Tastiera e majtë. Cili është ndryshimi midis një fizarmonike me butona dhe një fizarmonikë: pajisje, tastierë Shtypni një çelës - hapni valvulën e ajrit

Harmonika me butona i përket një grupi mjaft të vogël instrumentesh që kanë një gamë të gjerë tingulli dhe nuk kërkojnë shoqërim (shoqërim). Siç e dini, në këtë grup bëjnë pjesë, para së gjithash, pianoja, organoja, harpa, dhe nga harmonika popullore, kitara e disa të tjera. Është shkathtësia e instrumentit, kompaktësia e tij, e kombinuar me cilësi të shkëlqyera tingulli, ndër të cilat më e vlefshme është kontrollueshmëria e tingullit, që përcaktuan karakterin e tij demokratik dhe popullaritetin e jashtëzakonshëm, si në vendin tonë ashtu edhe jashtë saj. Bayan konsiderohet me të drejtë një i tillë. nga llojet më të përsosura dhe më të përhapura të harmonikës. Është një instrument muzikor pneumatik me tastierë prej kallami me një akordim të barabartë me dymbëdhjetë hapa.

Trupi i fizarmonikës së butonit përbëhet nga dy pjesë (djathtas dhe majtas), të cilat lidhen me një dhomë gëzofi (lesh), është prej ahu ose bredh, sipërfaqja e jashtme është e lëmuar me kujdes ose e ngjitur me celuloid. Dhoma e gëzofit, e cila ka 14-15 palosje (borin), është prej kartoni elektrik, e ngjitur me mëndafsh dhe granit dhe e fiksuar me qoshe metalike të rrumbullakosura. Në gjysmën e trupit të djathtë ka një qafë me një tastierë të vendosur mbi të për të luajtur me dorën e djathtë. Fizarmonikët më të zakonshëm të butonave, të cilat kanë tre rreshta tastiera e djathtë dhe numri i çelësave nga 52 në 61.

Diapazoni i tij është nga B i sheshtë ose G i një oktavë të madhe të një oktavë në C mprehtë ose G i oktavës së katërt. Tingujt e ulët prodhohen me çelësat e vendosur në pjesën e sipërme të qafës, dhe tingujt më të lartë janë në fund të qafës. Të kesh katër ose pesë rreshta në tastierën e djathtë nuk rrit gamën e instrumentit. Këto rreshta shtesë, të quajtura rreshta ndihmës, janë një përsëritje e atyre kryesore dhe i lejojnë interpretuesit të transpozojë lehtësisht një pjesë muzikore në çdo çelës tjetër.

Në pjesën e jashtme të gjysmës së kasës së majtë, ka një tastierë në të majtë me pesë ose gjashtë rreshta butonash. Numri i tyre është zakonisht 100-120. Në anën e gjysmëtrupit ka një rrip për dorën e majtë, i cili përveç funksionit të lojës, kryen edhe funksionin e mekanikës. Dy rripa supe e mbajnë instrumentin gjatë lojës. Një rrip tjetër mund të përdoret për t'i lidhur ato në pjesën e pasme.
Baza e prodhimit të tingullit në fizarmonikë është dridhja e gjuhëve (zërave) metalike nën ndikimin e një rryme ajri. Gjuha, e ngjitur fort në një skaj në kornizën metalike, rrëshqet lirshëm në të nën presionin e ajrit nga ana e thumbave të saj. Nga ana tjetër, nën ndikimin e presionit, nuk ngacmohet për shkak të mbivendosjes së hapjes për zërin që tingëllon me një rrip të ngjitur të husky (lëkurës).

Prandaj, për të nxjerrë të njëjtin tingull për heqjen dhe ngjeshjen e gëzofit, nevojiten dy gjuhë identike, të bashkangjitura në anët e ndryshme të dy hapjeve identike në kornizë. Kornizat, së bashku me skedat, quhen shirita.
Shiritat janë montuar në stenda të veçanta - rezonatorë, të ndarë në qeliza - dhoma ajri ose rezonatori. Hyrja në çdo dhomë quhet fole rezonatori. Nëpërmjet hapjeve të prizës, ajri nga dhoma e leshit arrihet në gjuhët e zërit të ngjitura në muret e dhomave të ajrit të rezonatorëve. Për një izolim të mirë të strukturës, sipërfaqja e kontaktit të prizës me kuvertën dhe shiritat e zërit me rezonatorë është ngjitur me një husky. Rezonatorët janë ngjitur në kuvertë blloqe druri dhe bulona speciale.

Vëllimi i zërit varet nga amplituda e lëkundjes së gjuhës: sa më i fortë të jetë presioni i rrymës së ajrit, aq më i fortë është zëri dhe anasjelltas. Lartësia e tingullit varet nga gjatësia e gjuhës: ato më të shkurtrat bëjnë tinguj me zë të lartë, më të gjatat - ato të ulëta. Në mënyrë që kallamat e tingujve me regjistër të ulët të mos jenë tepër të mëdhenj, mbi to janë gozhduar pesha shtesë.

Timbri i tingullit varet nga dizajni i tabelës dhe rezonatorit, forma dhe vëllimi i dhomave të rezonatorit, si dhe nga trashësia dhe materiali i shiritit, nga cilësia e metalit nga i cili është bërë zëri, dhe në profilin e zërit.

Në këtë artikull, ne do të zotërojmë tastierën e duhur me ju duke përdorur ushtrime të veçanta. Do të ketë një minimum teorie dhe shumë praktikë. Ushtrimet video do t'ju lejojnë të përgatisni shumë shpejt pajisjen e lojës për një lojë të plotë me dy duar.

