Svetlo a farba v prostredí. Svetlo a farba: základy základov. Svetlo a farba v prírode
Možnosť rozkladu svetla prvýkrát objavil Isaac Newton. Úzky lúč svetla, ktorý ním prešiel cez sklenený hranol, sa lámal a vytvoril na stene viacfarebný pás - spektrum.
Farebné spektrum možno rozdeliť na dve časti. Jedna časť obsahuje červenú, oranžovú, žltú a žltozelenú farbu, druhá časť obsahuje zelenú, modrú, indigovú a fialovú.
Vlnová dĺžka lúčov viditeľného spektra je iná - od 380 do 760 mmk. Za viditeľnou časťou spektra je jeho neviditeľná časť. Časti spektra s vlnovou dĺžkou viac ako 780 mmk nazývané infračervené alebo tepelné. Ľahko ich zistí teplomer inštalovaný v tejto časti spektra. Časti spektra s vlnovou dĺžkou menšou ako 380 mmk sa nazývajú ultrafialové (obr. 1 – pozri prílohu). Tieto lúče sú aktívne a nepriaznivo ovplyvňujú svetlostálosť niektorých pigmentov a stabilitu náterových filmov.
Ryža. 1. Spektrálny rozklad farebného lúča
Svetelné lúče vychádzajúce z rôznych svetelných zdrojov majú rôzne spektrálne zloženie, a preto sa výrazne líšia farbou. Svetlo bežnej elektrickej žiarovky je žltšie ako slnečné svetlo a svetlo stearínovej alebo parafínovej sviečky alebo petrolejovej lampy je žltšie ako svetlo elektrickej žiarovky. Vysvetľuje sa to tým, že v spektre lúča denného svetla prevládajú vlny zodpovedajúce modrej farbe a v spektre lúča z elektrickej žiarovky s volfrámovým a najmä uhlíkovým vláknom červené a oranžové farebné vlny. Preto ten istý predmet môže nadobudnúť inú farbu v závislosti od toho, ktorým zdrojom svetla je osvetlený.
Výsledkom je, že farba miestnosti a predmetov v nej nadobúda pri prirodzenom a umelom osvetlení rôzne farebné odtiene. Preto pri výbere farebných kompozícií na maľovanie je potrebné brať do úvahy svetelné podmienky počas prevádzky.
Farba každého predmetu závisí od jeho fyzikálnych vlastností, teda od schopnosti odrážať, pohlcovať alebo prepúšťať svetelné lúče. Preto sa lúče svetla dopadajúce na povrch delia na odrazené, absorbované a prepustené.
Telesá, ktoré takmer úplne odrážajú alebo pohlcujú svetelné lúče, sú vnímané ako nepriehľadné.
Telesá, ktoré prepúšťajú značné množstvo svetla, sú vnímané ako priehľadné (sklo).
Ak povrch alebo teleso odráža alebo prepúšťa v rovnakej miere všetky lúče viditeľnej časti spektra, potom sa takýto odraz alebo prienik svetelného toku nazýva neselektívny.
Takže objekt sa javí ako čierny, ak absorbuje takmer všetky lúče spektra rovnako, a biely, ak ich úplne odráža.
Ak sa pozrieme na predmety cez bezfarebné sklo, uvidíme ich skutočnú farbu. Preto bezfarebné sklo takmer úplne prepúšťa všetky farebné lúče spektra, okrem malého množstva odrazeného a absorbovaného svetla, ktoré tiež pozostáva zo všetkých farebných lúčov spektra.
Ak nahradíme bezfarebné sklo modrým, všetky predmety za sklom sa budú javiť ako modré, pretože modré sklo prepúšťa hlavne modré lúče spektra a takmer úplne absorbuje lúče iných farieb.
Farba nepriehľadného objektu závisí aj od odrazu a absorpcie vĺn rôzneho spektrálneho zloženia ním. Objekt sa teda javí ako modrý, ak odráža iba modré lúče a všetky ostatné pohltí. Ak objekt odráža červenú farbu a absorbuje všetky ostatné lúče spektra, javí sa ako červený.
Takéto prenikanie farebných lúčov a ich pohlcovanie predmetmi sa nazýva selektívne.
Achromatické a chromatické farebné tóny. Podľa ich farebných vlastností možno farby, ktoré existujú v prírode, rozdeliť do dvoch skupín: achromatické alebo bezfarebné a chromatické alebo farebné.
Achromatické odtiene zahŕňajú bielu, čiernu a škálu stredne šedých odtieňov.
Skupina chromatických farebných tónov pozostáva z červenej, oranžovej, žltej, zelenej, modrej, fialovej a nespočetných stredných farieb.
Lúč svetla z predmetov natretých achromatickými farbami sa odráža bez akýchkoľvek viditeľných zmien. Preto tieto farby vnímame len ako biele alebo čierne s množstvom medziľahlých odtieňov šedej.
Farba v tomto prípade závisí výlučne od schopnosti tela absorbovať alebo odrážať všetky lúče spektra. Čím viac svetla objekt odráža, tým je belší. Čím viac svetla objekt pohltí, tým sa javí ako čierny.
V prírode neexistuje materiál, ktorý by odrážal alebo pohlcoval 100% svetla dopadajúceho naň, takže neexistuje ani dokonalá biela, ani dokonalá čierna. Najbelšiu farbu má prášok chemicky čistého síranu bárnatého, zalisovaný do dlaždice, ktorý odráža 94 % svetla, ktoré naň dopadá. Zinková beloba je o niečo tmavšia ako síran bárnatý, dokonca tmavšia ako olovená beloba, sadra, lithoponová biela, prémiový písací papier, krieda atď. Najtmavší povrch je čierny zamat, ktorý odráža asi 0,2 % svetla. Môžeme teda konštatovať, že achromatické farby sa navzájom líšia iba svetlosťou.
Ľudské oko rozlišuje asi 300 odtieňov achromatických farieb.
Chromatické farby majú tri vlastnosti: odtieň, svetlosť a sýtosť.
Odtieň je farebná vlastnosť, ktorá umožňuje ľudskému oku vnímať a identifikovať červenú, žltú, modrú a iné spektrálne farby. Farebných tónov je oveľa viac, ako ich pomenovaní. Hlavnou, prirodzenou škálou farebných odtieňov je slnečné spektrum, v ktorom sú farebné odtiene usporiadané tak, že postupne a plynule prechádzajú jedna do druhej; červená cez oranžovú sa mení na žltú, potom cez svetlozelenú a tmavozelenú na modrú, potom na modrú a nakoniec na fialovú.
Svetlosť je schopnosť farebného povrchu odrážať viac či menej dopadajúce svetelné lúče. Pri väčšom odraze svetla sa farba povrchu javí ako svetlejšia, pri menšom - tmavšia. Táto vlastnosť je spoločná pre všetky farby, chromatické aj achromatické, takže podľa svetlosti možno porovnávať akúkoľvek farbu. K chromatickej farbe akejkoľvek ľahkosti je ľahké vyzdvihnúť achromatickú farbu podobnú jej ľahkosti.
Pre praktické účely sa pri určovaní svetlosti používa takzvaná sivá škála, ktorá pozostáva zo súboru sfarbení 1 achromatických farieb, postupne sa pohybuje od najčernejšej, tmavosivej, šedej a svetlosivej až po takmer bielu. Tieto farbičky sú vlepené medzi otvory v kartóne, každé farbivo je označené koeficientom odrazu danej farby. Stupnica sa nanesie na skúmaný povrch a porovnaním s vyfarbením pri pohľade cez otvory stupnice sa určí svetlosť.
Sýtosť chromatickej farby je jej schopnosť zachovať si svoj farebný tón, keď sa do jej zloženia zavedú rôzne množstvá šedej achromatickej farby, ktorá sa jej rovná svetlosti.
Sýtosť rôznych farebných tónov nie je rovnaká. Ak sa akákoľvek spektrálna farba, povedzme žltá, zmieša so svetlosivou, čo sa jej svetlosti rovná, potom sa sýtosť farebného tónu o niečo zníži, stane sa bledším alebo menej nasýteným. Ďalším pridávaním svetlošedej k žltej získame čoraz menej nasýtené tóny a pri veľkom množstve šedej bude žltý odtieň sotva viditeľný.
Ak potrebujete získať menej nasýtenú modrú farbu, budete musieť zaviesť väčšie množstvo šedej, čo sa týka svetlosti modrej ako v experimente so žltou, pretože sýtosť spektrálnej modrej je väčšia ako spektrálna žltá.
Čistota farieb je zmena jasu farby pod vplyvom viac-menej achromatického svetla (z čiernej na bielu). Pri výbere farby na lakovanie povrchov má veľký význam čistota farebného tónu.
Miešanie farieb. Vnímanie farieb, ktoré vidíme okolo seba, je spôsobené pôsobením na oko zložitého farebného prúdu, pozostávajúceho zo svetelných vĺn rôznej dĺžky. Nemáme však dojem pestrosti a viacfarebnosti, pretože oko má vlastnosť miešať rôzne farby.
Na štúdium zákonitostí miešania farieb využívajú zariadenia, ktoré umožňujú miešať farby v rôznych pomeroch.
Pomocou troch projekčných svetiel s výbojkami s dostatočným výkonom a troch farebných filtrov - modrého, zeleného a červeného - možno získať rôzne zmiešané farby. Na tento účel sú pred šošovkou každej lampy nainštalované svetelné filtre a farebné lúče sú nasmerované na bielu obrazovku. Pri párovej superpozícii farebných lúčov na rovnakej ploche sa získajú tri rôzne farby: kombinácia modrej a zelenej dáva modrú škvrnu, zelená a červená - žltá, červená a modrá - fialová. Ak sú však všetky tri farebné lúče nasmerované do jednej oblasti tak, že sa navzájom prekrývajú, potom pri vhodnom nastavení intenzity svetelných lúčov pomocou clonových alebo šedých filtrov môžete získať biely bod.
