Kada je Johann Gutenbeg izumio tipografiju. Johann Gutenberg i ispisana riječ. posljednje godine života

Rođen u Mainzu, zamijenio je prezime svoga oca Gensflis na ime majke - Gutenberg. Nakon 1420. godine obitelj je izbačen iz grada po političkim razlozima (u Mainzu, tada je došlo do brzog sukoba patricijskih porođaja i obrtničkih radionica) i smjestio se u Strasbourgu. Također, gdje je Gutenberg studirao zanat, ali već 1434. godine bio je prepoznat kao majstor u Strasbourgu, 1438. postao je pratilac Andreasa Drischhen i Halemann Brothers, Andreas i Anton, složili su se trenirati s nekim "tajnim umjetnostima", uključujući i umjetnost tipografije. Driszhenova smrt krajem iste godine bila je uzrok sudskih sporova, za vrijeme kojih su njegova dva brata zahtijevala da prepoznaju pravaća prava pokojnika. Materijali suda sadrže najranije informacije o Gutenbergovim aktivnostima. Žetva je riješena u korist Gutenberga, a on je ostao u Strasbourgu. 1448. godine, vratio se u rodni mainz, gdje je zaključio sporazum o "proizvodnji knjiga" s Johnnovim gužvom (ili Faustom), master poslovima do Učitelja, ostavljajući ga 800 Guldena osiguran od određenog aparata koji je Gutenberg obećao da to učini. Osim toga, brzo je trebalo platiti godišnje 300 guildera.

Gutenberg se prijavio za novac nekoliko puta, a 1455. FUSST je zahtijevao povratak njihovih ulaganja. Gutenberg nije htio ili nije mogao vratiti traženi iznos, i iako nas sudske odluke nisu dosegle, najvjerojatnije, bio je prisiljen dati bivšem partneru i njegovom tiskanom stroju i cijelom skupu. To je to što se može objasniti činjenicom da je velik format 42-line latinske biblijske bibliju, ili Maazarini Biblija, prva knjiga koja nam je došla, tiskana je pomoću seta kreće litera, često nazvan Gutenbergovom Biblijom, je zapravo 1456 fasti s Petrom Schuffer s nizom ploča, koji je pripremio Gutenberg. Također je vjerojatno da, radeći zajedno s pokupom preko 42rd-line Biblije, Gutenberg simultano je ispisao 36-line Bibliju, poznat kao Biblija Bamberg (koja se naziva i Biblija sherhorna ili PTISTER Biblije), kao i papinske opruge 1454 ,

Nakon 1458. Gutenberg stalno doživljava financijske poteškoće. Poznato je da je neki liječnik Konrad (ili Gummer), član glavnog vijeća, pod uvjetom Gutenberg alata i set potreban za rad. Prema nekim istraživačima, katolik Johann Balb od 1460. godine tiskali su ovi fontovi. Ostali povjesničari pripisuju se izdanju katoličkog HEINRICH BekhterMyunza ili Petera Schoffera. Sam Hönbergu njegov izum nije donio prosperitet, iako se natjecateljska tiskarska kuća i Schoffer uspješno razvila do hvatanja Mainza Adolfa II 1462. godine. Posljednje godine Gutenbergov živote održani u Mainzu ili u susjednom Eltvilu, a 1465. Kurfürst Nassau Adolf učinio je ga sudskim korisnicima.

Gutenberg (Gutenberg) Johann (oko 1400, Mainz - 3.2.1468, Ibid), njemački izumitelj koji je stvorio europsku metodu tipografije, prvi tipograf Europe. Gutenberg se odvijao od roda Mainz Patriczira GensFlash. Vjerojatno Gutenberg slušao predavanja na Sveučilištu u Erfurtu (1418-1420), od 1428. godine živjelo je u Strasbourgu. Gutenberg posjeduje zasluge razvoja procesa tiska u cjelini. Većina izvora 15. stoljeća datira početak tipografije 1440, ali nalaze spomenika tiskanja vremena s imenom Gutenberg, ova verzija nije potvrđena. U 1450-ih, Gutenberg je živio u Mainzu, gdje je završio stvaranje tiskane metode, koji je koristio načelo koje se koristi u proizvodnji pečata. Tekstualni otisci dobiveni su iz oblika sastavljene od mobilnih i zamjenjivih elemenata - litre, koji se baca od posebne legure na bazi olova s \u200b\u200bdodatkom antimona i kositra. Na ingotima su izrezani (urezani) konveksne slike slova iz koje je stekao tekst u zrcalnoj slici. Kada upisujete, zaslon je bio izravan izravan. Dizajniran od strane Gutenberg, čvrsti ručni uređaj pod uvjetom da je standardnost litre i mogućnost njihove masovne proizvodnje. Gutenberg je razvio prvi font (Gutenberg), koji je tiskao Sividlin knjige, kao i oko 24 udžbenika latinske etimologije, sastavljenu od rimske gramatike Donata u 4. stoljeću. Tiskani set omogućio je proizvoljan broj identičnog teksta pisanja. Gutenberg je bio prvi koji je primijenio tisak za primanje otisaka, razvio tipografske legure (GARTA) i tipografsku boju. Poznato je da Guenberg zajedno s Mainz Burger I. Brzi u vlasništvu tiskara, u kojoj je cirkulacija takozvanog 42-line Biblije, prvog punog ispisa u Europi (2 volumena Folio, 1282 stranice) je tiskan. Publikacija je prepoznala kao remek-djelo ranog tiska u svojim formalnim elementima (crtanje fonta, format, itd.) Imitirane gotičke srednjovjekovne knjige. Ponovno ispišite s njom bila je takozvana 36-line Biblija, objavljena, vjerojatno u Bambergu krajem 1450-ih. Gutenberg se pripisuje izdanju "Katolikno" - latinski inteligentni rječniksastavio je John Balbus u 13. stoljeću (Mainz, 1460). U skladu s najnovijim studijama, ova knjiga se ne ispisuje iz skupa, već iz lijevanih crta. Osim ovih izdanja izdane su male knjige volumena.

