'lmagan turdagi, tez orada o'ladi va bolalar? Polechka o'lmaydimi? Bu yerda, burchak-burchakda onalar sadaqa so‘rab yuborayotgan bolalarni ko‘rmadingizmi? Bu onalarning qayerda va qanday muhitda yashashini bilib oldim. Bolalar u erda bolalar bo'lishlari mumkin emas. U erda yetti yoshli bola buzuq va o'g'ri. Ammo bolalar Masihning suratidir: "Bular Xudoning Shohligidir". Ularni e’zozlashga, sevishga buyurgan, ular insoniyat kelajagidir... - Nima, nima qilish kerak? — takrorladi Sonya jazava bilan yig‘lab, qo‘llarini burishtirib. - Nima qilish kerak? Zarur bo'lgan narsani bir marta sindirish va boshqa hech narsa: azob-uqubatlarni o'z zimmasiga olish! Nima? Tushunmaslik? Tushunganingizdan keyin ... Erkinlik va kuch, eng muhimi kuch! Butun titrayotgan jonzot va butun chumoli uyasi ustidan!.. Maqsad shu! Shuni yodda tuting! Bu sizga maslahatim! Balki bu oxirgi marta siz bilan gaplashayotganimdir. Agar ertaga kelmasam, hamma narsani o'zingiz eshitasiz, keyin esa hozirgi so'zlarni eslaysiz. Va qachondir, keyinroq, yillar o'tib, hayot bilan, ehtimol siz ular nimani nazarda tutganini tushunasiz. Ertaga kelsam, Lizavetani kim o'ldirganini aytaman. Xayr! Sonya qo'rquvdan titrab ketdi. "Kim o'ldirganini bilasizmi? — so'radi u dahshatdan muzlab, unga vahshiyona tikilib. "Bilaman va sizga aytaman ... Sen, faqat sen!" Men seni tanladim. Men sizdan kechirim so'rashga kelmayman, shunchaki aytaman. Buni sizga aytish uchun men sizni ancha oldin tanlaganman, hatto otangiz siz haqingizda gapirganda ham, Lizaveta tirikligida ham shunday deb o'yladim. Xayr. Qo'lingizni bermang. Ertaga! U ketdi. Sonya unga aqldan ozgandek qaradi; lekin uning o'zi telbaga o'xshardi va buni his qildi. Uning boshi aylanardi. “Xudo! u Lizavetani kim o'ldirganini qaerdan biladi? Bu so'zlar nimani anglatadi? Bu qo'rqinchli!" Lekin ayni paytda o'yladi xayoliga kelmagan. Bo'lishi mumkin emas! Hechqisi yo‘q!.. “Oh, u dahshatli baxtsiz bo‘lsa kerak!.. U onasi va singlisini tashlab ketdi. Nima uchun? Nima bo'ldi? Va uning niyati nima? U unga nima dedi? Uning oyog‘ini o‘pdi va... dedi (ha, aniq aytdi) endi usiz yashay olmayman... Yo Xudoyim! Sonya butun tunni isitma va deliryumda o'tkazdi. U ba'zan o'rnidan turdi, yig'ladi, qo'llarini burishtirdi, keyin yana isitmali tushida o'zini unutdi va u Polechka, Katerina Ivanovna, Lizavetani, Xushxabarni o'qiyotganini tushida ko'rdi va u ... o'zining rangpar yuzi bilan, ko'zlari yonib... Uning oyog'ini o'padi, yig'lab... Yo Xudoyim! O'ng tarafdagi eshikning orqasida, Sonyaning kvartirasini Gertruda Karlovna Resslixning kvartirasidan ajratib turadigan o'sha eshikning orqasida, uzoq vaqt bo'sh, madam Resslichning kvartirasiga tegishli bo'lgan va undan ijaraga olingan, yorliqlar qo'yilgan oraliq xona bor edi. darvozalarga va ariqga qaragan shisha derazalarga yopishtirilgan qog'ozlar. Sonya uzoq vaqtdan beri bu xonani yashamaydigan deb hisoblashga odatlangan. Shu orada, janob Svidrigaylov bo'sh xonada eshik oldida turib, yashirinib, tingladi. Raskolnikov ketgach, u bir zum turdi, o'yladi, oyoq uchida bo'sh xonaga tutash xonasiga bordi, stuldan chiqdi va uni eshitilmas Sonya xonasiga olib boruvchi eshik oldiga olib keldi. Suhbat unga qiziqarli va ahamiyatli bo'lib tuyuldi va u juda va juda yoqdi - unga shu qadar yoqdiki, u kelasi zamon uchun, masalan, ertaga ham, u yana muammoga duch kelmasligi uchun stulni siljitdi. oyog'ida bir soat turish, lekin har tomonlama to'liq zavq olish uchun qulayroq joylashish.

Shunday qilib, san'at asaridagi rang ikki xil funktsiyani bajaradi, degan xulosaga kelishimiz mumkin. Rang-tavsif asarning o'ziga xos poetikasining bir qismidir, rang-xarakteristikasi tasvirni va, demak, asar g'oyasini ochish vositasi bo'lib xizmat qiladi.

Jadval 2. Belgilar, landshaft va interyer tavsifida rang.