Pas studimit të tyre, nuk do të keni probleme me shkathtësinë dhe koordinimin e gishtave. Pas përfundimit të grupit praktik të ushtrimeve, do të jeni plotësisht të lirë të mësoni në mënyrë të pavarur këngë dhe pjesë në një rregullim të thjeshtuar për fizarmonikën e butonit në tastierën e djathtë.

Ushtrimet video vendosin standardin për tingullin e instrumentit gjatë kryerjes së ushtrimeve. Mund ta nisni videon në çdo kohë dhe ta krahasoni lojën tuaj me zërin e referencës. Këto ushtrime do t'ju ndihmojnë të zhvilloni sjellje optimale të leshit dhe t'i stërvitni gishtat për t'i dhënë gishtat në mënyrë korrekte. Në një përzgjedhje prej më shumë se tridhjetë videosh ushtrimesh që njihen nga ekspertët si më produktive për mësimin e fillestarëve.

Unë i kam përdorur këto ushtrime në punën time për gati dyzet vjet. Në materialin që keni mundësinë të blini, qindra e qindra nxënës të mi, të rritur dhe fëmijë, kanë mësuar të luajnë fizarmonikë. Duke blerë këtë mini kurs - një grup ushtrimesh për dorën e djathtë, ju keni mundësinë në çdo kohë të merrni këshillat e mia, përgjigjet për pyetjet tuaja, rekomandimet.

Për kë janë këto ushtrime?

Për ata që fillojnë të zotërojnë fizarmonikën me butona nga e para, pa asnjë përgatitje paraprake. Prezantimi i materialit edukativ është organizuar në atë mënyrë që absolutisht çdokush të mund të punojë në mënyrë produktive me një grup ushtrimesh video.

- Ushtrimet mund të përdoren nga mësuesit dhe mësuesit e fizarmonikës si materiale bazë dhe ndihmëse, si dhe për detyra shtëpie për nxënësit e klasës së fizarmonikës në institucionet arsimore muzikore për fëmijë.

Të përfshira:

32 video, 115 video ushtrimesh.

Dhe gjithashtu: paraqitjet e shënimeve në tastierë, ushtrime video me tinguj të cilësisë së lartë të fizarmonikës dixhitale Roland, grafikë të shkëlqyer. Të gjitha ushtrimet me shënime të nënshkruara dhe simbole të gishtërinjve. Ekzistojnë gjithashtu skedarë për ushtrime të printueshme. Shumica e ushtrimeve kanë udhëzime për zotërimin e tyre. Videoja është regjistruar në formatin AVI.

Çmimi 300 rubla

Për të blerë një komplet, shkruani në postë fq [email i mbrojtur] Rekomandime për të studiuar tastierën e duhur të fizarmonikës

Studimi i shkrim-leximit muzikor duhet të shoqërohet me imazhet dhe konceptet dëgjimore të fëmijës. Me fjalë të tjera, shënimet duhet të studiohen në mënyrë sekuenciale me gjatësi të ndryshme.

Studimi i notacionit muzikor zakonisht fillon nga nota "C". Ndërsa mësoni shtatë tingujt bazë të shkallës natyrore, studenti praktikisht zotëron tastin në C maxhor, notat e tij të qëndrueshme dhe kryesore. Mësoni sa më shpejt të luani pa shikuar vazhdimisht tastierën. Kjo do të bëhet e mundur kur të dini mirë vendndodhjen e notave në tastierën e butonit fizarmonikë. Për më tepër, të dish jo virtualisht, por me prekje. Për ta bërë këtë, do t'ju duhet të punoni shumë. Është mirë të përdorni një oktavë për të mësuar tastierën.

Unë rekomandoj të parën. Duke vendosur gishtat në një oktavë, ne do të njohim automatikisht notat e oktavave të tjera. Për disa studentë, kërkohen qindra përsëritje për të mësuar përmendësh tingujt bazë të një oktavë. Dikush e mban mend shumë shpejt renditjen e shënimeve. Por e përsëris: nuk mjafton të mbani mend vendndodhjen e shënimeve, duhet t'i dalloni ato me zë, për të përcaktuar me saktësi vendndodhjen e tyre në tastierë.

Detyra kryesore e punës praktike fillestare në studim tastierë bayan: mbani mend natyrën e tingullit në një shkallë natyrore, dëgjoni atë në jetën reale dhe keni një ide dëgjimore për të. Është gjithashtu e rëndësishme të mësohet kohëzgjatja relative e notave të plota, gjysmë dhe çerek.

Së bashku me memorizimin e shënimeve në tastierë, studenti merr një ide për vendndodhjen e shënimeve në staf, mëson se si të regjistrojë saktë tingujt me kohëzgjatje të ndryshme. Këtu ai gjithashtu zhvillon aftësitë e tij të para në prodhimin e tingullit dhe mekanikën.

Mësojmë përmendësh vendndodhjen dhe tingullin e notës "C" të oktavës së parë. Shtypni butonin "para". Le të tërheqim tingullin, ta dëgjojmë me kujdes. Po mundohemi ta riprodhojmë me zë. Më pas së bashku me mjetin. Këtë procedurë e bëjmë 10-15 herë. Ne shtypim butonin tjetër - që korrespondon me shënimin "re". Mos i prekni ende gjysmëtonet.

