Bernstein Iļja neatkarīgais izdevējs. Leonīda Solovjova gadījumā. Izdzīvoja karš bērnībā

- Iļja, jūs izvietojat sevi kā neatkarīgu izdevēju. Ko tas nozīmē?

Laikā, kad man nebija sava publicēšanas zīmola, es sagatavoju grāmatu publicēšanai no sākuma līdz beigām, un publicēja to, pamatojoties uz partnerattiecībām ar kādu izdevēju. Un man tas bija ļoti svarīgi, ka tas bija labi pazīstams izdevējs. Nezināmas Izdevniecības grāmatas (un nezināma izdevēja) ir nopircis slikti. Es biju pārliecināts par to par savu pieredzi. Ilgu laiku es strādāju izdevniecībā "Terevinf" - kā darbinieks. Un kā neatkarīgs izdevējs sāka publicēt grāmatas ar TEREVINF. Bet šis izdevējs specializējas literatūras publicēšanai par terapeitisko pedagoģiju. Tas neaizņem nopietnu pozīciju bērnu literatūras tirgū. Kad tās pašas grāmatas, kuras es izlaists Terevinf aizbildnībā, izgāja izdevniecībā "White Voron", pieprasījums pēc viņu izrādījās daudzas reizes vairāk. Un tas nav tikai pircēji, bet arī preces. Ja grāmata iznāk nezināmā izdevniecībā, tas ietver 40 eksemplārus. Un slavenās izdevniecības grāmatas tiek pasūtītas uzreiz 400 gabalu daudzumā.

Kādi ir jūsu ieteikumi, kas ir interesanti šādam izdevējam kā "motorolleram", piemēram? Vai jūsu izdevniecības programma atšķīrās kaut kas, ko izdevējs pats nevarēja īstenot? Vai tas bija kaut kas negaidīts un daudzsološs projekts?

Es iesaku ne tikai publicēt kādu atsevišķu grāmatu. Un pat pat vairākas grāmatas. Es iesaku ar grāmatu un idejām par tās pozicionēšanu un veicināšanu. Un vārds "projekts" šeit ir labvēlīgākais. Es iesaku publicēt gatavu projektu - grāmatu izkārtojumu ar ilustrācijām un komentāriem. Jau ir izdarīts darbs pie autortiesību iegādes.

- Vai jūs pērkat tiesības grāmatai? Tiesības turētāji piekrīt nodot tiesības uz privātpersonu?

Teritorijā, kur es strādāju - jā. Par lielākoties, es esmu nodarbojas ar grāmatām aizmirsto autoru, daži publicēti vai kam nevajadzīgu darbu. Vecāka gadagājuma autors vai viņa mantinieks parasti ir apmierināts, kad viņam ir iespēja redzēt publicēto vai atkārtotu piegādi. Vienīgās grūtības ir tas, ka viņi ne vienmēr piekrīt nodot ekskluzīvas tiesības potenciālajam izdevējam. Bet grāmatas veicināšana visbiežāk netraucē. Es uzskatu, ka manu darbu raksturo īpašas publicēšanas īpašības.

- Tātad, kāda ir jūsu projekta galvenā ideja?

Turklāt projekts izskatās daudz slaids, kas parādījās sākumā. Kad es nolēmu iesaistīties publicējot, es sāku tikai ar atkārtoti izdrukāt manas iecienītākās bērnu grāmatas. Esmu dzimis 1967. gadā. Tas ir, grāmatas, ko es uzskatu par atkārtotu epitēšanu, piederēja piecdesmito gadu beigām - septiņdesmit gadi. Tad man nebija citas preferences, izņemot nostalģisku - piemēram, publicēt krievu literatūru. Mana pirmā grāmata tika tulkota 1960. gados ar čehu "suņu dzīvi" Ludwick Ashkenazi. 2011. gadā viņa sasniedza izdevniecību "Terevinf" ar saviem komentāriem, rakstu par grāmatas autoru un par manu vēlāk publicēšanas prasībām. Ko es darīju, bija kā Irina Balahonova, galvenais redaktors Scooter Publishing House. Un pēc kāda laika Irina man teica, ka "motorolleris" vēlētos publicēt divu Sanktpēterburgas rakstnieku grāmatu - Valērijs Popova un Sergejs vilks. Vai es to nedarīšu par to? Varbūt viņiem ir nepieciešams kaut kādā veidā veikt īpašu jautājumu. Bet nav īpaša loma šo grāmatu sagatavošanā, lai izdrukātu redaktoru netika piešķirts, un man nebija ļoti interesanti. Tāpēc es teicu, ka es esmu gatavs sākt darbu - bet es to izveidoju citādi. Es saņēmu visu, ko Wolf rakstīja, un viss, ko Popovs rakstīja, un tas viss lasīja. Valērijs Popova grāmatas es lasīju jauniešos. Un es nedzirdēju par Sergeju, es nedzirdēju pirms (ja vien es satiku šo vārdu Sergeja Dovlatova dienasgrāmatās). Es izveidoju kolekcijas, uzaicināja ilustratorus, kas mani šķita, var tikt galā ar uzdevumu - un izgāja grāmatas. Viņi bija diezgan veiksmīgi grāmatu tirgū. Es sāku domāt, kādā rindā viņi varētu stāvēt. Kas ir šis rakstīšanas aplis? Un tad man notika, ka projektam jābūt saistītam ar literatūru "atkausēt". Tā kā tas ir kaut kas īpašs, ko raksturo krievu literatūras īpašie sasniegumi kopumā. Un jūs varat arī lokalizēt projektu - veikt tikai Lenerrad autoru grāmatas. Bet, protams, viņa publicēšanas pasākumu sākumā es nevarēju teikt, ka projekts tika izstrādāts, izdrukājot "atkausēšanu" literatūru. Tagad tas ir jēdziens izskatās slim.

Pagaidiet, bet vilku un Popova grāmatas ir 70. gadi, nē? Un "Towling Literature", kā es to saprotu, vai tas ir 50 gadu vidū-60s literatūra?

Vai jūs domājat, ka 70. gadu grāmatas vairs nevar uzskatīt par "atkausēšanu" literatūru?

Bet galu galā, "Thaw", man šķiet, ka ir vēsturiski definēta sistēma? Vai viņa beidzas ar pārvietošanu Hruščova?

Es runāju par "atkausēšanu", nevis kā politisku parādību. Es domāju kādu no literatūras, kas radās šajā periodā un turpināja pastāvēt kādu laiku. Man šķiet, ka mēs varam runāt par dažām kopīgām iezīmēm, kas bija raksturīgas šai literatūrai, ko es raksturoju kā "atkausēšanu". Šā perioda rakstnieki ir cilvēki, kas dzimuši 30 gadu beigās - 40 gadu sākumā ...

- izdzīvoja karu bērnībā.

Un nav saņēmusi staļinistu izglītību. Tie nav "XX kongresa bērni", viņiem nebija jālikvidē neko - ne politiski vai estētiski. Young Sanktpēterburgas puiši no intelektuālām ģimenēm, kuras ietekmē represijas vai kaut kādā citādi skārusi terora laikmets. Cilvēki, kas ieraksta literatūru par iepriekšējo vērtību ideoloģisko un estētisko noliegumu. Ja viņi ir vērsti uz kaut ko savā darbā, tad drīzāk uz Hemingveju un piezīmi, nevis uz Kassil lauvu, piemēram. Viņi visi sākās kā pieaugušo rakstnieki. Bet tie netika izdrukāti, un tāpēc tie tika ekstrudēti bērnu literatūrā. Tikai tur viņi varētu nopelnīt dzīvi ar literāro darbu. Ietekmēja arī viņu izglītības specifikas. Visi no tiem bija "maz izglītoti".

Vai jūs domājat, ka viņi nezināja svešvalodas? Ko viņiem bija ģimnāzija vai universitāte, tāpat kā gadsimta rakstnieku sākumā?

