เมื่อ Johann Gutemberg คิดค้นการพิมพ์ Johann Gutenberg และคำที่พิมพ์ออกมา ปีสุดท้ายของชีวิต
เกิดที่ไมนซ์แทนที่นามสกุลของพ่อของเขา Gensflyis กับชื่อของแม่ - Gutenberg หลังจากปี ค.ศ. 1420 ครอบครัวถูกไล่ออกจากเมืองด้วยเหตุผลทางการเมือง (ในไมนซ์จากนั้นก็มีการเผชิญหน้าอย่างรวดเร็วของการคลอดบุตรและการประชุมเชิงปฏิบัติการฝีมือของ Patrician) และตั้งรกรากอยู่ในสตราสบูร์ก นอกจากนี้ที่ Gutenberg ศึกษางานฝีมือ แต่แล้วในปี 1434 เขาได้รับการยอมรับว่าเป็นเจ้านายในสตราสบูร์กในปี 1438 เขากลายเป็นสหายของ Andreas Drizzhen และ Halemann Brothers Andreas และ Anton ตกลงที่จะฝึกฝนพวกเขาด้วย "ศิลปะลับ" บางคน รวมถึงศิลปะของการพิมพ์ การเสียชีวิตของ Drizzhen ในตอนท้ายของปีเดียวกันนั้นเป็นสาเหตุของการดำเนินคดีในระหว่างที่พี่น้องสองคนของเขาเรียกร้องให้ตระหนักถึงสิทธิของเพื่อนของผู้เสียชีวิต วัสดุของศาลมีข้อมูลที่เร็วที่สุดเกี่ยวกับกิจกรรมของ Gutenberg การเก็บเกี่ยวได้รับการแก้ไขในความโปรดปรานของ Gutenberg และเขาอยู่ในสตราสบูร์ก ในปีค. ศ. 1448 เขากลับไปที่ไมนซ์พื้นเมืองของเขาซึ่งเขาสรุปข้อตกลงเกี่ยวกับ "การผลิตหนังสือ" กับ Johann Fust (หรือเฟาสต์), หลักสูตรปริญญาโทไปยังเจ้านายปล่อยให้เขา 800 guldennes ค้ำประกันโดยอุปกรณ์บางอย่างที่ Gutenberg จำนำ เพื่อทำมัน. นอกจากนี้อย่างรวดเร็วใช้เวลาในการจ่ายเงินเป็นประจำทุกปี 300 กิลเดอร์
Gutenberg ใช้เงินหลายครั้งและในปี ค.ศ. 1455 Fusst เรียกร้องให้ผลตอบแทนการลงทุนของพวกเขา Gutenberg ไม่ต้องการหรือไม่สามารถคืนเงินที่ต้องการได้และแม้ว่าการตัดสินใจของศาลจะไม่ถึงเราเป็นไปได้มากที่สุดเขาก็ถูกบังคับให้มอบให้กับอดีตคู่และเครื่องพิมพ์ของเขาและทั้งชุด นี่คือสิ่งที่สามารถอธิบายได้โดยความจริงที่ว่ารูปแบบขนาดใหญ่ 42 บรรทัดละตินใน -LIO หรือคัมภีร์ไบเบิล Maazarini หนังสือเล่มแรกที่มาถึงเราพิมพ์โดยใช้ชุดของ Litera ที่เคลื่อนไหวมักเรียกว่าคัมภีร์ไบเบิลของ Gutenberg เป็นจริง 1456 Faste กับ Peter Schuffer พร้อมชุดบอร์ดซึ่งเตรียม Gutenberg นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ว่าการทำงานร่วมกับความต้องการในพระคัมภีร์ไบเบิลที่ 42 Gutenberg พร้อมกันพิมพ์คัมภีร์ไบเบิล 36 บรรทัดพร้อมกันหรือที่เรียกว่า Bamberg Bible (เรียกอีกอย่างว่า Shelhorn Bible หรือ Ptister Bible) เช่นเดียวกับสมเด็จพระสันตะปาปา indulgences 1454 .
หลังจาก 1458 Gutenberg ประสบปัญหาทางการเงินอย่างต่อเนื่อง เป็นที่ทราบกันดีว่าแพทย์บางคน Konrad Gomery (หรือ Gummer) ซึ่งเป็นสมาชิกของสภา Mainz ให้เครื่องมือ Gutenberg และชุดที่จำเป็นสำหรับการทำงาน ตามที่นักวิจัยบางคน Catholicon Johann Balb จากปี 1460 ถูกพิมพ์โดยแบบอักษรเหล่านี้ นักประวัติศาสตร์คนอื่น ๆ มีสาเหตุมาจาก Catholicon ของ Heinrich Bekhtermyunz หรือ Peter Schoffer Hönberguตัวเองสิ่งประดิษฐ์ของเขาไม่ได้นำความเจริญรุ่งเรืองถึงแม้ว่าบ้านการพิมพ์ที่แข่งขันและ Schoffer ประสบความสำเร็จในการพัฒนาขึ้นสู่การจับภาพของ Mainz Adolf II ในปี 1462 ปีที่แล้ว ชีวิตของ Gutenberg ที่จัดขึ้นในไมนซ์หรือใน Eltvil ใกล้เคียงและที่ 1465 Kurfürst Nassau Adolf ทำให้เขาได้รับผลประโยชน์จากศาล
Gutenberg (Gutenberg) Johann (ประมาณ 1,400, ไมนซ์ - 3.2.1468, IBID), นักประดิษฐ์ชาวเยอรมันที่สร้างวิธีการพิมพ์ในยุโรป, ผู้เชี่ยวชาญด้านการพิมพ์ครั้งแรกของยุโรป Gutenberg เกิดขึ้นจาก Genus Mainz Patriczira Gensflash สันนิษฐานว่า Gutenberg ฟังการบรรยายที่ University of Erfurt (1418-1420) ตั้งแต่ปี 1428 อาศัยอยู่ในสตราสบูร์ก Gutenberg เป็นเจ้าของข้อดีของการพัฒนากระบวนการพิมพ์โดยรวม แหล่งที่มาส่วนใหญ่ของศตวรรษที่ 15 มีจุดเริ่มต้นของการพิมพ์ของ 1440 แต่การค้นพบของอนุสาวรีย์การพิมพ์ของเวลาด้วยชื่อของ Gutenberg รุ่นนี้ไม่ได้รับการยืนยัน ในยุค 1450 Gutenberg อาศัยอยู่ในไมนซ์ซึ่งเสร็จสิ้นการสร้างวิธีการพิมพ์ที่พิมพ์ซึ่งใช้หลักการที่ใช้ในการผลิตแมวน้ำ การพิมพ์ข้อความที่ได้รับจากแบบฟอร์มประกอบไปด้วยองค์ประกอบมือถือและเปลี่ยนได้ - ลิตรหล่อจากโลหะผสมตามตะกั่วพิเศษด้วยการเพิ่มพลวงและดีบุก บนแท่งถูกตัดออก (สลัก) ภาพนูนของตัวอักษรที่ได้รับข้อความในภาพกระจกเงา เมื่อพิมพ์การแสดงผลโดยตรงโดยตรง ออกแบบโดย Gutenberg อุปกรณ์ที่เป็นของแข็งให้มาตรฐานของลิตรและความเป็นไปได้ของการผลิตมวลของพวกเขา Gutenberg พัฒนาตัวอักษรแรก (Gutenberg) ซึ่งถูกพิมพ์โดย Sicidlin Book รวมถึงประมาณ 24 ตำราของ Latin Etimology ซึ่งรวบรวมโดย Donat ไวยากรณ์โรมันในศตวรรษที่ 4 ชุดที่พิมพ์ทำให้เป็นไปได้ที่จะสร้างจำนวนข้อความการเขียนที่เหมือนกันโดยพลการ Gutenberg เป็นคนแรกที่ใช้การกดเพื่อรับสำนักพิมพ์พัฒนาสูตรโลหะผสมแบบอักษร (Garta) และการพิมพ์สี เป็นที่รู้จักกันว่า Guenberg พร้อมกับ Mainz Burger I. Fast เป็นเจ้าของบ้านการพิมพ์ซึ่งการไหลเวียนของพระคัมภีร์ 42-line ที่เรียกว่าฉบับพิมพ์เต็มรูปแบบครั้งแรกของยุโรป (2 เล่ม Folio, 1282 หน้า) ถูกพิมพ์ สิ่งพิมพ์ที่ได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของการพิมพ์ต้นในองค์ประกอบที่เป็นทางการ (ภาพวาดของแบบอักษรรูปแบบ ฯลฯ ) เลียนแบบหนังสือที่เขียนด้วยลายมือในยุคกลางแบบกอธิค พิมพ์ซ้ำกับเธอคือพระคัมภีร์ไบเบิล 36 บรรทัดที่ตีพิมพ์ซึ่งอาจอยู่ในแบมเบิร์กในช่วงปลายยุค 1450 Gutenberg ประกอบกับ Edition "Catholicon" - ละติน พจนานุกรมอัจฉริยะคอมไพล์โดย John Balbus ในศตวรรษที่ 13 (Mainz, 1460) ตามการศึกษาล่าสุดหนังสือเล่มนี้ไม่ได้ถูกพิมพ์จากชุด แต่จากการโยนทั้งบรรทัด นอกเหนือจากรุ่นเหล่านี้ยังมีการออกหนังสือเล่มเล็ก ๆ
ในปี ค.ศ. 1455 การสลายของ Gutenberg กับพันธมิตรและการทดลองใช้นำไปสู่การเลือกและการศึกษาของสองบ้านการพิมพ์คู่แข่ง มีมุมมองที่ถกเถียงกันว่าสิ่งพิมพ์บางอย่างไม่ได้ทำโดย Gutenberg แต่โดยผู้เชี่ยวชาญอื่นที่ตีพิมพ์ส่วนใหญ่ของผู้ที่มีความต้องการตลาดสิ่งพิมพ์; Gutenberg แสดงให้เห็นถึงผลงานชิ้นเอกของศิลปะการพิมพ์เท่านั้น เนื่องจากการไม่เปิดเผยตัวตนของสิ่งพิมพ์บางอย่างที่เรียกว่าคำถาม Gutenberg เกิดขึ้น แต่ลำดับความสำคัญของ Gutenberg ได้รับการพิสูจน์แล้ว (1971) ในปี 1959 (Leipzig), 1968 (ไมนซ์), 1986 (ปารีส) ก่อตั้งรางวัล Gutenberg นานาชาติประจำปี 3: เพื่อความสำเร็จที่โดดเด่นในงานศิลปะและเทคโนโลยีการพิมพ์เพื่อความสำเร็จในการจอง
จุด: Lublinsky V. S. FEGG Gutenberg // หนังสือ งานวิจัยและวัสดุ M. , 1968 วันเสาร์ สิบหก; Baudin F. L'Effet Gutenberg R. , 1994; Neemirovsky E. L. I. Gutenberg M. , 2001