Jednoduchým zariadením na miešanie farieb je veterník. Dva papierové kruhy rôznych farieb, ale rovnakého priemeru, vyrezané pozdĺž polomeru, sú vložené jeden do druhého. V tomto prípade sa vytvorí dvojfarebný disk, v ktorom posunom vzájomnej polohy kruhov môžete meniť veľkosť farebných sektorov. Zostavený kotúč sa nasadí na os otočného taniera a uvedie sa do pohybu. Z rýchleho striedania sa farba dvoch sektorov spája do jedného, čím vzniká dojem jednofarebného kruhu. V laboratórnych podmienkach väčšinou používajú gramofón s elektromotorom, ktorý má aspoň 2000 ot./min.
Pomocou gramofónu môžete získať zmes niekoľkých farebných tónov a súčasne kombinovať zodpovedajúci počet viacfarebných diskov
Priestorové miešanie farieb je široko používané. Farby blízko seba pri pohľade z diaľky akoby splývali a dávali zmiešaný farebný tón.
Mozaiková monumentálna maľba je založená na princípe priestorového miešania farieb, pri ktorom je vzor zložený z jednotlivých drobných čiastočiek rôznofarebných minerálov alebo skla, čím sa na diaľku miešajú farby. Na rovnakom princípe je pri dokončovacích prácach postavené použitie rolovacích viacfarebných výkresov na farebnom pozadí atď.
Uvedené spôsoby miešania farieb sú optické, keďže farby sa sčítavajú alebo spájajú do jednej celkovej farby na sietnici nášho oka. Tento typ miešania farieb sa nazýva konjunktív alebo aditívum.
Ale nie vždy pri zmiešaní dvoch chromatických farieb sa získa zmiešaná chromatická farba. V niektorých prípadoch, ak je jedna z chromatických farieb doplnená o inú chromatickú farbu špeciálne zvolenú pre ňu a zmiešanú v presne definovanom pomere, možno získať achromatickú farbu. V tomto prípade, ak by sa použili chromatické farby, ktoré sa čistotou blížili spektrálnym farbám, získala by sa biela alebo svetlošedá farba. Ak sa pri miešaní poruší proporcionalita, farebný tón sa ukáže ako farba, ktorá bola nasnímaná viac, a sýtosť tónu sa zníži.
Dve chromatické farby, ktoré pri zmiešaní v určitom pomere tvoria achromatickú farbu, sa nazývajú komplementárne. Miešaním doplnkových farieb sa nikdy nedá vytvoriť nový farebný tón. V prírode existuje veľa párov doplnkových farieb, ale pre praktické účely je z hlavných párov doplnkových farieb vytvorené farebné koliesko ôsmich farieb, v ktorom sú doplnkové farby umiestnené na opačných koncoch rovnakého priemeru (obr. 2 - Obr. pozri prílohu).
Ryža. 2. Farebné koliesko doplnkových farieb: 1 - veľký interval, 2 - stredný interval, 3 - malý interval
V tomto kruhu je doplnková farba k červenej modrozelená, k oranžovej modrá, k žltej modrá, k žltozelenej fialová. V ľubovoľnom páre doplnkových farieb vždy jedna patrí do skupiny teplých tónov, druhá do skupiny studených tónov.
Okrem subjunktívneho miešania existuje subtraktívne miešanie farieb, ktoré spočíva v mechanickom miešaní farieb priamo na palete, náterových kompozíciách v nádobách, alebo nanášaní dvoch farebných transparentných vrstiev na seba (glazovanie).
Pri mechanickom miešaní farieb nedochádza k optickému pridávaniu farebných lúčov na sietnici oka, ale k odčítaniu tých lúčov, ktoré sú absorbované farebnými časticami farieb, od bieleho lúča osvetľujúceho našu farebnú zmes. Takže napríklad, keď biely lúč svetla osvetlí predmet natretý farebnou zmesou modrých a žltých pigmentov (pruská modrá a žlté kadmium), modré častice pruskej modrej pohltia červené, oranžové a žlté lúče a žlté častice kadmia absorbujú fialové, modré a modré lúče. Zelené a blízko nich modrozelené a žltozelené lúče zostanú neabsorbované, ktoré odrazené od objektu bude vnímať sietnica nášho oka.
Príkladom subtraktívneho miešania farieb je lúč svetla prechádzajúci cez tri sklá – žlté, azúrové a purpurové, ktoré sú umiestnené za sebou a smerované na biele plátno. Na miestach, kde sa prekrývajú dve sklá - fialové a žlté - dostanete červenú škvrnu, žltú a modrú - zelenú, azúrovú a fialovú - modrú. Ak sa súčasne prekrývajú tri farby, objaví sa čierna škvrna.
Kvantifikácia farieb. Odtieň, čistota farieb a odraz farby svetla sú kvantifikované.
Farebný tón označený gréckym písmenom X, je určená jeho vlnovou dĺžkou a pohybuje sa od 380 do 780 mmk.
Stupeň zriedenia spektrálnej farby alebo čistoty farby je označený písmenom R. Čistá spektrálna farba má čistotu rovnajúcu sa jednej. Čistota zriedených farieb je menšia ako jedna. Napríklad svetlooranžová farba je definovaná nasledujúcimi digitálnymi charakteristikami:
A = 600 mmk; R = 0,4.
V roku 1931 Medzinárodná komisia prehodnotila a schválila systém grafického určovania farieb, ktorý je v platnosti dodnes. Tento systém je postavený v pravouhlých súradniciach na základe troch základných farieb – červenej, zelenej a modrej.
Na obr. 3, A je uvedená medzinárodná farebná schéma, na ktorej je vykreslená krivka spektrálnych farieb s vlnovou dĺžkou λ \u003d 400-700 mmk. V strede je biela. Okrem hlavnej krivky je do grafu vynesených deväť ďalších kriviek, ktoré určujú čistotu každej spektrálnej farby, ktorá sa stanoví nakreslením priamky od čistej spektrálnej farby po bielu. Ďalšie zakrivené čiary majú digitálne označenia, ktoré určujú čistotu farby. Prvá krivka, ktorá sa nachádza pri bielej farbe, má digitálne označenie 10. To znamená, že čistota spektrálnej farby je 10 %. Posledná dodatočná krivka má číslo 90, čo znamená, že čistota spektrálnych farieb nachádzajúcich sa na tejto krivke je 90 %.
Graf obsahuje aj purpurové farby, ktoré v spektre chýbajú a ktoré sú výsledkom zmiešania spektrálnej fialovej a červenej farby. Majú vlnovú dĺžku s digitálnymi označeniami, ktoré majú zdvih.
Na určenie farby, ktorej digitálna charakteristika je známa (napríklad λ = 592 mmk, P\u003d 48%), nájdeme na krivke grafu farbu, ktorá má vlnovú dĺžku λ \u003d 592 mmk, nakreslite priamku z nájdeného bodu na krivke do bodu E a na priesečník priamky s doplnkovou krivkou označenou 48 umiestnime bod, ktorý určuje farbu, ktorá má tieto digitálne označenia.
Ak poznáme hodnoty koeficientov pozdĺž osí X A O, napríklad pozdĺž osi X 0,3 a O 0,4, nájdeme hodnotu pozdĺž úsečky K= 0,3 a pozdĺž osi y - K= 0,4. Zisťujeme, že uvedené hodnoty koeficientov zodpovedajú studenej zelenej farbe s vlnovou dĺžkou λ = 520 mmk a čistota farieb P = 30%.
Pomocou grafu je možné určiť aj vzájomne sa dopĺňajúce farby, ktoré sa nachádzajú na priamke, ktorá pretína celý graf a prechádza bodom E. Predpokladajme, že je potrebné definovať dodatočnú farbu k oranžovej s vlnovou dĺžkou λ=600 mmk. Kreslenie čiary z daného bodu na krivke cez bod E, pretína krivku na opačnej strane. Križovatka bude na 490, čo znamená tmavomodrú s vlnovou dĺžkou λ = 490 mmk.
Na obr. 3, A(pozri prílohu) ukazuje rovnaký graf ako na obr. 3, ale urobené farebne.
Ryža. 3 Medzinárodný vzorkovník farieb (čiernobiely)
Ryža. 3. Medzinárodná tabuľka farieb (farba)
Treťou kvantifikáciou farby je farebná odrazivosť svetla, ktorá sa bežne označuje gréckym písmenom ρ. Vždy je to menej ako 1. Koeficienty odrazu povrchov natretých alebo obložených rôznymi materiálmi majú obrovský vplyv na presvetlenie miestností a vždy sa zohľadňujú pri navrhovaní povrchových úprav budov na rôzne účely. Treba si uvedomiť, že so zvyšovaním čistoty farby koeficient odrazu klesá a naopak so stratou čistoty farby a jej priblížením sa k bielej sa koeficient odrazu zvyšuje. Koeficient odrazu svetla povrchmi a materiálmi závisí od ich farby:
Povrchy maľované farbami (ρ, % ):
biela ...... 65-80
krém ...... 55-70
slamovo žltá.55-70
žltá ...... 45-60
tmavozelená ...... 10 - 30
svetlomodrá ...... 20-50
modrá ...... 10-25
tmavomodrá ...... 5 - 15
čierna ...... 3 - 10
Povrchy dyhované ( ρ, % )
biely mramor ...... 80
biela tehla ...... 62
» žltá ...... 45
» červená ...... 20
dlaždice ...... 10-15
asfalt ...... 8-12
Určité druhy materiálov ( ρ, % ):
čistá zinková biela ...... 76
čistý lithopon ...... 75
papier jemne žltkastý ...... 67
hasené vápno ...... 66.5
Povrchy pokryté tapetami ρ, % ):
svetlošedá, piesková, žltá, ružová, bledomodrá ..... 45-65
tmavé rôzne farby...... 45
Pri maľovaní a obkladoch povrchov sa zvyčajne používajú farby, ktoré odrážajú svetlo v nasledujúcich percentách: na stropoch - 70-85, na stenách (horná časť) - 60-80, na paneloch - 50-65; farba nábytku a vybavenia - 50-65; pohlavia - 30-50. Matné povlaky plášťa s difúznym (difúznym) odrazom svetla vytvárajú podmienky pre čo najrovnomernejšie (bez oslnenia) osvetlenie, ktoré poskytuje normálne podmienky pre orgány zraku.