Detyra jonë në fazën fillestare është të mësojmë vendndodhjen e shënimeve kryesore. Pra, ne luajmë sekuencën e shënimeve "C" - "D". Ne e luajmë këtë sekuencë në tërësi, në gjysmë. Nëse është e mundur, përdorni një metronom. Por edhe me një metronom, sigurohuni që të numëroni rrahjet ose të hiqni numërimin me këmbën tonë.

Sigurohuni që të këndoni ushtrimet e kryera. Kur marrim me siguri shënimet "C" dhe "D" në tastierë, ne vazhdojmë të përpunojmë kombinimin tjetër të butonave që korrespondojnë me shënimet "C" - "B". Shtypni butonin "C" me gishtin e dytë, shënimin "si" - i treti.

Ne përqendrohemi sa më shumë që të jetë e mundur, i tendosim veshët, thithim tingujt që luhen. Ne monitorojmë me kujdes kalimet, transfuzionet nga zëri në tingull nga veshi. Kombinimi tjetër i tingujve për të mësuar tastierën e duhur është "do-re-si-do".

Më lejoni t'ju kujtoj se të gjitha këto manipulime kanë për qëllim studimin e vendndodhjes së shënimit "C" në tastierë. Pasi të filloni të jeni absolutisht të lirë për të gjetur dhe luajtur notën "C", mund të kaloni në zotërimin e notës "D". Për analogji me mësimet e mëparshme, ne krijojmë një sekuencë butonash nga butoni "ri" poshtë dhe lart.

Këto sekuenca do të duken kështu: "re - mi", "re-do", "re-mi-re-do". Sa herë duhet të përsëriten sekuencat deri në memorizimin e plotë? Për secilin mësues veç e veç. Mund të jetë dhjetë përsëritje, ose mund të jetë njëqind.

Në mënyrë të ngjashme, ne punojmë me pjesën tjetër të tingujve bazë deri në shënimin "B". Ky do të jetë hapi i parë për të mësuar tastierën e duhur. Në hapin tjetër do të merremi me intervalet, d.m.th. Le të vazhdojmë të studiojmë shënimet (butonat) e shkallës kryesore në tastierën e djathtë duke përdorur intervalet si shembull.

Fizarmonikët më të njohur janë ato me tastierë me tre rreshta në dorën e djathtë dhe me akorde të gatshme në tastierë të majtë, pesë ose gjashtë rreshta. Fizarmonikë të tillë, në vendin e prodhimit dhe shpërndarjes së tyre fillestare, filluan të quheshin Moskë, ndryshe nga i ashtuquajturi Leningrad, me katër rreshta. Tani ka fizarmonikë me pesë rreshta në tastierën e djathtë.

Për më tepër, ka fizarmonikë me butona zgjedhorë me një tastierë me tre rreshta në të djathtë dhe në të majtë. Këtu, akordet janë të zgjidhshme lirisht në tastierë, ashtu si në piano, varësisht se si janë shkruar. Kohët e fundit janë shfaqur fizarmonikë të kombinuar me butona, të cilat mund të luhen si fizarmonikë me butona me akorde të gatshme, ashtu edhe si me zgjedhje.

Fizarmonikët orkestrale me një tastierë djathtas përdoren në orkestrat e instrumenteve popullore. Ka një familje të tërë prej tyre: pikolo, soprano, alto, tenor, bas dhe kontrabas. Ato ndryshojnë nga njëri-tjetri jo vetëm në varg, por edhe në timbër. Përveç kësaj, ekzistojnë fizarmonikë të veçantë orkestral - timbër: ato tingëllojnë të ngjashme me flautin, klarinetën, fagotin dhe instrumentet e tjera të një orkestre simfonike.

Konsideroni pajisjen e një fizarmonikëje me butona konvencionale me tre rreshta me akorde të gatshme.

Trupi prej druri në formë kutie i fizarmonikës me butona përbëhet nga dy gjysma të ndërlidhura me gëzof. Brenda çdo gjysmë kaseje ka kuverta në të cilat janë fiksuar rezonatorë me shirita zëri në anën e leshit, dhe jashtë ka një mekanizëm valvulash me tastierë.

Çelësat e dorës së djathtë vendosen në një shirit të veçantë - qafën, dhe të majtën - në murin e përparmë, gjysmë trupi. Të dy mekanizmat janë të mbuluar nga lart me mbulesa grilë. Nga brenda, kapakët ngjiten me një leckë të hollë të trashë, e cila është një filtër që mbron zërat nga pluhuri.

Një rrip i shkurtër është ngjitur në gjysmën e trupit të majtë, nën të cilin dora e majtë është filetuar kur luan. Përveç luajtjes së tastierës, dora e majtë shtrihet dhe shtrydh leshin, duke detyruar ajrin.

Në gjysmën e djathtë të trupit janë ngjitur dy rripa që përshtaten mbi supe dhe e mbajnë fort instrumentin gjatë lojës, duke çliruar dorën e djathtë nga forcat mbështetëse.

Leshi është një kuti e valëzuar me katër anë, e ngjitur me pëlhurë nga jashtë. Leshi është ngjitur në korniza të vogla të ngushta prej druri, dhe ato tashmë janë ngjitur drejtpërdrejt në të dy gjysmat e trupit duke përdorur kunjat ose grepa. Palosjet e gëzofit - qoshet - janë ngjitur nga brenda me shirita prej lëkure dreri të hollë, të hollë dhe të butë, dhe sipër për forcë më të madhe ato përforcohen me qoshe metalike të posaçme.