E. L. Nemirovsky, V. M. Volodarsky, T. A. Vasilchuk
การประดิษฐ์ในทางเทคนิคของบ้านการพิมพ์คือการปักหลักจดหมายถึงองค์ประกอบคอมโพสิต - ตัวอักษรสัญญาณเครื่องหมายวรรคตอน ฯลฯ รวมถึงวัสดุที่ว่างเปล่าเพื่อให้แน่ใจว่าวิธีที่มีเหตุผลมากที่สุดในการผลิตสัญญาณไม่ จำกัด (LITEERS) และความสามารถในการ เขียนจากพวกเขาในลำดับใด ๆ แบบฟอร์มที่ต้องใช้มาตรฐานและการสลับการเชื่อมโยงของลิตรบนเคบรู (ความสูงของลุ่มหลี้) และในการเจริญเติบโต (ความยาวของขา)
ปัญหาที่เกิดขึ้นเป็นวิธีการผลิตแบบอักษร ในการแก้ปัญหามันเป็นสิ่งจำเป็นที่จะสร้างตัวอย่างอย่างต่อเนื่องของตัวอักษรแต่ละตัว - มิร์เรอร์และนูนสลัก punson ซึ่งเป็นรูปแบบ (เมทริกซ์) สำหรับการหล่อถูกสร้างขึ้นและให้การหล่อในคอกนกเดียวกันและปลูกเครื่องมือที่แข็งแกร่งซึ่งเนื่องจาก ความสูงที่แตกต่างกันและความกว้างของตัวอักษรตัวอักษรควรมีผนังเลื่อน มันเป็นสิ่งจำเป็นที่จะต้องค้นหาองค์ประกอบของโลหะ - ของแข็งและไม่เป็นเป้าหมายสำหรับ Punson ที่นุ่มนวลสำหรับเมทริกซ์โลหะผสมแบบอักษรจำเป็นต้องใช้รูปแบบของบรรทัดที่บางที่สุดของตัวอักษรความแข็งที่เพียงพอ แต่ไม่มีความเปราะบางดังนั้น ที่สามารถทนต่อแรงกดดัน แต่ไม่เปลี่ยนรูปและไม่ทำลาย แต่ไม่ได้ทำลายกระดาษ สำหรับการพิมพ์จากโลหะมันเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับสีไขมันมากกว่าเหมาะสำหรับการทาสีสีที่ชั่วร้าย จำเป็นต้องมีกลไกการบด - โรงสีที่พิมพ์ไม่นับโซลูชั่นการส่งมอบ - วิธีการแก้ไขกระดาษเมื่อพิมพ์
การตัดสินใจของปัญหาเหล่านี้ทั้งหมดและมีส่วนร่วมใน Johann Gutenberg เป็นผลให้การประดิษฐ์ของเขาครอบคลุมหนังสือพิมพ์ทั้งหมดทั้งหมดและโลกที่ได้รับการปฏิวัติ วิธีการใหม่ ได้รับการพิมพ์พิมพ์บนกระดาษหนึ่งแผ่น นี่คือจุดเริ่มต้นของการพิมพ์
พื้นฐานของ Gutenberg คือการสร้างสิ่งที่เรียกว่าตัวอักษร I.e. ลิตรโลหะที่มีกระพุ้งที่ปลายด้านหนึ่งให้อักษรสั่งพิมพ์
เขาเริ่มต้นเห็นได้ชัดว่ามีส่วนที่เรียบง่าย ไม้กระดาน ในรายการไม้ที่เคลื่อนย้ายได้ อย่างไรก็ตามวัสดุนี้เนื่องจากความเปราะบางการเปลี่ยนแปลงความชื้นและความไม่สะดวกในการรวมในรูปแบบที่พิมพ์ได้พิสูจน์อย่างรวดเร็วว่าไม่สะดวกในการแก้ไขปัญหาที่เผชิญกับนักประดิษฐ์
การเกิดขึ้นของแนวคิดของตัวอักษรโลหะยังไม่ได้กำหนดความสำเร็จของผลลัพธ์ที่จำเป็น เป็นไปได้มากที่สุด gutenberg เริ่มต้นด้วยตัวอักษรตัดโดยตรงบนแผ่นโลหะและต่อมาเชี่ยวชาญความคิดของความได้เปรียบอย่างมากในการหล่อจดหมายที่คล้ายกันอย่างแน่นอนในบางครั้งที่สร้างขึ้น
แต่มีรายละเอียดอีกอย่างหนึ่งที่มีมากในการทำงานให้กับนักประดิษฐ์ที่ทำงาน - นี่คือการสร้างของ Punson
แน่นอนว่าคุณสามารถอยู่ในโลหะตัดเป็นตัวอักษรในโลหะหรือคำพูดแล้วเทลงในโลหะกัดในที่เตรียมไว้ได้รับ LITEERS ด้วยตัวอักษรจุดนูน
อย่างไรก็ตามเป็นไปได้ที่จะทำให้งานง่ายขึ้นอย่างมีนัยสำคัญหากคุณสร้างรูปแบบหนึ่งของตัวอักษรนูนบนโลหะแข็ง - PUNSON Punson Gripes ในโลหะที่นุ่มนวลจำนวนของตัวอักษรย้อนกลับของจดหมายที่ต้องการจะได้รับเมทริกซ์จะได้รับจากนั้นพวกเขาจัดระเบียบการรันจำนวนเท่าใด
ขั้นตอนต่อไปคือการค้นหาโลหะผสมซึ่งพร้อมกันให้ความสะดวกในการผลิต (การหล่อ) และความแข็งแรงแบบอักษรที่เพียงพอกับการพิมพ์หลายครั้ง
เขาสร้างอุปกรณ์การพิมพ์ครั้งแรกที่คิดค้นวิธีการใหม่ของการผลิตแบบอักษรและสร้างรูปแบบที่ลื่นไถล แสตมป์ (Punsons) ตัดออกในภาพกระจกทำจากโลหะแข็ง จากนั้นพวกเขาก็กระตุกเข้าไปในแผ่นทองแดงที่นุ่มนวลและเป็นสงคราม: เมทริกซ์ได้รับซึ่งเทด้วยโลหะผสมโลหะ โลหะผสมที่พัฒนาโดย Gutenberg รวมถึงดีบุกตะกั่วพลวง สาระสำคัญของวิธีการผลิตตัวอักษรนี้ประกอบด้วยความจริงที่ว่าพวกเขาสามารถถูกโยนในจำนวนใด ๆ ในการผลิตหนังสือเป็นสิ่งสำคัญหากคุณพิจารณาว่าสำหรับหน้าหนังสือขนาดกลางหนึ่งหน้าต้องใช้ตัวอักษรประมาณ 200 ตัวอักษร สำหรับอุปกรณ์ของบ้านการพิมพ์ไม่จำเป็นต้องกด แต่เครื่องพิมพ์และบ็อกซ์ออฟฟิศทั่วไป (กล่องไม้เอียงด้วยเซลล์) พวกเขาวางตัวอักษรและเครื่องหมายวรรคตอน
เห็นได้ชัดว่า Gutenberg เป็นของการเปิดตัวสำนักงานชุดแรกและนวัตกรรมขนาดใหญ่ในการพิมพ์ - การสร้างเครื่องพิมพ์ เครื่องพิมพ์ของ Gutenberg นั้นง่ายมาก - นี่คือการกดสกรูไม้ที่เรียบง่ายซึ่งทำจากไม้ทั้งหมดประสิทธิภาพของมันมีขนาดเล็ก โรงสีที่พิมพ์ออกมาเป็นกลไกที่ส่งแรงกดบนสกรูจากที่จับไม่ได้เป็นอะไรนอกจากการกด Davile ที่ใช้ในการผลิตไวน์หรือในการผลิตเนื้อเยื่อกัด เทคโนโลยีของการผลิตเมทริกซ์และแบบอักษรหล่อเตือนให้นึกถึงเทคนิคการผลิตกระจกของรูขุมขน
Johann Gutenberg ทำซ้ำวิธีการเชิงกลข้อความเพียงอย่างเดียว การตกแต่งและภาพประกอบทุกประเภททาสีในงานพิมพ์สำเร็จรูปจากมือ ในปี ค.ศ. 1457 Peter Shefficient (ประมาณ 1425 -1503) ในหน้าสดุดีจัดการเพื่อทำซ้ำชื่อย่อหลากสี - ชื่อย่อและเครื่องหมายการเผยแพร่ของพวกเขา
เส้นทางทั้งหมดของภารกิจนั้นยาวนานและยากมากและ Gutenberg ส่งผ่านเกือบสิบห้าปีของสตราสบูร์ก
จนถึงกลาง XV ศตวรรษที่ผ่านมาของหนังสือเล่มนี้ถือเป็นความหรูหราเป็นประวัติการณ์เพราะในการติดต่อของพวกเขาตกแต่งด้วยเพชรประดับเป็นตัวอย่างและการผูกพันเวลาและเงินที่เหลือ ดังนั้นเพียงไม่กี่ขุนนางที่เป็นเจ้าของห้องสมุดในยุโรปยกเว้นอารามและมหาวิทยาลัย
ทุกอย่างเปลี่ยนไปเนื่องจาก Johann Gutenberg ธุรกิจที่น่าทึ่ง - โลกทั้งใบรู้เกี่ยวกับการประดิษฐ์ของเขาในขณะที่เขาไม่มีข้อมูลดังกล่าวได้รับการเก็บรักษาไว้เกี่ยวกับเขา
| Pit First Johann Gutenberg |
Gutenberg ตระหนักถึงวิธีการใช้ตัวอักษรไม้ที่เคลื่อนย้ายได้เพื่อรวบรวมคำและหน้าข้อความทั้งหมดจากนั้นถอดแยกชิ้นส่วนอีกครั้งเพื่อสร้างข้อความใหม่จากตัวอักษรเดียวกัน
อย่างไรก็ตามสิ่งหนึ่งคือการประดิษฐ์และแตกต่างอย่างสิ้นเชิง - เพื่อให้การประดิษฐ์ในเชิงพาณิชย์ ไพรเมอร์แรกของ Gutenberg ต้องการเงินเพื่อใช้งาน บริษัท ของเขา
 |
| หนึ่งในเครื่องพิมพ์แรก |
ดังนั้นการกลับไปสู่พื้นเมืองไมนซ์ประมาณ 1,450 เขาใช้เงินกู้เงินสดจาก Johann Fusta และพื้นฐานการประชุมเชิงปฏิบัติการที่พิมพ์ออกมา ในไม่ช้าเขาก็เข้าร่วมกับ Fusta ลูกเขย, Peter Schaffer หลังเป็น calligrapher และมันเป็นเขาที่เกิดจากการประดิษฐ์ตัวอักษรโลหะหล่อเพื่อเลื่อนไม้
ความมุ่งมั่นที่กล้าได้กล้าเสียเห็นว่าเครื่องพิมพ์สำเร็จรูปสัญญาว่าจะทำกำไรที่ดีตัดสินใจที่จะใช้ประโยชน์จากการประดิษฐ์ ในปีค. ศ. 1455 เขาฟ้อง Gutenberg เรียกร้องให้กลับมาของกองทุนที่ลงทุนในกรณี การตัดสินใจของศาลเป็นเรื่องง่าย: เพื่อส่งคืนหน้าที่หรือเพื่อปกปิดด้วยการถ่ายโอนของเครื่องพิมพ์ที่พิมพ์ไปสู่ความเป็นเจ้าของของ fust
 |
| Johann Flow |