1 Vykras nazýval malé farebné plochy, ktoré slúžia ako vzorky
Viditeľné svetlo je len malá časť elektromagnetického spektra. Okrem toho toto spektrum zahŕňa rádio a mikrovlny, infračervené a ultrafialové žiarenie, ako aj röntgenové a gama lúče. A len viditeľné spektrum je zachytené našimi očami, len my ho interpretujeme ako farby!
V skutočnosti sa modrá farba od napríklad červenej líši len frekvenciou kmitov elektromagnetických vĺn. Rádiové vlny sú zároveň príliš nízke na to, aby sme ich videli, a gama lúče príliš vysoké. Pochopil základy. A teraz mi dovoľte, aby som vám dal do pozornosti kuriózne fakty o svetle a rôznych farbách a odtieňoch v prírode.
Viditeľné svetelné spektrum
Prechodom cez hranol sa biele svetlo „rozdelí“ a vytvorí spektrum
Svetlo je v skutočnosti neviditeľná energia, ktorá sa šíri vesmírom obrovskou rýchlosťou – 300 tisíc kilometrov za sekundu. Aby sme ho videli, svetlo musí prechádzať cez najmenšie čiastočky prachu, dymu alebo vodnej pary (oblaky alebo hmla). Náš zrak navyše dokáže zachytiť lúče svetla, ak dopadnú na akýkoľvek pevný predmet (na oblečenie, stenu, strom či dokonca Mesiac), odrážajú sa od neho a dopadnú na našu sietnicu.
Isaac Newton si prvýkrát všimol, že keď svetelný lúč prechádza hranolom, láme sa a vytvára spektrum farieb, ktoré sú vždy usporiadané v rovnakom poradí: od červenej po fialovú.
Sietnica nášho oka pozostáva z dvoch typov buniek citlivých na svetlo, ktoré sa nazývajú tyčinky a čapíky. Tyčinky sú zodpovedné za detekciu intenzity a jasu svetla, zatiaľ čo čapíky vnímajú farbu a ostrosť. Šišky sa zase delia na tri druhy. Každý z nich má maximálnu citlivosť na červenú, zelenú alebo modrú časť spektra. Tieto farby sa považujú za primárne; a keď sa spoja, vytvoria sa sekundárne, ako žltá, modrá alebo fialová. Podobným princípom vzniká tisícka ďalších odtieňov, ktoré denne vidíme.
Svetlo a tma
Svetlo a tma sú neoddeliteľné
Koncom 18. storočia nemecký vedec Johann Wolfgang von Goethe zistil, že ak sa cez hranol pozriete na tmavý objekt nachádzajúci sa na svetlom pozadí, bude okolo neho pozorovať farebná žiara. Jeho pravá polovica predstavuje prechody medzi bielou, žltou, červenou a čiernou farbou, ľavá polovica - medzi modrou, azúrovou, bielou a čiernou. Keď sú tieto dve sekcie navrstvené na seba, vytvorí sa obrátené spektrum.
Farba je kontrast medzi tmou a svetlom. Na jednej strane spektra pozorujeme teplé odtiene (žltá a červená, ktoré prechádzajú do čiernobielej), na druhej, naopak, studené (modrá a modrá, meniaca sa najskôr na bielu a potom na čiernu).
Pravdepodobne ste si už viackrát všimli, že slnko klesajúce pod obzor je namaľované do červenkastého odtieňa a farba oblohy sa mení z modrej na oranžovú. Tieto zmeny sú spôsobené tým, že keď je naše svietidlo nízko nad horizontom, jeho lúče prechádzajú cez hustejšie vrstvy atmosféry. Keď je jasné svetlo stlmené prechodom cez médium s vysokou optickou hustotou, vnímame ho ako červené.
Ak sa pozriete opačným smerom, všimnete si, že modrá obloha sa stáva tmavomodrou alebo dokonca fialovou. Tieto tóny vo vzťahu k červenej sú na opačnom konci spektra.
farebné tiene
V skutočnosti sú všetky tiene rovnaké - sivé!
Ak sa počas dňa na niekoľko sekúnd pozriete do okna a potom zatvoríte oči, nakrátko uvidíte jeho negatívny obraz – svetlý rám a tmavý stred. S inými jasne osvetlenými farebnými predmetmi je to podobné. Každá farba má svoj vlastný „negatívny“ odtieň: červená je azúrová, zelená je purpurová a modrá je žltá. Keď zavriete oči, namiesto svetla sa pred nimi „objaví“ tma. Zostávajúci obraz na obrázkoch, ktoré ste videli, zostáva, ale farby sú obrátené.
Ak sú na vázu nasmerované dva rôzne zdroje svetla, ktoré sú blízko seba, vrhne dva tiene. Ak jeden zdroj vyžaruje modrú farbu, tieň z neho bude tiež modrý a druhý žltý. V skutočnosti sú oba tiene rovnaké, sivé. To, že sa nám zdajú iné, je dôsledkom optického klamu.
Akej farby sú vlastne predmety?
Predmety nemajú takú stálu charakteristiku ako farba
Farbu predmetov, ktoré vidíme, určujú svetelné podmienky. Povedzme, že máte zelené tričko. Aspoň na dennom svetle vám to pripadá zelené. Čo sa však stane, ak napríklad vstúpite do miestnosti s červeným osvetlením? Akú farbu bude mať potom? Zdá sa, že keď sa spojí červená a zelená, získa sa žltá, ale v tomto prípade je potrebné objasnenie. Máme červené osvetlenie a zelené farbivo na vašom tričku. Je to smiešne, ale zelené farbivo je produktom zmiešania modrého pigmentu so žltým. Neodrážajú červenú. Vaše tričko preto bude čierne! V neosvetlenej miestnosti pri pohľade na ňu uvidíte aj čiernu. V zásade sa vám celá miestnosť bude zdať čierna len preto, že predmety v nej nie sú osvetlené.
Prejdime na ďalší príklad. Na začiatok skúste odpovedať na otázku: „Akú farbu má banán v skutočnosti?“. Zdalo by sa, že túto otázku si nemožno predstaviť jednoduchšie. Ale zvážte, že keď je banán osvetlený bielym svetlom, ktoré zahŕňa všetky farby spektra, ktoré môžeme vidieť, vidíte žltú jednoducho preto, že sa odráža, zatiaľ čo všetky ostatné odtiene pohlcuje povrch ovocia. To znamená, že banán môže mať akúkoľvek farbu, ale rozhodne nie žltú. Navyše, čisto teoreticky, banán je modrý, pretože táto farba je „opakom“ žltej!
Je ťažké si uvedomiť, že predmety v skutočnosti nemajú takú charakteristiku ako farba. A všetka rôznorodosť odtieňov, ktoré pozorujeme, je len interpretáciou elektromagnetického žiarenia naším mozgom.
Ružová neexistuje!
Primárne farby sa striedajú so sekundárnymi
Pozrite sa na farebné koliesko. Uvidíte, že sekundárne farby sa v ňom striedajú s primárnymi. Okrem toho sa akýkoľvek ďalší odtieň vytvorí zmiešaním primárnych farieb, ktoré s ním susedia. Žltá je výsledkom splynutia červenej a zelenej, azúrová je zelená plus modrá a ružová je modrá plus červená.
K dúhe zároveň chýba ružová! Vieš prečo? Faktom je, že v prírode jednoducho neexistuje! Existuje žltá, modrá, ale neexistuje ružová, pretože červená a modrá farba sa nachádza na opačných koncoch spektra, ktoré vidíme. Preto sa nemôžu pretínať. Ružová farba je zosobnením všetkého, čo na tomto svete nevidíme.
Vantablack
Je neuveriteľné, že tento čierny objekt je skutočne objemný!
Dievčatá vedia, že nosenie čiernej farby im pomáha vyzerať štíhlejšie a dodáva ich vzhľadu eleganciu a sofistikovanosť. Ale počuli ste už o vantablacku, látke z uhlíkových nanorúrok, ktorá je najčernejšou látkou, ktorú veda pozná? Môže to znieť divne, ale vantablack je takmer nemožné vidieť, pretože absorbuje nie viac ako 0,035% svetla, ktoré naň dopadá.
Anglickí vedci vytvorili vantablack v júli 2014. Táto látka má mnoho potenciálnych aplikácií. Plánujú ho teda použiť na vytvorenie ultracitlivých ďalekohľadov alebo stealth lietadiel. Vantablack je zaujímavý aj pre sochára Anisha Kapoora, ktorý verí, že táto látka bude vyzerať veľmi pôsobivo, ak sa použije ako farba na zobrazenie bezodného vesmíru.
Ľudia vidia odtiene inak
Farboslepí ľudia môžu vidieť červenú ako modrú alebo zelenú.
Vedeli ste, že tie červené šaty na tom peknom dievčati môžu niekomu pripadať modré alebo napríklad zelené? A ktorý je ten správny?