Trupi i fizarmonikës me butona është ngjitur nga dërrasa të holla ahu ose thupër. Qoshet e trupit janë ngjitur në një bisht pëllumbi. Përveç kësaj, qoshet nga lart janë të fiksuara me pllaka dekorative metalike që i mbrojnë ato nga dëmtimi dhe ngjitja.

Ndryshe nga kuvertat në instrumente të tjera, kuvertat në fizarmonikët me butona nuk janë një pajisje rezonuese, por shërbejnë vetëm si një ndarje mekanike hermetike (diafragmë) midis dhomës së gëzofit dhe mekanizmit të valvulës. Ato janë bërë nga kompensatë e mirë, e barabartë dhe e qëndrueshme, thupër ose ahu. Në kuvertë janë shpuar disa rreshta vrimash, të cilat bllokohen nga jashtë me valvula dhe kundër të cilave janë instaluar vrimat e dhomave të rezonancës nga brenda.

Tingulli në fizarmonikën e butonit lind si rezultat i dridhjeve të një pllake të hollë çeliku (gjuhë, zë) mbi folenë përmes së cilës drejtohet një rrymë ajri. Hapësirat janë bërë në shirita inox masive, të qëndrueshme, bronzi, alumini dhe të tjera. Shiritat janë të ngurtë ose të ndarë, të përbërë nga pllaka të vogla, të ndara për çdo tingull, më saktë, për çdo palë kallama.

Gjuhët ose zërat janë bërë prej çeliku të posaçëm me sustë, ato janë të lidhura fort me thumba në shiritat mbi foletë e kutisë së zërit. Dimensionet e të çarave, gjatësia, gjerësia dhe trashësia e gjuhës varen nga lartësia e zërit: ato janë sa më të mëdha, aq më i ulët tingulli dhe anasjelltas. Pllaka të vogla bakri ngjiten në kallamishtet e toneve më të ulëta të basit për t'i bërë ato më të rënda.

Mbi të çarën, në anën e kundërt me gjuhën, është ngjitur një rrip husky, i cili mbyll të çarën e glottit gjatë lëvizjes së kundërt të rrjedhës së ajrit dhe në këtë mënyrë zvogëlon konsumin e ajrit, konsumin e leshit gjatë lojës.

Çdo palë zërash në shirit është përballë një dhome të vogël rezonatori - një qytet. Vëllimi i dhomës, forma dhe dimensionet e saj janë të rëndësishme për forcën dhe timbrin e zërit, prandaj ato llogariten dhe projektohen posaçërisht.

Bishtajat së bashku me llapat përbëjnë një strukturë më vete, të ashtuquajturat rezonatorë. Në fund të çdo tenxhere hapen vrima të gjera ajri për t'u përshtatur me vrimat në kuvertë. Rezonatorët janë ngjitur nga thupra ose verri. Çdo rresht çelësash në tavolinë korrespondon me një rezonator të veçantë.

Në të gjitha pikat e lidhjes ku ekziston rreziku i rrjedhjes së ajrit: midis shiritave dhe mureve të kapakëve të vegjël, midis rezonatorëve dhe panelit të zhurmës, vendoset një vulë - shirita huskish të butë me gëzof. Shiritat janë ngjitur në rezonatorë me kunja të lakuar ose stufa të vogla me koka të gjera. Përveç kësaj, skajet e dërrasave janë të mbushura me dyll të shkrirë.

Valvulat janë pllaka të vogla prej druri, në anën e poshtme të të cilave janë ngjitur shirita me huski të butë, dhe në krye është përforcuar një zinxhir teli, me ndihmën e të cilit valvula ngrihet dhe bie, duke bllokuar vrimat në kuvertë. Ana e lezetshme e husky përshtatet fort me tabelën e zhurmës, duke parandaluar hyrjen e çdo ajri në zërat dhe zbut goditjen e valvulës kundër tabelës së zhurmës gjatë luajtjes. Ndonjëherë, për të zvogëluar zhurmën kur luani, një rrip pëlhure e hollë vendoset gjithashtu midis pemës së valvulës dhe husky.

Tastet e djathta të tastierës janë leva të ngushta prej druri që futen në foletë e tyre përkatëse në qafë dhe rrotullohen në një bosht teli. Nga ana e qafës nga lart, në skajet e çelësave, fiksohen butonat e nënës ose celuloidit, dhe në skajet e tjera hapen vrima me çelësa, në të cilat vihen skajet e zinxhirëve të valvulave. ose të ngjitura. Më poshtë në prizat nën çelësat ka burime, nën veprimin e të cilave valvulat shtypen fort kundër kuvertës.

Kështu janë vendosur të tre rreshtat e valvulave në ato fizarmonikë, ku qafa ndodhet më afër murit të pasmë të trupit. Në të njëjtin vend, ku qafa ndodhet më afër mesit të trupit, rreshti i tretë i valvulave ka një pajisje paksa të ndryshme: levat e valvulave janë të përkulura në një mënyrë të veçantë dhe, me ndihmën e dy sytheve, janë ngjitur në një bar druri i ngjitur në kuvertë. Fundi i çelësit futet nën skajin e lirë të lakuar të drejtuesit të valvulës dhe shtyp mbi të, duke ngritur valvulën. Në këtë rast, burimet kryesore të valvulave nuk janë instaluar: nën çelësat, por direkt në kuvertë, afër boshtit të rrotullimit të zinxhirit. Nën vetë çelësin, përveç kësaj, ekziston një pranverë e vogël shtesë, e cila shtyp fort skajin shtytës të çelësit deri në fund të drejtuesit të valvulës, duke eliminuar hendekun midis tyre dhe funksionimin e pashmangshëm të çelësit në këtë rast.