Funktsiya	Ob'ekt	Iqtibos	Rang
Portret	Rodion Romanovich Raskolnikov	"U ajoyib ko'rinishga ega, chiroyli qora ko'zlari, qora rus, o'rtachadan baland, ozg'in va nozik edi ..." (1-qism, 1-bob, 2-bet). "... Raskolnikov ... juda oqarib ketgan, aqldan ozgan va g'amgin edi. Tashqi tomondan, u yarador odamga o'xshardi yoki qandaydir og'ir jismoniy og'riqlarga chidadi: qoshlari qimirlagan, lablari qisilgan, ko'zlari yallig'langan ... "(3-qism, 3-bob, 109-bet) "Uning yuzi ... oqarib ketgan, spazm tufayli burishgan va lablarida og'ir, o't, yomon tabassum paydo bo'ldi. U oriq va eskirgan yostiqqa boshini qo'ydi va o'yladi ... Nihoyat, o'zini bu sariq shkafda tiqilib qolgan va tor his qildi" (1-qism, 3-bob, 20-bet).	To'q sariq, quyuq, sariq
Porfiriy Petrovich	"Uning to'la, yumaloq va bir oz qiyshiq burunli yuzi kasal odamning rangi, to'q sariq, lekin ancha quvnoq va hatto masxara edi. Agar ko'zlarning ifodasi bo'lmaganida, u xuddi kimgadir ko'z qisib qo'ygandek, deyarli oppoq miltillovchi kirpiklar bilan qoplangan, qandaydir suyuq suvli jilo bo'lmaganida edi, bu hatto xushmuomala bo'lar edi "(3-qism, 5-bob, 123-bet). )	to'q sariq, oq, ko'k (suvli)
Alena Ivanovna	“... Uning sarg'ish, biroz oqargan sochlari yog'langan edi. Uning ingichka va uzun bo'yniga tovuq oyog'iga o'xshab, qandaydir flanel latta o'ralgan edi va yelkasida, issiqqa qaramay, barcha yirtilgan va sarg'aygan mo'ynali katsaveyka osilib turardi ”(1-qism, 1-bob, 3-bet)	oq (sariq), sariq
Arkadiy Ivanovich Svidrigaylov	"Bu qandaydir g'alati yuz, xuddi Maksaga o'xshardi: oq, qizg'ish, qirmizi, qizil lablari, och sariq soqolli va ancha qalin sariq sochlari. Ko'zlar qandaydir ko'k edi va ularning nigohlari qandaydir darajada og'ir va harakatsiz edi. Bu go'zal va nihoyatda yoshligida, uning yoshiga, yuziga qaraganda, juda yoqimsiz narsa bor edi ”(6-qism, 3-bob, 231-bet) “Bu jentlmen o‘ttizga yaqin, qalin, semiz, qon-sutli, lablari pushti, mo‘ylovli, juda zukko kiyingan edi” (1-qism, 4-bob, 24-bet). "Bu odam endi yosh, qalin va qalin, engil, deyarli oq soqolli emas edi" (3-qism, 6-bob, 137-bet).	Oq (sariq), pushti, ko'k, qizil
Sonya Marmeladova	"Sonya past bo'yli, taxminan o'n sakkiz yoshda, ozg'in, lekin juda chiroyli sarg'ish, ajoyib ko'k ko'zlari bor edi" (2-qism, 7-bob, 91-bet) “Ko‘zlari chaqnab turgan rangpar yuz” (4-qism, 4-bob, 163-bet) “U kambag'al, eski kuygan va yashil ro'molcha kiygan edi. Uning yuzida hali ham kasallik belgilari bor, vazni yo'qolgan, rangi oqargan, xiralashgan "(Epilog, 2-bob, 270-bet)	ko'k, oq (sariq), sariq (och), yashil
Raskolnikova Dunya (Avdotya Romanovna)	“Uning sochlari to'q sariq, akasinikidan biroz ochroq edi; ko'zlari deyarli qora, porloq, mag'rur va shu bilan birga, ba'zida, ba'zida g'ayrioddiy mehribon. Uning rangi oqarib ketgan, ammo o'tkir emas edi; uning yuzi tazelik va sog'lik bilan porladi. Uning og'zi biroz kichkina edi, pastki labi esa yangi va qip-qizil, bir oz oldinga chiqib ketdi ... "(3-qism, 1-bob, 100-bet)	sariq (to‘q), qora, qizil (qizil)
	"U... doimiy mastlikdan shishgan, sarg'ish, hatto yashil rangdagi yuzi va shishgan ko'z qovoqlari bo'lgan odam edi, shuning uchun mayda, yoriqlar kabi, lekin jonlantirilgan qizg'ish ko'zlari porlab turardi" (1-qism, 2-bob, 6-bet).	Sariq, yashil (yashil) qizil (qizil)
Ichki	Alena Ivanovnaning xonasining tavsifi	"Mebellar juda eski, sariq yog'ochdan yasalgan ... sariq ramkalardagi momaqaldiroq rasmlari ..." (1-qism, 1-bob, 4-bet) jinoyat sodir bo'lgandan keyin - "uzunligi arshindan ortiq, qavariq tomi bilan qizil marokash bilan qoplangan sezilarli o'rash bor edi ... Yuqorida, oq choyshab ostida, qizil to'plam bilan qoplangan quyon paltosi yotardi ... Avvalo, kirlangan kiyimlarini qizil to‘plamga arta boshladi.. Qo‘l qoniga” (1-qism, 7-bob, 39-bet).	sariq Qizil
shkafning tavsifi	"Bu kichkina edi Olti qadam uzunlikdagi, eng ayanchli ko'rinishga ega bo'lgan, sarg'ish, chang bosgan devor qog'ozi devor orqasida qolib ketgan va juda past bo'lgan hujayra. undagi bir oz baland bo'yli odam uchun bu qo'rqinchli va barchasi siz boshingizni shiftga urib yubormoqchi bo'lganga o'xshaysiz ”(1-qism, 3-bob, 14-bet)
uy-joy tavsifi Marmeladov	“Zinaning oxirida, eng tepasida joylashgan tutunli kichkina eshik ochiq edi. Sigaretning uchi o'n qadam uzunlikdagi eng qashshoq xonani yoritib turardi; ... Orqa burchakda teshikli choyshab yoritilgan ... Xonaning o'zida faqat ikkita stul va juda tozalangan moyli divan bor edi, uning oldida eski bir xonadon turardi. qarag'ay oshxona stoli, bo'yalmagan va ochilmagan. Stol chetida temir shamdonda yonayotgan mayin yog‘i turardi” (1-qism, 2-bob, 12-bet).	Kulrang, qora (tutunli), sariq (qarag'ay)
uy-joy tavsifi Sonya Marmeladova	“... Uy uch qavatli, eski va yashil edi .... Sonyaning xonasi omborxonaga o'xshardi, juda tartibsiz to'rtburchak ko'rinishga ega edi va bu unga xunuk narsa berdi. ...Birovning kvartirasi eshigining o‘zida karavot turgan o‘sha devorda ko‘k dasturxon bilan qoplangan oddiy stol bor edi; Stol yonida ikkita to‘qilgan stul bor...” (4-qism, 4-bob, 155-156-betlar)	Yashil, ko'k (ko'k)
Peyzaj	Peterburg ko'chalari	"Ko'chada issiqlik dahshatli edi, tiqilishi, ezilishi, hamma joyda ohak, iskala, g'isht, chang va har bir Peterburgerga ma'lum bo'lgan yozning o'ziga xos hidi ..." (1-qism, 1-bob, 2-bet) “Yomg'ir to'xtadi, lekin shamol shovqinli edi. U titray boshladi va bir daqiqa o'ziga xos qiziqish bilan va hatto savol bilan Malaya Nevaning qora suviga qaradi. Ammo tez orada unga suv ustida turish juda sovuq bo'lib tuyuldi; burilib oh avenyuga ketdi” (6-qism, 6-bob, 248-249-betlar). “Shahar ustidan sutdek qalin tuman yotardi... U tunda baland ko‘tarilayotgan Malaya Neva suvini, Petrovskiy oroli, nam yo‘llar, nam o‘tlar, nam daraxtlar va butalar va nihoyat, o‘sha butani tasavvur qildi. Yorqin sariq yog'och uylar yopiq panjurlar bilan zerikarli va iflos ko'rinardi” (6-qism, 6-bob, 252-bet).	Qora, yorqin sariq
Raskolnikovning orzulari	“Avval uning shahar changi, ohaklari, ulkan, gavjum va ezilgan uylarga o‘rganib qolgan toliqqan ko‘zlariga avvaliga yam-yashillik, zilollik yoqdi” (1-qism, 5-bob, 27-bet). "Osmonda zarracha bulut yo'q edi va suv deyarli ko'k edi, bu Nevada juda kam uchraydi. Soborning gumbazi, bu erdan, ko'prikdan, ibodatxonaga yigirma qadamcha yetib bormasdan qarashdan ko'ra yaxshiroq tasvirlangan, xuddi shunday porlab turardi. toza havo hatto uning har bir bezakini ham aniq ko'rish mumkin edi ... "(2-qism, 2-bob, 56-bet) "Va bu juda salqin va shunday ajoyib, ajoyib ko'k suv, sovuq, rang-barang toshlar va oltin uchqunli toza qum bo'ylab oqadi ..." (1-qism, 6-bob, 34-bet)	ko'k, yashil, oltin
Badiiy tafsilotlar	“uchta qizil toshli kichik oltin uzuk” (1-qism, 6-bob, 32-bet) "U oldiga o'zining yorilib ketgan choynagini qo'ydi, choy allaqachon quritilgan va ikkita sariq bo'lak shakar qo'ydi" (1-qism, 3-bob, 14-bet). "U atrofga qarasa, u stulda o'tirganini, o'ng tomonida kimdir uni qo'llab-quvvatlayotganini, chap tomonda sariq suv bilan to'ldirilgan sariq stakan bilan boshqa odam turganini ko'rdi ..." (2-qism) , 1-bob, 51-bet)	Qizil sariq