Na svete sú milióny ľudí, ktorí vidia svet v rôznych farbách kvôli chorobe zvanej farbosleposť. Niektorí farboslepí ľudia nevidia červenú, iní modrú alebo zelenú.
Zakázané farby
Zaujímalo by ma, prečo Bielorusko a Ukrajina použili na vytvorenie svojich vlajok zakázané farebné kombinácie? :)
Červená, žltá, zelená a modrá farba v rôznych kombináciách pomôže popísať všetky ostatné odtiene viditeľného spektra. Napríklad fialová môže byť nazývaná červeno-modrá, svetlozelená - žltozelená, oranžová - červeno-žltá a tyrkysová - zeleno-modrá. Ako by ste však nazvali červeno-zelenú alebo modro-žltú farbu, len nie zmiešanú, ale zloženú z dvoch tónov súčasne, ktoré sa v našich očiach navzájom kompenzujú? Asi nie, pretože také odtiene jednoducho neexistujú. Mimochodom, nazývajú sa aj "zakázané".
Ako vnímame farby? Čípky v našej sietnici rozlišujú červené, zelené a modré tóny na základe ich vlnových dĺžok, ktoré sa v niektorých prípadoch môžu prekrývať. To znamená, že keď sa „zelené“ vlny prekrývajú s „červenými“, človek môže vidieť buď žlté, alebo zelené alebo červené. Všetko je určené nepatrnými rozdielmi vo vlnovej dĺžke. Ale farba nemôže byť súčasne zelená aj červená, alebo napríklad modrá a žltá.
V roku 1983 anglický vedci Hewitt Crane a Thomas Piantanida dokázali zdanlivo nemožné! Po stovkách neúspešných pokusov sa im podarilo znovu vytvoriť tie isté bezmenné farby. Vedci vytvorili obrázky, ktoré pozostávali zo striedajúcich sa červených a zelených pruhov (rovnako ako žltých a modrých).
Ako vidia zvieratá v prírode
Psy nevidia červenú
Pravdepodobne ste už počuli, že všetci psi sú farboslepí. Ale toto tvrdenie nie je úplne správne. V sietnici človeka sú tri typy čapíkov, ale psy majú o jeden menej. Preto vo svete, ktorý vidia, nie je miesto pre červenú.
Ľudské telo vyžaruje svetlo
Ľudské telo skutočne žiari, aj keď veľmi slabo
Vedci z univerzity v Kjóte zistili, že ľudia vyžarujú svetlo. Je pravda, že je 1000-krát menej výkonný ako ten, ktorý môžeme vidieť voľným okom. Pripisujú to prítomnosti vedľajších produktov nášho metabolizmu – voľných radikálov, ktoré vyžarujú energiu. Vedci tiež dospeli k záveru, že vrchol ľudskej žiary nastáva okolo 16-00.
Ani ľudia s veľmi bohatou fantáziou si nevedia predstaviť žiadne „neexistujúce“ farby. A je ich neskutočne veľa, pretože vidíme len stotisícinu spektra. Dúfame, že teraz máte pred spaním na čo myslieť!
Kategória K: Maliarske práce
Svetlo a farba v prírode
Možnosť rozkladu svetla prvýkrát objavil Isaac Newton. Úzky lúč svetla, ktorý ním prešiel cez sklenený hranol, sa lámal a vytvoril na stene viacfarebný pás - spektrum.
Farebné spektrum možno rozdeliť na dve časti. Jedna časť obsahuje červenú, oranžovú, žltú a žltozelenú farbu a druhá časť obsahuje zelenú, modrú, indigovú a fialovú.
Vlnová dĺžka lúčov viditeľného spektra je rôzna a leží približne v rozmedzí od 380 do 760 nm (mmk). Za viditeľnou časťou spektra je jeho neviditeľná časť. Časti spektra s vlnovou dĺžkou väčšou ako 780 nm sa nazývajú infračervené alebo tepelné. Ľahko ich zistí teplomer inštalovaný v tejto časti spektra. Časti spektra s vlnovou dĺžkou menšou ako 380 nm sa nazývajú ultrafialové. Tieto lúče sú chemicky aktívne; ničia svetlostále pigmenty a urýchľujú starnutie náterových filmov.
Svetelné lúče vychádzajúce z rôznych svetelných zdrojov majú rôzne spektrálne zloženie, a preto sa výrazne líšia farbou. Napríklad svetlo bežnej elektrickej žiarovky je žltšie ako slnečné svetlo. Vysvetľuje sa to tým, že v spektre lúča denného svetla prevládajú vlny zodpovedajúce modrej farbe, zatiaľ čo v spektre elektrickej žiarovky s volfrámovým a najmä uhlíkovým vláknom prevládajú vlny červenej a oranžovej farby. Preto ten istý predmet môže nadobudnúť inú farbu v závislosti od toho, ktorým zdrojom svetla je osvetlený.
Výsledkom je, že sfarbenie miestnosti a predmetov v nej vnímame v prirodzenom a umelom svetle s rôznymi farebnými odtieňmi.
Preto pri výbere farebných kompozícií na maľovanie je potrebné brať do úvahy svetelné podmienky počas prevádzky.
Farba každého objektu závisí od jeho fyzikálnych vlastností, t. j. schopnosti odrážať, pohlcovať alebo prepúšťať svetelné lúče. Lúče svetla dopadajúce na povrch sa delia na odrazené, absorbované a prenášané.
Telesá, ktoré takmer úplne odrážajú alebo pohlcujú svetelné lúče, vnímame ako nepriehľadné a telesá, ktoré prepúšťajú značné množstvo svetla, vnímame ako priehľadné (sklo).
Ak povrch alebo teleso odráža alebo prepúšťa v rovnakej miere všetky lúče viditeľnej časti spektra, potom sa takýto odraz alebo prestup svetelného toku nazýva neselektívny.
Objekt sa teda javí ako čierny, ak absorbuje takmer všetky lúče spektra rovnako, a biely, ak odráža takmer všetky lúče spektra rovnako.
Ak sa na predmety pozeráme cez bezfarebné sklo, ich farba nám zostane rovnaká. Preto bezfarebné sklo takmer úplne prepúšťa všetky farebné lúče spektra, s výnimkou malého množstva odrazeného a absorbovaného svetla, ktoré tiež pozostáva zo všetkých farebných lúčov spektra.
Ak nahradíme bezfarebné sklo modrým, potom sa všetky predmety za sklom budú javiť ako modré (modré sklo prepúšťa hlavne len modré lúče spektra a takmer úplne pohltí lúče iných farieb).
Farba nepriehľadných predmetov závisí aj od odrazu a absorpcie vĺn rôzneho spektrálneho zloženia povrchom. Takže objekt sa javí ako modrý, ak odráža iba modré lúče a absorbuje všetky ostatné; ak objekt odráža červenú farbu a pohlcuje všetky ostatné lúče spektra, je vnímaný ako červený atď.
Takýto prenos a absorpcia lúčov predmetmi sa nazýva selektívny.
Achromatické a chromatické tóny. Podľa ich farebných vlastností možno farby, ktoré existujú v prírode, rozdeliť do dvoch skupín: achromatické alebo bezfarebné a chromatické alebo farebné.
Achromatické tóny zahŕňajú bielu, čiernu a škálu stredných šedých tónov.
Skupinu chromatických farebných tónov tvoria červené, oranžové, žlté, zelené, fialové a nespočetné množstvo intermediárnych farieb.
Lúč svetla z predmetov natretých v achromatických tónoch sa odráža bez akýchkoľvek viditeľných zmien. Preto tieto tóny vnímame iba ako biele alebo čierne s množstvom medziľahlých odtieňov šedej, ktoré v tomto prípade závisia výlučne od schopnosti tela absorbovať alebo odrážať všetky lúče spektra. Čím viac svetla objekt odráža, tým je belší a čím viac svetla objekt pohltí, tým je čierny.
V prírode neexistuje materiál, ktorý by odrážal alebo pohlcoval všetkých 100% svetla dopadajúceho naň, takže neexistuje ani dokonalá biela, ani dokonalá čierna. Najbelší tón má prášok chemicky čistého síranu bárnatého zalisovaný do dlaždice, ktorý odráža 94 % svetla dopadajúceho na ňu; zinková beloba je o niečo tmavšia ako síran bárnatý, olovnatá beloba je ešte tmavšia a ďalej, keď sa belosť znižuje, sa nachádzajú: sadra, litoponická beloba, prémiový písací papier, krieda atď. Najtmavší povrch je čierny zamat, odrážajúci asi 0,2 % Sveta . Achromatické tóny sa teda navzájom líšia iba svetlosťou. Ľudské oko rozlišuje asi 300 achromatických odtieňov.
Chromatické farby majú tri vlastnosti: odtieň, svetlosť a sýtosť.
Farebný tón je vlastnosť farby, ktorá umožňuje ľudskému oku vnímať a určovať červenú, žltú, modrú a iné spektrálne farby. Je určená vlnovou dĺžkou. Farebných tónov je oveľa viac, ako ich pomenovaní.
Hlavnou, prirodzenou škálou farebných odtieňov je slnečné spektrum, v ktorom sú farebné odtiene usporiadané tak, že postupne a plynule prechádzajú jedna do druhej; červená cez oranžovú sa mení na žltú, potom cez svetlozelenú a tmavozelenú - na modrú, potom na modrú a nakoniec na fialovú.
Svetlosť je vlastnosť farebného povrchu odrážať viac alebo menej dopadajúce svetelné lúče. Pri väčšom odraze svetla vnímame farbu povrchu ako svetlú, pri menšom - ako tmavú. Táto vlastnosť je spoločná pre všetky tóny, chromatické aj achromatické, takže ľubovoľné tóny možno porovnávať svetlosťou. K chromatickej farbe akejkoľvek ľahkosti je ľahké vyzdvihnúť achromatický tón podobný tomu v ľahkosti.