Në tavolinën e një fizarmonikëje me butona të prodhuar në masë, zakonisht ka pesëdhjetë e dy çelësa, diapazoni është nga C-flat major deri në C-sharp të oktavës së katërt. Në fizarmonikët e bërë me porosi, numri i çelësave arrin pesëdhjetë e tetë, gjashtëdhjetë e një dhe madje gjashtëdhjetë e katër. Gama në pesëdhjetë e tetë çelësa: G maxhor deri në oktavën e katërt E.

Struktura e mekanizmit të tastierës së majtë është shumë më e ndërlikuar se ajo e djathtë - Prania e një basi, i cili ka një oktavë trefishim apo edhe katërfishim, kërkon një dizajn të veçantë të pllakave zanore dhe rezonatorëve. Sistemi i mekanikës me butona duhet të sigurojë një përzgjedhje të gjerë të kordave në rangun e oktavave të vogla dhe të para.

Konsideroni pajisjen e tastierës së majtë të fizarmonikës, e cila ka njëqind e njëzet butona bas: gjashtë rreshta me njëzet butona me radhë.

Tastiera e majtë e lidhur me dy rreshta valvulash: një rresht (12) - bas, dhe tjetri (gjithashtu 12) - zëra akord.

Nën valvulat e basit, ka katër shirita zëri të montuar në rezonatorë të veçantë, por të montuar në një njësi. Akordimi i çdo shiriti ndryshon nga ai ngjitur me një oktavë. Kur ngrihet valvula, tingëllojnë njëkohësisht katër tinguj oktavë, për shembull, kur shtypet butoni i basit, C ato tingëllojnë njëkohësisht deri në lart, deri në të ulët, deri në oktavat e para dhe deri në oktavat e dyta. Ky përforcim oktavë i basit është i nevojshëm për të krijuar një forcë dhe dendësi të caktuar të tingullit. Në disa fizarmonikë me butona, basi është vetëm trefishuar: shiriti për zërat më të lartë nuk është vendosur.

Çdo dërrasë ka dymbëdhjetë palë zëra të renditur në sekuencë kromatike. Gama e të katër shufrave të basit është nga lindja e kontroktavës deri në sheshit E të oktavës së dytë. Funksionimi i valvulave të basit kontrollohet nga dy rreshtat e parë (duke numëruar nga shakull) të tastierës së majtë.

E gjithë tastiera komplekse e akordit kontrollon tingullin e vetëm një rezonatori, i cili ka dy pllaka të forta zanore mbi të. Ka dymbëdhjetë çifte zërash në secilën dërrasë, ato janë të vendosura në të dyja anët, si zakonisht, dhe janë të sintonizuara në sekuencë kromatike nga G minor në F të mprehtë të oktavës së parë.

Të gjitha valvulat e basit dhe akordit janë të lidhura me rula të posaçëm të vendosur përgjatë valvulave paralelisht me tabelën e zhurmës me anë të kunjave. Për çdo ton - një rul i veçantë; Kështu, ekzistojnë dy grupe rrotullash - dymbëdhjetë rula bas dhe dymbëdhjetë rula akord.

Çdo rul ka disa kunja që marrin forcën nga shtytësit, të lidhur fort me çelësin me anë të butonit. Butonat nxirren përmes vrimave përkatëse në murin e përparmë të gjysmës së majtë të kutisë.

Gjatë lojës, lëvizja nga gishti transmetohet përmes butonit të shtytjes, mbi të cilin në një vend të caktuar - afër kunjit të rulit përkatës - ka një kunj të vogël. Kunja godet kunjin, i cili është ngjitur fort në rul, dhe bën që rul të kthehet. Duke u kthyer, rul lëviz kunjin tjetër mbi të, i cili lidhet me zinxhirin në skajin e lirë të brezit të valvulës: valvula ngrihet dhe hap vrimat në kuvertë për kalimin e ajrit te zërat.

Mekanika e tastierës së kordës gjithashtu funksionon në mënyrë të ngjashme, me ndryshimin e vetëm se ka disa kunja në shtytës, të cilat aktivizojnë disa valvola në të njëjtën kohë. Kështu, për shembull, kur shtypni butonin e triadës G minor, shtytësi me kunja prek kunjat e rrotullave të shoqëruara me çelësat e tingujve të sheshtë G, B dhe D dhe i hap ato.

Tastiera e majtë e fizarmonikës ka gjashtë rreshta vertikale me nga njëzet butona secila. Dy rreshtat e parë, duke llogaritur nga leshi, janë bas, katër të tjerët janë akorde. Në rreshtin e parë janë të ashtuquajturat base ndihmëse - një e treta e madhe nga basi kryesor; në të dytën - bazat kryesore, tonikët; në rreshtin e tretë - triada të mëdha, të mëdha; në treshen e katërt, të vogla, të vogla; në të pestën - akordet e shtatë mbizotëruese me një të pestë që mungon; në të gjashtën - akordet e shtatë të reduktuara

Mesi i tastierës së majtë ka shtatë rreshta butonash të bardhë, këto janë çelësa të toneve "të pastra", basi i tyre kryesor nuk ka të mprehtë ose të sheshtë. Poshtë butonave të bardhë janë pesë rreshta butonash të zinj, basi kryesor i të cilëve është i sheshtë. Mbi butonat e bardhë janë gjithashtu pesë rreshta butonash të zinj, bazat kryesore të të cilave janë të mprehta. Rreshtat përkatës të butonave të zinj të sipërm dhe të poshtëm, megjithëse i kanë emër të ndryshëm por tingëllojnë njësoj, janë enharmonikisht të barabarta (për shembull, çelësi i C sharp është në mënyrë enharmonike i barabartë me çelësin e D flat). Me fjalë të tjera: butonat e zinj sipër dhe poshtë kopjojnë njëri-tjetrin. Për më tepër, sipër butonave të zinj, ka një dhe poshtë butonave të zinj - dy rreshta butonash të bardhë, të cilët dublikojnë tre rreshtat ekstremë të butonave të bardhë.