Godine 1455. Gutenbergov slom s partnerom i suđenjem doveo je do odabira i obrazovanja dviju konkurentnih tiskarskih kuća. Postoji kontroverzno stajalište da su neke publikacije napravljene ne Gutenberg, nego drugi majstor koji je objavio većinu onih koji su imali tržišnu potražnju za publikacijama; Gutenberg se pripisuje samo remek-djela tipografske umjetnosti. Zbog anonimnosti nekih publikacija nastala je takozvano Gutenberg pitanje, ali Gutenbergov prioritet se smatra dokazanim (1971). Godine 1959. (Leipzig), 1968 (Mainz), 1986 (Paris) osnovao je 3 godišnje međunarodne nagrade Gutenberg: za izvanredna postignuća u umjetnosti i tehnologiji tipografije, za uspjeh u području rezervacije.

Lit.: Lublinsky V. S. Fegg Gutenberg // Knjiga. Istraživanja i materijali. M., 1968. Sat. šesnaest; BAUDIN F. EPET GUTENBERG. R., 1994; Neemirovsky E. L. I. Gutenberg. M., 2001.

E. L. Nemirovsky, V. M. Volodashky, T.A. Vasilchuk.

Tehnički izum u tiskarskoj kući bio je da se riješi slovo složenim elementima - slova, znakovima interpunkcije, itd., Uključujući prazan materijal, kako bi se osigurao najvažniji način neograničene proizvodnje svakog znaka (liteers) i sposobnost Sastavite od njih u bilo kojem nizu obrazac koji zahtijeva standardizaciju i zamjenjivost litre litre na Kebulu (visina litera) iu rastu (duljina noge).

Nodalni problem bio je metoda proizvodnje fonta. Da bi se to riješilo, bilo je potrebno stvoriti stalan uzorak svakog slova - zrcaljenog i konveksni ugravirani Punson, s kojim je obrazac (matrica) za lijevanje je kovana i osiguravajući lijevanje u istoj pokrovi i rasti solidan alat, koji zbog toga Za različite visine i širinu slova abecede trebale su imati klizne zidove. Bilo je potrebno pronaći sastav metalne čvrstog i ne-tipic za Punson, mekša za matricu, legura fonta bila je potrebna da se oblik najtanjih linija slova, dovoljnu tvrdoću, ali bez krhkosti, tako da da može izdržati pritisak, ali ne i deformirati, a ne razbiti, ali nije slomiti papir. Za ispis od metala, bilo je potrebno za masnu boju, nego pogodno za opake boje. Bilo je potrebno da se mehanizacija za mljevenje - tiskani mlin, ne računajući rješenja za isporuku - način pričvršćivanja papira pri ispisu.

Odluku svih ovih problema i bila je angažirana u Johann Gutenbergu. Kao rezultat toga, njegov izum pokrivao je cijeli raspon knjižara, a svijet je dobio revolucionar novi put Primanje tiskanog ispisa na listu papira. Bio je to početak tipografije.

Osnova Gutenberga je stvaranje onoga što se sada naziva fontom, tj. Metalne litre s izbočinom na jednom kraju, dajući pisanje pisama.

Počeo je, očito, s jednostavnim odvajanjem drvena ploča na pokretnim drvenim oglasima. Međutim, ovaj materijal, zbog svoje krhkosti, promjene u vlazi i neugodnosti konsolidacije u tiskanom obliku, brzo su dokazali svoju neprikladnost za rješavanje zadataka koji se suočavaju s izumitelj.

Pojava ideje metalnog fonta još nije unaprijed određeno postizanje potrebnih rezultata. Najvjerojatnije, Gutenberg je počeo s rezanjem slova izravno na metalnim pločama i tek kasnije je savladao pomisao na veliku prednost lijevanja apsolutno sličnih pisama na vrijeme stvorenih.

Ali bilo je još jedan detalj na kojem je bilo puno toga za rad na posao izumitelj - to je stvaranje Punsona.

Možete, naravno, u metalu izrezati u slovo u metalu ili riječi, a zatim, izlije u metal za mljevenje u tako pripremljenu, dobiti liteers s konveksnim točkama slova.

Međutim, moguće je značajno pojednostaviti zadatak ako napravite jedan model konveksnog slova na krutom metalu - punkson. Punson se ugasio u mekši metal. Dobivene su brojne obrnute slike željenog slova, dobivene su matrice i zatim organiziraju brzo lijevanje bilo koje količine književnika.

Sljedeći korak je pronaći leguru, koja istodobno pruža lakoću proizvodnje (lijevanje) i dovoljnu snagu fonta uz višestruko ispisivanje.

Stvorio je prvu tipografsku opremu, izumio novi način proizvodnje fonta i napravio kliznu formu. Marke (Punsoni) izrezane u zrcalnoj slici su izrađeni od metala. Tada su se trzali u mekanu i militantnu bakrenu ploču: matrica je dobivena, koja je izlivena s metalnom legurom. Legura koju je razvio Gutenberg bio je uključen kositar, olovo, antimon. Suština ove metode proizvodnih pisama sastojala se u činjenici da se mogu baciti u bilo kojem iznosu. U proizvodnji knjige, bitno je ako uzmete u obzir da za jednu medij knjizi stranica zahtijeva oko 200 slova. Za opremu tiskarske kuće, bez pritiska je bio potreban, ali tiskarski stroj i tipični blagajni (sklon drveni okvir s stanicama). Bili su postavljeni slova i znakovi interpunkcije.

Gutenberg očito pripada uvođenju prvog ureda i velike inovacije u tisku - stvaranje tiskanog stroja. Gutenbergov tiskani stroj je iznimno jednostavan - ovo je jednostavan drveni vijak, koji je u potpunosti izrađen od drva, njegova izvedba bila je mala. Tiskani mlin, kao mehanizam koji prenosi pritisak na vijak iz ručke nije ništa drugo nego davil tisak koji se koristi u vinaru ili u proizvodnji tkiva. Tehnologija proizvodnih matrica i fonta lijevanja podsjeća na tehniku \u200b\u200bzrcalne proizvodnje pora.

Johann Gutenberg je reproducirao samostalni tekst; Sve vrste ukrasa i ilustracija obojenih u gotovim otiscima iz ruke. Godine 1457. Peter sheffect (cca. 1425 -1503) na stranicama psaltrtry uspjeli su reproducirati višebojni inicijali - inicijali i njihov nastup.

Cijeli put potrage bio je iznimno dug i težak, a Gutenberg ga je prošao gotovo cijelu petnaestogodišnju razdoblju Strasbourga.