Ieskaitot. Pasternak un Akhmatova varētu nopelnīt dzīvi ar literāriem tulkojumiem. Un tie - nevarēja. Valērijs Popovs, piemēram, absolvējis elektrotehnisko institūtu. Andrejs Bitovs runāja ar sevi: Ko mums bija jādara? Mēs bijām mežonīgas. Un viņi vēlējās pastāvēt humānās palīdzības jomā. Tāpēc man bija "iet" bērnu literatūrā. Bet viņi ieradās bērnu literatūrā ar brīviem cilvēkiem. Viņi to neatrada un neatbilst. Kā viņi domāja, ka tas bija nepieciešams, un rakstīja. Turklāt viņu pašu darbi bija ļoti augstas kvalitātes kontekstā: tajā brīdī viņi sāka tulkot mūsdienu ārzemju literatūru, kas agrāk bija pilnīgi neiespējama, ierindojās Sallinger darbi, Bel Kaufman parādījās. Pēkšņi diezgan atšķirīgi runāja vecākos rakstniekus. Parādījās "ceļš no attāluma" Alexandra Brushtein, jauna pedagoģiskā proza \u200b\u200bFridda Vigdorova. Bija pedagoģiskā diskusija ... tas viss kopā un radīja šādu parādību kā padomju "atkausēšanu" literatūru ...

Taču šīs intereses nav izsmeltas. "Skid" vai "Conduit. Shvambbra "ir vēl viena perioda grāmatas, ko es atkārtoju. Lai gan tagad vārds "atjaune" nebūs pārsteigums nevienam ...

Tā ir taisnība. Šodien es izdrukā visu un tas ir tas. Bet jūsu atkārtota izpilde, vai jūs domājat, ka būtiski atšķiras no citiem izdevējiem?

Nu, es ceru, ka tās atšķiras ar publicēšanas kultūras līmeni. Desmit gadu laikā es kaut ko iemācījos? Piemēram, ko, audzējot atkārtoti, ir nepieciešams atrast ļoti pirmo izdevumu un pat labāku - autora manuskriptu arhīvos. Tad jūs varat daudz saprast. Jūs varat atrast cenzūras rēķinus, kas izkropļo autora sākotnējo dizainu. Jūs varat saprast kaut ko par autora meklējumiem, par savu profesionālo attīstību. Un jūs varat atrast lietas, kas pastāvēja vispār līdz mūsdienām tikai manuskripts. Turklāt, izdrukā, ka es sagatavojos, redaktoram ir īpaša loma, viņa komentāri. Manā uzdevumā nav viegli iepazīstināt lasītāju ar pirmo izdevumu, šķiet, ka slavenais lauvas kasila darbs un ar komentāru palīdzību, izmantojot vēsturisku rakstu, lai runātu par laiku, kas ir aprakstīts grāmatu, par to laika cilvēkiem. Jo grāmatnīcās jūs varat atrast dažādas publikācijas par līdces dažādās cenu kategorijās. Bet mana grāmata, es ceru, ka lasītājs pērk komentārus un apstrīdētu rakstu. Šeit ir gandrīz vissvarīgākā lieta.

- tas ir, tas ir kaut kādā veidā īpašs žanrs - "komentēja grāmata"?

Pieņemsim, ka tas ir: tas ir tradīcijas tradīcijas zinātniskās publikācijas literatūras pieminekļu literatūrā, radīja relatīvi nesen, bet arī pieder pie cita laika. Komentāri, ka es domāju, ka jūsu grāmatas nav vispārējās. Bet nav literatūras kritiķis, lasot viņiem nevajadzētu muļķot - jebkurā gadījumā, es ievietoju šādu uzdevumu.

- Kā grāmatas ir izvēlētas komentētai izdevumam?

Galvenais kritērijs ir māksliniecisks. Es uzskatu, ka tikai tie teksti, kas mainās kā daļu no krievu prozas vai dzejas, būtu atkārtoti izdrukāt. Un tas ir, pirmkārt, darbojas, kuros galvenais nav gabals, nevis rakstzīmes, bet kā vārdi ir veidoti tur. Man: "kā" ir svarīgāks par "ko".

- Jūsu grāmatas iznāk izdevējā, kas specializējas bērnu un pusaudžu literatūrā, tāpēc rodas jautājums, uz kurām tie ir adresēti. Piemēram, man bija ļoti sarežģīta sajūta, kad es izlasīju "meiteni durvju priekšā" Maryana Kozyreva. Man šķiet, ka nav modernas pusaudzis, ja viņš nav "tēmā", neko nesapratīs - neskatoties uz komentāriem. Bet, ja grāmata ir izvēlēta viņas valodu un mākslinieciskajām priekšrocībām, šķiet, ka pašiem vajadzētu "strādāt" bez komentāriem. Vai šeit ir pretrunas?

- Manuprāt, nē. Mariaan Kozyreva rakstīja grāmatu par 30 gadu represijām un par dzīvi evakuācijā. Tas ir diezgan bagāts, no mākslinieciskā viedokļa, darbs. Un tas ļauj izvirzīt šo tēmu un pavadīt tekstu ar vēsturiskiem komentāriem. Bet es noliegšu, ka šī grāmata nav pusaudžiem. Marian Kozyreva rakstīja pieaugušajiem. Un Cassil rakstīja "Condit" pieaugušajiem. Grāmatas adrese jau ir mainījusies grāmatas publicēšanas procesā.

Man šķiet, ka tā bija raksturīga literatūrai šajā laikā. "Zelta atslēga", kā raksta Miron Petrovsky, bija arī apakšvirsraksts "Roman bērniem un pieaugušajiem" ...

Kopumā no paša sākuma es darīju grāmatas ar izplūdušo vecuma adresēšanu - šīs grāmatas, kas mani interesē sevi. Fakts, ka šīs grāmatas tiek pārdotas kā pusaudžu literatūra ir izdevējdarbības stratēģija. Pusaudžu grāmatas ir nopircis labāk nekā pieaugušajiem. Bet kas ir "pusaudžu grāmata", es nevaru precīzi noteikt.

Jūs vēlaties teikt, ka gudri tīņi vecumā no 15 līdz 16 gadiem izlasiet to pašu kā pieaugušajiem? Kas nav skaidrs robeža?

Jā, pat agrākā vecumā estētiskais "sūknētais" pusaudzis nolasa to pašu kā pieaugušo. Viņš jau var justies, ka galvenais ir "kā", nevis "tas". Es, vismaz, bija tāds pusaudzis. Un, šķiet, ka laika posms no 13 līdz 17 gadiem ir intensīvākās lasīšanas periods. Es izlasīju svarīgāko grāmatu man šajā periodā. Protams, tas ir bīstami absolūtā jūsu pašu pieredzi. Bet augstas lasīšanas intensitāte saglabājas cilvēkiem tikai tad, ja tas ir profesionalizēts kā humanitārā. Un pusaudža gados ir noteikti galvenie lasīšanas veidi.

Tas ir, jums joprojām ir prātā pusaudzis, kad jūs gatavot grāmatu uz izdevumu. Pretējā gadījumā, kāpēc jums ir nepieciešams ilustrācijas?

Ilustrācijas ir svarīgas teksta uztverei. Un es sniegšu vizuālu tēlu grāmatu ļoti svarīgu. Es vienmēr publicēju un turpinu publicēt grāmatas ar jauniem ilustrācijām. Es meklēju mūsdienīgus māksliniekus, kuri no mana viedokļa var tikt galā ar uzdevumu. Un viņi pievērš jaunus attēlus. Lai gan mūsdienu grāmatu publicēšanas dominējošā tendence ir atšķirīga. Grāmatas, kā likums, tiek atkārtoti izdrukātas ar tām pašām ilustrācijām, ka vecvecāki atceras pašreizējos pusaudžus.

Tas ir ļoti skaidrs. Tas padara grāmatu atpazīstamību. Atzīšana aicina cilvēku nostalģiskos jūtas un nodrošina labu pārdošanu.