Të tillë nje numer i madh i tastet dublikatë janë të nevojshme në mënyrë që interpretuesi të jetë i qetë duke luajtur në çdo tast pa kërcime të panevojshme nga maja e tastierës në fund dhe. anasjelltas.

Leonid Gurulev

Në tastierën e djathtë, siç e dimë tashmë, luhet melodia e një pjese muzikore; Tastiera e majtë përdoret për të luajtur shoqërimin (shoqërimin) e kësaj melodie. Megjithatë, ka raste kur melodia shkon me një zë bas dhe luhet në tastierën e majtë të fizarmonikës.

BASS CLEF

Për të regjistruar tingujt e basit, ekziston një çelës basi, ose çelësi "fa", i cili përfaqësohet me një shenjë të veçantë (shih fig.). Ai thekson se nota F e një oktavë të vogël është regjistruar në vizoren e katërt të shkopit:

Duke ditur vendndodhjen e këtij tingulli në shtyllë, nuk është e vështirë të përcaktohet pjesa tjetër e tingujve të basit;

GJISHTIMI

Në anën e majtë të fizarmonikës janë butonat e renditur në rreshta tërthor pak të zhdrejtë. E gjithë kjo pjesë quhet tastierë bas.

Tastiera e basit përdor katër gishta kur luan fizarmonikën. Ato janë caktuar si më poshtë:
2 - gishti tregues (gishti i dytë)
3 - gishti i mesëm (gishti i tretë)
4 - unaza (gishti i katërt)
5 - gishti i vogël (gishti i pestë)

Gishti i parë nuk merr pjesë në lojë. Përdoret për të shtyrë valvulën e ajrit.

TINGUJT E BASIT

Dy rreshtat e parë gjatësor nga leshi përmbajnë tingujt kryesorë të basit. Në këto rreshta, një linjë melodike luhet në tastierën e majtë.

Rreshti i dytë, duke numëruar nga leshi, quhet kryesor... Këtu është një buton me një nivel të vogël që korrespondon me shënimin C. Shtypni këtë buton me gishtin tuaj të tretë:

Mbi butonin e zërit të basit është butoni i kripës. Shtypni atë me gishtin tuaj të dytë:

Nën butonin e zërit të basit C është butoni F note. Shtypeni me gishtin tuaj të katërt.

Tingujt e basit zakonisht regjistrohen brenda një oktave.

GAME THEMELORE E BASEVE

Ndonjëherë, për hir të qartësisë, imazhet e linjës melodike regjistrohen në oktava të ndryshme. Në realitet, ato tingëllojnë brenda oktavës së mësipërme.

Ushtrime në rreshtin kryesor të tastierës së majtë:

Akordet

Një karakteristikë e një fizarmonike është prania e butonave, kur shtypen, jo një tingull, por disa tinguj. Ky tingull i njëkohshëm i disa tingujve quhet akord... Në tastierën e djathtë, për të marrë një akord, duhet të shtypni disa çelësa specifikë në të njëjtën kohë, por në tastierën e majtë, akordet janë dhënë tashmë të gatshme. Duke shtypur një buton, do të dëgjojmë një akord të përbërë nga disa tinguj.

Akordet shkruhen në notat e mëposhtme:

Nga këta tinguj formohen akorde të gatshme. Të gjitha notat e përfshira në akord shkruhen në shtyllë njëra mbi tjetrën:

Akordet janë i madh, e mitur, akordet e shtatë mbizotëruese dhe reduktuar(akordet e reduktuara do t'i shikojmë më vonë).

Akordet ndërtohen nga basi kryesor përgjatë rreshtave tërthor të zhdrejtë dhe kanë të njëjtat emra. Më poshtë është basi ( përpara) dhe akordi nga ky bas ( C major):

Për më shumë përcaktim i lehtë akordet përdorin simbole konvencionale.

Akordet kryesore në rreshtin e tretë të tastierës tregohen me shkronjën " B".
Akordet e vogla (rreshti i katërt i tastierës) tregohen me shkronjën " M".
Akordet e shtatë mbizotëruese (rreshti i pestë) tregohen me numrin " 7 ".

Më poshtë është diagrami i akordit për tastierën e majtë. Tani për tani, ne do t'i konsiderojmë akordet vetëm nga tingujt bazë ( bëj, re, mi, fa, kripë, la, si). Rreshtin e parë (ndihmës) do ta studiojmë në mësimet e ardhshme, kështu që tani për tani këtë rresht e kam "lyer" gri.

Nëse pas basit ka një përcaktim (B, M ose 7), atëherë ky akord (buton) merret nga i njëjti bas i vendosur në rreshtin kryesor.

Kur përsëriten të njëjtat korda legjendë nuk mund të shkarkohet:

Nëse basi dhe akordi shkruhen njëra mbi tjetrën, atëherë ato luhen njëkohësisht, domethënë të dy butonat duhet të shtypen së bashku.