Do sredine xv Stoljećima knjige smatralo se neviđenim luksuzom, jer na njihovoj korespondenciji, ukras s ilustrativnim minijaturama i obvezujućim, puno vremena i novca ostalo. Stoga je samo nekoliko aristokrati u vlasništvu knjižnica u Europi, osim samostana i sveučilišta.

Sve se promijenilo zbog Johanna Gutenberga. Nevjerojatno poslovanje - cijeli svijet zna o svom izumu, dok on nema takve informacije o njemu.

Prva jama Johann Gutenberg

Poznato je da je budućnost prvi temelj rođen oko 1400 u njemačkom gradu Mainzu. Prvo je studirao slučaj nakita, a onda se njegova obitelj preselila u Strasbourg, gdje je 1438. godine, Johann, zajedno u Andreasu, zadrhtanje započeo prvi eksperimenti s pečatom.

Gutenberg je shvatio kako primijeniti pokretne drvene pisma kako bi sastavljali riječi i cijele tekstualne stranice, a zatim ponovno rastavite kako bi novi tekst iz istih slova.

Ipak, jedna stvar je izmisliti i potpuno drugačije - staviti izum na komercijalnu osnovu. Gutenbergov prvi teme potreban novac za provedbu svoje tvrtke.

Jedan od prvih tiskarskih strojeva

Stoga se vraćajući u rodni mainz, približno 1450. godine uzima gotovinski zajam od Johanna Fusta i osnove tiskane radionice. Uskoro se pridružio Sna-in-Lawnu Fustu, Peter Schafferu. Potonji je bio kaligraf i on se pripisuje izumu lijevanih metalnih slova za pomicanje drva.

Poduzetna poticaj, gledajući da gotova stroj za ispis obećava dobru zaradu, odlučio je iskoristiti izum. 1455. godine tužio je Gutenberg, zahtijevajući povratak sredstava uloženih u slučaju. Sudska odluka bila je jednostavna: ili za povratak ili da ga pokriju prijenosom tiskanog stroja na vlasništvo nad napetom.

Proći Johann

Johanna Gutenberg nije imala drugi izlaz kako se dijeliti s izumom. Iako je još uvijek bio u mogućnosti nastaviti sudjelovati u tipografiji, pa čak i primio novčanu pomoć u 1465 od nadbiskupa iz Mainza, dobit izuma tiskarski stroj Splin okidač.

Prva knjiga koja je brzo ispisana zajedno s zenom u 1455. bila Biblija. Vjeruje se da je rad na svom pečatu počeo pred navedenom suđenjem, pa je ušla u priču kao Gutenbergovu Bibliju. Sastoji se od dva volumena, od kojih svaka stranica ima 42 linije. Postoji samo 16 primjeraka Gutenberg Biblije, tiskane na papiru ili pergamentu.

Gutenberg i teći u tiskanoj mastirast'

Isprva je tajna izuma zadržana u velikoj tajnoj. Fest je tražio od majstora za zakletvu na evanđelju da ne bi nikome reći o novoj metodi knjige.

Možda bi se uspio na kraju ContSOV se u potpunosti pripisuje zasluga iz izuma tiskanog stroja, ako nije kasnije u jednoj od njegovih knjiga, predstavljen kao dar care Maximilianu sljedeći unos:

"Godine 1450. godine, Mayz je izumio talentirani Gutenberg nevjerojatna tipografska umjetnost, koja je naknadno poboljšana i distribuirana u potomstvu djela nagu i schaffa".

Kao što je Johann brzo pretpostavio, tiskane knjige su mu donijeli dobar dohodak, jer ih je prodao po cijenu rukopisa. Nakon njegove smrti, radionica se preselila u Peter Schaff.

No, nakon što je Mainza uzeo umrlog i sheffect, radnici njegove radionice su pobjegli u druge rubove, čime se širio umjetnost tipografije diljem Europe.

Unatoč činjenici da je na prvi način bio novi način, u njemu je bio viđen u ožujcima Sotone, "Gutenbergov postupno tiskani stroj širio gotovo u sve europske zemlje.

Prema Vanuchcho Biringuccio, "Kruti alat je izrađen od bronce ili mjedi. Sastoji se od dva dijela, ugrađena jedni drugima na takav način da se dobije željena vrijednost visine i širine fonta. Unutar obrasca je napravljen na takav način da Matrica se može umetnuti u nju.

Prvi tehnički kompetentni opis čvrstog oblika praćen crtežima, nalazimo se u knjizi engleskog tehnologa Josepha Mokson (1627-1700) "Mehaničke vježbe ili doktrinu obrta" objavljenih u Londonu 1683. godine. Drugi volumen ovog rada, dubok ilustriran crteži i shemama, posvećen je predmetu ispisa. Knjiga je vidjela svjetlo u gotovo 250 godina nakon izuma Johanna Gutenberga. No, zna se da je tehnika zanatske tehnike feudalne metode proizvodnje tijekom stoljeća ostala nepromijenjena. Stoga se može pretpostaviti da je od sredine XV do kraja XVII stoljeća. Obrazac za skrell se malo promijenio.

Prema Mokson, čvrsti oblik se sastoji od dva metala dijelova složenog oblika - dna i vrha. Drvena košulja b.priloženi detaljima omogućio je Wolpitz da se obliku u rukama
u vrijeme popunjavanja rastaljenog metala. Donji i gornji dijelovi oblika presavijeni na takav način da izbočine iz Sudjelovao u utoru g., Piramido-u obliku kore u isto vrijeme formirao je zanemarene ravnine d. i e.i radna šupljina nastala između zrakoplova ali, Matrica pritisnula na dnu šupljine fG. s in-dubinom slikom E. znak fonta. Matrica je odredila zrakoplova Ja, ja.obrasce. Točan položaj točaka omogućilo je iglu za podešavanje h., pričvršćeni na uzici. Igla je umetnuta u rupu u stražnjoj ravnini matrice.

U ušu s opremom slaženja radionice, čitatelj se može upoznati na reprodukciji graviranja, koju posuđujemo od Smjernica s četiri volumena za tiskarski slučaj pisača pisača i izdavača Christian Friedrich Gessner (uma 1756); Vodstvo je objavljeno u 1740-1745. u Leipzigu. U to vrijeme, izum Johanna Gutenberg bio je već 300 godina, a rad GESSNER-a je određen da proslavi ovu godišnjicu. Ali mislimo da je tehnologija solidne proizvodnje tijekom ovih godina malo promijenila. HeSnerov rad kao i obično godina imalo je dugo ime: "potrebna i korisna knjiga zapisa i fonta crtež sa svojim fontovima, formata i svim relevantnim alatima, prikazanim i razumljivim, kao i kratku priču o podrijetlu i razvoju tipografije , osobito o tipolozima u Leipzigu i drugim gradovima Njemačke, koji je u 300 godina nakon izuma predstavljen svijetu.