Jā. Tādējādi apstiprina ideju, ka iekšzemes grāmatas ilustrācijas zelta laikmets ir pagātnē. Zelta laikmets ir konaševich. Vai vismaz Kalinovskis. Un modernie ilustratori ir šausmas, ko viņi nokauj ... un, pārskatos par manām grāmatām (piemēram, skatītājiem labirintā) bieži atkārto to pašu "motīvs": viņi saka, teksts ir labs, un Attēli ir slikti. Bet tagad jaunās vizualitātes laiks. Un ir ļoti svarīgi, lai viņa strādāja par jaunu teksta uztveri. Lai gan tas, protams, nav viegli.

- un pretrunīgi, protams, ... bet - es brīnos. Tas bija ļoti interesanti runāt ar jums.

Sarunas LED Marina Aromurstam

____________________________

Intervija ar Ilia Bernstein

24 janvāris izdevējs Iļja Bernstein Lasiet lekciju par grāmatām " Kondijs. Shvambraia"Un" Republika par lējumu." Abi darbi ir kļuvuši par padomju bērnu literatūras klasiku. Tomēr mēs par tiem zinām, kā izrādījās, ne visi. Iebildums Bērnu ārzemnieku zāle Izdevējs stāstīja, ar kādiem mīklām viņam bija jāsaskaras, sagatavojot šīs grāmatas.

Kā rediģēt Classic

Jaunais izdevums "Conditiss. Shvambraia "pārsteigumi no paša nosaukuma. Kur tradicionālā savienība "un" fit?

Iļja Bernstein: "Rakstīšana atšķiras no pieņemtajiem. Un šeit tas nav nejauši. Es izdeva pirmo autora redkolēģiju. Lion Cassie sākotnēji rakstīja divus atsevišķus stāstus, un tāpēc tas pastāvēja jau vairākus gadus. Tikai tad viņš tos apvienoja un pārrakstīja vienā tekstā».

Iļja Bernstein: " Tā kā es esmu publiska pirmā autora versija, tad es to publicēju, kā tas bija. Loģiski? Bet es to nedaru. Es iedomāties sevi izdevējs, kurš atveda savu manuskriptu. Un es uzskatu, ka es varu to salabot grāmatā, ka šis pirmais izdevējs varētu ieteikt noteikt iesācēju rakstnieku.

Tātad fiksēts typos, veco pareizrakstības, dažas semantiskas kļūdas. Tas ir, kas, kā es domāju, bija pievērst uzmanību redaktoram pirmā izdevuma.

Tajā pašā laikā es nedarīšu labojumus ar sevi, bet es saku ar vēlākiem darba redaktoriem. Un, ja es redzēju, ka cassile tika kļūdaini, tad es laboju citā redakcijā, bet principā ir atstāt, tad es pa kreisi. "

Kas ir kopīgs starp LV Cassille un Bel Kaufman?

Iļja Bernstein: "Conduit" vispār rakstīja bērniem un publicēts vispār bērnu izdevumā. Viņš parādījās žurnālā "New Lef".

Jauns laiks bija jauns literatūra, fakta literatūra. Nav pasakas un daiļliteratūra, bet kaut kas klāt. Vai vismaz to, kas ir pievienots pašreizējā veida. Tas ir iemesls, kāpēc "Conduit", it kā mūsdienīgs no reāliem dokumentiem: skolu esejas, ieraksti dienasgrāmatā ...

Vai jūs zināt citu darbu, kas ir līdzīgi sakārtots? Tas ir pilnīgi no otras reizes, kas rakstīts citā valodā, bet arī par skolu. Tas ir "augšup pa kāpnēm, kas ved uz leju" Bel Kaufman.

Es nezinu, vai rakstnieks "Kondit" lasīja, bet man šķiet, ka šeit ir acīmredzams mantojums, lai gan, varbūt, un nejauši ... "

Kā fotogrāfs Jean rakstīja misiju Iļja

Ņemot sagatavoties Lev Cassille grāmatas publicēšanai, Iļja Bernstein pārbaudīja Ageles rīcības vietu, iesaistīto pilsētu, pagātnē - Pokrovskā. Viņš iepazīsies ar šī laika presi. Viena no Sludinājumiem vecajā Saratova laikrakstā iekarot izdevēja sirdi. Pokrovsky fotogrāfs ar nosaukumu Jean precīzi izstrādāja savu darba principu.

Iļja Bernstein: " Ja man kādreiz ir mana tīmekļa vietne, un tā būs sadaļa "Misija", tad es to ierobežos. "Es aicinu klientu kungus, neizmantojot savu darbu ar citiem lētiem, kas nevar konkurēt ar mani, jo viņi bauda citu cilvēku roku darbus. Visu darbu, ko es ieteiktu, tiks izpildīts ar mani, manā darbā un manā personīgā novērojumā. " Es precīzi daru savas grāmatas».

Arī Iļja brīnījās, kas faktiski bija Dostoevsky skola, runāja par grāmatas alternatīvo turpināšanu

Mūsdienu vecākiem ir ideja, ka padomju bērnu pusaudžu literatūra ir pilnīgi "puiši par dzīvniekiem" un duddy stāsti par varoņiem pionieriem. Tie, kas domā, ir kļūdaini. Kopš 1950, Padomju Savienībā, grāmatas tika publicētas ar milzīgiem aprindām Padomju Savienībā, kurā vecāku laulības šķiršana, pirmā mīlestība un miesa, slimība un mīļoto nāve, sarežģītas attiecības ar vienaudžiem krita uz jauniešiem varoņi. Uz padomju bērnu literatūras, ko daudzi aizmirsu, lent.ru pastāstīja izdevējam, kompilatoru sērijas "Ruslit", "dzimtā runas" un ", kā tas bija" Ilya Bernstein.

"Lenta.ru": kad mēs tagad sakām "padomju bērnu literatūru", ko mēs domājam? Vai mēs varam darboties šo koncepciju vai tā ir sava veida "vidējā slimnīcas temperatūra"?

Protams, ir nepieciešami precizējumi: milzīga valsts, liels laiks, 70 gadus vecs, ir mainījies daudz. Es izvēlējos sevi mācīties diezgan lokālu teritoriju - literatūras atkausēšanu un pat metropoles noplūdi. Es zinu kaut ko par to, kas notika Maskavā un Ļeņingradā 60. un 70. gados. Bet pat šo periodu ir grūti cīnīties pret vienu ķemmi. Šajā laikā izgāja ļoti atšķirīgas grāmatas. Bet tur es varu vismaz noteikt atsevišķus virzienus.

Tomēr daudzi vecāki, šī nosacītā padomju bērnu literatūra šķiet vienota, un attieksme pret to ir divējāda. Daži uzskata, ka ir nepieciešams tikai lasīt mūsdienu bērnus, ka viņi paši lasa bērnībā. Citi - ka šīs grāmatas ir bezcerīgi novecojušas. Un ko jūs domājat?

Es domāju, ka nav novecojusi literatūras. Viņa vai nu sākotnēji skenēja, miris brīdī viņa dzimšanas, tāpēc viņa nevar izkļūt no tā. Vai labs, kas arī nav novērots.

Un Sergejs Mihalkovs, un Agnia Barto rakstīja daudz reālu līniju. Ja mēs uzskatām visu Mikhalkov darbu, tad ir pienācīgs un slikts, bet ne tāpēc, ka kaut kas ir mainījies, un šīs līnijas ir novecojušas, bet tāpēc, ka tie sākotnēji bija nedzīvi. Lai gan viņš bija talantīgs cilvēks. Man patīk viņa "Uncle Stepa". Es tiešām uzskatu, ka:

"Pēc tējas, iet -
Simts stāsti pateiks!
Par karu un par bombardēšanu,
Par lielo kauju "marat",
Kā es nedaudz ievainoju,
Ļeņingradas aizsardzība " -

pilnīgi laba virkne, pat laba. Tas pats - Agnia Lvovna. Pat vairāk nekā Mihalkovs. Man ir vairāk sūdzību par sapīru šajā ziņā. Viņš tieši nonāk intelektuālā mīta klipā. Lai gan šādas versijas rakstīja. Lasiet par kukurūzas laukiem.