Na praktické účely sa pri určovaní svetlosti používa takzvaná sivá stupnica, ktorá pozostáva zo súboru zafarbení achromatických tónov, postupne sa pohybujúcich od čiernej, tmavošedej, šedej a svetlošedej až po takmer bielu. Tieto farbivá sú nalepené medzi dierkami v kartóne, pri každom farbení je uvedený koeficient odrazu daného tónu. Stupnica sa nanesie na skúmaný povrch a porovnaním s farbou videnou cez otvory stupnice sa určí svetlosť.
Sýtosť chromatickej farby je miera, do akej sa táto farba líši od achromatickej šedej, ktorá je jej rovná svetlosťou.
Túto vlastnosť chromatických farieb možno jasnejšie znázorniť pridaním spektrálnej farby, napríklad žltej, trocha šedej, ktorá sa rovná jej svetlosti. V tomto prípade sa farebný tón nezmení, pretože pridaný achromatický tón nemá farebný tón a svetlosť farebného tónu sa nezmení, pretože pridaná šedá sa mu rovná svetlosti. Výsledná žltá farba sa však bude výrazne líšiť od originálu - zošedne, bude menej žltá. Pokračovaním v pridávaní šedej k žltej sa získa séria prechodných žltých odtieňov, ktoré sú čoraz viac sivé, až je žltá sotva znateľná. Keď sa teda k žltej pridá sivá, sýtosť žltej sa kontinuálne znižuje na možné minimum.
Mimoriadne sýte, a teda čisté, sú farby spektra. Zvyšné chromatické farby sú sýtejšie, čistejšie a bližšie k spektrálnym.
Zníženie sýtosti farebných tónov sa dosiahne pridaním nielen šedého tónu, ale aj akéhokoľvek achromatického tónu - od čiernej po bielu. Keď sa pridá čierna, získa sa tmavozelená, tmavomodrá, hnedá a biele - ružové, svetlozelené, svetlomodré tóny. S postupným pridávaním bielej spolu s poklesom sýtosti sa zvyšuje svetlosť.
Miešanie farieb. Vnímanie farieb, ktoré vidíme okolo seba, je spôsobené pôsobením na oko zložitého farebného prúdu, pozostávajúceho zo svetelných vĺn rôznej dĺžky. Dojem pestrosti a viacfarebnosti sa však nevytvára, pretože oko má vlastnosť miešania rôznych farieb.
Na štúdium zákonitostí miešania farieb využívajú prístroje a techniky, ktoré umožňujú miešať farby v rôznych pomeroch.
Pomocou troch projekčných svetiel s výbojkami s dostatočným výkonom a troch farebných filtrov - modrého, zeleného a červeného - možno získať rôzne zmiešané farby. Na tento účel sú pred šošovkou každej lampy nainštalované svetelné filtre a farebné lúče sú nasmerované na bielu obrazovku. Pri párovej superpozícii farebných lúčov na rovnakej ploche sa získajú tri rôzne farby: kombinácia modrej a zelenej dáva modrú škvrnu, zelená a červená - žltá, červená a modrá - fialová. V strede, kde sa prekrývajú všetky tri farebné lúče, môžete pri vhodnom nastavení intenzity svetelných lúčov pomocou clonových alebo šedých filtrov získať biely bod.
Jednoduchým zariadením na miešanie farieb je veterník. Dva papierové kruhy rôznych farieb, vrúbkované pozdĺž polomeru a majúce rovnaký priemer, sú vložené jeden do druhého. V tomto prípade sa vytvorí dvojfarebný disk, v ktorom môžete posúvaním kruhov meniť veľkosť farebných sektorov. Zostavený kotúč sa nasadí na os otočného taniera a uvedie sa do pohybu. Z rýchleho striedania sa farba dvoch sektorov spája do jedného. Zdá sa, že kruh je jednofarebný. V laboratórnych podmienkach sa zvyčajne používa gramofón s elektromotorom s rýchlosťou otáčania minimálne 2000 ot./min.
S gramofónom môžete namiešať niekoľko farieb kombináciou príslušného počtu viacfarebných diskov súčasne.
V praxi je široko používané priestorové miešanie farieb, ktoré je založené na získaní vizuálneho efektu ako výsledok zmiešania dvoch alebo viacerých farieb umiestnených blízko seba a pozorovaných z dostatočne veľkej vzdialenosti.
Na princípe priestorového miešania farieb, využitie pri dokončovacích prácach valcovania rôznofarebných vzorov na farebnom podklade, špliechanie a pod.
Popísané spôsoby miešania farieb sú optické, keďže farby sa na sietnici nášho oka sčítavajú alebo spájajú do jednej celkovej farby. Tento typ miešania sa nazýva konjunktív alebo aditívum.
Ale nie vždy pri zmiešaní dvoch chromatických farieb sa získa zmiešaná chromatická farba. V niektorých prípadoch, ak je jedna z chromatických farieb doplnená o inú chromatickú farbu špeciálne zvolenú pre ňu a zmiešanú v presne definovanom pomere, možno získať achromatický tón. Ak by sa v tomto prípade použili chromatické farby, ktoré sú svojou čistotou blízke spektrálnym farbám, výsledná nová farba bude biela alebo svetlošedá. Ak sa pri miešaní poruší proporcionalita, farebný tón sa ukáže ako farba, ktorá bola nasnímaná viac, a sýtosť tónu sa zníži.
Dve chromatické farby, ktoré pri zmiešaní v určitom pomere tvoria achromatický tón, sa nazývajú doplnkové farby. Miešaním doplnkových farieb sa nikdy nedá vytvoriť nový farebný tón. V prírode existuje veľa párov doplnkových farieb, ale pre praktické účely je zo základných párov doplnkových farieb vytvorené farebné koliesko ôsmich farieb, v ktorom sú doplnkové farby umiestnené na opačných koncoch rovnakého priemeru.
V tomto kruhu červená zodpovedá ďalšej modrozelenej, oranžovej - modrej, žltej - modrej, žltozelenej - fialovej. Treba poznamenať, že v každom páre doplnkových farieb vždy jedna patrí do teplej skupiny a druhá do studenej skupiny.
V závislosti od intervalu, v ktorom sa farebné tóny nachádzajú, ich kombinácie nadobúdajú väčšiu alebo menšiu harmóniu. Najviac harmonické farebné tóny sa nachádzajú vo veľkých a malých intervaloch, najmenej - v stredných intervaloch (1/4 kruhu).
Okrem konjunktívu existuje subtraktívne, čiže mechanické miešanie farieb. Tento typ miešania, na rozdiel od optického, spočíva v mechanickom miešaní farieb priamo na palete, kompozíciách farieb - v nádobách, alebo v nanášaní dvoch farebných priehľadných vrstiev na seba (glazúra).
Pri mechanickom miešaní farieb nedochádza k optickému pridávaniu farebných lúčov na sietnici oka, ale naopak k odčítaniu od bieleho lúča, ktorý osvetľuje našu farebnú zmes, tých lúčov, ktoré sú absorbované farebnými časticami. farieb. Takže keď biely lúč svetla osvetlí predmet natretý farebnou zmesou modrých a žltých pigmentov, napríklad pruskou modrou a žltým kadmiom, modré častice pruskej modrej pohltia červené, oranžové a žlté lúče a žlté častice kadmia absorbuje fialovú, modrú a modrú. Zelené a blízko nich modrozelené a žltozelené lúče zostanú neabsorbované, ktoré odrazené od objektu bude vnímať sietnica nášho oka.
Príkladom subtraktívneho miešania farieb je lúč svetla prechádzajúci cez tri sklá – žlté, azúrové a purpurové – umiestnené za sebou a smerujúce na bielu obrazovku. Na miestach, kde sa prekrývajú dve sklá - fialové a žlté - dostanete červenú škvrnu, žltú a modrú - zelenú, azúrovú a fialovú - modrú. Na miestach, kde sa súčasne prekrývajú tri farby, sa objaví čierna škvrna.
Kvantifikácia farieb. Odtieň, čistota farieb a odraz farby svetla sú kvantifikované.
Farebný tón je určený jeho vlnovou dĺžkou a pohybuje sa od 380 do 780 nm. Bežne sa farebný tón označuje gréckym písmenom k (lambda).
Takáto definícia farby môže byť znázornená graficky vo forme diagramu, ktorý svojho času zostavil Isaac Newton. Diagram je kruh, pozdĺž ktorého sú primárne farby spektra umiestnené v spektrálnej sekvencii. Kruh uzatvára zmiešaná červenofialová (purpurová) farba. Do stredu kruhu sa umiestni biely tón s P = 0,0. Od stredu k hlavnému kruhu je päť sústredných kruhov umiestnených v rovnakej vzdialenosti so značkami označujúcimi čistotu spektrálnych farieb - 0,2; 0,4; 0,6; 0,8. Pozdĺž polomerov smerujúcich od stredu k časti kruhu označujúcej jednu alebo druhú spektrálnu farbu sa nachádza rovnaká spektrálna farba, ale s rôznou čistotou od bielej po spektrálne čistú. Na obr. 55 bod označuje miesto na diagrame svetlooranžovej farby s vlnovou dĺžkou k = 600 nm a čistotou farby P = 0,4.
V súčasnosti je vybudovaný grafický systém definície farieb v pravouhlých súradniciach na základe troch základných farieb – červenej, zelenej a modrej.