Oprema velike radionice.
Graviranjem iz knjige H.F. Gessner. 1740-1745

Na lijevoj strani graviranja je peć u kojoj se topi tipografska legura. Prikazana - na desno dnu slike - i poprečni dio peći za taljenje. Na peći i na obližnjem stolu leže razne alate omotača. Ovdje vidimo ovdje i žlicu, koja je pokopana rastaljenom metalom i izlio ga u čvrsti oblik. Na podu u blizini pećnice nalaze se razni spremnici za ingote pojedinih komponenti legure. Obrazac za skrell prikazan je u gornjem desnom kutu gravura. Sastoji se od dva dijela s izbočinama. ali i b.formiranje vrata. Metalni dijelovi ranjenog oblika nalaze se u drvenoj košulji H., spriječen rukama omotača iz opeklina. U šupljini postoji izbočina g.Zahvaljujući kojem se potpis formira na koži - križ recesije na nozi, pomažući složetelju da odredi ispravan položaj litera u setu. Kada bacate matricu l.mjesto između vodiča na dnu obrasca. Položaj matrice je fiksirana iglom s.instaliran na fleksibilnoj uzici r., Između dva dijela obrasca na graviranju, novo gluposti r s leglama p:koji su se vislili nakon zatvaranja litre u poroku.

Skup alata

Najstarija poznata slika tiskarske kuće nalazi se na gravuru ilustriranju francuske pjesme na temu "ples smrti" u srednjovjekovnoj književnosti i vizualnoj umjetnosti. Pronalazimo graviranje u knjizi, koja je objavljena u Lyonu 1499. ili 1500. godine. Tiografija Mattias Gusa. Na graviranju se prikazuje i instalira s nagibom slučaj. Ovo je kutija odvojena particijama u mnogim odjeljcima - brojem znakova fontova. Na jedan od zidova blagajnika je priključen zemljoposjednik - drži za rukopisni list, koji služi kao izvorni za set. Skaccher drži u lijevoj ruci verstatka - ravne kutije s dva zida. Treći zid je napravljen mobilni - instaliran je u obliku niza. Pisaći stroj uzeo je litru s blagajne s desnom rukom i stavio ih u radionicu. U isto vrijeme, niz je isključen pomoću prostora - pepsijau intervale za međusobno povezivanje.

Najstarija slika tipografije.
Umak "ples smrti" iz linije izdanja od 1499

Otprilike takav alat bio je u tiskarskoj kući Johanna Gutenberga. Možda je koristio radionicu namijenjenu setu od dva stupca teksta (njegova Biblija bila je dva populatura).

Takav radnjak je prikazan na jednom od gravura u knjizi Josepha Mokson. Na istoj graviranju vidljiva je ravna ploča sa stranama, što je dosljedno izlagao od odvojenih litera litera fontova. Lektura je provedena uz pomoć ušivenog, koja je zagrijavana i uklonjena pogrešno umetnuta u skup literasa. Za formiranje bendova i njihove konverzije, služio je okvir, koji se nalazi na stolu s sklonim gornjim poklopcem.

Graviranje iz knjige J. Mokson također ilustrira proces instalacije litre u radionici i redovi po Verstal ploču.

Oprema i alati za postavljanje vidimo i na graviranju iz knjige X.F. Gessner. Knjizeri su pohranjeni u uredima za biranje, postavljene koso na kosine gornje površine garderobe stvaran.Na lijevom vrhu gravira, prikazano je okomito - tronalan metalna kutija s bočnim pokretnim zidom. Uzimajući Litera iz blagajna i stavite ih u željenu narudžbu u radionici, pisaći stroj i proveli skup. U blizini vidimo visoko proširene slike fonta i razmaknice.

Ponavljamo to vrijeme u feudalnom društvu polako je prošlo. Tehničke odluke, jednom pronađene, ostale su nepromijenjene za mnogo desetljeća. Stoga, imamo svaki razlog pretpostaviti da je isti alat za postavljanje, koji vidimo o grafiviranju 1499 i na crtežima iz Mokson i Gessnerove knjige, korišten je u tiskarskoj kući Johanna Gutenberga.

Set gutenberg sustava

U latiničnoj abecedi od 25 malih i 25 velikih slova. To ćemo dodati ograničen broj znakova interpunkcije, dobivamo 60, na najviše 70 različitih litera. U međuvremenu, u izdanjima Johanna Gutember, možete se sastati od 150 do 300 znakova fonta. Činjenica je da je izumitelj, kao i mnogi primitivci različitih zemalja i naroda, uključujući Ruse, pokušao slijediti rukom pisanu praksu. Da bi tiskana knjiga bila slična rukom, bilo je potrebno u crtežu fonta da se reproducira barem najjednostavniji kaligrafski trikovi pisanja, nastojeći ometati monotoniju tekstualne trake.

Karakteristična značajka gotičkih rukopisa bila su završetka u obliku dijamanta u obliku vertikalnih koraka. Prilikom pisanja slova u liniji za više integralne percepcije pisanja, kaligrapiji su izglađivali istaknute izbočine na strani lifete, koja se susjedne, takve projekcije ima. Da biste prenijeli ovu značajku srednjovjekovnog pisma, Gutenberg je imao gotovo svaku litru da se baci u dovoljno velik broj opcija.

Rukopisne prakse poslane su i oglasnike s iznenadnim znakovima skraćenica koji odgovaraju slavenskim slovima ispod naslova.Smanjenja u većini slučajeva su označena horizontalna ili blago valovita značajka, kao i jedan ili dva dijamante ili nolik objavljeno na doslovnu. Bilo je i posebnih znakova za skraćenice o završetcima riječi.

Nazovimo, napokon, brojne u Gutenbergu ligatura - Dinamične oznake dvaju abecednih znakova, bacaju jednu nogu.

Otto Huup, koji je pažljivo proučavao prvi-line fontove, dodijelili osam glavnih skupina koje su ujedinile glavne grafičke poteze. Ovdje dajemo tablicu.