Un kā jūs jūtaties par Vladislavs Krapivina, kurš dzemdēja mītu, ka pionieris ir jauns musketieris?

Man šķiet, ka viņš nav ļoti spēcīgs rakstnieks. Turklāt, iespējams, laba persona, kas sniedz svarīgu lielu darījumu. Talantu spēlētājs - viņam ir bonuss. Kā cilvēks, personai, es jūtos beznosacījumu cieņu pret viņu. Bet kā rakstnieks es negribētu to virs Mikhalkov vai Barto.

Es tikai domāju, ka tas ir labs proza. Viss, izņemot grāmatu "pamestās pils noslēpums", kas nav pat pilnīgi Volkovskaya (visu Volkovas grāmatu ilustrators Leonīds Vladimirsky pastāstīja, ka teksta "pils" pievieno un pārrakstīja redaktors pēc autora nāves). Un tas ir tieši labāk nekā Bauma. Pat "Emerald pilsētas burvis", kas būtībā ir bezmaksas retelling "vednis no oz." Un oriģinālie vilki, sākot ar Urfina Jys, ir vienkārša reāla literatūra. Nav brīnums Mirons Petrovsky veltīta viņam lielu grāmatu, diezgan polāru.

Mēs parasti esam slikti padomju bērnu literatūra. Bija milzīga valsts. Tā pastāvēja ne tikai izdevniecība "Bērnu literatūra", bet arī piecdesmit citi izdevēji. Un tas, ka viņi ražo, mēs vispār nezinām. Piemēram, man, tomēr, pieaugušo, šokēja grāmatu par voronezh rakstnieks Evgenia Dubrovina "Gaida kazu". Tad viņš bija krokodila žurnāla galvenais redaktors. Grāmata iznāca Centrālajā melnajā zemes publicēšanā. Neticami to literārajās priekšrocībās. Tagad viņa tiek izsniegta izdevniecība "runa" ar oriģinālām ilustrācijām.

Grāmata ir diezgan briesmīga. Viņa ir par pirmo pēckara gadu, nāvējošu izsalcis šajās malās. Par to, kā viņa tēvs atgriezās no kara mājās un atraduši audzētus dēlus ar pilnīgi svešiniekiem. Viņiem ir grūti saprast viens otru un vainot. Par to, kā vecāki apmeklē pārtiku. Burtiski biedējoši, lai ieslēgtu katru lapu, tāpēc viss ir nervozi, grūti. Vecāki aizgāja pāri kazai, bet viņi nomira ceļā. Grāmata ir patiesa briesmīga, es to neatrisināju atkārtoti izdrukāt. Bet diez vai labākais no Kitannaya mani.

Ir vēl viens svarīgs punkts. Mūsdienu jauniem vecākiem ir nepatiesa ideja, ka padomju bērnu literatūra var būt laba, bet ideoloģiskā apspiešanas dēļ, sakarā ar to, ka sabiedrība nav palielinājusi un neatrisināja vairākus svarīgus jautājumus, bērna problēmas nebija ietekmē literatūru. Pusaudžu rūpīgi. Un svarīga lieta, par ko runāt ar mūsdienu pusaudzis ir vecāku laulības šķiršana, draugu nodevība, meitenes mīlestība pieaugušo cilvēkā, onkoloģiskā slimība ģimenē, invaliditāte, un tā tālāk - nav vispār klāt tajā. Tāpēc mēs esam tik pateicīgi Skandināvijas autoriem par šīm tēmām. Bet tas nav tik.

Bet, ja jūs noņemat Eiropas autoru grāmatas no mūsdienu grāmatnīcā, tad tikai Mihalkovs, Barto un AssPensky paliks no mūsu.

Es nesaku, ka tagad var iegādāties šīs padomju pusaudžu grāmatas. Es saku, ka viņi rakstīja padomju autori un publicēti Padomju Savienībā ar lielām cirkulācijām. Bet kopš tā laika tas ir taisnība nav atkārtoti.

Tas ir, Atlantis nogrima?

Tas ir manas darbības pamats - lai atrastu un publicētu šādas grāmatas. Un tur ir tās priekšrocības: jūs pazīstat savu valsti labāk, bērns šķiet kopīgs kultūras jomā ar vecvecākiem. Saskaņā ar visām tēmām es uzskaitīt tagad, es varu zvanīt ne vienu pamanāmu grāmatu.

Nosaukums!

Ko mēs esam nesen bijuši skandalozi? Bērnu nams? Pedofilija? Ir laba grāmata Jurijs Slepukhina "Kimmerian Summer", Teenage romāns. Zemes gabals ir tas: tēvs atgriežas mājās no priekšpuses un kļūst par lielu padomju priekšnieku. Kamēr tētis bija priekšā, mamma nav zināma, no kuras grūtniece dzemdēja un audzis līdz 3 gadu vecumam. Tajā pašā laikā bērns jau bija ģimenē - vecākā meitene. Bet ne galvenā varone - viņa piedzima vēlāk. Tētis teica, ka viņš bija gatavs saskaņot ar savu sievu, ja viņi nodod šo zēnu līdz bāreņu. Mamma vienojās, un vecākā māsa neiebilst. Šī ģimene ir kļuvusi par noslēpumu. Galvenais varonis, kas dzimis vēlāk, nejauši zina šo noslēpumu. Viņa ir sašutusi, aiziet no viņa mājīgā mājā Maskavā. Un zēns uzauga bērnunājā un kļuva par ekskavatoru kaut kur, nosacīti - uz Krasnojarskas HES. Viņa atstāj šo savu brāli. Viņš pārliecina viņu ne muļķot un atgriezties pie saviem vecākiem. Viņa atgriežas. Tas ir viens sižets. Otrais: pēc 9. klases no varoņa, tas iet, lai atpūstos Krimā un izrādās uz izrakumiem. Tur viņa iemīlas 35 gadus vecā Pētera asociētā profesore, mīlestībā, savukārt, arheoloģijā. Viņiem ir mīlestība. Absolūti Carnaya, 10. klasē viņa pārceļas uz viņu, lai dzīvotu. Grāmata tika publicēta galvenajā izdevējā un ir ļoti tipisks savam laikam. Tas ir 1970. gadi.

Kas vēl? Onkoloģija? Šeit ir labas rakstnieka grāmata Sergejs Ivanova, Karikatūras scenārija autors "Fallen pagājušā gada sniegs". "Bijušais zvans un viņa meita" sauca. Viņa ir par bērnu nodevību: kā viena meitene nodod citu. Bet paralēli attīstās vēl viens temats - tētis ir atrasts vēzis. "Bijušais zvans" ir tikai tētis. Viņš iekrīt slimnīcā. Un vismaz viņš iesaldēja sevi, viņa kaimiņus mirst. Šāda pusaudžu grāmata.

"Neļaujiet nākt klajā ar atbildi" Max Brēmene. Šī ir grāmata, kas publicēta pirms atkausēšanas. Ir skola, kurā vidusskolas studenti ņem naudu no bērniem. Tos sedz skolas direktorāts. Daži jaunietis paceļas pret to, un viņš apdraud atskaitījumu saskaņā ar noplūdes aizbildinājumu. Viņš ir pret saviem vecākiem, kas nobijies skolas administrāciju. Vienīgais, kurš palīdz viņam, ir ūsas, kas tikko atgriezies no nometnes. Nereāls vecais skolotājs. Grāmata, starp citu, ir balstīta uz reāliem notikumiem.

Vai stāsts Frolova "Kas?"Es atkārtoju. Cept salinger. Ir spēcīga padomju ģimene: tētis - kara varonis, mamma - aktrise. Mamma aiziet prom ar aktieri, tēti dzērieni. Neviens kaut ko izskaidro ar 15 gadus veco zēnu. Un viņam ir sava intensīva dzīve. Ir klasesbiedrs meitene, kurā viņš ir mīlestībā. Ir meitene, kas viņu iemīlas. Un ir vecāka māsa klasesbiedrs, kurš sitienus viņa kājām zem galda. Vai kļūst triciski durvīs, lai gaisma nokrita uz tā. Un varonis aizmirst par savu pirmo mīlestību, jo šeit magnēts ir smieklīgi. Viņš ir briesmīgi cīnās ar klasesbiedru, kurš piesardzīgi runāja par savu māti, un iet prom no mājas, lai atrastu māti. Tas ir stāsts par 1962. gadu.