3-jadval. Rangning ramziyligi va uning romandagi talqini

Rang	Rangning ma'nosi	Romandagi talqin
Sariq	Yengillik, yengillik, xushmuomalalik, bo'shlik, jasorat va qiziquvchanlik ramzi. Issiq sariq - hayotning rangi.	Romanda u zolim tovushga ega bo'ladi: romanning birinchi qismida uning sinonimi "o'tli", shuningdek, Sankt-Peterburgning issiqligi va quruq changi bilan bog'liq.
Qizil	shohlik, ulug'vorlik, kuch ramzi. I. Yakobining fikricha, qizil rang iboralar bilan ifodalanadi: tazelik, hayotiylik, hayotni tasdiqlovchi boshlanish ... va hayotga tahdid, xavf. Gyotening so'zlariga ko'ra, qizil rang kuchli tuyg'u ("ichida qaynayotgan"), ma'rifatni ifodalaydi. Bu sevgi, nafrat yoki ilhom bo'lishi mumkin.	Romanda u faoliyatning boshlanishini bildiradi (puls ko'tariladi, qon bosimi ko'tariladi, nafas tezlashadi), shuningdek, qotillik ramzi, qon rangidir.
Moviy, ko'k	Moviy, oq kabi, haqiqat va sadoqat rangidir. Ochiq ko'k - tushunarsiz va ajoyiblikning ramzi. Moviy rang, osmon va dengiz rangi kabi, cheksiz masofalar va cheksiz chuqurliklarni anglatadi. Vasiliy Kandinskiy ko'kni "cho'mish rangi" deb hisoblaydi. Ko'kning soyalari qanchalik chuqurroq bo'lsa, u insonni cheksizlikka chorlaydi. Moviy rang tinchlik yaratadi.	Dostoevskiy bu rangning nuanslarini turli yo'llar bilan ishlatgan. Ammo umuman olganda, ularni Sonya Marmeladovaning ramzi (ko'pincha u bu ranglarga ega), Raskolnikov uchun najot ramzi deb atash mumkin.
Oq	Ko'p qiymatli belgi. Uning asosiy ma'nosi yorug'likdir. Oq rang quyosh nuri bilan bir xil, yorug'lik esa iloh, yaxshilik, hayotdir. Tinchlik, xotirjamlik, sukunat, tinchlik, poklik ramzi. Shuningdek oq rang muqaddaslik, najot, ruhoniylik, ruhiy hokimiyatni anglatadi. Va shuningdek, bu rang izolyatsiya, bepushtlik, umidsizlik, qattiqlik, zerikish, qattiqlikni anglatishi mumkin.	poklik, begunohlik ramzi, lekin ayni paytda qayg'u va qayg'u
Qora	Kecha, o'lim, sukunat, bo'shliq, yovuzlik ramzi.	Sirni, noma'lumlikni ramziy qiladi
Yashil	Bahor rangi, kamolot, yangi o'sish, unumdorlik, tabiat, erkinlik, quvonch, umid.	qayta tug'ilish rangi, o'zgarish uchun umid beruvchi rang.