U gornjem grafu postavlja se slike abecednim znakovima, tako da govore, glavnu skupinu.

Sljedeća linija je takozvana. Povezivanje oglasa ( Anschlussbuchstaben.), Ostavili okomito sojevi čiji su lišeni plime u obliku dijamanta.

Treća skupina dodijelila je slova s \u200b\u200bakutnim završetkom lijevih vertikalnih faza.

Četvrta skupina predstavlja nam niz posebnih grafičkih oblika litre koji se također uzimaju iz rukopisa i postojali u dvije ili tri verzije.

U petom retku prikupljene su sve vrste ligatura. To je uglavnom kombinacija suglasnika i samoglasnika: ba, biti, bo, da, de, učini, ha, on, ho itd Ali postoje i dvostruki suglasnici: fF, str. Ss.

Šesta skupina sadrži mladere s kao da visi nad susjednim, stavljenim na desni znak elementa. Huppa poziva takav element na banner ( Fahne.).

Sedma skupina je abeceda s adhezivnim kraticama. I konačno, u posljednjoj osjmu skupini prikupljaju se posebni znakovi skraćenica i znakova interpunkcije.

Johann Gutenberg vješto koristi u setu istog imena raznih crteža. Za to je bilo nepisano pravila da je izumitelj držao u umu. Litre s ljepilnim znakovima kratica i ligatura olakšanih ugasiti Linije, tj. Dovedite ih na jednu duljinu. Će u velikim izdanjima Johanna Gutenberga impeccurn. Mehanizam za poticanje koji se može provesti i mijenja širinu među-robovih prostora, u ovom slučaju je jednostavan. Pretpostavimo u nizu, čija je duljina bila premašena, bila je riječ est., Gutenberg je u ovom slučaju zamijenio e. S strahom od skraćenice, čime se smanjuje duljina niza na dva oglasa.

Sustav Gutenberg sustava pridonio je optimalnim estetskim učincima bendova njegovih knjiga, koji danas ostavljaju nezaboravan dojam.

Značajke katoličkog seta. 1560

Ovo je objavljivanje, ako govorimo o njegovoj vježbi za ispis, znatno se razlikuje od svih ostalih prvobitnih izdanja.

Proučavali smo "katoličko" Američki Explorer Paul Nidhem iznijeli su potpuno senzacionalnu hipotezu 1982. godine. Po njegovom mišljenju, "katolik" se ne ispisuje pomoću fonta za valjanje. Njezini bendovi sastoje se od čvrstih dvostrukih redova prikupljenih u stupcima i na stranicama.

Moram reći da je još uvijek Gottfried Ceslaler, a pred njim je Adolf Schmidt primijetio da dvostruke linije igraju u katolikonu "potpuno posebnu ulogu. U staroj liniji, au novim izdanjima često je moguće zadovoljiti obrnuto, postavljeno naopako niz oglaše. U "katolikonu" ne postoji takva. Ali Cedler je pronašao u prvom stupcu prednje strane lista 131 čak i dva redaka postavljena "naopako". U isto vrijeme, linije su promijenile mjesta. Od gore navedenog, ispostavilo se da je niz 36, a ispod - line 35. U drugim primjerima, ovi redovi su stajali ispravno, a dojam, bez ikakve sumnje, proizveden je iz istog skupa.

Na kraju prednja lista lista 189, ostalo je 12 praznih linija. Tipograf ih je ispunio bez prostora, ali set, koji kada ispis nije bio pakiran s bojom. Takozvani slijepi Ottis Dali linije 13, 14, 11, 12, 9, 10 Kolofon seta od lista 372. Lako je vidjeti da sve to "neparnim" parovima. "

Zanimljivo, prilikom ispisa 189. lista knjige, već je bio skup svog posljednjeg lista. U slučaju seta pokretnih fontova, obično se ne događa: set i ispis se provodi paralelno kako bi se koristila minimalna količina fonta. Pogon pruge, nakon što su tiskane, rastavljeni, crtica na novčanim uredima i koristite drugi put.

Slijepi otisak na listu 189 Ceslaler pronađen u kopiji "katoličkog" s filigranom Književna S., i u instanci s vodenim žigovima Toranj i kruna Na istom mjestu postojalo je potpuno različite linije, osim obrnutih: 5, 6 i 3, 4. Komentar na neobičnost katoličkog skupa Ceslar nije uspjela. Ali oni se lako objašnjavaju pomoću hipoteze Nidhem Pavla.

Američki istraživač, nakon što je proučavao mnoge primjere katoličkog, otkrili su nove primjere posebne uloge u ovom izdanju kombinacije neparnih i parnih redaka. U slučaju katoličkog iz knjižnice sv. Genevieve u Parizu (ova se kopija ispisuje na papiru s vodenim žigom Glavni bik) na okretnoj strani l. 284 linije 5-6 i 7-8 promijenjenih mjesta. U isto vrijeme, ponovno su pogriješili dvije linije - neparan i čak jedan.

U slučaju chantillilly na stražnjoj strani l. 131 Promijenjeni dijelovi linije 13-14 i 53-54. Pogreška se očigledno dogodila zbog redova 13 i 53 pokrenutih riječima u pisanom obliku: curro. i [s] uruco., Kada postavite odvojene literale, takva je pogreška nemoguća. U drugom stupcu cirkulacijske strane l. 5 i u drugom stupcu na prednjoj strani l. 38 Kopije iz zbirke Pierponta Morgana P. Nidhem je primijetio pomicanje nekih reda u odnosu na ostatak. Katolik "Katoliknac" nije učinio. Sve linije ovdje su različite duljine. Dakle, na l. 5 o Dvije linije (opet dva!) - 51 i 52 pomaknuti se udesno, i na l. 38 linije 7 i 8 pomaknuti lijevo. Nidhem je također otkrio nekoliko slučajeva novog seta, a dva linije su preplavljene u svakoj od njih.

Njemački povjesničar tehnologije tiskanja Claus V. Gerhardt je predložio da Johann Gutenberg, tiskanje katoličkog, koristio je tehniku \u200b\u200bmarifetacije papira za lijevanje dualnih linija. Složenost je da se ranije vjeruje da se ova metoda pojavila samo u XIX stoljeću.