Johanna Gutenberg ไม่มีทางออกอีกวิธีหนึ่งที่จะเป็นส่วนหนึ่งของการประดิษฐ์ แม้ว่าเขาจะยังสามารถมีส่วนร่วมในการพิมพ์ต่อไปและยังได้รับความช่วยเหลือทางการเงินในปี ค.ศ. 1465 จากอาร์คบิชอปแห่งไมนซ์ซึ่งเป็นผลกำไรของการประดิษฐ์เครื่องพิมพ์ชัตเตอร์
หนังสือเล่มแรกซึ่งพิมพ์อย่างรวดเร็วพร้อมกับลูกเขยในปี ค.ศ. 1455 เป็นพระคัมภีร์ เป็นที่เชื่อกันว่าการทำงานของตราประทับเริ่มก่อนการทดลองดังกล่าวดังนั้นเธอจึงเข้าสู่เรื่องราวในพระคัมภีร์ของ Gutenberg ประกอบด้วยสองเล่มแต่ละหน้าซึ่งมี 42 บรรทัด มีเพียง 16 สำเนาของ Gutenberg พระคัมภีร์ที่พิมพ์บนกระดาษหรือ parchment
 |
| Gutenberg และการไหลในการพิมพ์มาเลрасть |
ตอนแรกความลับของการประดิษฐ์ถูกเก็บไว้ในความลับที่ยอดเยี่ยม เทศกาลที่ต้องการจากการสาบานของนายพระกิตติคุณว่าพวกเขาจะไม่บอกใครเกี่ยวกับวิธีการผลิตหนังสือใหม่
บางทีเขาอาจจัดการในตอนท้ายของการควบคุมtSOV นำมาประกอบอย่างเต็มที่ด้วยการทำบุญของการประดิษฐ์ของเครื่องที่พิมพ์ออกมาหากเขาไม่ได้ในภายหลังในหนังสือของเขาซึ่งนำเสนอเป็นของขวัญให้กับจักรพรรดิ Maximilian รายการต่อไป:
"ในปี ค.ศ. 1450 ไมนซ์ถูกคิดค้นขึ้นจาก Gutenberg ที่มีความสามารถเป็นศิลปะการพิมพ์ที่น่าทึ่งซึ่งต่อมาได้รับการปรับปรุงและแจกจ่ายในลูกหลานของงานของ Fust และ Schaff"
ในฐานะที่เป็น Johann อดอาหารอย่างรวดเร็วหนังสือที่พิมพ์ทำให้เขาได้รับรายได้ที่ดีตั้งแต่เขาขายพวกเขาในราคาที่เขียนด้วยลายมือ หลังจากการตายของเขาการประชุมเชิงปฏิบัติการย้ายไปที่ Peter Schaff
แต่หลังจากไมนซ์ถูกยึดครองโดยการโจมตีและความเชี่ยวชาญที่เสียชีวิตคนงานของการประชุมเชิงปฏิบัติการของเขาหนีไปที่ขอบอื่น ๆ จึงกระจายศิลปะการพิมพ์ไปทั่วยุโรป
แม้จะมีความจริงที่ว่าในตอนแรกวิธีการใหม่ได้รับการต้อนรับอย่างระมัดระวัง - ในนั้นมีการเดินขบวนของซาตาน "Gutenberg เครื่องพิมพ์ค่อยๆแพร่กระจายไปทั่วประเทศในยุโรปทั้งหมด
ตาม Vanuchcho Biringuccio "เครื่องมือที่แข็งแกร่งทำจากบรอนซ์หรือทองเหลืองประกอบด้วยสองส่วนติดตั้งซึ่งกันและกันในลักษณะที่จะได้รับค่าที่ต้องการของความสูงและความกว้างของแบบอักษรภายในรูปแบบนั้นทำในลักษณะที่ เมทริกซ์สามารถแทรกเข้าไปได้
คำอธิบายที่มีความสามารถทางเทคนิคครั้งแรกของรูปแบบที่เป็นของแข็งที่มาพร้อมกับภาพวาดเราพบในหนังสือของนักเทคโนโลยีอังกฤษโจเซฟ Mokson (1627-1700) "แบบฝึกหัดเชิงกลหรือหลักคำสอนของงานฝีมือ" ตีพิมพ์ในลอนดอนในปี 1683 ปริมาณที่สองของงานนี้อย่างลึกซึ้งแสดงโดยภาพวาดและโครงร่างที่อุทิศให้กับกรณีการพิมพ์ หนังสือเล่มนี้เห็นแสงสว่างในเกือบ 250 ปีหลังจากการประดิษฐ์ Johann Gutenberg แต่เป็นที่ทราบกันดีว่าเทคนิคการหัตถกรรมของวิธีการผลิตศักดินาในช่วงศตวรรษที่ยังไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นจึงสามารถสันนิษฐานได้ว่าจากกลางของ XV จนถึงสิ้นศตวรรษที่ XVII แบบฟอร์มสลายมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย
ตามที่ Mokson รูปแบบที่เป็นของแข็งประกอบด้วยสองชิ้นส่วนโลหะของรูปร่างที่ซับซ้อน - ด้านล่างและด้านบน เสื้อไม้ b.แนบกับรายละเอียดที่อนุญาตให้ Wolpitz มีรูปร่างในมือโดยไม่คาดหมายกับอุปกรณ์ของการประชุมเชิงปฏิบัติการการเลื่อนผู้อ่านอาจทำความคุ้นเคยกับการทำสำเนาการแกะสลักซึ่งเรายืมมาจากแนวทางการพิมพ์สี่ระดับสำหรับกรณีการพิมพ์ของเครื่องพิมพ์ของเครื่องพิมพ์และสำนักพิมพ์ของ Christian Friedrich Gessner (ใจ 1756); ความเป็นผู้นำได้รับการตีพิมพ์ในปี 1740-1745 ในไลพ์ซิก ในเวลานี้การประดิษฐ์ของ Johanna Gutenberg มีอายุ 300 ปีแล้วและงานของ Gessner ถูกกำหนดเวลาเพื่อเฉลิมฉลองครบรอบนี้ แต่เราคิดว่าเทคโนโลยีของการผลิตที่แข็งแกร่งในช่วงหลายปีที่ผ่านมามีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย งานของ Hesner ตามปกติแล้วมีชื่อยาว: "หนังสือพิมพ์หนังสือพิมพ์ที่จำเป็นและมีประโยชน์และการวาดแบบอักษรที่มีแบบอักษรรูปแบบและเครื่องมือที่เกี่ยวข้องทั้งหมดที่ปรากฎและเข้าใจได้รวมถึงเรื่องราวสั้น ๆ เกี่ยวกับแหล่งกำเนิดและการพัฒนาของการพิมพ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับนักช็อตใน Leipzig และเมืองอื่น ๆ ของเยอรมนีซึ่งใน 300 ปีหลังจากการประดิษฐ์นำเสนอต่อโลก
ในช่วงเวลาของการเติมโลหะที่หลอมเหลว ส่วนล่างและส่วนบนของรูปร่างที่พับในลักษณะที่ยื่นออกมา จาก เข้าร่วมในร่อง กรัม. ปิรามิโดปอกเปลือกรูปในเวลาเดียวกันก่อตั้งระนาบ bevelled d. และ อี.และโพรงทำงานเกิดขึ้นระหว่างระนาบ แต่. เมทริกซ์กดที่ด้านล่างของโพรง fg. ด้วยภาพนูนในเชิงลึก อี. ป้ายตัวอักษร เมทริกซ์ได้รับการแก้ไขโดยเครื่องบิน ฉัน, ฉันแบบฟอร์ม ตำแหน่งที่แน่นอนของคะแนนที่กำหนดเข็มปรับ เอช.ยึดกับสายจูง เข็มถูกแทรกเข้าไปในรูในระนาบด้านหลังของเมทริกซ์
อุปกรณ์ของการประชุมเชิงปฏิบัติการที่ยอดเยี่ยม
โดยการแกะสลักจากหนังสือ H.f. gessner 1740-1745
ที่ด้านซ้ายของการแกะสลักเป็นเตาที่โลหะผสมแบบอักษรละลาย นำเสนอ - ที่ด้านล่างขวาของรูป - และส่วนตามขวางของเตาหลอม บนเตาเผาและบนโต๊ะใกล้เคียงจะโกหกเครื่องมือต่าง ๆ ของ wrapper เราเห็นที่นี่และช้อนซึ่งฝังโลหะหลอมเหลวและเทลงในรูปแบบที่มั่นคง บนพื้นใกล้กับเตาอบมีตู้คอนเทนเนอร์ต่าง ๆ สำหรับชิ้นส่วนของส่วนประกอบแต่ละชิ้นของโลหะผสม รูปแบบการสลายเป็นภาพที่มุมขวาบนของการแกะสลัก ประกอบด้วยสองส่วนที่มีส่วนที่ยื่นออกมา แต่ และ b.สร้างเกตเวย์ ชิ้นส่วนโลหะของรูปแบบที่ได้รับบาดเจ็บถูกวางไว้ในเสื้อไม้ เอช.ป้องกันด้วยแขนของเสื้อคลุมจากการเผาไหม้ ในโพรงมีการยื่นออกมา กรัมขอบคุณที่มีลายเซ็นที่เกิดขึ้นกับหนัง - ข้ามถดถอยที่ขาช่วยให้การเรียงพิมพ์เพื่อกำหนดตำแหน่งที่ถูกต้องของลิ้นจี่ที่ชุด เมื่อหล่อเมทริกซ์ l.วางระหว่างมัคคุเทศก์ที่ด้านล่างของแบบฟอร์ม ตำแหน่งของเมทริกซ์ได้รับการแก้ไขโดยเข็ม s.ติดตั้งบนสายจูงที่ยืดหยุ่น อาร์. ระหว่างสองส่วนของรูปแบบบนการแกะสลัก, การหล่อใหม่ r ด้วยครอก ถามผู้ที่ล้มล้างหลังจากปิดลิตรในรอง
ชุดเครื่องมือ
ภาพที่มีชื่อเสียงที่สุดของบ้านการพิมพ์ถูกวางไว้บนการแกะสลักที่แสดงบทกวีฝรั่งเศสในหัวข้อ "การเต้นรำแห่งความตาย" ในวรรณคดียุคกลางและทัศนศิลป์ เราพบการแกะสลักในหนังสือเล่มนี้ซึ่งตีพิมพ์ในลียงใน 1,499 หรือในปี ค.ศ. 1500 Tiograph ของ Mattias Gus บนการแกะสลักจะแสดงและติดตั้งด้วยความชัน กรณี. นี่คือกล่องที่คั่นด้วยพาร์ติชันเป็นหลายช่อง - ตามจำนวนอักขระแบบอักษร ติดกับหนึ่งในกำแพงแคชเชียร์ ผู้ถือหุ้น - การถือครองแผ่นต้นฉบับซึ่งทำหน้าที่เป็นต้นฉบับสำหรับชุด Skatcher ถืออยู่ในมือซ้าย verstatka - กล่องแบนที่มีผนังสองผนัง กำแพงที่สามทำมือถือ - ติดตั้งในรูปแบบของสตริง เครื่องพิมพ์ดีดเอาลิ้นจี่จากแคชเชียร์ด้วยมือขวาของเขาและวางไว้ในการประชุมเชิงปฏิบัติการ ในเวลาเดียวกันสตริงถูกปิดโดยใช้วัสดุพื้นที่ - เป๊ปเซียวางไว้ในช่วงเชื่อมต่อระหว่างกัน