Jadval materiallari xulosa qilishimizga imkon beradi: romandagi rang jihati qahramonlarning psixologik portretini yaratish vositasidir (Rodion Raskolnikov, eski lombard, Svidrigailov, Sonya, Katerina Ivanovna, Marmeladov va Lujin); interyerni tasvirlashda rang, landshaft xarakterning ichki dunyosini yanada chuqurroq etkazish imkonini beradi; har bir tasvirning rang dizayni tasodifiy emas, balki Dostoevskiy tomonidan puxta o'ylangan. Rang tafsilotlari belgilar xarakterining mantiqiga mos keladigan turli xil ma'nolar bilan to'yingan. Romanni o‘qishda tadqiqotchi yondashuv “Jinoyat va jazo” romanini, yozuvchining yozuvchi niyatini yaxshiroq tushunishga yordam beradi.

3.2 "Usta va Margarita" romanidagi rang ramzi.

Yigirmanchi asrning eng sirli, yorqin, maftunkor asarlaridan biri bu “Usta va Margarita” romanidir. U o‘zining g‘ayrioddiyligi, falsafiy teranligi, voqelik va fantaziyaning noodatiy uyg‘unligi bilan e’tiborni tortadi.

Vaholanki, “Usta va Margarita” romani nafaqat falsafiy va fantastik asar, balki satirik asar hamdir. Bu pastki matnni yaxshiroq tushunish, yangi tafsilotlarni ko'rish uchun qayta o'qilishi kerak bo'lgan asarlarga tegishli. Axir, birinchi o'qishda unda shifrlangan belgilar sezilmasligi mumkin. Menimcha, simvolizmdan foydalanish Bulgakovning o'z fikrlarini, dunyoga qarashini o'quvchiga etkazish usullaridan biridir.

Shu nuqtai nazardan, romanda muhim rol o'ynaydigan rangning ramziyligini ko'rib chiqing. Totalitar mamlakatdagi hayotning yolg'onligi ko'pincha odamni bezovta qiladigan, bezovta qiladigan ranglarning zerikarli, nomutanosib xilma-xilligi orqali etkaziladi: "Pivo va suv" yozuvi bo'lgan rang-barang bo'yalgan stend (1-qism, 1-bob, 1-bet). , "mo'l-ko'l sariq o'rik ko'pik" (1-qism, 1-bob, 2-bet), "eski ikki qavatli uy krem rangli" (1-qism, 5-bob, 27-bet), "sigaret kuli" iti (1-qism, 17-bob, 310-bet, "yonog'i binafsha liken bilan qoplangan rejissyor" (o'sha erda).

Ammo Bulgakov "abadiy" mavzularga, falsafiy muammolarga to'xtalishi bilanoq, ranglar sxemasi klassik ravshanlik va kontrastga ega bo'ladi. Romanning eng ta'sirli obrazlaridan biri bu Pontiy Pilatning plashi bo'lib, u roman sahifalarida ("qonli astarli oq plashda" (1-qism, 2-bob, 8-bet)) - va Voland ridosi - "olovli materiya bilan qoplangan motam to'plami" (1-qism, 18-bob, 109-bet). Pontiy Pilat ridosining qon-qizil astarli astarlari uning qarshisidagi “singan ko‘zadan sharobning qora-qizil ko‘lmaki”da (2-qism, 2-bob, 163-bet) aks etishidan tashqari, o‘quvchini o‘ziga xos fikrga qo‘yadi. uning qo'rqoqcha sukutini qonli jinoyat sifatida qabul qilish. Zulmat shahzodasi plashining olovli astarlari uning Kosmosga, abadiylikka tegishliligining ramzidir, chunki olov borliqning asosiy tamoyillaridan biridir.

Voland va uning mulozimlarini tasvirlashda qora rang ustunlik qiladi - yovuzlik, jodugarlik, qayg'uning an'anaviy rangi: Voland va uning mulozimlarining kiyimlarida bu rangning ustunligi haqida gapirmasa ham, u kundalik hayotning ko'plab tafsilotlari va ta'rifiga hamroh bo'ladi. qahramonlarning holati. Voland tayogʻi “poodle kallasi shaklidagi qora dasta” bilan bezatilgan (1-qism, 1-bob, 4-bet), prokuror qora toshli uzuk bilan bezatilgan; to'p oldidan Margaritaning ko'kragiga qora pudel tasvirlangan medalyon osib qo'yiladi; "tun o'rmonlar va o'tloqlarni qora sharf bilan qoplaydi"; “Qora melanxolik Margaritaning yuragiga darrov kirib ketdi” (2-qism, 32-bob, 204-bet); Yahudoni uchrashuvga jalb qilgan Nizaning moviy ko'zlari unga qora ko'rinadi. Bu qoralikning bari to‘lin oyning oltin nuri bilan zabt etib, butun dunyoni yorug‘lik oqimlari bilan to‘ldirib, ustoz shogirdi Ivanga qisqa muddatli tinchlik olib keladi.