Ushtrime

Kur mësoni ushtrimet, përpiquni të luani në mënyrë të barabartë, duke numëruar me zë të lartë. Tani për tani, vëzhgoni gishtin në rendin e mëposhtëm: rreshti kryesor është gishti i tretë, rreshti i kordave kryesore është i dyti. Kujdes për lëvizjen e leshit, për tingullin.

Në teori, emri i një rezonatori kuptohet si një trup fizik i aftë për t'iu përgjigjur dridhjeve një frekuencë të caktuar dhe përforconi këto dridhje. Shembulli më i thjeshtë i një rezonatori është një rezonator Helmholtz - një enë e zbrazët me vrima, me ndihmën e së cilës përbërësit e tyre më të thjeshtë mund të gjenden në dridhjet komplekse të zërit, domethënë është e mundur të analizohet tingulli, pasi çdo rezonator është i akorduar në një frekuencë të caktuar.

Në harmonikë, fizarmonikë me butona dhe fizarmonikë, një rezonator është një sistem dhomash ajri të madhësive të caktuara të ndërtuara në një. strukturë druri, e cila është baza ose mbështetja për shiritat e zërit.

Në praktikë, rezonatorët quhen ndryshe: rezonatorë, qytete, etj. Megjithatë, emri i parë duhet të konsiderohet më i saktë, pasi dhomat e ajrit në rezonatorët kontribuojnë në një farë mase në tingullin dhe përmirësojnë timbrin e tingullit. Prandaj, cilësia e zërit të instrumentit varet jo vetëm nga shiritat vokale, por edhe nga rezonatori, nga forma dhe madhësia e dhomave të ajrit, të llogaritura për çdo ton veç e veç.

Rezonatorët e kallamit instrumente muzikore ndahen në rezonatorë melodi, rezonatorë shoqërues dhe rezonatorë bas.

Rezonatorë melodish

Rezonatori i melodisë (Fig. 43) përbëhet nga një mes 1, një shirit i sipërm 2, një rozetë 3, ndarje 4, një shirit fiksimi 5.

Dhoma e ajrit në rezonatorin e melodisë, si dhe në rezonatorin shoqërues, formohet midis ndarjeve ngjitur, mesit, shiritit të sipërm dhe daljes. Për çdo dhomë ajri ka një shirit zanor prej një pjese ose një palë gjuhë të i njëjti ton i një shiriti të fortë, që tingëllon në drejtime të kundërta të ajrit; dhomat e ajrit duhet të jenë të izoluara mirë nga njëra-tjetra në mënyrë që të mos ketë ngacmim të gjuhëve në dhomat ngjitur.

Numri i dhomave të ajrit në rezonatorin e melodisë varet nga diapazoni i instrumentit dhe dizajni i mekanizmit të tastierës së melodisë.

Në varësi të llojit të instrumentit, dizajnit të mekanizmit të tastierës së tij dhe zërit të instrumentit, ka nga dy deri në gjashtë rezonatorë në kapakun e djathtë.

Tabela B. 9 tregon se si ndryshon numri i rezonatorëve të melodisë me rritjen e zërit të instrumentit.

Për shkak të ndryshimit të përmasave të shiritave të shtuar, rezonatorët e melodisë pësojnë disa ndryshime.
Në instrumentet e prodhuara në masë, rezonatorët e melodisë janë të lëvizshëm. Është më i përshtatshëm për të riparuar rezonatorë të tillë.

Në disa instrumente prodhim individual rezonatorët e melodisë (veçanërisht shpesh në grupin e trefishtë) janë jo të lëvizshëm, domethënë ngjiten drejtpërdrejt në kuvertë pa priza. Rezonatorët fiks kontribuojnë në arsim më të mirë tingull, por krijoni shqetësime të mëdha gjatë riparimit, zvogëloni produktivitetin e punës gjatë riparimit të pjesës së zërit dhe akordimit dhe, si rezultat, rrisni koston e riparimit.

Rezonatorët e shoqërimit

Rezonatori shoqërues (Fig. 44) përbëhet nga një shufër 9, një shufër e sipërme 3, një fole 8, ndarje 5, shufra ankorimi 1 dhe 7, dumplings 2 dhe 6, një dhomë ajri 4.

Rezonatorët e fizarmonikës dhe shoqërimit të fizarmonikës kanë 12 palë dhoma ajri, d.m.th. 12 dhoma ajri në secilën anë të rezonatorit.

Në një rezonator shoqërues harmonik, numri i çifteve të dhomave të ajrit është më i vogël; varet nga numri i butonave në ingranazhin e majtë (varg).

Rezonatorët shoqërues janë të llojeve të mëposhtme:

• rezonatorë shoqërues me të njëjtat dhoma ajri të kundërta, të projektuara për dërrasa me të njëjtën lartësi. Në mënyrë tipike, rezonatorë të tillë përdoren për instrumente me një mekanizëm bas jo të tokës.
• rezonatorë shoqërues me dhoma ajri të kundërta me lartësi të pabarabartë, të krijuar për shufra të akorduar në një oktavë. Rezonatorë të tillë shpesh përdoren për instrumente me një mekanizëm basi të huazuar.

Rezonatorët shoqërues për instrumente të prodhuara në masë dhe me porosi janë zakonisht të lëvizshëm.

Rezonatorë bas.

Në varësi të llojit të mekanizmit të basit, rezonatorët ndahen në dy lloje kryesore sipas dizajnit:

• rezonatorë bas për mekanizëm shtesë të basit - rezonatorë shtesë të basit
• rezonatorë bas për një mekanizëm basi jo të bazuar në tokë - rezonatorë bas jo-tokësor.