ภาพพิมพ์ที่เก่าแก่ที่สุด
Gravy "Dance of Death" จาก Lyon Edition ของ 1499
ประมาณนี้เป็นเครื่องมือในการพิมพ์ของ Johann Gutenberg บางทีเขาอาจใช้การประชุมเชิงปฏิบัติการที่ออกแบบมาสำหรับชุดของคอลัมน์สองคอลัมน์ (พระคัมภีร์ของเขาเป็นสองปูม์)
ลักษณะงานดังกล่าวแสดงให้เห็นถึงหนึ่งในการแกะสลักในหนังสือของ Joseph Mokson ในการแกะสลักแบบเดียวกันสามารถมองเห็นบอร์ดแบนที่มีด้านซึ่งแสดงให้เห็นอย่างสม่ำเสมอจากแบบอักษรตัวอักษรแยกต่างหากอย่างสม่ำเสมอ การพิสูจน์อักษรถูกดำเนินการด้วยความช่วยเหลือของการเย็บซึ่งเป็นการทำความร้อนและลบใส่เข้าไปในชุดของลิ้นจัน สำหรับการก่อตัวของแถบและการแปลงของพวกเขามีการให้บริการเฟรมซึ่งตั้งอยู่บนโต๊ะที่มีฝาปิดด้านบนเอียงการแกะสลักจากหนังสือของ J. Mokson ยังแสดงให้เห็นถึงกระบวนการติดตั้งของลิตรในเวิร์กช็อปและแถวต่อกระดาน Verstal
อุปกรณ์และเครื่องมือสำหรับการตั้งค่าที่เราเห็นและในการแกะสลักจากหนังสือ X.F gessner ผู้ติดตามจะถูกเก็บไว้ในสำนักงานโทรออกติดตั้งอ้อมค้อมบนพื้นผิวด้านบนของตู้เสื้อผ้า จริง.ที่ด้านบนซ้ายของการแกะสลักจะแสดงในแนวตั้ง - กล่องโลหะสามที่ติดอยู่กับผนังที่เคลื่อนที่ด้านข้าง รับ Litera จากบ็อกซ์ออฟฟิศและใส่ไว้ในลำดับที่ต้องการในการประชุมเชิงปฏิบัติการเครื่องพิมพ์ดีดและดำเนินการชุด ในบริเวณใกล้เคียงเราเห็นภาพขนาดใหญ่ของตัวอักษรและตัวเว้นวรรค
เราทำซ้ำในเวลานั้นในสังคมศักดินาเดินช้าๆ การตัดสินใจทางเทคนิคเมื่อพบแล้วยังคงไม่เปลี่ยนแปลงเป็นเวลาหลายทศวรรษ ดังนั้นเราจึงมีเหตุผลที่จะสมมติว่าชุดเครื่องมือตั้งค่าเดียวกันซึ่งเราเห็นการแกะสลัก 1499 และในหนังสือจากหนังสือของ Mokson และ Gessner ถูกนำมาใช้ในการพิมพ์ของ Johann Gutenberg
ชุดระบบ Gutenberg
ในตัวอักษรละติน 25 ตัวพิมพ์เล็กและตัวพิมพ์ใหญ่ 25 ตัว เราจะเพิ่มเครื่องหมายวรรคตอนจำนวน จำกัด เราจะได้รับ 60 ที่ 70 ที่แตกต่างกันมากที่สุด ในขณะเดียวกันใน Johann Gutemberg Editions คุณสามารถพบกับสัญญาณตัวอักษร 150 ถึง 300 ตัว ความจริงก็คือนักประดิษฐ์เป็นครั้งแรกของประเทศและประชาชนต่าง ๆ รวมถึงรัสเซียพยายามทำตามการปฏิบัติที่เขียนด้วยลายมือ เพื่อให้หนังสือที่พิมพ์มีความคล้ายคลึงกับการเขียนด้วยลายมือมันเป็นสิ่งจำเป็นในการวาดแบบอักษรเพื่อทำซ้ำอย่างน้อยเทคนิคการประดิษฐ์ตัวอักษรที่ง่ายที่สุดของ SIGIBES มุ่งมั่นที่จะรบกวนความน่าเบื่อหน่ายของแถบข้อความ
คุณสมบัติลักษณะของ Handralls แบบกอธิคเป็นจุดสิ้นสุดรูปเพชรของลิตรแนวตั้งลิตร เมื่อเขียนจดหมายในบรรทัดสำหรับการรับรู้ที่สำคัญยิ่งขึ้นของการเขียน Calligrapies ได้อย่างราบรื่นส่วนที่ยื่นออกมาที่ด้านข้างของลิ้นจี่ซึ่งติดกับที่อยู่ใกล้เคียงการคาดการณ์ดังกล่าว เพื่อถ่ายทอดคุณสมบัตินี้ของจดหมายยุคกลาง Gutenberg มีลิตรเกือบทุกลิตรในการเลือกจำนวนมากพอสมควร
การปฏิบัติที่เขียนด้วยลายมือถูกส่งและทำรายการที่มีเครื่องหมายย่ออย่างฉับพลันของตัวย่อที่สอดคล้องกับตัวอักษรสลาฟ ภายใต้ชื่อเรื่องการลดลงในกรณีส่วนใหญ่ได้รับการกำหนดคุณสมบัติแนวนอนหรือหยักเล็กน้อยเช่นเดียวกับหนึ่งหรือสองเพชรหรือ nolik โพสต์บนตัวอักษร นอกจากนี้ยังมีสัญญาณพิเศษสำหรับตัวย่อของตอนจบของคำศัพท์
มากันเถอะในที่สุดก็มีจำนวนมากใน Gutenberg ligatura - การกำหนดแบบไดนามิกของสองสัญญาณตัวอักษรหล่อที่ขาข้างหนึ่ง
Otto Huup ซึ่งศึกษาแบบอักษรบรรทัดแรกอย่างระมัดระวังจัดสรรแปดกลุ่มหลักที่รวมจังหวะกราฟิกหลัก เราให้โต๊ะคอมไพล์ที่นี่
ในกราฟชั้นบนมันจะวางภาพของสัญญาณตัวอักษรจากดังนั้นเพื่อพูดกลุ่มหลัก
บรรทัดถัดไปเรียกว่า ผู้เชื่อมต่อรายชื่อ ( Anschlussbuchstaben), สายพันธุ์แนวตั้งที่เหลือซึ่งถูกกีดกันจากกระแสน้ำรูปเพชร
กลุ่มที่สามที่จัดสรรตัวอักษรด้วยตอนจบเฉียบพลันของขั้นตอนแนวตั้งด้านซ้าย
กลุ่มที่สี่นำเสนอรูปแบบกราฟิกพิเศษที่หลากหลายของลิตรที่นำมาจากการปฏิบัติต้นฉบับและมีอยู่ในสองหรือสามรุ่น
ในบรรทัดที่ห้ารวบรวม ligatures ทุกประเภท นี่เป็นส่วนใหญ่เป็นการผสมผสานระหว่างพยัญชนะและสระ: bA, BE, BO, DA, DE, DO, HA, HA, HO เป็นต้น แต่ยังมีพยัญชนะสองเท่า: fF, PP เอสเอส
กลุ่มที่หกมี LITEERS ด้วยราวกับว่าแขวนอยู่เหนือเพื่อนบ้านวางไว้บนองค์ประกอบการเข้าสู่ระบบที่เหมาะสม Huppa เรียกองค์ประกอบดังกล่าวไปยังแบนเนอร์ ( fahne.).
กลุ่มที่เจ็ดเป็นสัญญาณตัวอักษรที่มีตัวย่อกาว และในที่สุดในกลุ่มที่แปดสุดท้ายสัญญาณพิเศษของตัวย่อและเครื่องหมายวรรคตอนจะถูกรวบรวม
Johann Gutenberg ใช้อย่างชำนาญในชุดของชื่อเดียวกันของการวาดที่หลากหลาย สำหรับสิ่งนี้มีกฎที่ไม่ได้เขียนไว้ว่านักประดิษฐ์เก็บไว้ในใจ ลิตรด้วยสัญญาณกาวของตัวย่อและ ligatures อำนวยความสะดวก ปิดตัวลง บรรทัด, I.e. นำพวกเขาไปสู่ความยาวหนึ่งครั้ง ในรุ่นใหญ่ของ Johann Gutenberg Impeccurn กลไกสวิตช์สวิตช์ที่สามารถดำเนินการได้และการเปลี่ยนความกว้างของช่องว่างระหว่างทาสในกรณีนี้เป็นเรื่องง่าย สมมติว่าในสตริงความยาวของที่เกินเป็นคำ est., Gutenberg ในกรณีนี้แทนที่เป็น อี. ด้วยความกลัวของตัวย่อจึงช่วยลดความยาวของสตริงให้เป็นสองราย
ระบบระบบ Gutenberg มีส่วนร่วมกับเอฟเฟ็กต์ความงามที่ดีที่สุดของวงดนตรีของหนังสือของเขาซึ่งทุกวันนี้มีความประทับใจที่น่าจดจำ
คุณสมบัติของชุด Catholicon 1560
นี่คือสิ่งพิมพ์ถ้าเราพูดถึงการออกกำลังกายการพิมพ์มีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจาก Editions อื่น ๆ ทั้งหมด
เราศึกษา "Catholicon" American Explorer Paul Nidhem หยิบยกสมมติฐานที่น่าตื่นเต้นอย่างสมบูรณ์ในปี 1982 ในความเห็นของเขา "Catholicon" ไม่ได้ถูกพิมพ์โดยใช้แบบอักษรกลิ้ง แถบของมันประกอบด้วยแถวสองแถวที่เก็บรวบรวมในคอลัมน์และในหน้า
ฉันต้องบอกว่ายังคง Gottfried Cedler และต่อหน้าเขา Adolf Schmidt สังเกตเห็นว่าเส้นคู่เล่นใน Catholikon "บทบาทพิเศษอย่างสมบูรณ์ ในแบบเก่าและในรุ่นใหม่มักเป็นไปได้ที่จะพบกับ Inverted ตั้งค่าคว่ำส่วนคว่ำ ใน "Catholikon" ไม่มีเช่นนี้ แต่ cedler ที่พบในคอลัมน์แรกของด้านหน้าของแผ่น 131 ให้มากที่สุดเท่าที่สองแถวตั้งค่า "คว่ำลง" ในเวลาเดียวกันสายเปลี่ยนสถานที่ จากด้านบนมันกลับกลายเป็นสตริง 36 และด้านล่าง - บรรทัดที่ 35 ในสำเนาอื่นแถวเหล่านี้ยืนอย่างถูกต้องและความประทับใจไม่มีข้อสงสัยเกิดขึ้นจากชุดเดียวกัน