Un šādas grāmatas bija diezgan tradīcijas nekā izņēmums.

Kad un ar kuru šī tradīcija tika noteikta?

Man šķiet, ka tas ir noticis 1950. gadu beigās. Literatūra nāca paaudze jauniešiem, kuriem nebija stalinistu pieredzes izglītībā. Nosacīti, dovlatova aplis - Brodskis. Viņiem nebija jāpārvar neko pēc XX kongresa. Viņi bija disidentu aplis, ar vecākiem. Ja mēs runājam par pusaudžu literatūru - tas ir Valērijs Popovs, Igors Efimovs, Sergejs vilks, Andrejs Bitovs, Inga Petkevich un citi. Viņi noraidīja iepriekšējo pieredzi. Atcerieties, kā Evgenia Ginzburg skatās uz savu dēlu Vasiliju Aksenovu, kurš nāca pie viņas Magadānā kādā briesmīgi krāsains jaka, un viņš sacīja Viņam: "Ejam, lai iegādātos jūs kaut kas cienīgs, un no šī tonis ar vēsāku Waltishko". Dēls atbild: "Tikai caur manu līķi." Un viņa pēkšņi saprot, ka dēls noraida savu pieredzi ne tikai politisko, bet arī estētiku.

Tāpēc šie autori nevarēja pastāvēt pieaugušo literatūrā par cenzūras apsvērumiem, bet viņiem nebija izglītības, kas saglabāja iepriekšējo paaudzi savā stāvoklī. Bitovs sacīja man: "Redzi, kāpēc mēs visi iet tur? Mēs nezinājām valodas. Mēs nevarējām veikt tulkojumus kā Akhmatov ar Pasternak. " Tur bija tādi paši redaktori, estētiskie disidenti, kas "uguns", jo "Ļeņingradas filiālē bērnu literatūrā". Jo "pionieris" vairs nebija. Vai redzēt kompozīciju autoru "liesmas revolucionāros" sērijā: Raisa Orlova, Lev Copellev, Trifonov, Okudzhava. Viņi publicēja grāmatas par revolucionāriem. Un kas bija revolucionāri? Sergejs Muravyev-Apostol un citi. Izdevējdarbības un redakcionālo darbību vēsture un domāšana šajā valstī ir atsevišķs temats.

Jaunie rakstnieki bija bezkompromisa cilvēki. Viss, ko viņi darīja, bija bez vīģēm jūsu kabatā, pilnīgi godīgi. Kāds nedarbojās ar bērnu literatūru, piemēram, Bitov, kurš tomēr ir divas bērnu grāmatas - "Ceļojums uz bērnības draugu" un "Cita valsts". Un ko šie autori rakstīja, nebija 1920. un 30. gadu rakstnieku mantojums. Tie bija nosacīti Hemingway un piezīme. Tajā brīdī ne mazāk neietekmē bērnu literatūru nekā Karlson un Mumi-Troll izskats, "augšup pa kāpnēm, kas ved uz leju" Kaufman, "nogalināt liešanu" Harper Lee un "virs Lielā Rzya" Salgerā. Viņi parādīja, ka pieaugušo rakstnieks pusaudžiem var darīt. Šīs grāmatas iekrita bibliotēkā.

Bet tomēr viņi tos neizmantoja?

Punkts nav šajā. Tad Massovo pat neatjaunoja to, kas tagad ir absolūtā klasika. Jau vairākus gadu desmitus no publicēšanas plāniem "Republika par" vai "Kondiit un Svambraia" izkrita. Šis ir vēl viens svarīgs punkts: grāmatas par bērnību 1930. gados tika atkārtoti izdrukātas atkausēšanas, kuras nevarēja atbrīvot cenzūru.

Bērnu literatūrā bija visi virzieni, kas tagad ir gandrīz aizmirsti. Piemēram, bērnu vēsturisko romānu tradīcija, kas neparasti rūpīgi veikti. Šajā žanrā mani mīļākie rakstnieki Samuel Fingaret vai Aleksandrs Nemirovskis strādāja. Šie cilvēki nav iet pa vienkāršu ceļu - teiksim, stāstus no plutarha un veikt stāstu no tiem. Viņi, izmantojot to kā Bekmarku, rakstīja oriģinālus darbus no senās grieķu, senās vai senās ķīniešu vēstures. Piemēram, U. Fingarets Ir grāmata "Great Benin". Viņa par Beninas valstību, kas pastāvēja pirms Portugāles ierašanās Āfrikā. Viņi atvēra noslēpumu alvas liešanas, un muzejos joprojām uzglabā savas skulptūras - galvas senču.

Vai ir Sergejs Grigoriev, Volga rakstnieks. Viņam ir brīnišķīga grāmata "Berk-kantonists" Par ebreju zēnu, kas dota kantonistiem. Ebrejiem bija liels darbā pieņemšanas ātrums. Tā kā tie bija Chitri - agri precējušies bērni, lai neņemtu armiju, tika izgudrota visa kantonistu skolu sistēma, tas ir, bērnu militārās skolas, kur bērni tika iegūti no 10 gadiem. Vai tas bija spiests. Kad persona sasniedza 18 gadus vecs, viņš tika nosūtīts uz armiju, kur viņam bija jāsniedz vēl 25 gadus. Un tagad Berk nodod kantonistiem. Tas viss ir rakstīts ar šādām zināšanām par detaļām, ar šādu ne pat domāšanas citātus, kas ir tur lielākā daļa, bet visas mācīšanās iezīmes galvenē, tiek noteiktas reliģiskās izglītības tēmas. Turklāt Sergejs Grigorijs nav pseidonīms. Viņš ir īsts krievu vīrietis.

Vai bija vēl viens rakstnieks Emelyan Yarmagayev. Grāmatu sauc par "Adventures Peter Joyce". Viņa ir par pirmajiem migrantiem uz Ameriku, Maišviega veidu. Es reiz uzzināju no turienes, piemēram, ka pirmie vergi bija balti, ka pirmie migranti Maijas pļāvēji bija visi vergi. Viņi pārdeva sevi 10 gadus, lai samaksātu ceļu uz Ameriku. Tie nebija pat quakers, bet tādi reliģiskie "ultras", kas bija tik svarīga reliģiskā brīvība, neatkarīga lasīšana un Rakstu izpēte, kas Anglijā viņi tika vajāti. Šajā grāmatā Emelyan Yarmagueva apraksta detaļas par to ķīlu teoloģiskajiem strīdiem. Un grāmatu, starp citu, 10 gadus veciem bērniem.

Tas viss noteikti ir pilns ar Atlantis - steidzās un netiek atkārtoti izdrukāts.

Novembra beigās, ne / fantastikas intelektuālā literatūras gadatirgus neatkarīgais izdevējs Iļja Bernstein svinēja sava veida jubileju: tie tika sagatavoti un publicēti piecdesmit grāmatas. Kas nav iemesls runāt?

Ksenia moldāvskala → Vai mēs varam tikties piektdien?

Iļja Bernstein ← Vienkārši dodieties no rīta: agri agri.

Km → Kāda ir likmju atbilstība? Ticības jautājums? Pašapziņa? Kaut kas cits, ko es nevaru formulēt?

Ib ← Nu, ticība, iespējams, un pašapziņa, un kaut kas jūs nevarat formulēt, too.