Ručno izrađeni tipografski stroj

Fragmenti ručnog tiskanog mlina kao da se nalazi u kući "Tsum Yungen"

Ispisuje iz tiskanog oblika, pakiran bojom, kao što je već spomenuto, znao je kako primiti u Gutenberg. Da biste to učinili, oblik papira stavljen je na oblik i stavio ga s rubom dlana ili daska reber.Gutenberg po prvi put mehanizira ovaj proces, gradi tipografski (ili tiskani) mlin. Dok je izgledao, sada je teško reći. Istina, u predratnim godinama u njemačkom muzeju knjige i fonta u Leipzigu, izložena je Stan Gutembeg, djelomično rekonstruiran, a dijelom, kao odobren, originalan. Priča o mlinu je takva. U jednom trenutku, opat Johann Trittemey (Johannes Trithemius, 1462-1516) tvrdio je da je Johann Gutenberg živio u kući "Tsum Yungen". Potomci su poštuli sjećanje na veliki izumitelj: u XIX stoljeću, pivo je otvoreno u kući, koja se zvala "Gutenberg". 22. svibnja 1856., vlasnik piva Balthazara Borznera, izravnavanje zemljanog poda u podrumu, oko 5 m od razine mosta pronašao je drevne rimske kovanice, fragmente keramike, dimnjaka i nekoliko hrastovih greda. U jednom od njih, rezbareni natpis: JDDXLI G. Zapis je dešifriran kao inicijali Johanna Gutenberga i naznake za 1441. godine. Same grede smatraju dijelovima tipografskog stroja. Dresden Collector Heinrich Klemm (Heinrich Klemm, 1819-1885) je ubrzo stekao nalaz za značajan iznos. Preko njegova naloga nije bilo detalja mlina.

Nakon toga, kada se zbirka terminala temelji na njemačkom muzeju knjige i fonta, otvoren je u srpnju 1885., stroj je ušao u izložbu. Bila je to relativno mala konstrukcijska struktura, na bočnim stranama koje su masivne hrastove grede vertikalno instalirane. Između njih - horizontalni crossbind s označenim natpisom. U poprečnoj traci - rupu za vijak, na kojem je ojačani dio zvona s polugom za rotiranje vijka. Izravno s ovim dijelom - ploča za pritiskanje lista na postavljeni obrazac instaliran na tablici.

Standard ne može raditi u ovom obliku, jer ploča mora biti spojen na vijak koji se kreće. Inače, kada se okreće vijak, ona također treba rotirati i ometati vertikalne grede.

Rekonstruirani stan, ne razmišljajući o značenju njegova rada. Ali to nije točka. U XV stoljeću Broj 400 napisao je rimski brojevi nisu tako gotovi - CD, a time i: mačke. Da, a ime Johanna nije počeo s pismom J. A C. I. Godine 1441. Gutenberg je živio u Mainzu, ali u Strasbourgu. Odmah je upozorio mainz patriote. Pokazalo se da je tipografija općenito, a tipografski logor bio je posebno izumljen ne u Mainzu. I kako bi ovaj kamp mogao biti u podrumu kuće "Tsum Yungen". Pretpostavimo da je Gutenberg donio s njim stroj iz Strasbourga, naivnog. Tako jednostavan dizajn, mogao je konstruirati i sekundarno. Stoga je cijela priča s nalaznom dijelu mlina smatrana prijevarom, tako često napadaju gutenbudge.

Rekonstrukcija tiskanog mlina Johanna Gutenberga. Muzej Gutenberg u Mainzu

Razmislite o tome što je zadatak stajati ispred Gutenberga kada je htio mehanizirati tiskani proces. Da biste dobili dojam s tipičnim oblikom, prvo treba prekriti bojom. Dalje, trebate pažljivo nametati prazan list papira na setu. List je potreban čvrsto i, što je posebno važno, ravnomjerno pritisnite obrazac - to je treća operacija. Konačno, trebate ukloniti gotov ispis iz skupa. Očigledno, prvo, drugo i četvrto djelovanje Gutenberga provodi se ručno. Bilo je mehanizirano samo da bi se dobio dojam koji se dogodio pod većim pritiskom.

Prema riječima stručnjaka, specifični pritisak u ovom slučaju trebao bi biti 8,2 kg / cm 2. Ukupni tlak pri ispisu, na primjer, Biblija 42-line, glavno izdanje Gutenberga, može se odrediti formulom: Q \u003d PF.gdje r - specifični tlak, a F. - područje oblika.

Zamjena odgovarajućih vrijednosti za 42-line Bibliju, imamo: P: \u003d 8,2 x 19,9 x 29,0 \u003d 4518,2 kg.

Nabavite pritisak od četiri i pol tona, ručno pritiskom na ploču na setu, to je nemoguće. Tiskani logor Johanna Gutenberg dopustio je da to učini, primjenjujući relativno lagani napor u polugu, što dovodi do rotacije tlačnog vijka. Bilo je to veliko postignuće, jer je dao značajan vremenski dobitak i smanjio trudnoću tijeka rada.

Razmišljajući o tome kako mehanizirati rad dobivanja tiskanog ispisa, Gutenberg kao primarni može koristiti mehanizme koji su već postojali to vrijeme kako bi se stvorio tlak između dva horizontalna ravnina. Prvi od tih mehanizama je tisak koji je korišten u vinarstvu.

Pritisnite za vinarstvo

Grožđe položeno na stolu s odvodom, pod kojim su stavili cijev W. Na bočnim stranama tablice bili su dvije masivne vertikalne grede F. i IZ, u žljebovima od kojih se horizontalna ploča kreće DO, Tlak je stvoren pomoću vijčanog vretena Aupobijedio u maticu fiksiran u horizontalnom prečke IZ Između dvije vertikalne grede. Vreteno okreće s kotačem koji je pričvršćen na njega, koji je vođen užetom Z, rana na vratima.

Pritisnite Proizvodnja PaperMade

Sličan dizajn imao je tisak za uvijanje mokrog stop papira u proizvodnji papira. Ovdje se zaustavite. F. stavljen na horizontalnu križnu traku E.fiksirana između vertikalnih greda Au, Spoj je provedena pokretnom horizontalnom pločom. S Nprikazano pritiskom vijka QX. Okretanje vijka nije prikazano na crtežu pomoću poluge, koji je umetnut u otvor u kutiji R, Vijak se može pričvrstiti u određenom položaju pomoću mehanizma hrkanja.