ในตอนท้ายของแนวหน้าของใบไม้ 189, 12 สายว่างเหลืออยู่ ผู้เชี่ยวชาญที่เติมเต็มพวกเขาไม่มีวัสดุพื้นที่ แต่ชุดซึ่งเมื่อการพิมพ์ไม่ได้เต็มไปด้วยสี ที่เรียกว่า ตาบอดออตทิส Dali Lines 13, 14, 11, 12, 9, 10 ชุด Kolofon จากแผ่นงาน 372 มันเป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่า "คู่คี่ - แม้แต่" คู่ "
ที่น่าสนใจเมื่อพิมพ์หนังสือเล่มที่ 189 นั้นมีชุดของแผ่นงานสุดท้ายอยู่แล้ว ในกรณีของชุดของแบบอักษรที่เคลื่อนไหวมักจะไม่เกิดขึ้น: ชุดและการพิมพ์จะดำเนินการควบคู่ไปกับการใช้แบบอักษรขั้นต่ำ แถบที่ได้รับคะแนนหลังจากที่พวกเขาถูกพิมพ์ถอดชิ้นส่วนให้รีบไปที่สำนักงานเงินสดและใช้ครั้งที่สอง
คนตาบอดพิมพ์บนแผ่นงาน 189 cedler ที่พบในสำเนาของ "Catholicon" ด้วย Filigree วรรณกรรม S.และในอินสแตนซ์ที่มีลายน้ำ หอคอยและมงกุฎ ในสถานที่เดียวกันมีเส้นที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงนอกเหนือจากการกลับเข้ามา: 5, 6 และ 3, 4. ความคิดเห็นเกี่ยวกับความแปลกประหลาดของชุด Catholicon ของ Cedler ล้มเหลว แต่พวกเขาอธิบายได้อย่างง่ายดายโดยใช้สมมติฐานของ Nidhem Paul
นักวิจัยชาวอเมริกันศึกษาสำเนาหลายสำเนาของ Catholicon ค้นพบตัวอย่างใหม่ของบทบาทพิเศษที่เล่นในรุ่นนี้ของการรวมกันของเส้นคี่และคู่ ในอินสแตนซ์ Catholicon จากห้องสมุดของ St. Genevieve ในปารีส (สำเนานี้พิมพ์บนกระดาษด้วยลายน้ำ หัววัว) ในด้านหมุน 284 บรรทัดที่ 5-6 และ 7-8 เปลี่ยนสถานที่ ในเวลาเดียวกันมีการเข้าใจผิดอีกสองบรรทัด - แปลกและคู่หนึ่ง
ในกรณีของ Chantillilly ที่ด้านหลังของ L 131 ส่วนที่เปลี่ยนแปลงของสาย 13-14 และ 53-54 เห็นได้ชัดว่าข้อผิดพลาดเกิดขึ้นเนื่องจากมีการเปิดตัวแถว 13 และ 53 ด้วยคำในการเขียน: curro และ [s] uruco. เมื่อตั้งค่าโดยแยกตัวอักษรแยกข้อผิดพลาดดังกล่าวเป็นไปไม่ได้ ในคอลัมน์ที่สองของด้านการไหลเวียน l 5 และในคอลัมน์ที่สองที่ด้านหน้า L 38 เล่มจากคอลเลกชันของ Pierponta Morgana P. Nidhem สังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงของแถวบางแถวเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือ คลื่นลูกบอล "Catholicon" ไม่ได้ทำ บรรทัดทั้งหมดที่นี่มีความยาวที่แตกต่างกัน ดังนั้นใน l 5 เกี่ยวกับ สองบรรทัด (อีกสองครั้ง!) - 51 และ 52 เลื่อนไปทางขวาและบน L 38 บรรทัด 7 และ 8 เลื่อนไปทางซ้าย Nidhem ยังค้นพบหลายกรณีของชุดใหม่และสองบรรทัดก็ล้นในแต่ละกรณี
นักประวัติศาสตร์ชาวเยอรมันของเทคโนโลยีการพิมพ์ Claus V. Gerhardt แนะนำว่า Johann Gutenberg, การพิมพ์ catholicon, เทคนิคการฟอร์แมตกระดาษที่ใช้สำหรับการหล่อแบบคู่ ความซับซ้อนคือก่อนหน้านี้เชื่อว่าวิธีนี้ปรากฏในศตวรรษที่ XIX เท่านั้น
เครื่องทำด้วยมือทำด้วยมือ
 ชิ้นส่วนของโรงสีที่พิมพ์ด้วยตนเอง |
ภาพพิมพ์จากแบบฟอร์มที่พิมพ์เต็มไปด้วยสีตามที่กล่าวไปแล้วรู้วิธีรับ Gutenberg ในการทำเช่นนี้รูปร่างของกระดาษถูกวางบนแบบฟอร์มและวางไว้กับฝ่ามือของเขาหรือไม้กระดาน reberGutenberg เป็นครั้งแรกที่ยานยนต์กระบวนการนี้สร้างโรงสีตัวพิมพ์ (หรือพิมพ์) ในขณะที่เขามองตอนนี้มันยากที่จะพูด TRUE ในปีก่อนสงครามในพิพิธภัณฑ์หนังสือและตัวอักษรเยอรมันใน Leipzig สแตน Gutemberg ถูกเปิดเผยบางส่วนสร้างขึ้นใหม่และบางส่วนได้รับการอนุมัติของแท้ เรื่องราวของโรงสีเป็นเช่นนั้น ในครั้งเดียว Abbot Johann Trittemy (Johannes Trithemius, 1462-1516) แย้งว่า Johann Gutenberg อาศัยอยู่ในบ้าน "Tsum Yungen" ลูกหลานให้เกียรติความทรงจำของนักประดิษฐ์ที่ยิ่งใหญ่: ในศตวรรษที่สิบเก้าเบียร์ถูกเปิดในบ้านซึ่งเรียกว่า "Gutenberg" เมื่อวันที่ 22 พฤษภาคม ค.ศ. 1856 เจ้าของ Beer Balthazar Borzner แบนพื้นดินในห้องใต้ดินประมาณ 5 เมตรจากระดับของสะพานพบเหรียญโรมันโบราณชิ้นส่วนของเซรามิกปล่องไฟปล่องไฟและคานไม้โอ๊คหลายลำ ที่หนึ่งในนั้นจารึกแกะสลัก: J MCDXLI G. บันทึกถูกถอดรหัสเป็นชื่อย่อของ Johann Gutenberg และข้อบ่งชี้สำหรับปีที่ 1441 คานเองถือว่าเป็นส่วนหนึ่งของเครื่องพิมพ์ Dresden Collector Heinrich Klemm (Heinrich Klemm, 1819-1885) ได้รับการค้นหาในไม่ช้าสำหรับจำนวนมาก เหนือคำสั่งของเขาไม่มีรายละเอียดของโรงสีถูกเติมเต็ม |
ต่อจากนั้นเมื่อคอลเลกชันของเทอร์มินัลขึ้นอยู่กับพิพิธภัณฑ์หนังสือและแบบอักษรของเยอรมนีเปิดในเดือนกรกฎาคม 1885 เครื่องเข้าสู่การจัดนิทรรศการ มันเป็นโครงสร้างการก่อสร้างที่ค่อนข้างเล็กที่ด้านข้างของลำแสงโอ๊กขนาดใหญ่ติดตั้งในแนวตั้ง ระหว่างพวกเขา - crossbind แนวนอนพร้อมจารึกที่มีป้ายกำกับ ในหน้าคาน - หลุมสำหรับสกรูที่ส่วนรูประฆังที่มีคันโยกหมุนสกรูมีความเข้มแข็ง โดยตรงในส่วนนี้ - กระดานสำหรับการกดแผ่นงานในแบบฟอร์มชุดที่ติดตั้งบนโต๊ะ
มาตรฐานไม่สามารถทำงานในแบบฟอร์มนี้เนื่องจากคณะกรรมการต้องเชื่อมต่อกับสกรูที่เคลื่อนไหว มิฉะนั้นเมื่อหมุนสกรูมันก็ควรหมุนและคานแนวตั้งแทรกแซง
สแตนที่สร้างขึ้นใหม่ไม่ได้คิดถึงความหมายของงานของเขา แต่ไม่ thats จุด. ในศตวรรษที่ XV หมายเลข 400 เขียนโดยตัวเลขโรมันไม่ได้ทำตอนนี้ - CD และ: Catss ใช่และชื่อของโยฮันน์เริ่มไม่ได้ด้วยจดหมาย เจ. ค. ผม. ในปี ค.ศ. 1441 Gutenberg อาศัยอยู่ในไมนซ์ แต่ในสตราสบูร์ก มันแจ้งเตือนผู้รักชาติของ Microts ทันที มันกลับกลายเป็นว่าการพิมพ์โดยทั่วไปและค่ายพิมพ์โดยเฉพาะอย่างยิ่งคิดค้นไม่ได้อยู่ในไมนซ์ และค่ายนี้สามารถอยู่ในชั้นใต้ดินของบ้าน "Tsum Yungen" ได้อย่างไร เพื่อสมมติว่า Gutenberg นำมาด้วยเครื่องจากสตราสบูร์กไร้เดียงสา การออกแบบที่เรียบง่ายเขาสามารถสร้างและรองได้ ดังนั้นเรื่องราวทั้งหมดที่มีส่วนการค้นหาของโรงสีจึงถือว่าเป็นการฉ้อโกงดังนั้นมักจะบุกรุก Gutenbudge
 |
การฟื้นฟูโรงงานที่พิมพ์ของ Johann Gutenberg
พิพิธภัณฑ์ Gutenberg ในไมนซ์ |
คิดเกี่ยวกับสิ่งที่งานคือการยืนอยู่หน้า Gutenberg เมื่อเขากำลังจะไปใช้กระบวนการพิมพ์ ในการสร้างความประทับใจด้วยรูปแบบทั่วไปมันจะต้องได้รับการคุ้มครองด้วยสี ต่อไปคุณควรกำหนดแผ่นกระดาษเปล่าไว้ในชุดอย่างระมัดระวัง แผ่นงานมีความคับแคบและซึ่งมีความสำคัญเป็นพิเศษเพื่อกดแบบฟอร์มอย่างสม่ำเสมอ - นี่คือการดำเนินการที่สาม ในที่สุดคุณควรลบการพิมพ์เสร็จจากชุด เห็นได้ชัดว่าการดำเนินงานครั้งแรกที่สองและสี่ของ Gutenberg ดำเนินการด้วยตนเอง มันเป็นเครื่องจักรกลเพียงเพื่อให้ได้รับความประทับใจที่เกิดขึ้นภายใต้แรงกดดันมากขึ้น
ตามที่ผู้เชี่ยวชาญความดันเฉพาะในกรณีนี้ควรเป็น 8.2 กก. / ซม. 2 ความดันทั้งหมดเมื่อพิมพ์ตัวอย่างเช่นคัมภีร์ไบเบิล 42 บรรทัดรุ่นหลักของ Gutenberg สามารถกำหนดได้โดยสูตร: Q \u003d PFที่ไหน r - ความดันเฉพาะ, F. - พื้นที่รูปแบบ
การแทนที่ค่าที่สอดคล้องกันสำหรับคัมภีร์ไบเบิล 42 บรรทัดเรามี: ถาม \u003d 8.2 x 19.9 x 29.0 \u003d 4518.2 กก.