Ryža. 1. Schéma farebného kolieska
Treťou kvantifikáciou farby je farebná odrazivosť svetla, ktorá sa bežne označuje gréckym písmenom g (rho). Vždy je to menej ako jedna. Koeficienty odrazu povrchov natretých alebo obložených rôznymi materiálmi majú obrovský vplyv na osvetlenie miestností a vždy sa zohľadňujú pri navrhovaní dokončovania budov na rôzne účely. So zvyšovaním čistoty farieb sa odrazivosť znižuje a naopak so stratou čistoty farieb! a keď sa blíži k bielej, odrazivosť sa zvyšuje.
Interiéroví montéri potrebujú poznať koeficienty odrazu svetla rôznych materiálov používaných pri maľovaní, tapetovaní a obkladoch.
Pri maľovaní a obkladoch povrchov sa používajú farby, ktoré odrážajú svetlo v nasledujúcich percentách: stropy - 70-85; steny (horná časť) -60-80; steny (panely) -50-65; nábytok a vybavenie - 50-65; poschodia - 30-50. Matné farby a obklady s difúznym (rozptýleným) odrazom svetla zároveň vytvárajú podmienky pre čo najrovnomernejšie (bez oslnenia) osvetlenie, ktoré poskytuje normálne podmienky pre orgány zraku.
- Svetlo a farba v prírode
Skutočnosť, že farba je elektromagnetické vlnenie vnímané ľudským okom a viditeľnou časťou spektra, I. Newton popísané v Optike. Napriek tomu, že dávno predtým anglický filozof a prírodovedec Roger Bacon pozoroval aj optické spektrum v pohári vody, prvé vysvetlenie viditeľného žiarenia podal I. Newton. Podobné pokusy o štúdium farieb sa uskutočnili o niečo neskôr. Johann Goethe v práci "Teória kvetov", v XVIII storočí, v Rusku, M. V. Lomonosov.
I. Newtonovi sa podarilo rozložiť biele svetlo na farby spektra, čo bol prvý významný prelom v skúmaní farieb.
Hlavným predpokladom vedcovho objavu spektra bola túžba vylepšiť šošovky pre teleskopy: hlavnou nevýhodou teleskopických obrazov bola prítomnosť dúhových okrajov.
V roku 1666 v Cambridge uskutočnil pokus o rozklade bielej farby hranolom: lúč svetla prenikol do zatemnenej miestnosti cez malý okrúhly otvor v okenici a v ceste sa mu objavil trojstenný sklenený hranol, lúč. svetla, v ktorom lomené. Na obrazovke za hranolom sa objavil viacfarebný pás, neskôr nazývaný spektrum. Zistil, že lúč bieleho denného svetla tvoria lúče rôznych farieb, a to: červená, oranžová, žltá, zelená, modrá (azúrová), indigová a sýto fialová.
Newton I. Optika alebo pojednanie o odrazoch, lomoch, ohyboch a farbách svetla. - M.: Štátne vydavateľstvo technickej a teoretickej literatúry, 1954.
Vysvetlil, že ich miešanie je hlavným dôvodom rôznorodosti farebných harmónií, bohatosti farieb prírody.
Zistil tiež, že farebný lúč, ktorý sa odráža a láme nekonečne veľakrát, zostáva rovnakou farbou, čo znamená, že farba je určitá stabilná charakteristika. Všimol si tiež, že keď sa k farebnému lúču pridá biele svetlo, stáva sa zložitejším, v dôsledku čoho je farba redšia a slabne, až úplne zmizne, pričom vznikne sivá alebo biela. Čím je teda farba komplexnejšia, tým je menej plná a intenzívna.
I. Newton tiež zistil, že je možné, naopak, zmiešaním siedmich farieb spektra opäť získať bielu. Aby to urobil, umiestnil do dráhy farebného lúča (spektra) rozloženého hranolom bikonvexnú šošovku, ktorá opäť prekrýva rôzne farby jednu na druhú; zbiehajú, tvoria bielu škvrnu na obrazovke. Na druhej strane, ak sa pred šošovku (do dráhy farebných lúčov) umiestni úzky nepriehľadný pásik, aby sa oddialila akákoľvek časť spektra, potom sa škvrna na obrazovke zafarbí.
Vedec tiež určil index lomu lúčov rôznych farieb. Na tento účel bol v obrazovke vyrezaný otvor; pohybom obrazovky bolo možné cez otvor vypustiť úzky lúč lúčov tej či onej farby. Takto zvolený lúč, lomený v druhom hranole, už nebol natiahnutý do pásu: zodpovedá určitému indexu lomu, ktorého hodnota závisí od farby zvoleného lúča. Závislosť indexu lomu od farby sa nazýva "farebná disperzia" (z latinského dispergo - rozptyľujem).
Newton študoval povahu svetla a farby a dospel k záveru, že trvalé farby prírodných telies sa vyskytujú v dôsledku skutočnosti, že niektoré telesá odrážajú určité typy lúčov, zatiaľ čo iné telesá odrážajú iné typy bohatšie ako iné. Farebné prášky, ako poznamenal Newoton, potláčajú a zachovávajú v sebe veľmi významnú časť svetla, ktorým sú osvetlené. A zafarbia sa, čo najhojnejšie odrážajú svetlo ich vlastného sfarbenia 2 . Newton I. Optika alebo pojednanie o bitkách, lomoch, ohyboch a farbách svetla. - M.: Štátne vydavateľstvo technickej a teoretickej literatúry, 1954. - 367 s.
Treba povedať, že aj napriek ďalšiemu výskumu túto teóriu (korpuskulárnu teóriu svetla) nemožno považovať za nesprávnu, pretože farbu skutočne možno považovať za prúd fotónov – elementárnych bezhmotných častíc pohybujúcich sa rýchlosťou svetla a majúcich elektrický náboj. rovná nule. Fotón ako kvantová častica sa vyznačuje vlnovo-časticovou dualitou, teda prejavom vlastností častice aj vlny. I. Newtona nemožno označiť za odporcu vlnovej teórie: túto myšlienku nezavrhol. Newton načrtol analógiu medzi farbou a zvukom, pričom veril, že oba tieto javy majú podobnú povahu, čo pravdepodobne predpokladalo objav elektromagnetickej povahy zvuku a svetla. „Rovnako ako zvuk zvonu, hudobnej struny alebo iných znejúcich telies nie je nič iné ako kmitavý pohyb a nič iné ako tento pohyb sa šíri vo vzduchu od objektu... v druhom sa objavujú pocity týchto pohybov. vo forme kvetov."
Na druhej strane v pojednaní predloženom Kráľovskej spoločnosti v roku 1675 píše, že svetlo nemôže byť len vibráciami éteru, pretože sa potom môže napríklad šíriť pozdĺž zakrivenej trubice, ako to robí zvuk. Ale tiež naznačuje, že šírenie svetla vyvoláva vibrácie v éteri, čo spôsobuje difrakciu a iné vlnové efekty.
V 18. storočí v Rusku M. V. Lomonosov skúma problémy farebných javov a robí množstvo dôležitých objavov, ktoré nie sú všeobecne známe. Zistil, že svetlo sú akoby tri étery, ktoré prúdia zo slnka a svietiacich telies ako rieka. Étery majú tri typy pohybu, ktoré nazval neutíchajúci, roztrasený a škaredý. Prúdy éteru sa skladajú z troch typov častíc rôznych veľkostí. Z nich častice soli tvoria červený éter, ortuť - žltá, síra - modrá. Zvyšné farby vznikajú zmiešaním červenej, žltej a modrej. Éterické častice priľnú k vhodným časticiam na povrchu predmetov a spôsobujú ich vibráciu s rôznou intenzitou. Časť pohybu sa tak prenáša a zvyšný pohyb určuje farbu, ktorú vidíme. Ak povrch predmetu pohltil krúživý alebo rotačný pohyb éterických častíc, oko vidí čiernu farbu.
Takže Lomonosov objavil fyzikálnu a chemickú povahu farby .
Podľa tejto teórie teplota ovplyvňuje intenzitu náteru, čo dokázal aj skúsenosťami. Ľudské oko vníma farby vďaka tomu, že pohyb éterických častíc, ktoré objekt neabsorbuje, vytvára zodpovedajúci pohyb v spodnej časti oka.
Ako sa vlnová teória svetla rozvíjala, bolo objasnené, že každá farba zodpovedá určitej frekvencii svetelnej vlny. Anglický vedec T. Jung, ktorý v roku 1800 vyvinul vlnová teória interferencie na základe jeho princíp superpozície vĺn. Na základe výsledkov svojich experimentov celkom presne odhadol vlnovú dĺžku svetla v rôznych farebných rozsahoch.
Podľa princípu interferencie (nelineárne sčítanie intenzít niekoľkých svetelných vĺn) možno tmu získať pridaním svetla k svetlu, teda vzájomným zhasnutím svetla. Jung skúmal rôzne aplikácie princípu interferencie a dospel k záveru, že svetlo sa musí pohybovať vo vlnách. Vysvetlenie interferenčných prúžkov z hľadiska odtoku sa ukázalo ako úplne nemožné. Vypočítal aj priemernú vlnovú dĺžku svetla rôznych farieb. Thomas Young to navrhol farby zodpovedajú vlnám rôznych dĺžok, pričom najdlhšie vlny sú v červených lúčoch a najkratšie vo fialových lúčoch.
S rozvojom kvantovej mechaniky bola táto myšlienka založená Louis de Broglie o korpuskulárno-vlnnom dualizme, podľa ktorého svetlo musí mať vlnové vlastnosti, čo vysvetľuje jeho schopnosť difrakcie a interferencie, ako aj korpuskulárne vlastnosti, čo vysvetľuje jeho absorpciu a vyžarovanie.