Man ir māsa, vecāka par mani par vienpadsmit gadiem. Septiņdesmito gadu vidū "Mattercolt studentu reliģiskā renesanses laikā," viņa kļuva novērojot ebreju, un kopumā joprojām paliek to. Māsa bija autoritāte man katrā ziņā - gan morālā, gan intelektuālajā. Tāpēc kopš bērnības es uzskatīju viņas uzskatus ļoti līdzjūtīgi un devās uz sinagogu pat maigu vecumu. Pirmkārt, "tehniski", jo tā atrada vairāk gados vecākiem radiniekiem, kuriem bija jābūt, piemēram, palīdzēt iegādāties Matsu. Tad viņš sāka staigāt brīvdienās, bet ne aizvainojot vēl, un tāpēc, lai žaut uz ielas. Pakāpeniska novirze, diezgan dabisks: pirmais - bez cūkgaļas, tad bez pamanāmas gaļas un tā tālāk. Es nedomāju, ka kādreiz es nonākšu pie "Duty" iespēju, bet es eju uz sinagogu, un es sekoju sestdienai.

Km → Bet jūs vēl neesat valkāt kip.

Ib ← Šāda bauslis nav pastāvīgi valkāt Kip. Pareizticīgo ebreju ikdienas dzīvē ir kaut kas tāds "uz Tora", un tur ir "uz gudriem". Pēdējais ir svarīgs man un interesantam, bet neatkarīgi no tā, cik stingri obligāti. Bet kopumā mājās es bieži doties uz kaudzi.

Km → Starp citu, par gudriem. Kad mēs tikāmies ar jums, jūs strādājāt gudrajā izdevniecībā "Terevinf" ...

Ib ← Nr. Es sadarboties ar viņiem, un gan brīvmākslinieks, gan kā ventilators un draugs. Vispirms TEREVINF bija medicīnas pedagoģijas centra redakcionālais un izdevniecības departaments un joprojām tā galvenais virziens ir grāmatas par bērniem ar attīstības traucējumiem. Kad es nolēmu sākt savu publicēšanu 2009. gadā, es to ierosināju paplašināt diapazonu. Tātad bija virkne grāmatu "bērniem un pieaugušajiem", un mēs esam kļuvuši par pavadoņiem ar TEREVINF.

Daudzus gadus es esmu darījis naudas rediģēšanas grāmatas. Viņš sākās deviņdesmito gadu vidū, mācījās patstāvīgi grāmatu dizainerī un grāmatu redaktorā. Piegādāts teksts un dizains un izkārtojums. Es gribēju kļūt par izdevēju, bet tajā pašā laikā es sapratu savus intelektuālos griestus. Izsmalcinātas pieaugušo grāmatas ir grūti lasīt, un vēl jo vairāk - saprast šo līmeni, lai tie nav sliktāki par autoru komentēt un nodoms. Šeit ir bērns, pusaudžu - es saprotu to pietiekami: es varu novērtēt, kā tas tiek darīts, lai redzētu stiprās un vājās puses, es noteikti varu komentēt. Es, kopumā, ir vēlme izskaidrot, pateikt, "ieviest kultūras un vēsturiskā kontekstā" ir tik urba. Man ir bērni, kad jūs sēdēt, lai skatītu filmas, viņi saka: "Tikai nekādā gadījumā neveiciet pauzi, lai izskaidrotu." Tas, ka man patīk paskaidrot, ir un ko es skaidri sapratu, ka manas iespējas ir novedusi pie bērnu literatūras izvēles kā profesionālu un uzņēmējdarbības jomu.

Km → Jūsu Terevinfovsky grāmatas ir skaidri no jūsu bērnības. Tagad ir skaidrs, ka jūsu izvēle ir veidota uz kaut ko citu, izņemot personisko lasīšanas pieredzi.

Ib ← Es sāku darīt ar "motorolleru" virkni grāmatu ", kā tas bija," jo vēsture kara ir kļuvusi par daļu no ideoloģiskās cīņas, tas kļuva privatizēts ar "pretējās puses". Un es centos sasniegt objektivitāti - es sāku publicēt autobiogrāfisku militāro prozu, komentēja mūsdienu vēsturnieki. Kad es darīju pirmās četras grāmatas, kļuva skaidrs, ka tas bija kopumā, kustība, un tagad tas ir novieto šo sēriju kā "Krievijas divdesmitā gadsimta autobiogrāfiskās daiļliteratūrā un vēsturnieku komentāros." Tagad es sāku darīt lielu produktu ar mediju saturu ap mākslas darbu - video nodalījumu, komentējot grāmatu vietnē, tas viss, meklējot veidus, kā "izskaidrot".

Km → Komentārs "Conduita un Svambraia" Es jums rakstīju Oļegam Lekmanov, un tagad lasītājs satricina, kā traģiski grāmata Cassil. Kā bērns nebija šādas sajūtas, lai gan bija skaidrs, ka pēdējais roll zvans ir traģēdijas priekštecis.

Ib ← Nu, ir grūti runāt objektīvi šeit, jo mēs zinām, kā tas viss beidzās un šiem cilvēkiem - literāro varoņiem un to reālajiem prototipiem. Un par max, kurš būtībā, galvenais varonis, - emocionāli, tieši, - mēs zinām, ka sākumā viņš kļuva par pareizticīgo marxistu, un tad viņš tika nošauts. Tas ir tik daudz emocionāli krāsojot tekstu, ka tas nav iespējams uztvert to, abstrakciju. Bet man nešķiet traģiskā grāmata. Viņa ir uzticama, runā par briesmīgu laiku, un mūsu zināšanas par to un dod dziļumu traģēdija, ka jūs jūtaties. Galvenā atšķirība starp manu publikāciju no parastās ne traģēdijas, bet galvenokārt - valsts tēmā. Darbības vieta ir Pokrovsk - Turpmīgajā vāciešu valodas galvaspilsētā Volgas reģionā un pēc tam - kolonistu zemju centrs. 1914. gadā Antinec Moodrs bija ļoti spēcīga Krievijā, un vācu pogroms notika, un grāmata ir tikai visa caurspīdīga ar anti-shenophobic Paphos. Varonis simpatizē vācieši, un 1941. gadā šis teksts kļuva pilnīgi neatgriezīgs. Tas paņēma visas nodaļas un pārdēvēja atlikušos vācu varoņus.

Diezgan daudz konfiscēja un ebreju. Epizode par "mūsu kaķi, kurš ir arī ebrejs," vienīgais atlikušais. Sākotnējā izdevumā ir norādīts par antisemītismu. Cassil bija anti-semita Bonna, viņš tika apvainots klasē ... sagatavojot publicēšanas četrdesmit astotajā gadā, tas bija dabiski noņemts.

Interesanti, ka procesā sagatavojot komentārus, es uzzināju, ka vectēvs Lion Cassille Gershon Mendelevich bija Hasidian Rabbi no Panevezis, kas jau nebijatrīvi, vadīja Kazaņas kopienu.

Km → Grāmata rada iespaidu, ka ģimene bija progresīva, ja tā nav ateistiska ...

Ib ← Nu, man ir aizdomas, ka tas nav tieši patiesība, piemēram, Brushtein. Es šaubos, ka šeit ir tieši ateistiska ... Cassili izvēlējās laicīgu dzīvi, bet diez vai atteicās ebrejiem. Iespējams, medicīniskā izglītība maiņo domāšanu nosacīti "pozitīvistiskā" pusē, bet tā, lai viņš tieši sāka eksplodēt - lielas šaubas. Lai gan, protams, ikvienam ir savs stāsts. Bet Anna Josephovna, māte, bija no tradicionālās ebreju ģimenes, un Tēvs Ābrama Grigorievich Okusher bija tas, ka arī tradicionālās (daļēji un piespiedu) izvēli ebreju ārsta. Un vectēvs bija Hasid. Bet tas joprojām ir nepieciešams izmeklēt.

Km → Vai jūs?

Ib ← i - nē. Strādājot, es saņemu daudz interesantu lietu, kas vēl nav pētījušas lietas. Bet es neesmu filologs, nevis vēsturnieks. Ar "Lidas Republiku" mēs parasti atradām tēmu, kas visi var likt uz galvas, bet neviens to vēl nav darījis. Ir šāds stāsts, "pēdējā ģimnāzija", ko rakstījis citi šāvēji, Olkhovsky un Evstaafyev, respektēti cilvēki un draugi no Panteleev ar baltu. Tā apraksta pilnīgi atšķirīgu realitāti, daudz briesmīgāku, daudz vairāk līdzīgu vienai, kas atspoguļojas 1920. gadu brošūru lapās, piemēram, "par cochaismiem bērniem" un "ielās" dzimuma dzīve ". Gan bērni, gan skolotāji, un režisors Vikiksors neietilpst baltā krāsā ar Panteleyev attēliem, ir vēl mazāk līdzīgi Genādijas poloki genotācijas varoņiem.