Bulgakov Volanddan tortib Malyuta Skuratovgacha bo'lgan jahon adabiyotiga ma'lum bo'lgan motivlar, uslublar va hatto qahramonlardan foydalangan holda, yaxshilik va yomonlik, go'zallik va xunuklik, sadoqat va xiyonat, hayot va o'lim, bilim va ilm kabi abadiy muammolarni qayta-qayta hal qilib, o'ziga xos qissa quradi. iymon, ilm va jaholat.

O'quvchi asarni yaxshiroq idrok etishi, matnning kayfiyatini yaxshiroq tushunishi va his qilishi uchun Bulgakov, boshqa ko'plab yozuvchilar singari, badiiy tafsilotdan foydalanadi. tarkibiy qismlar bu rang "bezatish".

Ranglar o'zlarining qo'llanilishida universaldir: ular o'quvchiga ba'zi fikrlarni etkazishi va kayfiyatni, hissiyotlarni etkazishi mumkin. Agar "Usta va Margarita" romani haqida gapiradigan bo'lsak, unda ko'k, sariq, oltin, kulrang, yashil ranglar mavjud, lekin ko'pincha - qora va oq.

Miqdoriy nisbatdan kelib chiqib xulosa qilishimiz mumkinki, nafaqat bugungi kunda, balki har doim mavjud bo'lgan asosiy muammo - bu yaxshilik va yomonlik, yorug'lik va zulmat o'rtasidagi kurash muammosidir. Qolganlari shunchaki kichik qiyinchiliklar bo'lib, ularni abadiy urush bilan taqqoslab bo'lmaydi. Biroq, bu muallifning gullar yordamida etkazilgan yagona fikri emas.

Shuni esda tutish kerakki, har qanday rang noaniqlikka ega, ya'ni ma'lum bir vaziyatda u umumiy qabul qilinganga qarama-qarshi ma'noga ega bo'lishi mumkin.

Romanning tahlil qilingan matn materialini quyidagi jadvallar shaklida taqdim etish mumkin:

Jadval 4. Qahramon tavsifidagi rang va uning talqini

Roman qahramoni	Iqtibos (qahramonning tavsifi, portret)	Rang	Romandagi qahramon xarakterining rang jihati doirasida talqin qilinishi
Ieshua	“... Ular... yigirma yetti yoshlar atrofidagi odamni olib kelishdi. Bu odam eski va yirtiq ko'k chiton kiygan edi. Boshiga oq bint o‘ralgan, peshonasiga kamar bog‘langan, qo‘llari orqasiga bog‘langan. Erkakning chap ko'zining ostida katta ko'karish, og'zining burchagida quruq qon bilan ishqalanish bor edi. U tashvishli qiziqish bilan prokurorga qaradi ”(1-qism, 2-bob, 8-bet)	Moviy, qizil (gor)	Ieshua qiyofasida ko'k va oq rang romanning boshqa qahramonlarida uchramaydigan muhim ruhiy fazilatlarni anglatadi. Moviy rang ideal rangga aylanadi. Afsuski, zo'ravonlik har doim odamlar hayotida o'z o'rnini topadi. Va shuning uchun bu erda ko'k qizil rangga ulashgan - qon va azob-uqubatlar rangi.
Pontiy Pilat	"Qonli astarli oq plashda,<...>Yahudiya prokurori Pontiy Pilat chiqdi ”(1-qism, 2-bob, 8-bet) "Pilat sarg'ish tishlarini ko'rsatib, bir yonog'i bilan jilmayib qo'ydi", "... sarg'ish rangpar yuzida dahshat ifodalangan" (o'sha erda, 11-bet), "Pilatning sarg'ish yonoqlarida qizarish paydo bo'ldi" (o'sha erda, b. 12) "Pontuslik Pilat, Oltin nayza chavandozi" (o'sha yerda, 18-bet) "Prokurator nafaqat qizil ko'lmakda cho'kib ketgan ikkita oq atirgulga qaraydi ..." (2-qism, 25-bob, 162-bet). - Men prokurorning buyrug'ini tinglayapman, - dedi mehmon stol oldiga kelib. Pilat mehribonlik bilan javob berib, boshqa divanni ko'rsatdi: "Ammo siz o'tirib, sharob ichmaguningizcha hech narsa eshitmaysiz." Mehmon yotdi, xizmatkor kosasiga quydi quyuq qizil vino” (o‘sha yerda, 163-bet). "Axir, messir sizga sovg'a yubordi", - dedi u ustaga, - bir shisha sharob. E'tibor bering, bu xuddi Yahudiya prokuratori ichgan sharobdir. Falerno vinosi. ...Azazello qoramtir tobutdan yasalgan tobutdan butunlay mog‘orlangan ko‘zani chiqarib oldi. Ular sharobni hidlashdi, uni stakanlarga quyishdi va derazada momaqaldiroqdan oldin yo'qolgan yorug'likka qarashdi. Hammasi qanday rangga bo'yalganini ko'ring qon rangida"(2-qism, 30-bob, 200-bet)	Oq, qizil, sariq, oltin	Oq va qizilning yorqin kombinatsiyasi o'quvchiga bu qahramon "eng g'alati illat" - qo'rqoqlik, shafqatsizlik, lekin ayni paytda qandaydir mehribonlikning tashuvchisi va timsoli ekanligini tushunishga majbur qiladi. Ranglarning bu kombinatsiyasi qahramonning nomuvofiqligining ramzidir. Sariq rang - tashvish va yolg'on. Oltin rang Pilatning kuchini, o'ziga bo'lgan ishonchini, dunyoning unga bo'ysunishini ko'rsatadi.
Voland	“U qimmatbaho kulrang kostyumda, chet el tuflisida, kostyum rangida edi, u mashhur kulrang beretini qulog'i orqasiga buragan, qo'ltig'ida pudel boshi shaklidagi qora dastasi bo'lgan tayoq ko'targan.<...>Og'iz qandaydir qiyshiq. Silliq sochilgan. qoramag'iz. O'ng ko'z qora, chap ko'zi negadir yashil. Qoshlar qora, lekin biri ikkinchisidan balandroq” (1-qism, 2-bob, 3-bet). "Ikki ko'z Margaritaning yuziga tushdi. Pastki qismida oltin uchqun bo'lgan o'ng tomon har qanday odamni qalbning tubiga burg'ulaydi, chap tomoni esa bo'sh va qora, tor igna ko'ziga o'xshaydi, barcha qorong'ulik va soyalarning tubsiz qudug'iga chiqish kabi " (2-qism, 22-bob, 136-bet) "chap (ko'z), yashil, u butunlay aqldan ozgan va o'ng, qora va o'lik" (1-qism, 3-bob, 22-bet)	Kulrang, qora, yashil	Qahramonning bunday ta'rifi o'quvchiga uning oldida shaytondan boshqa hech kim yo'qligini, xarakterli xususiyatlari umumbashariy hikmat ekanligini tushunib etadi. Qora va kulrang ranglar Voland timsolida yovuzlik, shayton, shayton, zulmat shahzodasi timsolini ko'rsatish uchun ishlatiladi. Qora va yashil ranglarning kombinatsiyasi qudratlilik va bilim chuqurligining ramzidir.
Ustoz	"Balkonda oy nuridan yashiringan sirli figura paydo bo'ldi" - Balkondan sochi o'tkir, qora sochli, o'tkir burunli, xavotirli ko'zlari va peshonasiga bir tutam soch osilgan, taxminan o'ttiz sakkiz yoshlardagi odam xonaga ehtiyotkorlik bilan qaradi. Sirli mehmon barcha kasalxona kiyimida edi, "u zig'ir kiygan, yalangoyoq oyoqlarida tufli, yelkasiga jigarrang xalat tashlangan" (1-qism, 13-bob, 70-bet). Ustaning "M" sariq harfi bo'lgan qora qalpoqchasi bor edi (uni Margarita kashta qilgan) (o'sha yerda, 75-bet).	Qora, jigarrang, sariq	Ustaning hayotida hamma narsa qorong'i (qora, jigarrang), lekin faqat bitta yorug'lik bor - Margarita (sariq) bilan uchrashuv. Bu ranglar Ustoz hayotidagi zulmat va yorug'likning nisbatini anglatadi. Zulmat, abadiyat va qayg'u orasidagi yorug'lik. Ko'pchilik uchun sariq jinnilikning rangidir. Usta o‘zini aqldan ozgan deb o‘ylaydi, lekin u ham o‘zini aqldan ozgan deb hisoblaydi.
margarita	“...U qoʻlida jirkanch, bezovta qiluvchi koʻtarib yurardi sariq gullar… Yaxshi rang emas!” (1-qism, 13-bob, 73-bet) "Bu ayolga nima kerak edi, ko'zlarida tushunarsiz yorug'lik doimo yonib turardi, bu jodugar nima qildi, bir ko'zini biroz qisib, keyin o'zini bahorda mimozalar bilan bezab oldi" (2-qism, 19-bob, 116-bet). "U haqiqatni aytdi, unga usta kerak edi, u umuman gotika saroyi ham, alohida bog' ham emas, pul ham emas edi" (o'sha erda).		Margarita atrofidagi qora rang - bu sir, qayg'u, tasavvuf va uni jodugarga aylantirgan hamma narsa. Jodugar yovuz mavjudot emas, balki alohida ruhiy holat, boshqa dunyoni his qilish, "bilish" qobiliyatidir.

5-jadval. Romanning tafsilotlarida rang "sozlash"

Adabiyot bo'limidagi nashrlar

Fyodor Dostoevskiy Peterburgda 28 yil yashadi. Uning kitoblarida g'amgin ma'yus shahar qayg'uli taqdirlar uchun fon va bosh qahramonlardan biriga aylandi. Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" romanida Sankt-Peterburgda Rodion Raskolnikov borgan ko'plab joylarni tasvirlab bergan: Sennaya maydoni, ko'chalar, yo'laklar va hatto individual uylar. Kultura.RF sizni Raskolnikov yo'llarida yurishga taklif qiladi va agar siz biroz adashib qolsangiz, materialning oxiridagi xaritani tekshiring.

Sennaya maydoni

Hay maydoni. Sankt-Peterburg. Foto: Dmitriy Neyman / "Lori" fotobanki

Yurishimizni Sennaya maydonidan boshlaylik. Aynan shu erda bosh qahramon Rodion Raskolnikovning boshida eski lombardni o'ldirish g'oyasi bor edi. U singlisi - Lizaveta Ivanovnaning suhbatini eshitdi va buni bilib oldi "kampir ... kechki soat roppa-rosa yettida u uyda yolg'iz qoladi".

Bu erda Raskolnikov qilgan jinoyatiga tavba qildi. Sonya Marmeladova unga: "Chorrahaga boring, butun dunyoga ta'zim qiling va "Men qotilman" deb ayting.- u yana Sennayaga keldi. Maydon o‘rtasida tiz cho‘kib o‘pdi "Bu iflos erni zavq va baxt bilan". Biroq o‘tkinchilarning e’tibori uning qotillikka iqror bo‘lishiga to‘sqinlik qildi.