รับแรงกดดันจากสี่และครึ่งตันกดบอร์ดแผ่นลงในชุดด้วยตนเองเป็นไปไม่ได้ ค่ายที่พิมพ์ของ Johanna Gutenberg อนุญาตให้ทำกับการใช้ความพยายามเล็กน้อยในก้านนำไปสู่การหมุนของสกรูแรงดัน มันเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่เพราะมันให้เวลาที่สำคัญได้รับและลดความเคลื่อนไหวของเวิร์กโฟลว์
การคิดวิธีการใช้งานการทำงานของการได้รับการพิมพ์ที่ตีพิมพ์ Gutenberg ในฐานะหลักสามารถใช้กลไกที่มีอยู่แล้วในเวลานั้นเพื่อสร้างแรงกดดันระหว่างเครื่องบินแนวนอนสองระนาบ กลไกแรกของกลไกเหล่านี้คือสื่อที่ใช้ในการผลิตไวน์
กดไวน์
องุ่นวางบนโต๊ะด้วยท่อระบายน้ำที่พวกเขาวางบาร์เรล ว. ที่ด้านข้างของโต๊ะเป็นลำแสงแนวตั้งขนาดใหญ่สองลำ F. และ จากในร่องที่บอร์ดแนวนอนกำลังเคลื่อนที่ ถึง. ความดันถูกสร้างขึ้นโดยใช้แกนสกรู ฿ชนะในน็อตคงที่ในหน้าคานแนวนอน จาก ระหว่างลำแสงแนวตั้งสองลำ แกนหมุนหมุนด้วยล้อที่ติดอยู่กับมันซึ่งขับเคลื่อนด้วยเชือก z, แผลบนประตู
กด Papermade Production
การออกแบบที่คล้ายกันมีการกดสำหรับการจีบกระดาษหยุดเปียกในการผลิตกระดาษ ที่นี่หยุด F. วางบน crossbar แนวนอน E.แก้ไขระหว่างลำแสงแนวตั้ง ฿. แคลมป์ดำเนินการโดยบอร์ดแนวนอนที่สามารถเคลื่อนย้ายได้ snแสดงโดยสกรูแรงดัน QX สกรูหมุนไม่แสดงในการวาดด้วยคันโยกซึ่งถูกแทรกลงในรูในกล่อง r. สกรูสามารถแก้ไขได้ในตำแหน่งที่แน่นอนโดยใช้กลไกการนอนกรนไม่ได้อยู่ในการผลิตไวน์หรือในการผลิตกระดาษไม่ได้เป็นงานเพื่อให้แน่ใจว่าการปีนเขาของคณะกรรมการความดันหลังจากกด แบบขนานที่เข้มงวดของบอร์ดไปยังพื้นผิวของตารางในกรณีเหล่านี้ไม่จำเป็นต้องใช้ เพื่อแก้ปัญหาเหล่านี้คือการมี Johann Gutenberg เมื่อสร้างเครื่องพิมพ์
ขนานที่เข้มงวดของเครื่องบินแนวนอนที่มีเทคนิคหมายถึงศตวรรษที่ XV แทบจะไม่สามารถให้ นักประดิษฐ์ของการพิมพ์ในยุโรปตัดสินใจที่จะไปที่เส้นทางอื่น ความสม่ำเสมอของพื้นผิวทั้งหมดของรูปแบบที่พิมพ์ออกมาพร้อมกับวัสดุที่อ่อนนุ่ม - เนื้อเยื่อหรือ parchmen ซึ่งวางไว้ระหว่างแผ่นความดันและแผ่นกระดาษที่วางอยู่บนรูปแบบสีหล่อลื่น วัสดุตามที่มันเป็นแบบที่ไม่ใช่แบบขนานของเครื่องบินและความผิดปกติของพวกเขา วัสดุดังกล่าวเรียกว่าต่อมา decilla
ใช้ชีตและถอดรหัสกับรูปร่างภายใต้แผ่นความดันและการใช้ในตำแหน่งนี้สีในรูปแบบไม่สะดวก ดังนั้นจึงจำเป็นต้องดูแลการสร้างอุปกรณ์ที่สามารถขยับรูปร่างไว้ใต้เตาและด้านหลังเป็นระยะ เมื่อต้องการทำเช่นนี้แบบฟอร์มถูกติดตั้งไม่ได้โดยตรงบนโต๊ะ แต่ในการขนส่งที่สามารถเคลื่อนย้ายได้ เราเห็นรถตู้ดังกล่าวอยู่แล้วในการแกะสลัก 1499 และบนภาพของเครื่องพิมพ์ในแบรนด์การเผยแพร่และการพิมพ์ของจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVI
ในที่สุดมันเป็นสิ่งจำเป็นที่จะเกิดขึ้นกับกลไกที่จะให้การกำหนดที่ถูกต้องของแผ่นงานเป็นรูปแบบทั่วไป การขนส่งตำแหน่งที่เปิดอยู่พร้อมกับกลไกสำหรับแผ่นซ้อนทับเป็นครั้งแรกที่ปรากฎในการแกะสลักจากสวิสพงศาวดารที่พิมพ์ในซูริกในปี 1548 คริสโตเฟอร์ Froshauer
เครื่องทำด้วยมือทำด้วยมือ
แกะสลักจาก "สวิสพงศาวดาร" ซูริก, 1548
เราเห็นตัวช่วยสร้างที่นี่ว่าแผ่นหนังสองแผ่นยัดไส้สีบนรูปแบบที่พิมพ์วางไว้ในรถม้า หลังเป็นกรอบที่แนบมาอย่างน่าทึ่งที่ Decol ถูกยืดออกไป ผู้ปฏิบัติงานคนที่สองถอดกรอบนี้แล้ว ในอนาคตแผ่นกระดาษเปล่าจะถูกใส่ในที่ของมัน ในการตกแต่งเฟรมอีกครั้งบนบานพับกรอบถูกแนบซึ่งคาดการณ์ว่าฟิลด์ของการพิมพ์จากสีจากการเข้าสู่พวกเขา เฟรมถือสิ่งนี้ในตำแหน่งที่ต้องการแนบกับด้านล่างของการยื่นออกมาวางอยู่ในตารางของเครื่องพิมพ์ ในการแกะสลักของ Iosta Amman 1568 เพื่อจุดประสงค์นี้สายเสิร์ฟในส่วนที่ติดตั้งบนพื้นของบ้านพิมพ์
|
ในการพิมพ์ จากการแกะสลัก I. Amman 1568 |
 |
มีกลไกสำหรับการซ้อนทับของแผ่นในโรงงานที่ยืนอยู่ในบ้านการพิมพ์ของ Johann Gutenberg หรือไม่? เราคิดว่าใช่และนั่นคือเหตุผล เพื่อความถูกต้องของการซ้อนทับของแผ่นงานในกรอบตกแต่งเข็มถูกติดตั้งที่แผ่นถูกความร้อน เข็มดังกล่าวเช่นเดียวกับหลุมที่เกิดขึ้นโดยพวกเขาในแผ่นกระดาษเรียกว่า ย่อหน้าดังนั้นในรุ่นของ Johann Gutenberg รวมถึงในพระคัมภีร์ 42 บรรทัดมีคะแนน จำนวนที่แตกต่างกันของพวกเขาอยู่ในสถานที่ต่าง ๆ สิ่งนี้ช่วยให้ Gutenbeeds เพื่อกำหนดจำนวนเครื่องพิมพ์ที่ยืนอยู่ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Gutenberg
ในตอนต้นของศตวรรษที่ XVI รูปภาพโรงสีรูปภาพพบได้ในการเผยแพร่แสตมป์ของ Iostost Badia Ascene (1509), Petrus Caesar (1510), Jacob De Breda (1515), วัง Dirgon Barne (1512), Olrhřich Velensky (1519) ในการแกะสลักทั้งหมดเหล่านี้ด้ามจับภาพที่จะย้ายรถม้าใต้แผ่นความดันและด้านหลัง โรงสีตัวพิมพ์ในช่วงปีนี้วาดศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ Lucas Cranes (1520) และ Albrecht Durer (1525) แน่นอนว่าเราไม่สามารถเรียกร้องจากการแกะสลักเหล่านี้ของความน่าเชื่อถือทางเทคนิค
โรงสีตัวพิมพ์ในรูป L. Kranakh 1520
การพิมพ์ยังอยู่ในรูป A. Dürera 1525
คำอธิบายที่มีความสามารถทางเทคนิคครั้งแรกของโรงสีตัวพิมพ์มือถือมาพร้อมกับการแกะสลักเราจะพบในหนังสือของสถาปนิกของเมืองอิตาลีของ Padua Vittorio Zondka (1568-1602) อุทิศให้กับอุปกรณ์เครื่องจักรกลต่าง ๆ หนังสือเล่มนี้เห็นแสงสว่างใน 1607
 |
โรงสีตัวพิมพ์ แกะสลักจากหนังสือ V. Zondka 1607 |
นี่คือการอธิบายการออกแบบเพดาน:
"สกรูต้องถูกโยนออกจากทองแดงเพราะมันดีกว่าและสะอาดมันสามารถทำได้จากเหล็ก แต่มันไม่ดีนักเขาต้องมี tetrahedral (สกรู - E.N ) การหั่น สกรูเข้าสู่น็อต(ในการแกะสลักไม่สามารถมองเห็นได้ - E.N ), ทำจากโลหะและมันไม่ได้ผลิตสกรูสำหรับข้าม (I.e. สำหรับลำแสงขวางแนวนอน - E.N ). แผ่นความดันยังถูกหล่อจากโลหะที่ไม่ใช่เหล็กเพื่อให้ราบรื่นสำหรับมันควรจะกดอย่างราบรื่นบนแบบอักษร มันจะแย่ลงจากเหล็กเพราะด้วยความช่วยเหลือของค้อนมันเป็นเรื่องยากที่จะทำให้เรียบเช่นนี้ ... หากพวกเขาต้องการทำแผ่นไม้แรงดันจากนั้นคุณต้องทานไม้มะกอก ด้านล่างบนสกรูแขวนกล่องเหล็กสี่เม็ด D ซึ่งมีสายไฟยกแผ่นความดันขึ้น นักออกแบบนี้มีรูปร่างเป็นรูปสี่เหลี่ยมเพื่อให้สกรูดีขึ้นกดกรวย (ไม่มีการตัด - E.N ) ส่วนหนึ่งของแผ่นความดัน ... กล่องที่แนบมากับ(ไม่มีการตัด - E.N ) ค. สกรู Asti พร้อมขา ... ดังนั้นเมื่อสกรูของถังหมุน(ลงและเพิ่มขึ้น - E.N ). ที่ระดับความสูง 2.5 ฟุต(73 ซม. - E.N ), ซึ่งบุคคลนั้นสะดวกในการทำงานตาราง E ติดตั้งแล้ว ... ครอบครองช่องว่างระหว่างชั้นวางด้วยการออกแบบทั้งหมด สายการบินกำลังเคลื่อนที่บนโต๊ะซึ่งฟอนต์สรุปได้ (i.e. แบบฟอร์มการพิมพ์ - E.N ).ก่อนที่โรงสีตัวพิมพ์บนพื้นแกะสลักภาพประกอบโดยหนังสือของ Vittorio Zondka ซึ่งเป็นภาพแยกต่างหาก ซ้ายด้านล่าง - ยิง D. และเข้าสู่สกรู จาก ด้วยส่วนผลักดันกรวย ซ้ายที่ด้านบน - สายการบินในสถานะปิดและอยู่ภายใต้การจัดการกลไกเพื่อย้ายรถม้า กลไกนี้ น.แยกต่างหากที่ปรากฎในส่วนกลางที่ต่ำกว่าของรูปแบบ เราเห็นกลองที่มีด้ามจับและสายสัญญาณกึ่งสัญญาณที่ติดอยู่กับรถม้า ใกล้ Matza โกหก เอ็ม. ทางด้านขวาของพวกเขา - เฟรมสำหรับรูปแบบชุด กรอบถูกติดตั้งในการขนส่ง อี,ซึ่งเราเห็นในส่วนที่ถูกต้องของการแกะสลักคนงานขยับสายการบินไปมาที่ด้ามจับด้วยความช่วยเหลือของบาดแผลสายไฟบนกลอง N ที่ด้านล่างใต้สายการบินที่ติดตั้งแถบเหล็กหลายเส้นและไม่กี่แห่งเดียวกัน - F - บนโต๊ะโดยที่แคร่ ด้วยน้ำมันสไลด์ได้อย่างง่ายดาย หลังจากคนงานทำให้คันเร่งเคลื่อนที่ไปสู่ตัวเองและกลับมามันก็มีที่จับ(ในการแกะสลักเครื่องพิมพ์ช่วยให้มือซ้ายของเธอ - E.N ) ย้ายรถเข็นไปทางขวาเปิดกรอบเช่นหน้าต่าง (เปิดและปิดสายการบิน E เป็นภาพที่ด้านล่างขวา - E.N ), ลบจากที่นั่นใบที่พิมพ์ใช้ด้วยมือทั้งสองที่เต็มไปด้วยเสื่อขนสัตว์ m ลดลงในสีการพิมพ์จากเขม่าหลอดน้ำมัน flaxseed และเรซินหนึ่งหรือสองครั้งกระทบกับกันและกัน (แม่นยำยิ่งขึ้นถูสีด้วยการเคลื่อนที่แบบหมุนของเสื่อ - E.N ), จากนั้นบรรจุแบบอักษรสีกำหนดแผ่นงานที่สะอาดปิดการขนส่งให้เลื่อนไปทางซ้ายดึงคันโยกเข้าและหมุนสกรู A เลื่อนแผ่นความดันลงและทำซ้ำการพิมพ์ซ้ำ " .