Km → Uzlabot?

Ib ← Nē, viņa ir mākslinieciski nepārliecinoša. Tas ir rappov šāda non-ceauturated literatūra. Bet es daru "Ryabtsevas" dienasgrāmatu, ar stāstu par 1920. gadu pedagoģiskajiem eksperimentiem: gan par pedoloģiju, gan par Dalton plānu, kā arī sarežģītiem un brigadd metodēm apmācību, kā arī citas ne-trivial idejas. Man ir šis personīgais stāsts. Mana vecmāmiņa bija pedologs, Raisa Naumovna Gofman. Viņš absolvējis 2. Maskavas Valsts universitātes Pedoloģisko fakultāti, viņš studēja, iespējams, Vomptsky un Elkonin. Un Terevinfovskiy izdevumā par "kauliem Ryabtsev" dienasgrāmatu, es ievietoju savu vecmāmiņu fotogrāfiju darbā.

Kā bija ideja radīt bērnu grāmatu akadēmiskos izdevumus - un nevis tas nav skaidrs, un tas viss ir visi, kas visi visi lasa?

Viss ir nedaudz svarīgāks un mazāk konceptuāli. Es ilgu laiku esmu darījis grāmatas kā neatkarīgu izdevēju, bet gan kā izdevēju pavadoni. Manas grāmatas bija ārā "motorollera", "baltā vārna", "Terevinf" - un turpina iet ārā. Un viņi jau sen ir kļuvuši komentēti - ar dažādiem veidiem, komentējot paņēmienus. Tas ir, šāds hiperproektts radās, ko var saukt par "krievu xx gadsimtu bērnu fantastikā un komentāros."

Pirms trim gadiem es nolēmu veikt ļoti jaunu sēriju - "Ruslit". Tas ir, kā, ja tas ir atsauce uz "literatūras pieminekļiem", bet ar šādām atšķirībām: krievu valodā, pusaudžiem, divdesmitajā gadsimtā, un paši komentāri nav akadēmiski (saskaņā ar iepriekš minēto stilu) un daudzdisciplīnu. Tas ir, tas nav literatūras vēsture, bet gan mēģinājums pastāstīt par darbības laiku un vietu, nospiežot prom no teksta, nevis cenšoties precizēt tumšās, nepietiekami saprotamas vietas. Teksts tiek uzskatīts par komentatora paša paziņojuma sākumpunktu.

"Trīs stāsti par jums Kurolejova" - sestā grāmatu sērija. Līdz ar to septītais, astotais un devītais - "Deniska", "Lunners" un komentāri uz Brushtein iziet: šajā grāmatā - pirmo reizi sērijas - nebūs teksta komentētā darba. Un visās šajās iepriekšējās grāmatās bija dažādi komentāru veidi. Un turklāt šādi komentāri jau bija citās manā sērijā. Jūs zināt, ka šāda sērija "Scooter" - "Kā tas bija", grāmatas, šķiet, ir iesaiņotas laikrakstā?

Kopumā projekts rodas: man šķiet, ka tas ir dabisks veids - ja jums ir vēl viena neskaidra ideja par galīgo formu. Patiesībā tagad man nav pabeigta prezentācija. Es nedomāju, ka tas tiek darīts tagad - tas ir tas, ko es esmu meklējis un ko sasniegt. Tas ir process, ideja, attīstība. Starpība starp Kurolesovu, pagājušā gada līderis mūsu pārdošanas, nav tas, ka tas ir kaut kas daudz labāk nekā iepriekšējos, bet kas piesaista uzmanību.

Komentāri par "Trīs reizes Vasya Kuroles" Iļja Bernstein rakstīja sadarbībā ar literāro kritiku romiešu Labov un Oļegs Lekmanov

Kādus paraugus jūs paļaujos, kad jūs veicat šīs grāmatas - "Litpamathers", Gardner komentārus Alise, par kuru ir grūti atcerēties?

Skaidri, es domāju, ka neviens. Man šķiet, ka mēs izveidojam savu formātu, kas balstās uz tehnoloģijām. Pirmkārt, ir svarīgi, kā tas tiek darīts. Es komentēju par (kopā ar līdzautoriem), es izpildīju dizainera, rēķinu redaktora, vertellora, kolororogrāfijas direktora lomu. Daudzas darba diktē daudz. Es atrodu interesantu attēlu, un es to iegultu uz komentāra tekstu, es rakstu pagarinātu parakstu uz to - izrādās šāds hiperteksts. Es varu samazināt komentāru, jo tas nav piemērots, man ir svarīgi, piemēram, ka ir divi attēli uz maiņu, un tie atbilst viens otram. Es varu pievienot tekstu, ja es garām, par to pašu mērķi. Šī dīvaina tehnoloģija pēc pirmā acu uzmetiena rada konceptualitātes ietekmi.

Otrkārt, teiksim, "Denisijas stāsti" - sarunu rezultāts. Mēs turpinām trijatā desmitiem reižu - Denis Dragunsky, Olga Mikhailova un es, - domāja un teica. Olga (viņa, starp citu, aizstāvēja savu darbu Denkas) gatavojas - viņa ir arhīvā, man ir dators, aiz grāmatas, - tad jūs devās apmeklēt Denis Viktorovičs, lai apspriestu - ne tikai ar uzaugu Denis , bet ar cilvēku, kam ir garša materiālam un citai vēsturei un lielām zināšanām. Es arī zināmā mērā liecinieks šajā laikā: dzimis 1967. gadā, darbības laiks konstatēja tikai malu un agrā bērnībā, bet tad vide mainīja daudz lēnāku un precīzāku nekā tagad. Es esmu jaunāks par Dragunsky, bet būtībā vecāks un Olga Mikhailova, un galvenā adresāta šīm grāmatām nav bērns, bet bērna vecāks. Un tad šie ierakstīti vienu un pusi divu stundu sarunas tika atšifrētas, mēs tos izturējām, tāpēc izrādījās šo komentāru.

Attiecībā uz Oļega latviešu un romiešu labov, līdzautori mūsu komentāriem "lunnedel", tas bija atšķirīgs, jo romāns dzīvo Tartu. Mūsu vidēja bija Google dokstacija, kurā mēs trīs strādājām, valdīja, komentēja. Es to saku šajā detaļās, jo man šķiet, ka tas viss ir saistīts ar ražošanas tehnoloģiju.

Turklāt, kad es runāju par multidisciplināciju, es domāju šo vārdu plašākā nozīmē. Piemēram, komentējot Stāstu par Leonīda Solovjovu "Enchanted Prince" par Hojo Nasreddin bija vairākas svarīgas un paradoksālas tēmas: Sufism padomju literatūrā, Solovidova uzvedība, uz Pļovskas romiešu tradīciju izmeklēšanu (rakstnieks tika notiesāts No 58. panta 1946. gadā, "princis" - viens no diviem vai trim lieliem prozaiskiem tekstiem krievu literatūrā, sākot no sākuma līdz beigām, kas rakstīts nometnē), persiešu klasiskā literatūra šodien. Es nesniedza pēdējo pētījumu, lai galu galā, bet man tika pieņemts cikla intervijā (ar fotogrāfijām par sarunu partneriem, viņu darbiem un mājokļiem), Maskavas Tadžiks - zinātnieki un sētnieki, balts apkakle un pavāri - par to, kā persiešu klasika un islāma misticisms viņu prātos aizņem viņu dzīvē. Kopš tur, kur mums ir Letterpress Shtcheyev vai Koltsov, Tadžikistānā - Jami un Rumi. Es ceru, ka šis materiāls pabeigt otro izdevumu "Enchanted Prince".