"U Sennayaga kirdi.
<...>
U birdan Sonyaning so'zlarini esladi: "Chorrahaga boring, odamlarga ta'zim qiling, erni o'ping, chunki siz unga qarshi gunoh qildingiz va butun dunyoga baland ovoz bilan ayting: "Men qotilman!". Buni eslaganicha, butun vujudi titrab ketdi. Va bundan oldin u butun bu vaqt davomida, lekin ayniqsa, so'nggi soatlardagi umidsiz sog'inish va tashvish bilan ezilib, bu butunlay, yangi, to'liq his-tuyg'ularga shoshildi. U birdan unga qandaydir uyg'unlik bilan yaqinlashdi: bir uchqun bilan uning qalbida alanga oldi va birdan olov kabi hamma narsani qamrab oldi. Undagi hamma narsa bir vaqtning o'zida yumshab, ko'z yoshlari oqardi. Turar ekan, yerga yiqildi.

Kokushkin ko'prigi

Kokushkin ko'prigi. Griboedov kanali. Sankt-Peterburg. Foto: Igor Litvyak / Lori fotobanki

Sennaya maydonidan romanning barcha qahramonlari Kokushkin ko'prigi orqali uylariga ketishdi: yo'lni qisqartirishi mumkin bo'lgan Sennaya ko'prigi hali mavjud emas edi. Bu erda, Griboedov kanali qirg'og'ining chap tomonida, bugungi kunda Sonechka Marmeladova va Rodion Raskolnikovning uylari joylashgan "Dostoevskiy kvartal" mavjud.

Grazhdanskaya, 19. Raskolnikov uyi

Raskolnikovning uyi. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Shchepin / "Lori" fotobanki

Stolyarny Lane Kokushkin ko'prigidan Raskolnikovning uyiga - sariq to'rt qavatli binoga olib boradi. Yozuvchi bu manzilni romanda bevosita ko‘rsatmagan.

“Iyul oyining boshida, juda issiq vaqtda, kechqurun bir yigit S-tor ko'chasidagi ijarachilardan yollagan shkafidan ko'chaga chiqdi va asta-sekin, go'yo qat'iyatsiz bo'lib ketdi. K-nu ko'prigi."

Fyodor Dostoevskiy, "Jinoyat va jazo"

Biroq, Fyodor Dostoevskiy uy va uning atrofidagi ko'plab tafsilotlarni tasvirlab berdi. Masalan, zinapoyaning yuqori qismida 13 qadam, bugungi kunda katta chodirga o'xshash shkaf va Raskolnikov bolta topib olgan hovlidagi farrosh. Bino kapital ta'mirdan so'ng, ko'plab tafsilotlar o'zgardi, ammo ular Dostoevskiy asarining tadqiqotchilari tomonidan eski tavsiflarga ko'ra tiklandi. Ulardan biri Daniil Granin muallifning mayda detallarga bo‘lgan muhabbati haqida shunday yozgan: “Bu uning uslubining o'ziga xosligi edi. Bir payt u bastalashni to'xtatdi va o'z qahramonlarida mujassamlanib yashay boshladi..

1999 yilda fasadda sarson-sargardon tasviri va Dmitriy Lixachev va Daniil Granin tomonidan tuzilgan yozuv bilan baland relef o'rnatildi: Raskolnikovning uyi. Sankt-Peterburgning ushbu hududi aholisining fojiali taqdiri Dostoevskiyning butun insoniyat uchun yaxshilikni ehtirosli va'z qilishiga asos bo'ldi..

Kaznacheyskaya, 7. Savdogar Alonkinning uyi

Savdogar Alonkinning uyi. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Shchepin / "Lori" fotobanki

Raskolnikov eski qarz beruvchining uyiga Stolyarniy ko'chasi bo'ylab yurdi. U 1864-1867 yillarda Dostoevskiyning o'zi yashagan bino - savdogar Ivan Alonkinning foydali uyi yonidan o'tdi.

Bu yerda yozuvchi “Jinoyat va jazo”, “Yer ostidan eslatmalar” va Dostoyevskiyning bo‘lajak rafiqasi stenograf Anna Snitkina tomonidan o‘z diktanti bilan yozilgan “Qimorboz” romani ustida ishlagan. Bugungi kunda Ivan Alonkinning uyi tarix va me'morchilik yodgorligi deb e'lon qilingan.

“To‘rtinchi oktabrda, bo‘lajak turmush o‘rtog‘im bilan birinchi uchrashuvning muhim kunida, bugun uzoq vaqtdan beri orzu qilgan orzuim amalga oshishini o‘ylab, quvnoq hayajonda uyg‘onib ketdim: maktab o‘quvchisi yoki talabalikdan. men tanlagan sohada mustaqil shaxs.
<...>Soat o‘n ikkidan yigirma beshda men Alonkinning uyiga borib, 13-kvartira qayerda ekanligini darvozabondan kim turganini so‘radim. U menga o'ng tomonni ko'rsatdi, u erda darvoza tagida zinapoyaga kirish joyi bor edi. Uy katta edi, ko'plab kichik kvartiralarda savdogarlar va hunarmandlar yashaydi. U darrov “Jinoyat va jazo” romanida roman qahramoni Raskolnikov yashagan o‘sha uyni eslatdi.
13-xonadon ikkinchi qavatda edi. Qo‘ng‘iroqni bosdim, eshikni darrov yelkasiga katakli yashil ro‘mol o‘ragan keksa xizmatkor ochdi. Men “Jinoyat”ni shu qadar yaqinda o‘qigan edimki, beixtiyor bu ro‘mol Marmeladovlar oilasida katta rol o‘ynagan o‘sha dradedam ro‘molining prototipimi, deb o‘yladim.