Pre úplné pochopenie farebné esencie odboč koncepcia elektromagnetického žiarenia , teda k narušeniu elektromagnetického poľa šíriaceho sa v priestore. Elektromagnetické žiarenie je zvyčajne rozdelené do frekvenčných rozsahov, medzi ktorými nie sú žiadne ostré prechody - hranice sú ľubovoľné. Obrázok 2 zobrazuje celé spektrum elektromagnetického žiarenia, kalibrované klesajúcou frekvenciou: rádiové vlny (začínajúc ultradlhými), infračervené žiarenie, viditeľné svetlo, ultrafialové, röntgenové a gama žiarenie.
Obrázok 2 - Celé spektrum elektromagnetického žiarenia
Vo všeobecnom spektre elektromagnetického žiarenia viditeľné žiarenie je veľmi malé percento.
Či si to uvedomujeme alebo nie, sme v neustálej interakcii s vonkajším svetom a preberáme na seba vplyv rôznych faktorov tohto sveta. Vidíme priestor okolo nás, neustále počujeme zvuky z rôznych zdrojov, cítime teplo a chlad, nevnímame, že sme pod vplyvom prirodzeného žiarenia pozadia a neustále sa nachádzame v radiačnej zóne, ktorá pochádza z obrovského množstva zdrojov telemetrických, rádiových a telekomunikačných signálov. Takmer všetko okolo nás vyžaruje elektromagnetické žiarenie. Elektromagnetické žiarenie je elektromagnetické vlnenie, ktoré vytvárajú rôzne vyžarujúce predmety – nabité častice, atómy, molekuly. Vlny sa vyznačujú frekvenciou opakovania, dĺžkou, intenzitou a množstvom ďalších charakteristík. Tu je len úvodný príklad. Teplo vychádzajúce z horiaceho ohňa je elektromagnetické vlnenie, alebo skôr infračervené žiarenie a veľmi vysokej intenzity, nevidíme, ale cítime. Lekári urobili röntgen - ožiarený elektromagnetickými vlnami s vysokou prenikavou silou, ale tieto vlny sme necítili a nevideli. Skutočnosť, že elektrický prúd a všetky zariadenia, ktoré pracujú pod jeho vplyvom, sú zdrojmi elektromagnetického žiarenia, samozrejme všetci viete. Ale v tomto článku vám nepoviem teóriu elektromagnetického žiarenia a jeho fyzikálnu podstatu, pokúsim sa menej jednoduchým jazykom vysvetliť, čo je viditeľné svetlo a ako vzniká farba predmetov, ktoré vidíme. Začal som hovoriť o elektromagnetických vlnách, aby som vám povedal to najdôležitejšie: Svetlo je elektromagnetické vlnenie, ktoré je vyžarované zohriatym alebo vzrušeným stavom hmoty. Úlohu takejto látky môže hrať slnko, žiarovka, LED baterka, plameň ohňa, rôzne druhy chemických reakcií. Príkladov môže byť pomerne veľa, vy sami ich môžete uviesť oveľa viac, ako som napísal. Malo by sa objasniť, že pod pojmom svetlo rozumieme viditeľné svetlo. Všetky vyššie uvedené môžu byť znázornené vo forme takéhoto obrázka (obrázok 1).
Obrázok 1 - Miesto viditeľného žiarenia medzi ostatnými typmi elektromagnetického žiarenia.
postava 1 viditeľné žiarenie prezentované vo forme stupnice, ktorá pozostáva zo „zmesi“ rôznych farieb. Ako ste možno uhádli, toto rozsah. Celým spektrom (zľava doprava) prechádza vlnovka (sínusová krivka) - ide o elektromagnetické vlnenie, ktoré odráža podstatu svetla ako elektromagnetické žiarenie. Zhruba povedané, každé žiarenie je vlna. Röntgenové, ionizujúce, rádiové vyžarovanie (rádiové prijímače, televízna komunikácia) - je to jedno, všetko sú to elektromagnetické vlny, len každý druh žiarenia má inú vlnovú dĺžku týchto vĺn. Sínusová krivka je len grafické znázornenie vyžarovanej energie, ktorá sa v priebehu času mení. Toto je matematický popis vyžarovanej energie. Na obrázku 1 si tiež môžete všimnúť, že zobrazená vlna sa zdá byť mierne stlačená v ľavom rohu a rozšírená v pravom. To naznačuje, že má v rôznych oblastiach rôznu dĺžku. Vlnová dĺžka je vzdialenosť medzi jej dvoma susednými vrcholmi. Viditeľné žiarenie (viditeľné svetlo) má vlnovú dĺžku, ktorá sa pohybuje od 380 do 780 nm (nanometrov). Viditeľné svetlo je len spojnicou jednej veľmi dlhej elektromagnetickej vlny.
Od svetla k farbe a späť
Zo školy viete, že ak do cesty slnečnému lúču postavíte sklenený hranol, väčšina svetla prejde cez sklo a na druhej strane hranola môžete vidieť viacfarebné pruhy. To znamená, že spočiatku bolo slnečné svetlo - lúč bielej farby a po prechode hranolom sa rozdelil na 7 nových farieb. To naznačuje, že biele svetlo sa skladá z týchto siedmich farieb. Pamätajte, že som práve povedal, že viditeľné svetlo (viditeľné žiarenie) je elektromagnetické vlnenie, a tak tie viacfarebné pruhy, ktoré sa objavili po prechode slnečného lúča hranolom, sú samostatné elektromagnetické vlny. To znamená, že sa získa 7 nových elektromagnetických vĺn. Pozrite sa na obrázok 2.
Obrázok 2 - Prechod lúča slnečného svetla cez hranol.
Každá vlna má svoju dĺžku. Vidíte, že vrcholy susedných vĺn sa navzájom nezhodujú: pretože červená farba (červená vlna) má dĺžku asi 625-740 nm, oranžová farba (oranžová vlna) má dĺžku asi 590-625 nm, modrá farba (modrá vlna) má dĺžku 435-500nm., nebudem uvádzať čísla pre zvyšné 4 vlny, myslím, že chápete podstatu. Každá vlna je vyžarovaná svetelná energia, t.j. červená vlna vyžaruje červené svetlo, oranžová vlna vyžaruje oranžové, zelená vlna vyžaruje zelenú atď. Keď sa všetkých sedem vĺn vyžaruje súčasne, vidíme spektrum farieb. Ak matematicky zrátame grafy týchto vĺn dokopy, tak dostaneme pôvodný graf elektromagnetickej vlny viditeľného svetla – dostaneme biele svetlo. Dá sa teda povedať, že rozsah viditeľné svetlo elektromagnetická vlna súčet vlny rôznych dĺžok, ktoré po navrstvení na seba dávajú pôvodné elektromagnetické vlnenie. Spektrum „ukazuje, z čoho sa vlna skladá“. No, celkom zjednodušene povedané, spektrum viditeľného svetla je zmesou farieb, ktoré tvoria biele svetlo (farbu). Musím povedať, že aj iné druhy elektromagnetického žiarenia (ionizujúce, röntgenové, infračervené, ultrafialové atď.) majú svoje spektrá.
Akékoľvek žiarenie môže byť znázornené ako spektrum, hoci v jeho zložení nebudú žiadne také farebné čiary, pretože človek nie je schopný vidieť iné typy žiarenia. Viditeľné žiarenie je jediný typ žiarenia, ktorý človek môže vidieť, a preto sa toto žiarenie nazýva viditeľné. Energia určitej vlnovej dĺžky však sama o sebe nemá žiadnu farbu. Ľudské vnímanie elektromagnetického žiarenia vo viditeľnom rozsahu spektra nastáva vďaka tomu, že v sietnici človeka sú receptory, ktoré môžu na toto žiarenie reagovať.
Ale môžeme získať bielu iba pridaním siedmich základných farieb? Vôbec nie. Výsledkom vedeckého výskumu a praktických experimentov bolo zistenie, že všetky farby, ktoré ľudské oko dokáže vnímať, možno získať zmiešaním práve troch základných farieb. Tri základné farby: červená, zelená, modrá. Ak zmiešaním týchto troch farieb môžete získať takmer akúkoľvek farbu, potom môžete získať bielu! Pozrite sa na spektrum, ktoré je znázornené na obrázku 2, na spektre sú jasne viditeľné tri farby: červená, zelená a modrá. Práve tieto farby sú základom farebného modelu RGB (Red Green Blue).
Pozrime sa, ako to funguje v praxi. Zoberme si 3 svetelné zdroje (bodové svetlá) - červený, zelený a modrý. Každý z týchto reflektorov vyžaruje iba jednu elektromagnetickú vlnu určitej dĺžky. Červená - zodpovedá žiareniu elektromagnetickej vlny s dĺžkou približne 625-740nm (spektrum lúča pozostáva len z červenej), modrá vyžaruje vlnu 435-500nm (spektrum lúča pozostáva len z modrej), zelená - 500- 565nm (iba zelená farba v spektre lúčov). Tri rôzne vlny a nič iné, neexistuje viacfarebné spektrum a ďalšie farby. Teraz nasmerujme reflektory tak, aby sa ich lúče čiastočne prekrývali, ako je znázornené na obrázku 3.
Obrázok 3 - Výsledok prekrytia červenej, zelenej a modrej farby.
Pozri, na miestach, kde sa svetelné lúče navzájom pretínajú, vznikli nové svetelné lúče – nové farby. Zelená a červená tvorili žltú, zelenú a modrú - azúrovú, modrú a červenú - purpurovú. Zmenou jasu svetelných lúčov a kombinovaním farieb teda môžete získať širokú škálu farebných tónov a odtieňov farieb. Venujte pozornosť stredu priesečníka zelenej, červenej a modrej: v strede uvidíte bielu. Ten, o ktorom sme nedávno hovorili. biela farba je súčet všetkých farieb. Je to „najsilnejšia farba“ zo všetkých farieb, ktoré vidíme. Opakom bielej je čierna. Čierna farba je úplná absencia svetla vôbec. To znamená, že tam, kde nie je svetlo, je tma, tam sa všetko stáva čiernym. Príkladom toho je obrázok 4.