หลักการของการทำงานของเครื่องพิมพ์แบบแมนนวลเราอธิบายโครงการจลนศาสตร์
รูปแบบภาพยนตร์ของเครื่องพิมพ์มือ
รูปแบบทั่วไปถูกล้อมรอบในกรอบที่ติดตั้งบนรถม้า 1 ซึ่งมีความสามารถในการตอบสนองตามตาราง 2. กรอบตกแต่งติดอยู่กับรถม้า ( tympanum) 3 และหลัง - กรอบ ( ฟาสเกตบอล) 4 ปกป้องฟิลด์การพิมพ์จากสี กรอบที่ประกาศจะถูกขันให้แน่นด้วยการปรับระดับปานกลางเมื่อพิมพ์ขนาดของการโจมตี บนกรอบเข็มได้รับการแก้ไขซึ่งซึ่งแผ่นกระดาษที่ประดิษฐานอยู่ หลังจากนั้นเศษส่วนจะถูกลดลงในกรอบเดชโกลบอลจากนั้นกรอบที่ถอดรหัสที่มีเศษส่วนถูกนำไปใช้กับแบบเรียงพิมพ์และด้วยความช่วยเหลือของด้ามจับนำไปสู่การหมุนกระบอกสูบ 5 . สุดท้ายกับสายไฟ 6 ย้ายรถม้าใต้แผ่นความดัน ( เบ้าหลอม) 7 . เสือถูกระงับบนสายไฟ 8 ถึง กล่อง 9 (ในรัสเซียมันถูกเรียกว่าน็อต) ซึ่งติดตั้งอยู่บนหิ้งรูปทรงกระบอก 10 ผูกมัดอย่างเข้มงวดด้วยสกรู 11 เมื่อเลื่อนคันโยกกด ( คุ้กกี้) 12 สกรูขยับในน็อต 13 ส่วนรูปกรวยตัดที่ต่ำกว่าของมัน 14 ปราบปรามเบ้าหลอมที่วางไว้ที่ด้านบนของแบบฟอร์มการพิมพ์ที่บรรจุ เมื่อย้อนกลับการเคลื่อนไหวคันโยกของกล่องถูกเลื่อนขึ้นและยกผ้าม่านแขวนอยู่บนสายไฟ จากนั้นสายการบินหมุนโดยใช้ด้ามจับกลอง 5 ลบออกจากใต้เบ้าหลอมให้เปิดเผยและลบความประทับใจที่เสร็จแล้วการออกแบบของโรงสีตัวพิมพ์แบบแมนนวลที่พัฒนาโดย Johann Gutenberg มีเหตุผลและการปฏิบัติมาก ดังนั้นหากไม่มีการเปลี่ยนแปลงพื้นฐานที่สร้างสรรค์เขาให้บริการมนุษยชาตินานพอสมควร เหตุผลในการวิเคราะห์ผู้นำเสนอนี้เมื่อเร็ว ๆ นี้ นักประวัติศาสตร์ชาวเยอรมัน อุปกรณ์การพิมพ์ Claus V. Gerhardt ในบทความที่มีชื่อลักษณะเฉพาะ: "ทำไม Gutenberg กดถูกแทนที่ด้วยระบบที่ดีที่สุดหลังจาก 350 ปี
หมึก
องค์ประกอบของสีกลายเป็นหนึ่งในองค์ประกอบของการประดิษฐ์ของ Johann Gutenberg ใช้สีที่ใช้ในการพิมพ์แผ่นแกะสลักและหนังสือชุบน้ำทั้งหมดมันไม่สามารถทำได้สำหรับสีที่อยู่บนพื้นผิวโลหะเป็นอย่างอื่นมากกว่าบนไม้ วิธีที่มีประสบการณ์ควรเลือกองค์ประกอบใหม่
จะต้องกล่าวว่าการตีพิมพ์ของ Johann Gutenberg และเหนือสิ่งอื่นใดในคัมภีร์ไบเบิลที่มีอายุต่ำกว่า 42 ปีที่โดดเด่นด้วยลายข้อความสีดำสีดำกระพริบเล็กน้อยที่ดูเหมือนจะพิมพ์เมื่อวานนี้เท่านั้น
เครื่องพิมพ์ตัวแรกทำสีจากเขม่าซึ่งผสมกับน้ำมัน Flaxseed - Olifa สารเติมแต่งทุกประเภทมีบทบาทสำคัญ สิ่งนี้กลายเป็นที่รู้จักกันในปี 1980 อันเป็นผลมาจากการวิจัยที่ดำเนินการโดยกลุ่มวิจัยสหวิทยาการของมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนียในเดวิส (USA) กลุ่มภายใต้การนำของ Richard N. Schwab, Thomas A. Kakhill และ Bruce A. Kuzco ในปี 1982-1986 การศึกษาแบบบูรณาการรุ่น Old-Line ที่ตีพิมพ์ใน Mainz และ Bamberg และในหมู่พวกเขาและคัมภีร์ไบเบิลที่ต่ำกว่า 42 ปี
ในบรรดาสารเติมแต่งทองแดงกำมะถันและตะกั่วพบว่าเป็นสารเติมแต่งต่อองค์ประกอบหลักของสีการพิมพ์ ส่วนประกอบโลหะเป็นลักษณะที่ค่อนข้างของวัสดุที่ใช้โดยนักประดิษฐ์ของการพิมพ์ ในสีของรุ่นแรก ๆ ที่พวกเขาไม่พบ ข้อยกเว้นเป็นเพียง 36- ตัวพิมพ์เล็กในพระคัมภีร์; สิ่งนี้พิสูจน์ให้เห็นว่าเธอเป็นงานของ Gutenberg
ยังไม่มีสิ่งใดที่เป็นที่รู้จักในรูปแบบใดและองค์ประกอบเหล่านี้ถูกเพิ่มเข้ากับสีและไม่ว่าจะเกี่ยวข้องอย่างจงใจหรือไม่ ตามที่นักวิจัยของมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนียเป็นผู้นำที่รับผิดชอบความสามารถที่ผิดปกติของวงข้อความของสิ่งพิมพ์ Gutenberg
หมายเหตุ
1. อ้าง โดย: Lichtenstein E.S. คำเกี่ยวกับหนังสือ aphorisms แผนกต้อนรับ คำพูดวรรณกรรม M. , 1984 P. 68-69 2. Vernadsky v.i. ผลงานที่ได้รับการคัดเลือกเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วิทยาศาสตร์ M. , 1981, P. 82 3. nemirovsky e.l.วิธีการพิมพ์ใหม่ M. , 1956 P. 141- 144 4. Vernadsky v.i.พระราชกฤษฎีกา. op. P. 88 5. Hunter C.r. สคริปต์ของ Harappa และ Mohenjo-Daro และการเชื่อมต่อกับสคริปต์อื่น ๆ L. , 1934 6. Wiesemann D.j. cotter und menschen im rollsiegel westasiens praha, 1958 7. fedorov-davydov g.l. เหรียญบอก (เหรียญ) M. , 1963 P. 21 8. Spassky i.g ระบบเหรียญรัสเซีย เรียงความประวัติศาสตร์และเหรียญ L. , 1962 9. Hamanova P. Z Dejin Knizni Vazby Praha, 1959 S. 21 10. Loubier H. Der Bucheinband ใน Alter Und Neuer Zeit เบอร์ลิน; Leipzig, 1926 11. Molchanov A.a นักเขียนลึกลับของชาวยุโรปคนแรก M. , 1980 P. 21 12. Bekshtrem A. แผ่นดิสก์ลึกลับ // นิตยสารของการตรัสรู้ของกระทรวงพื้นบ้าน (SHMNP) เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. 2454 ฉบับที่ 12 13. Molchanov A.aพระราชกฤษฎีกา. op. P. 52 14. Cicero, Marcus Tullius De Natura Deorum de diuinate เดอฟาโต De Legibus เป็นต้น ลบ.ม. เพิ่มเติม Raphaelis Zovenzonii , 1471. lib ครั้งที่สอง หมวก. ยี่สิบ. 15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs Und Ihre Vorstufen Dusseldorf, 1961, S. 13-14 16. ibid S. 14 17. Vernadsky v.i. พระราชกฤษฎีกา. op. P. 92 18. Quintilianus, Marcus Fabius สถาบัน Oratoria / Red Omnibnus Leonicenus : Nucolaus Jenson 21 V 1471. lib 1. หมวก 2. พาร์ 21. 19. Hupp O.Die Prufeninger Weihinschrift Vom Jahr 1119 // Studien Aus Kunst und Geschichte ไฟรบูร์ก 2449 S. 185 FF 20. Lehman-Haupt H. ภาษาอังกฤษ hoiztempelarphabete des 13. jahrhederts // gutenberg-jahrbuch ไมนซ์ 2483 S. 93-97 21. Bock F. Die Einbande Des Nurnberger Dominikaners Konrad Forster // Jahrbuch der Einbandkunst 1928. BD 2. S. 14-32 22. Kyriss E. Nurnberger Klostereinbande Der Jahre 1433 Bis 1525 วิทยานิพนธ์ Bamberg, 1940 23. Kyriss E. Schriftdruck Vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch Mainz, 1942. S. 40-48 24. stromer W. Gespornte Lettern. LeitFossilien Des Stempeldrucks (CF. 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch Mainz, 1996. S. 61-64 25. Bock F. op. cit. 26. Hussing M. วัสดุ Neues Zur Frage Des Stempeldrucks Vor Gutenberg // Gutenberg-festschrift Mainz, 1925 S. 66-72 27. stromer W.vom stempeldruck zurn hochdruck Forster und Gutenberg // Johannes Gutenberg Regionale Aspekte Des Fruhen Buchdrucks B. , 1993. S. 47-92 28. Forrer R. Die Zeugdrucke der Byzantinischen, Romanischen und Spatern Kunstepochen Strassburg, 1894 29. Bachmann M. , Reitz C. der blaudruck Leipzig, 1962 S. 5. 30. Yakunina L.Iผ้าพิมพ์รัสเซียของศตวรรษที่ XVI-XVII M. , 1954 P. 15. 31. Kunze H. Geschichte Der Buchillustration ใน Deutschland Das 15. Jahrhundert Leipzig, 1975 S. 83-84 32. ibid S. 83-84 33. Channiini C.หนังสือศิลปะหรือบทความเกี่ยวกับการวาดภาพ M. , 1933 P. 119-120 34. Pow-Key Sohn การพิมพ์ภาษาเกาหลีในช่วงต้น // Der Gegenwartige ยืน Der Gutenberg-Forschung สตุ๊ตการ์ท, 1972 S. 217 35. LOEHR M. ไม้พื้นเมืองจีน เคมบริดจ์, 1968 หน้า 1. 36. Goodrich L.c.การค้นพบใหม่สองตัวของการพิมพ์บล็อกต้น // Der Gengenwartige ยืน Der Gutenberg-Forschung สตุตการ์ต 2515 เอส. 214 37. หลิว gotsunเรื่องราวเกี่ยวกับหนังสือจีน M. , 1957 P. 49 38. Grivnin B.C.ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาและสถานะปัจจุบันของการเผยแพร่หนังสือในญี่ปุ่น // หนังสือ งานวิจัยและวัสดุ 2504 วันเสาร์ 4. P. 287-314 39. Akihiro Kinoshita, Keiichi Ishikawa ประวัติศาสตร์การพิมพ์ต้นในญี่ปุ่น // Gutenberg-Jahrbuch Mainz, 1998. S. 31-32 40. หลิว gotsunพระราชกฤษฎีกา. op. P. 46-47 41. flug k.k. ประวัติความเป็นมาของหนังสือจีนที่พิมพ์ของยุคอาทิตย์ X-X111 ศตวรรษ m .; L. , 1959 P. 29-30; คาร์เตอร์ th.f.การประดิษฐ์การพิมพ์ในประเทศจีนและการแพร่กระจายไปทางทิศตะวันตก L. , 1925 P. 25. 42. อ้าง โดย: วารสาร Asiatique พี. 2448 เล่ม 5. P. 5-75 43. kochetova c.mพอร์ซเลนและกระดาษในงานศิลปะของจีน m .; L. , 1956 P. 64. 44. Schlieder W.Zur Geschichte der Papierherstellung ใน Deutschland von der Anfangen der Papiermaceeri Bis Zum 17. Jahrhundert // Beitrage Zur Geschichte Des Buchwessens Leipzig, 1966 BD 2. S. 91, 101 45. Neruda P.Ode Typography / / เพลงของหนังสือ กวีนิพนธ์ Minsk, 1977 P. 108-109 46. keenan e.l. กระดาษสำหรับซาร์: จดหมายของ Ivan IV ของ 1570 // Oxford Slavonik Papers 1971. ฉบับที่ 4. P. 21-29 47. bucherGeschichte Der Technischen Kunste bd. 1. S. 370 48. Linde A. Geschichte der erfindung der buchdruckerkunst B. 2429 BD 34. S. 678 49. Botto S.Chranken von der Sassen Mainz, 1492. 6.111 bl. 284 r 50. Linde A. op. cit. 51. ibid S. 679 52. กระสอบ H.Eygentliche Beschreibung Aller Stande Auff Erden, Hoher VND Nidroriger, Geistlicher und Weltlicher, Aller Kunten, Handvercken Und Handein Franckfurt am Mazn, 1568. BL. . 