Ni u vinarstvu niti u proizvodnji papira nije postavljen zadatak da se osigura mehaničko penjanje tlačne ploče nakon prešanja. Ne potrebna je stroga paralelnost odbora na površinu tablice u tim slučajevima. Za rješavanje tih zadataka bilo je imati Johann Gutenberg prilikom izgradnje tipografskog stroja.

Teško je osigurati strogi paralelizam horizontalnih ravnina s tehničkim sredstvima XV stoljeća. Izumitelj europske tipografije odlučio je ići na drugi put. Ujednačenost na cijeloj površini tiskanog oblika, ona je dobila mekog materijala - tkiva ili parklona, \u200b\u200bkoje je postavljeno između tlačne ploče i list papira koji leži na podmazanoj boji. Materijal, kao što je bio, neaktivnost ravnina i njihovih nepravilnosti. Takav materijal se naknadno nazvao decilla.

Nanesite list i decol na oblik ispod tlačne ploče, i za primjenu u ovom položaju boja na obrascu je nezgodno. Dakle, bilo je potrebno voditi brigu o stvaranju uređaja koji bi mogao povremeno premjestiti oblik ispod peći i leđa. Da biste to učinili, obrazac je postavljen ne izravno na stol, već na pokretnom kočiju. Takve kočije već vidimo na graviranju 1499 i na slikama tiskara na objavljivanju i tipografskim brandovima početka XVI. Stoljeća.

Konačno, bilo je potrebno smisliti mehanizam koji bi pružio točan nametanje lista u tipičan oblik. Nosač otvorenog položaja, opremljen mehanizmom za prekrivanje ploča, prvi je prikazan na graviranju iz švicarske kronike, tiskan u Zürichu 1548. Christopher Froshauer.

Ručno izrađeni tipografski stroj.
Graviranje iz "švicarskih kronika". Zurich, 1548

Ovdje vidimo čarobnjaka da su dva kožna jastučića punjena boja na tiskani oblik smješten u kočiji. Potonji je zapanjujuće pričvršćen okvir na kojem se dekol rastegne. Drugi radnik skida ovaj okvir već tiskani list. U budućnosti će biti stavljen prazan list papira na njegovo mjesto. U ukrasite okvir, opet na šarkama, okvir je bio pričvršćen, koji je predvidio polja ispisa iz boje od ulaska u njih. Okvir drži to u željenom položaju pričvršćen na dno izbočine, odmarajući se u tablici tipografskog stroja. Na graviranju Iosta amman 1568. U tu svrhu se poslužuje niz u odjeljku, instaliran na podu tiskarske kuće.

U tipografiji. Od gravura I. amman. 1568

Je li bio mehanizam za prekrivanje listova u mlinovima stajao u tiskari Johanna Gutenberg? Mislimo da da, i to je razlog zašto. Za točnost preklapanja lista na ukrasite okviru, instalirane su iglice na kojima je list bio zagrijan. Takve igle, kao i rupe formirane od strane u papirnatom listu, nazivaju se paragrafi.Dakle, u izdanjima Johanna Gutenberga, uključujući u 42-liniji Biblija, postoje točke. Njihove različite količine smješteni su na različitim mjestima. To omogućuje gutenbeedsu da odrede koliko je tipografskih strojeva stajalo u Gutenbergovoj radionici.

Na početku XVI. Stoljeća. Picture Mill Slike se nalaze na izdavačkim markama ioSost Badia Ascene (1509), Petrus Cezar (1510.), Jacob de Breda (1515), Wang Dirgon Barne (1512), Orrhřich Velensky (1519). Na svim tim gravusima, ručka je prikazana za pomicanje prijevoza ispod tlačne ploče i natrag. Tipografski mlinovi tijekom ovih godina nacrtajte velike umjetnike Lucas Cranes (1520) i Albrecht Dureru (1525). Mi, naravno, ne možemo zahtijevati od ovih gravura tehničke pouzdanosti.

Tipografski mlin na slici L. Kranakh 1520

Tipografska još uvijek na slici A. Dürera. 1525

Prvi tehnički kompetentni opis ručnog tipografskog mlina, popraćena graviranjem, naći ćemo u knjizi arhitekta talijanskog grada Padoune Vittoria Zondka (1568-1602) posvećen različitim mehaničkim uređajima. Knjiga je vidjela svjetlo 1607

Tipografski mlin. Graviranje iz knjige V. Zondka. 1607

Tako je opisano stropni dizajn:

"Vijak mora biti izbačen iz bakra, jer je bolji i čistiji. Može se obaviti od željeza, ali to nije tako dobro; on mora imati tetraedralu (Vijak. - E.n. ) rezanje. Vijak ulazi u maticu(na graviranju to nije vidljivo. - E.n. ), također napravljen od metala, i ne proizvodi vijak za križ (tj. Za horizontalnu poprečnu gredu. - E.n. ). Tlačna ploča je također lijevana od obojenih metala da bude glatka, jer bi trebala biti glatko pritisnuta na font. Bit će gori od željeza, za pomoć čekića teško je napraviti tako glatku ... Ako žele napraviti tlačnu ploču drva, onda morate uzeti maslinovo drvo. U nastavku na vijku visi četveroznatan željezna kutija D, koja s kabelom podiže tlačnu ploču. Ovaj dizajner ima četverokutan oblik tako da je vijak bolje pritisnut njezin konusni (lišen rezanja. - E.n. ) Dio tlačne pločice ... okvir je priključen(lišen rezanja. - E.n. ) C. asti vijak s pin ... tako da kada se vijak spremnika rotira(uzajamno dolje i gore. - E.n. ). Na nadmorskoj visini od 2,5 stopa(73 cm - E.n. ), na kojoj je osoba prikladna za rad, instaliran je tablica E, ... zauzima prostor između regala s cijelim dizajnom. Kočiji se kreće na stolu, u kojem se zaključuje font (tj. Obrazac za ispis. - E.n. ).