Izveidojot komentārus "Denisan Stories", Denis Dragunsky pats piedalījās - galvenā rakstura prototips

Papildu materiālos "Denisian Stories" Es biju pārsteigts ar savu esejas gabalu par daļēji ampace redakcionālām izmaiņām, kas turpina šos stāstus gandrīz visu grāmatu. Izrādās, starp Padomju Savienību ar savu cenzūru un šodienas dienu ar likumiem par bērnu aizsardzību pret nepiemērotu šo cenzūru nekur?

Es nebūtu politizējis un sauc par cenzūru. Šie redaktori. Ir izdevējs, tas nodarbina redaktorus. Ir daudzas grāmatas iesācēju autoriem vai ne pat iesācējiem, kur redaktora nopelns ir ļoti augsts. Pieredzējuši redaktori var palīdzēt ļoti daudz, un tam ir liels, vēl padomju tradīcija. Kopumā rakstnieks Dragunskis, sākums, neskatoties uz viņa gandrīz piecdesmit gadiem, nāk uz redaktoru, neskatoties uz tās inteliģenci dod viņam padomu, tas darbojas ar savu tekstu. Kad rakstnieks ir jauns, precīzāk nav mastīts, viņam ir grūti aizstāvēt savu, jo viņš ir pieaudzis popularitāti, viņam ir vairāk un vairāk labi.

Es jums saku īsu stāstu par rakstnieku Viktoru Golavkinu un viņa stāstu "Mans labs tētis." Es to publicēju "motorolleris" sērijā "dzimtā runas". Un - reti laime: es man deva man atraitni Dancina, ko viņš gribēja atkārtoti atbrīvot "labo tēti" pirms viņa nāves, paņēma grāmatu no plaukta un iztaisnoja to ar rokturi un Herbalis. Un šeit viņa man nodeva šo izdevumu. Iedomājieties divas lapas ar tādu pašu garo dialogu: tajā pašā versijā, "sacīja:" teica: "" sacīja: ", citā -" sadedzināja "," izcēlās "," Masimamlil "un" mazgāti ". Kāda ir autora iespēja, un kāda ir redakcija? Ir skaidrs, ka "teica:" sacīja "autors rakstīja. Tā ir tipiska situācija.

Katrā profesijā ir tradīcija, kas ir vidēji pārbaudīta viedokli, un reti, piemēram, redaktors saprot šo korporatīvo tiesību aktualitāti, atbilstību un pat tās pārkāpumu vēlamību. Gyavkin, piemēram, Dragunsky, centās padarīt tekstu dabisku, bērnišķīgu, mazāk gludu. Un redaktors vispār nav censored (burtiski un vienkāršākā vārda nozīmē), tas bija tieši vēlme ķemme. Redaktors šķiet, ka autors nezina, kā rakstīt, un daudzos gadījumos tas ir. Bet par laimi, ne visi. Un redaktors uzstāj, apvieno neparastību, dīvainību, garozu, it īpaši, ja autors vairs nespēj piecelties savu tekstu.

"Captain Lunned" piedzīvojumu publicēšanas ietvēra Andreja Nekrasova biogrāfiju un viņa burtu fragmentus

Šī saruna mani sajauc, jo man nepatīk pateikt par nākotni, un tagad tādā nozīmē krustcelēs. Kad darba rezultāts kļūst iepriekš saprotams, kad ir skaidrs, kā tas ir sakārtots, es gribu mainīt. Man šķiet, ka bērnu litpamatmātnieku jomā es jau runāju. Būtu iespējams veikt veco veco hottabach vai Tomik Gaidaru vai kaut ko citu - man pat ir pāris projekti, nevis tik acīmredzami. Bet tagad es domāju par kaut ko pilnīgi draugu. Piemēram, es vēlos veidot Instagram ķēdi - grāmatu. Komentējot, meklējot un izvēloties ilustrācijas, paliek daudz neizmantota. Stāsti interesē mani, bet par komentāru tēmu tikai malu un tāpēc nav iekļauts tajā. Vai iekļauts, bet fragmentārs. Tas ir, mans dators saglabā interesantu faktu kolekciju man vizualizēts attēlos, kas lejupielādēti no dažādiem avotiem. Un tagad es sāksšu kontu - patiesībā jau sākās, - kur es izklāstīšu visu veidu interesantus stāstus ap šiem attēliem. Ja tas bieži tiek darīts, katru dienu vai gandrīz ikvienu, tad līdz gada beigām tas tiks iegūts uz albuma formātā kafijas galda grāmatas - grāmatas kafijas galdā dzīvojamā istabā. Izklaides faktu vākšana manā tēmā: viss pats krievu xx gadsimtā, nevis tekstos, bet attēlos.

Pagājušajā gadā citā sērijā - "simts stāsti" - publicēja Elena Yakovlevna Danko "ķīniešu noslēpumu" grāmatu. Tas ir izdomāts porcelāna vēsture, kas rakstīta 1929. gadā mākslinieks Ķīnā (un rakstnieks). Un ir arī lieli komentāri, ar attēliem, grūtāk nekā "Ruslite". Šeit ir stāsts, kas ievadīja komentāru tikai daļēji.

Ir ļoti slavens ornaments Lomonosovsky porcelāna rūpnīcā - kobalta režģis , Blue rombisks. Viņš parādījās 1944. gadā, tika uzskatīts, ka mākslinieks Anna Yatskevich iedvesmoja ieslodzīto ciešāku logu veidu Blokādē Ļeņingradā - ir tik romantisks mīts. Ir vēl viena, kas saistīta versija - par šķērsotu Ļeņingradas nakts debesīm no gaisa aizsardzības stariem. Tajā pašā laikā, slavenākais LFZ produkts (tad vēl viens IPH, Imperial), kur augs faktiski sākās, - pašu serviss Elizabeth Petrovna , XVIII gadsimta otrā puse ir ļoti līdzīga. Rombisks ir vairāk sarežģīts, ziedu ornamenta mezglos - Elizabethan baroka. Jo vairāk interesanti ir šis savienojums, parafrāzi gadsimta XX, modernisma izpratne par kultūras mantojumu iepriekšējā laikmetā. Manuprāt, daudz jēgpilni, romantisks militārais mīts.

Prezentācija komentāru Trilogy "Road dodas uz Dal" notiks 3. decembrī ne / fantastikas gadatirgus

Vai tas ir stāsts, kas apvieno Denis ar Vasya Kleoles. Mūsu izdevumā Koval, ir komentārs par "Milicia Cologne" Schipre ". Tāpat kā, ražots pie "jaunā rītausmā", kas ietverti vismaz 70 procenti no etilspirta, bija visbiežāk sastopamais padomju vīriešu Ķelne vidēja bagātība. Ir arī zināms, ka Padomju Schiprr imitēja Francijas Ķelni Chypre coty "ShipR" Alkoholiskie dzērieni, kura smarža, kas sastāv no sūnu smaržu, bergamotes, patchouli, sandales un ladāna maisījuma, tika dibināta 1917. gadā slavenā franču smarža Francois COTi.. Stāsts "Sarkanā bumba zilajā debesīs" apraksta ierīces šļakatām Ķelni. Komentārs izskaidro: tirdzniecības automāti un spackers karājās frizieros, viesnīcās, stacijās, viens psshic bija vērts 15 prezidents kapeikas. Un es joprojām biju faketoniķu čipsi par nemainīgu iedzīvotāju, pieklauvēja no rīta, lai noķertu Ķelnes plūsmu un pat attiecīgos karikatūras. Tāpēc ir būvētas attēlu ķēde, vizualizējot visu stāstu - no Chypre Coty līdz rīta slimniekiem.

Tas viss izskatās pilnīgi nekonsekventi un viegli. Bet manā pieredzē veidlapu un konceptuālo pabeigšanu nāk gaitā strādāt ar materiālu. Tas ir nepieciešams tikai, lai dotu viņiem dīgtspēju, redzēt šo spēku, palīdzēt iemieso vai, kā viņi saka laikrakstos un žurnālos, "dzert".