53. Schmidt W. Beitrag Zur Geschichte des Hoizschnittes Munchen, 1886 S. 14; Linde A.op. cit. S. 678 54. Kristenler P.ประวัติความเป็นมาของการแกะสลักยุโรปของศตวรรษที่ XV-XVIII M. , 1939 P. 29. 55. คำอธิบายการแกะสลัก: Schreiber W.L. Manuel de l "มือสมัครเล่น de la gravure sur bois et sur metal au xv sieckle .. , 1891, 1. № 1395, 1677 56. Kunze H.Geschichte Der Buchillustration ใน Deutschland Das 15. Jahrhundert Leipzig-, 1975. S. 100 57. Linde A. op. cit. S. 679-680 58. Friedlander M.j.Der Holzschnitt เบอร์ลิน; Leipzig, 1921. S. 18 59. heinecken k..h ฟอน. Idee Generale D * Une Collection D "Estampes Leipzig; Vienne, 1771 P. 250 60. dibdin th.f. Bibliotheca Spenceriana; หรือแคตตาล็อกคำอธิบายของหนังสือที่พิมพ์ในศตวรรษที่สิบห้า L. , 2357 เล่ม 1. P. I-IV 61. Kristenler P.ประวัติความเป็นมาของการแกะสลักยุโรปของศตวรรษที่ XV-XVIII M. , 1939 S. 11 62. CIET โดย: เฉินหยานย่า. lou xin และไม้แกะสลัก M. , 1956 P. 46-47 63. Suru M.V. เล่นไพ่ที่ผ่านมาและปัจจุบัน // Gutenberg-Jahrbuch Mainz, 1938 S. 38 64. Rosenfeld H.Zur Geschichte der Spielkarten // Die Schonten Deutschen Spielkarten Leipzig, 1964. S.37 65. Reisig O.Deutschespielkarten Leipzig, 1935 S. 35 66. Schulze K. Spielkarten aus fiinf jahrhunderten // sachsische heimatblatter 1967. N 3. S. 105 67. Cary M.M.เล่นไพ่ของอดีตและปัจจุบัน S. 39. 68. Schreiber W.L.DART DAR HOIZSCHNITT ALS Vorstufe Der Buchdruckerkunst Behandelt Werden? // zentralblatt ขน bibliothekswesen 1895. BD 12. S. 201 69. Kunze H.Geschichte Der Buchillustration ใน Deutschland Das 15. Jahrhundert Leipzig, 1975 S. 115 70. Kocowski B. drzeworytowe ksiazki s reniewiecza Wroclaw, 1974. S.16 71. Fischer S.Beschreibung Typographischer Seltenheiten และ Merkwurdigen Handschriften, Nebst Beitragen Zur Efrindungsgschichte der Buchdruckerkunst Nurnberg, 1801 LFG 3. S. 86 72. Heinecken K.h. Idee Generale D "UNE Collection เสร็จสมบูรณ์ D" ESTAMPES, AVEC UNE วิทยานิพนธ์ Sur Vorigine de la Gravure, ET Sur Les Premiers มีชีวิตชีวา ไลพ์ซิก; Vienne, 1771 P. 257 73. Bakhtiars A.aJohann Gutenberg ชีวิตและกิจกรรมของเขาที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ของการพิมพ์ SPB. 1892 P. 22; เหมือนกัน // Guugenberg วัตต์. สตีเฟนสันและฟุลตัน Dagerr และ Nieps เอดิสันและมอร์ส คำบรรยายบรรณานุกรม Chelyabinsk, 1996 P. 29. 74. Linde A.op. cit. bd. 1. S. 5-9 75. zapf c.w. Aelteste Buchdruckgeschiche von Mainz Von Derselben Erfindung Bis Auf Das Jahr 1499 Ulm, 1790. S. 21 76. อ้าง โดย: Linde A.op. cit. bd. 1. S.6 77. Mapinpoavich B. บรรณานุกรมเกี่ยวกับพนักงานไซริลของเรา Stacpara และหนังสือของตาราง XV, XVI และ XVII Cetina, 1991 Kn .. 4. P. 225-235 78. อ้าง โดย: Schaab S.a.Die Geschichte der Erfindung Der Buchdruckerkunst Mainz, 1830, BD. 1. S.IV 79. Manni D.Delia Prima Promulgazione De Libri ใน Firenze Firenze, 1761 80. คอลเลกชันที่ตีพิมพ์ในวันครบรอบ 400 ปีของการพิมพ์ในฟลอเรนซ์: Contenario Cenniniano firenze 1871 105. ความร้อน l.p.Ivan Sumy เป็นเครื่องพิมพ์ Desigor / / Stalinist 2492 วันที่ 29 มีนาคม № 4. P. 3-4; SIDOROV A.A ในประเด็นของ Ivan The Sildren และการประดิษฐ์ตัวอักษร // ibid 2492 30 เม.ย. № 7. P. 4. 106. Klaproth J.H.Lettre A M. Le Baron Alexandre De Humboldt Sur L "การประดิษฐ์เดอลา Boussole P. , 1832 P. 131-132; Browne E.Gวรรณคดีเปอร์เซียภายใต้การปกครองของทาร์ทาร์ เคมบริดจ์, 1920, P. 176-178 107. Spafar N.Gคำอธิบายของส่วนแรกของจักรวาลที่เรียกว่าเอเชียในนั้นประกอบด้วยรัฐจีนกับเมืองและต่างจังหวัดอื่น ๆ Kazan, 1910 P. 25 108. Jixing Panการวิจัยเชิงเปรียบเทียบของเทคนิคการพิมพ์ชนิดโลหะที่สามารถเคลื่อนย้ายในช่วงต้นในประเทศจีนเกาหลีและยุโรป // Gutenberg-Jahrbuch Mainz, 1998. S. 40 109. การประชุมสัมมนาระหว่างประเทศเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การพิมพ์ในภาคตะวันออกและตะวันตก // Gutenberg-Jahrbuch Mainz, 1998. S.24 110. Kapr A.. schrift- und buchkunst Leipzig, 1982. S. 99 111. Hamanova P.z dejin knizni vazby od nejstarsich dob ทำ konce xix stol. Praha, 1959 S. 15. 112. Schunke I. Einfuhrung ใน Die Einbandbestimumung เดรสเดน 1977 S. 11-12 113. Simoni P.การชุมนุมของภาพเงินเดือนในหนังสือ liturgical รัสเซียของศตวรรษที่ XII-XIV เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. 2453 114. Wokova T. , Piselskaya A.ต้นฉบับใบหน้าของวิหารสมมติฐาน พระกิตติคุณของศตวรรษที่ XV ต้นจากมหาวิหารอัสสัมชัญของมอสโกเครมลิน L. , 1969 115. Kyriss E.Der Verzierte Europaische Einband Vor Der Renaissance สตุตการ์ต 1957 116. Hamanova P. op. cit. S. 19-25 117. Kyriss E. Verzierte Gotische Einbande Im Alten Deutschen Sprachgebiit สตุ๊ตการ์ท, 2497 118. Kup K. หนังสือหน้าผาศตวรรษที่สิบห้า // Bulletin ของห้องสมุดสาธารณะนิวยอร์ก 2482. 43. N 6. P. 471-484 119. กระสอบ H. Eigentliche Beschreibung Aller Stande Auff Erden แฟรงค์เฟิร์ต am Main, 1568. ibid faksimilrreproduction leipzig, 1966 120. การเก็บถาวรของรัฐรัสเซียของการกระทำโบราณ (RGAD) มหาวิหาร mgamid ฉบับที่ 470 L. 406-420 การเผยแพร่ข้อความ: Simoni P. ประสบการณ์ของการรวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับประวัติและเทคนิคของศิลปะการกรองหนังสือในรัสเซีย เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. 2446 P. 5-17 121. อ้าง โดย: Stroyev P.M Description of Old-Line Books of Slavic ตั้งอยู่ในห้องสมุดของ Ivan Nikitich Tsarsky M. , 2379 P. 434 122. RGAD F. 1182. 0P.1 kn. 3. L. 94 123. RGAD F. 1182. OP. 1. KN 3. L. 95 124. Simoni P. ประสบการณ์ของการรวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับประวัติและเทคนิคของศิลปะการกรองหนังสือในรัสเซีย P. 10 125. RGAD F. 1182. 0P.1 kn. 8. L. 137 126. varbanese, n.v. Johann Gutenberg และจุดเริ่มต้นของการพิมพ์ในยุโรป ประสบการณ์การอ่านวัสดุใหม่ M. , 1980; nemirovsky e.l.Johann Gutenberg ประมาณ 1,399-1468 M. , 1989; Ruppel A.Johannes Gutenberg Sein Leben Und Sein werk.3 auflage Nieuwkoop, 1967; Kapr A.Johannes Gutenberg Personlichkeit Und Leistung Leipzig, 1986 การล้างบรรณานุกรม: mcmurtrie d.c.การประดิษฐ์การพิมพ์ บรรณานุกรม ชิคาโก 2485 127. Zulch W.x. , Mori C. Frankfurter Urkundenbuch Zur Fruhgeschichte Des Buchdruck แฟรงค์เฟิร์ต am Main, 1920 S. 16 128. คาร์เตอร์เอช มุมมองของการพิมพ์ต้น Oxford, 1969 P. 21. รูปที่ เก้า. 129. อ้าง โดย: Kohler J.D. hochverdiente und aus bewahrten urkunden wohibglaubte ehrenrettung johannes gutenbergs Leipzig, 1741. S. 43. พุธ Schaab S. op. cit. bd. 1. S. 155 130. Serarius N.Moguntiarurn Rerum ห้องพัก V. Moguntiae, 1604 P. 159 143. nemirovsky e.l.Ivan Fedorov ประมาณ 1510-1583 M. , 1985 P. 224 144. Reed T.B.ประวัติความเป็นมาของโรงหล่อจดหมายรัสเซียเก่า L. 2495 P. 18-20 145. Biringuccio V. De la Pirotechnia Libri X Venedig, 1540 ข้อความของการหล่อลิตรบน l 13806 ฉบับที่สองของหนังสือเล่มที่สองเห็นแสงในปี ค.ศ. 1550 นอกจากนี้ยังมีการแปลภาษาเยอรมันใหม่: Biringucios Pirotechnia Ein Lehrbuch der Chemisch-Metallurgischen Technologie Aus Dem 16. Jahrhundert Braunschweig, 1925 S. 144 146. Schmidt-kunsemuller f.a. Gutenbergs Schritt ใน Die Technik // Die Gegenwartige ยืน Der Gutenberg-Forschung สตุ๊ตการ์ท, 1972 S. 131 147. Moxon J.mechanick expercises; หรือหลักคำสอนของ Handyworks นำไปใช้กับศิลปะการพิมพ์ L. , 1683. vol. 2. 148. cessner ch.f.ตายเพื่อ nottig ALS nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, mit ihren Schriften, Formaten คนต่างด้าวและ Dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben คาดไม่ถึง nebst einer kurzgefassten Erzahiung ฟอน Vursprung und Fortgang เดอร์ Buchdruckerkunst, iiberhaupt, isonderheit ฟอนถ้ำ vornehmsten Buchdruckern ในไลพ์ซิกคาดไม่ถึงändern Orten Teutschlandes ฉัน 300 Jahre Nach Erfindung Derselben Ans Lich Gestellt Leipzig, 1740-1745 149. La Danse Macabre ลียง: 11/18/1499/1500 การสืบพันธุ์: Kunze H. Das Grosse Buch Vom Buch B. 2526 S. 73