Në harmonikë dhe fizarmonikë, zakonisht përdoren rezonatorët e basit të huazuar, në fizarmonikët me butona dhe të tjera.

Lloji më i zakonshëm i rezonatorit për një mekanizëm basi të huazuar (Fig. 45) përbëhet nga një mullion 1, shufrat e sipërme 2, rozetat 4, gërvishtjet 6 dhe darët 5 dhe 7.

Tingujt më të ulët për këtë instrument janë të vendosura në njërën anë të rezonatorit të kapur, nga ana tjetër - në
një oktavë më lart.

Në praktikë, është zakon të quhet njëra anë e rezonatorit të basit me tingujt më të ulët oktavë I, tjetra - oktavë II.
Duhet të theksohet se këta emra nuk korrespondojnë me lartësinë aktuale të shiritave të vendosur në rezonator, por janë emra konvencionalë. Lartësia aktuale e tingujve të oktavave I dhe II, në varësi të instrumentit, varion nga E ose F e një controctave në E ose F të një oktavë të vogël.

Rezonatori i basit për një mekanizëm jo tokëzues (Fig. 46) përbëhet nga një 7 e mesme, një shirit i sipërm 5, një rozetë, një shirit nënoktavë 10 oktavë III, një shirit nënoktavë 9 oktavë IV, një rezonator 11 III oktavë dhe një rezonator oktavë 8 IV.

Rezonatorit të çuditshëm të basit i shtohen edhe dy rezonatorë të njëanshëm: një rezonator i oktavës III.
dhe një rezonator i oktavës IV, pasi tingulli i basit me katër zë krijohet nga shiritat e montuar në oktavat I, II, III dhe IV.

Rezonatori i oktavës III është menduar për shirita të akorduar një oktavë më lart se oktava II, rezonatori i oktavës IV - më i lartë nga oktava e rezonatorit të oktavës III. Emrat e oktavës 111 dhe IV janë gjithashtu të kushtëzuar. Rezonatorët e oktavave III dhe IV janë instaluar në një prizë të përbashkët, dhe dhomat e tyre të ajrit janë të lidhura me kanale në shufrat bedel me dhomat e ajrit me të njëjtin emër në oktavat I dhe II.

Dhomat e ajrit të rezonatorëve mbyllen nga jashtë me shirita zëri. Në këtë rast, është e nevojshme të plotësohet kushti i hermetikës absolute midis shiritave dhe rrafshit të rezonatorit. Kjo është e nevojshme në mënyrë që ajri të kalojë vetëm përmes hapjeve vokale në dërrasat dhe të përdoret për të stimuluar kallamishtet. Në mënyrë që shiritat dhe rezonatorët të lidhen hermetikisht, shiritat e ngjitur në rezonator derdhen përgjatë perimetrit me kolofon dylli të shkrirë ose mastikë ceresine ose, më rrallë, me bojëra nitro.

Materialet e përdorura në prodhimin e rezonatorëve dhe në procesin e montimit

Materiali më i përshtatshëm për prodhimin e pjesëve të rezonatorit duhet të konsiderohet druri i bredhit dhe bredhit. Ka përçueshmëri të mirë të zërit, peshë të ulët vëllimore dhe është e lehtë për t'u përpunuar.

Për pjesët e rezonatorëve (përveç rozetës dhe shufrave fiksuese) mund të përdoret edhe mështekna dhe druri me gjethe të buta: verr, plepi, aspeni.

Prizat e rezonatorit janë bërë nga druri i fortë ose kompensatë me cilësi të lartë.

Pjesa qendrore e rezonatorit të basit është bërë zakonisht nga kompensatë thupër me trashësi 3-4 mm.

Montimi i rezonatorëve nga pjesët konsiston në ngjitjen e pjesëve të tij në pjesën qendrore, duke filluar nga shiriti i sipërm. Pastaj vazhdoni me ngjitjen e ndarjeve. Në vendin e fundit, priza dhe shufrat e montimit të rezonatorit janë ngjitur.

Për ngjitje përdoret ngjitësi i drurit, emulsioni i polivinilacetatit, ngjitësit sintetikë etj.

Procesi i ngjitjes zhvillohet me shpejtësi të caktuara qepenash në varësi të ngjitësit të përdorur.

Shumë ndërmarrje prodhojnë rezonatorë të melodisë, shoqërimit, oktavave III dhe IV të rezonatorit të basit për më shumë
teknologji e përsosur - me bluarje. Kjo bën të mundur marrjen e një pjese qendrore nga një bosh druri me ndarje dhe pincë në të njëjtën kohë. Rezonatorët e bluar janë bërë nga ahu ose bredhi.

Ekzistojnë dy mënyra për të bërë rezonatorë me bluarje: nëpër kokërr (fijet e drurit drejtohen përgjatë mesit) dhe përgjatë fibrave (fijet e drurit drejtohen përgjatë mesit).

Në rezonatorët e bërë me metodën e parë, kërkohet lyerja e ndarjeve me ngjitës, llak ose përbërje tjetër, përndryshe në poret e hapura të drurit energjia e vibrimit të kallamishteve do të thithet prej tyre dhe tingulli do të jetë i shurdhër. Rezonatorët e bërë me metodën e dytë nuk kanë nevojë të lyhen.

I. Fadeev, I. Kuznetsov "Riparimi i harmonikave, fizarmonikës me butona dhe fizarmonikë"