Anna Dostoevskaya, "Xotiralar"

Griboedov kanali qirg'og'i, 104. Eski pul beruvchining uyi

Foizdor kampirning uyi. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Alekseev / "Lori" fotobanki

“Uning boradigan joyi oz edi; u hatto uyining darvozasidan necha qadam narida bilardi: roppa-rosa yetti yuz o'ttiz. Bir marta u ularni sanab o'tdi, u haqiqatan ham orzu qilganida.
<...>
Yuragi cho‘kib, asabiy qaltirab, bir devori ariqga, ikkinchisi ko‘chaga qaragan juda bahaybat uyga yaqinlashdi. Bu uyda hamma kichkina kvartiralardan iborat bo'lib, unda har xil sanoatchilar - tikuvchilar, chilangarlar, oshpazlar, turli nemislar, yolg'iz yashaydigan qizlar, mayda amaldorlar va boshqalar yashashgan.

Fyodor Dostoevskiy, "Jinoyat va jazo"

Uyning ikkita chiqishi bor edi: O'rta Podyacheskaya va Griboedov kanaliga. Raskolnikov Srednyaya Podyacheskaya ko'chasi orqali hovliga kirdi. Ammo dostoyevist tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, u kanalga kirishi kerak edi. Aks holda, Dostoevskiy ikkita kirish joyi borligini ta'kidlamagan bo'lardi: yozuvchi har doim juda ehtiyotkorlik bilan va tafsilotlarda izchil edi.

Voznesenskiy ko'prigi

Griboedov kanali bo'ylab Voznesenskiy ko'prigi. Surat: Aleksandr Alekseev / "Lori" fotobanki

Orqaga Rodion Raskolnikov Voznesenskiy ko'prigi orqali qaytishi mumkin edi. Roman harakati davomida qahramon bu erda bir necha bor mulohaza yuritgan. Voznesenskiy ko'prigida uning ko'z o'ngida mayda burjua Afrosinyushka Griboedov kanaliga yugurdi va Katerina Marmeladova sadaqa uchun bolalarini qo'shiq aytishga va raqsga tushishga majbur qildi.

– Ko‘prikdan Katerina Ivanovnaning bo‘g‘iq va zo‘riqqan ovozi hamon eshitilib turardi. Darhaqiqat, bu ko'cha tomoshabinlarini qiziqtirishi mumkin bo'lgan g'alati tomosha edi. Katerina Ivanovna o‘zining eski ko‘ylagida, qo‘rqinchli ro‘molida, yonboshidagi xunuk bo‘lakka tiqilgan singan somon shlyapasida chindan ham g‘azabda edi... U bolalarning oldiga yugurdi, ularga baqirdi, ishontirdi. O'sha erda ularga qanday raqsga tushishni va nima qo'shiq aytishni o'rgatdi, u ularga bu nima ekanligini tushuntira boshladi, ularning xiraligidan umidsizlikka tushdi, ularni kaltakladi ... ".

Fyodor Dostoevskiy, "Jinoyat va jazo"

Griboedov kanalining qirg'og'i, 73. Sonya Marmeladovaning uyi

Sonya Marmeladovaning uyi. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Alekseev / "Lori" fotobanki

Voznesenskiy ko'prigidan Griboedov kanalining chap qirg'og'i bo'ylab harakatlanib, biz Sonya Marmeladovaning uyiga - "xandaqdagi uy" ga kelamiz. Yozuvchi har doim Griboedov kanalining o'zini ariq deb atagan (1923 yilgacha - Ekaterininskiy). Bu uyda, Dostoevskiyning ta'riflariga ko'ra, Sonya Marmeladova xonani ijaraga olgan. Binoning asosiy xususiyati o'tkir burchakdir.

“Ammo Raskolnikov to‘g‘ri Sonya yashagan ariqdagi uyga bordi. Uy uch qavatli, eski va yashil edi.
<...>
Sonyaning xonasi omborxonaga o'xshardi, juda tartibsiz to'rtburchak ko'rinishga ega edi va bu unga xunuk narsa berdi. Ariqga qaragan uchta derazali devor xonani qandaydir burchak ostida kesib tashladi, shuning uchun bir burchak, dahshatli o'tkir, chuqurroq joyga yugurdi, shuning uchun kam yorug'likda uni aniq ko'rish ham mumkin emas edi; boshqa burchak allaqachon juda xunuk bo'lgan.

"Jinoyat va jazo", Fyodor Dostoevskiy

Griboedov kanalining qirg'og'i, 67. Politsiya bo'limi

Griboedov kanali. Sankt-Peterburg. Surat: Aleksandr Alekseev / "Lori" fotobanki

Raskolnikov tashrif buyurgan yana bir manzil - Griboedov kanali qirg'og'i, 67. Bu erda, tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Raskolnikov qotillik sodir bo'lgandan so'ng, kvartira egasi oldidagi qarzini to'lamagani uchun chaqirilgan chorak nazoratchisining idorasi edi. Roman oxirida Raskolnikov o'sha kabinetga e'tirof bilan keldi.

“Idora undan chorak mil uzoqlikda edi. U endigina to‘rtinchi qavatdagi yangi kvartiraga, yangi binoga ko‘chib o‘tgan edi. Sobiq kvartirada u bir vaqtlar bir ko'rinishda edi, lekin juda uzoq vaqt oldin.
<...>
Zinalar tor, tik va qiyaliklarga to‘la edi. To'rt qavatdagi barcha xonadonlarning barcha oshxonalari bu zinapoyaga ochilib, deyarli kun davomida shunday turdi. Shuning uchun dahshatli tiqilinch bor edi."

Fyodor Dostoevskiy, "Jinoyat va jazo"

Dostoevskiy davrida Qozon qismining 3-kvartalidagi politsiya idorasi haqiqatan ham shu erda joylashgan edi (bu qism Raskolnikovning Stolyarniy ko'chasidagi uyini o'z ichiga olgan).

Rodion Raskolnikovning "Jinoyat va jazo" romanidagi yo'nalishi