Obrázok 4 - Nedostatok vyžarovania svetla
Akosi nepozorovane prechádzam od pojmu svetla k pojmu farby a nič vám nepoviem. Je čas mať jasno. To sme zistili svetlo- ide o žiarenie, ktoré vyžaruje zahriate teleso alebo látka v excitovanom stave. Hlavnými parametrami svetelného zdroja sú vlnová dĺžka a intenzita svetla. Farba je kvalitatívna charakteristika tohto žiarenia, ktorá sa určuje na základe výsledného zrakového vnemu. Samozrejme, vnímanie farieb závisí od človeka, jeho fyzického a psychického stavu. Predpokladajme však, že sa pri čítaní tohto článku cítite dostatočne dobre a dokážete rozlíšiť 7 farieb dúhy od seba. Podotýkam, že momentálne hovoríme o farbe svetelného žiarenia a nie o farbe predmetov. Obrázok 5 zobrazuje parametre farby a svetla, ktoré sú na sebe závislé.
Obrázky 5 a 6 - Závislosť farebných parametrov od zdroja žiarenia
Existujú základné farebné charakteristiky: odtieň, jas (Brightness), svetlosť (Lightness), sýtosť (Saturation).
Farebný tón (odtieň)
- Toto je hlavná charakteristika farby, ktorá určuje jej polohu v spektre. Zapamätajte si našich 7 farieb dúhy – inými slovami, 7 farebných tónov. Červený farebný tón, oranžový farebný tón, zelený farebný tón, modrý atď. Farebných tónov môže byť pomerne veľa, ja som uviedol 7 farieb dúhy len ako príklad. Treba si uvedomiť, že také farby ako sivá, biela, čierna, ako aj odtiene týchto farieb nepatria pod pojem farebný tón, keďže sú výsledkom miešania rôznych farebných tónov.
Jas
- Funkcia, ktorá ukazuje aké silné je vyžarovaná svetelná energia jedného alebo druhého farebného tónu (červená, žltá, fialová atď.). Čo ak vôbec nevyžaruje? Ak nevyžaruje, znamená to, že tam nie je, ale nie je tam žiadna energia – nie je svetlo a kde nie je svetlo, je čierna farba. Akákoľvek farba pri maximálnom znížení jasu sa stane čiernou. Napríklad reťaz zníženia jasu červenej: červená - šarlátová - bordová - hnedá - čierna. Maximálne zvýšenie jasu, napríklad, rovnaká červená farba poskytne „maximálnu červenú farbu“.
Ľahkosť
– Stupeň blízkosti farby (odtieň) k bielej. Akákoľvek farba pri maximálnom zvýšení svetlosti sa stane bielou. Napríklad: červená - karmínová - ružová - bledoružová - biela.
Sýtosť
– Stupeň blízkosti farby k sivej. Šedá je prechodná farba medzi bielou a čiernou. Sivá farba vzniká primiešaním rovný množstvá červenej, zelenej, modrej s poklesom jasu zdrojov žiarenia o 50 %. Sýtosť sa neúmerne mení, teda zníženie sýtosti na minimum neznamená, že sa jas zdroja zníži na 50 %. Ak je už farba tmavšia ako sivá, bude ešte tmavšia, keď sa sýtosť zníži, a keď sa sýtosť ďalej zníži, bude úplne čierna.
Farebné charakteristiky ako odtieň (hue), jas (Brightness) a sýtosť (Saturation) sú základom farebného modelu HSB (inak nazývaného HCV).
Aby ste pochopili tieto farebné charakteristiky, zvážte paletu farieb grafického editora Adobe Photoshop na obrázku 7.
Obrázok 7 - Výber farieb Adobe Photoshop
Ak sa pozriete pozorne na obrázok, nájdete malý kruh, ktorý sa nachádza v pravom hornom rohu palety. Tento kruh ukazuje, ktorá farba je vybratá na palete farieb, v našom prípade je to červená. Začnime to zisťovať. Najprv sa pozrime na čísla a písmená, ktoré sa nachádzajú v pravej polovici obrázku. Toto sú parametre farebného modelu HSB. Najvyššie písmeno je H (odtieň, farebný tón). Určuje polohu farby v spektre. Hodnota 0 stupňov znamená, že ide o najvyšší (alebo najnižší) bod na farebnom koliesku – to znamená, že je červený. Kruh je rozdelený na 360 stupňov, t.j. Ukazuje sa, že má 360 farebných tónov. Ďalším písmenom je S (sýtosť, sýtosť). Máme hodnotu 100% - to znamená, že farba bude "pritlačená" k pravému okraju farebnej palety a bude mať maximálnu možnú sýtosť. Potom prichádza písmeno B (jas, jas) – ukazuje, aký vysoký je bod na palete farieb a charakterizuje intenzitu farby. Hodnota 100 % znamená, že intenzita farby je na maxime a bodka je „pritlačená“ k hornému okraju palety. Písmená R (červená), G (zelená), B (modrá) sú tri farebné kanály (červená, zelená, modrá) modelu RGB. Každý z nich označuje číslo, ktoré označuje množstvo farby v kanáli. Pripomeňme si príklad reflektora na obrázku 3, keď sme prišli na to, že zmiešaním troch svetelných lúčov možno vyrobiť akúkoľvek farbu. Zapísaním číselných údajov do každého z kanálov jednoznačne určíme farbu. V našom prípade je 8-bitový kanál a čísla v rozsahu od 0 do 255. Čísla v kanáloch R, G, B označujú intenzitu svetla (jas farby). V kanáli R máme hodnotu 255, čo znamená, že ide o čisto červenú farbu a má maximálny jas. Kanály G a B sú nulové, čo znamená úplnú absenciu zelenej a modrej farby. V úplne spodnom stĺpci vidíte kombináciu kódov #ff0000 - toto je kód farby. Každá farba v palete má svoj vlastný hexadecimálny kód, ktorý definuje farbu. Existuje úžasný článok Teória farieb v číslach, v ktorom autor hovorí, ako určiť farbu pomocou hexadecimálneho kódu.
Na obrázku si môžete všimnúť aj preškrtnuté polia číselných hodnôt s písmenami „lab“ a „CMYK“. Ide o 2 farebné priestory, podľa ktorých sa dajú charakterizovať aj farby, vo všeobecnosti ide o samostatný rozhovor a v tejto fáze nie je potrebné sa v nich vŕtať, kým nepochopíte RGB.
Môžete otvoriť paletu farieb Adobe Photoshop a pohrať sa s hodnotami farieb v poliach RGB a HSB. Všimnite si, že zmena číselných hodnôt v kanáloch R, G a B zmení číselné hodnoty v kanáloch H, S, B.
Farba objektu
Je čas porozprávať sa o tom, ako sa stáva, že predmety okolo nás nadobudnú svoju farbu a prečo sa mení s rôznym osvetlením týchto predmetov.
Objekt je viditeľný iba vtedy, ak odráža alebo prenáša svetlo. Ak je objekt takmer úplne absorbuje dopadajúceho svetla, potom objekt zaberie čierna farba. A keď objekt odráža takmer všetko dopadajúce svetlo prijíma biela farba. Okamžite teda môžeme konštatovať, že farba objektu bude určená číslom absorbované a odrazené svetlo ktorým je tento objekt osvetlený. Schopnosť odrážať a absorbovať svetlo je určená molekulárnou štruktúrou látky, inými slovami, fyzikálnymi vlastnosťami objektu. Farba predmetu „nie je v ňom vlastná od prírody“! Od prírody má fyzikálne vlastnosti: odrážať a absorbovať.
Farba objektu a farba zdroja žiarenia sú neoddeliteľne spojené a tento vzťah je opísaný tromi podmienkami.
- Prvá podmienka: Objekt môže nadobudnúť farbu iba vtedy, keď je k dispozícii zdroj svetla. Ak nebude svetlo, nebude ani farba! Červená farba v plechovke bude vyzerať ako čierna. V tmavej miestnosti nevidíme a nerozlišujeme farby, pretože tam nie sú. Bude čierna farba celého okolitého priestoru a predmetov v ňom.
- Druhá podmienka: Farba objektu závisí od farby svetelného zdroja. Ak je zdrojom svetla červená LED, všetky predmety osvetlené týmto svetlom budú mať iba červenú, čiernu a sivú farbu.
- A nakoniec tretia podmienka: Farba predmetu závisí od molekulárnej štruktúry látky, z ktorej sa predmet skladá.
Zelená tráva sa nám zdá zelená, pretože pri osvetlení bielym svetlom absorbuje červené a modré vlnové dĺžky spektra a odráža zelenú vlnovú dĺžku (obrázok 8).
Obrázok 8 - Odraz zelenej vlny spektra
Banány na obrázku 9 vyzerajú žlté, pretože odrážajú vlny, ktoré ležia v žltej oblasti spektra (vlna žltého spektra) a absorbujú všetky ostatné vlnové dĺžky spektra.
Obrázok 9 - Odraz žltej vlny spektra
Pes, ktorý je znázornený na obrázku 10, je biely. Biela farba je výsledkom odrazu všetkých vĺn spektra.
Obrázok 10 - Odraz všetkých vĺn spektra
Farba objektu je farbou odrazenej vlny spektra. Takto predmety získavajú farbu, ktorú vidíme.
V ďalšom článku si povieme niečo o novej farebnej charakteristike -