Radnik pomiče kočiju naprijed-natrag ručku uz pomoć rane za kabel na bubnju N. na dnu ispod kočije pričvršćenog nekoliko željeznih traka i nekoliko istih - F - na stolu kojom je prijevoz, podmazan, podmazan, s uljem, lako slajdovi. Nakon što radnik čini polugu u pokretu prema sebi i natrag, to je s ručkom(U graviranju, pisač drži lijevu ruku. - E.n. ) premješta kolica udesno, otvara okvir poput prozora (Otvoreni i zatvoreni kočiji E prikazani su na donjem desnom kutu. - E.n. ), Uklanja odatle tiskani list, uzima s obje ruke ispunjene vunenim prostircima m, snižava ih u tipografsku boju iz tube čađe, laneno ulje i smolu, jedan ili dvaput ih udari jedni s drugima (točnije, trljanje boje s rotacijskim pokretom prostirki. - E.n. ), zatim nametanje fonta za boju, nameće čist list, zatvara kočiju, pomiče ga lijevo, povlačenjem poluge i rotirajući vijak a, pomiče pritisnutu ploču i ponavlja ispis " .

Prije tipografskog mlin na podu, graver, ilustriran knjigom Vittoria Zondka, prikazao je odvojene dijelove. Lijevo ispod - snimka D. i ulazak u vijak IZ s konusnim push dijelom. Lijevo na vrhu - nosač u zatvorenom stanju i pod njim mehanizam ručicu za pomicanje prijevoza. Ovaj mehanizam N.odvojeno prikazani u donjem središnjem dijelu uzorka. Vidimo bubanj opremljen ručkom i kodiranom kabelom, čiji su krajevi pričvršćeni na kočiju. U blizini matze M., Desno od njih - okvir za postavljeni oblik. Okvir je instaliran u kočiji E,koje vidimo u pravom dijelu graviranja.

Načelo rada priručnog tipografskog stroja objašnjavamo kinematičku shemu.

Cinematska shema ručnog tipografskog stroja

Tipičan oblik je zatvoren u okvir ugrađen na kočiji 1 koji ima sposobnost uzvraćanja duž tablice 2. Ukrasite okvir je pričvršćen na prijevoz ( timpanum) 3 , a potonji - okvir ( frasket) 4 , Zaštita ispisa iz boje. Deklarirani okvir je zategnut listom parchman niveliranja pri ispisu veličine početka. Na okviru, iglice su fiksne, za koje je list papira je sadržan. Nakon toga, frakcija se spušta na dekolarni okvir, a zatim se okvir za demo s frakcijom primjenjuje na slog slova i uz pomoć ručke dovodi do rotacijskog cilindra 5 , Posljednji s kabelima 6 Pomiče kočiju ispod tlačne ploče ( loš) 7 , Tigel je suspendiran na žice 8 do kutija 9 (u Rusiji ga je zvao matica), koji je pokretno instaliran na cilindričnu platformu 10 strogo vezan vijkom 11 , Kada pomičete polugu ( kolačići) 12 vijak, pomicanje u maticu 13 , njegov niži lišiv konusni dio 14 Potiskuju lonac za list koji leži na vrhu prepunog oblika ispisa. Kada se obrnuto kretanje, poluga kutije se pomiče i podiže zavjesu suspendirane na kabelima. Zatim kočiju, rotirajući pomoću ručke bubnja 5 , uklonite iz ispod lonca, otkrijte ga i uklonite gotov dojam.

Dizajn ručnog tipografskog mlina, koji je razvio Johann Gutenberg, bio je vrlo racionalan i praktičan. Stoga, bez temeljnih konstruktivnih promjena, dovoljno je služio čovječanstvu. Razlozi za to nedavno analizirali voditelja njemački povjesničar Oprema za ispis Claus V. Gerhardt u članku s vrlo karakterističnim nazivom: "Zašto je Gutenberg tisak zamijenjen najboljim sustavom tek nakon 350 godina

Tinta

Sastav boje postao je jedna od komponenti izuma Johanna Gutenberg. Nanesite boju koja je korištena u tiskanju gravura lima i sve gravitih knjiga, nije mogla, jer je boja bila na metalnoj površini, drugačije nego na drvenom. Iskujan način treba odabrati nove komponente.

Mora se reći da je objavljivanje Johanna Gutenberga, i prije svega, Biblija 42 donje slučajeva upečat će nas crnim crnim, lagano bljeskajući tekstualne pruge koje se čini tiskanim tek jučer.

Prvi pisači napravili su boju od čađe, koji je pomiješan s lanenim uljem - Olifa. Sve vrste aditiva igrali su važnu ulogu. To je postalo poznato relativno nedavno - 1980-ih godina kao rezultat istraživanja koje je provela interdisciplinarna istraživačka skupina Sveučilišta u Kaliforniji u Davisu (SAD). Grupa pod vodstvom Richarda N. Schwaba, Thomasa A. Kakhill i Brucea A. Kuzco. 1982-1986 Integrirano je proučavana stara izdanja, objavljena u Mainzu i Bambergu, te među njima i 42-manji slučaj Biblija.

Među aditivima su među aditivima pronađeni su sumpor i olovo na glavne komponente tipografske boje. Metalne komponente su prilično karakteristične za materijal koji je koristio izumitelj tipografije. U boji drugih ranih izdanja nisu pronađeni. Iznimka je samo 36-mala biblija; To neizravno dokazuje da je ona djelo Gutenberga.

Ništa se još ne zna, u kojem obliku i kako su te komponente dodane u boju i da li je namjerno povezano ili ne. Prema istraživačima Sveučilišta u Kaliforniji, to je olovo odgovoran za neobičan sjaj tekstualnih traka Gutenberg publikacija.

Bilješke

1. Citat. po: Lichtenstein e.s. Riječ o knjizi. Aforizmi. Recepcija. Književni citati. M., 1984. P. 68-69.

2. Vernadsky v.i. Odabrane radove o povijesti znanosti. M., 1981. P. 82.

3. Nemirovsky e.l.Novi načini ispisa. M., 1956. str. 141-144.

4. Vernadsky v.i.Dekret. cit. 88.

5. Hunter C.R. Skripta Harappe i Mohenjo-Daro i njezinu povezanost s drugim skriptima. L., 1934.

6. Wiesemann D.J. Cotter und Menschen im rollsiegel westasiens. Praha, 1958.

7. Fedorov-Davydov G.L. Kovanice su rečeno. (Numizmatika). M., 1963. P. 21.

8. Spasky i.g. Sustav ruskog novčića. Povijesni i numizmatički esej. L., 1962.

9. Hamanova P. Z Dejin Knizni Vazby. Praha, 1959. S. 21.

10. Loubier H. Der Bucheinband u alter und iuer Zeit. Berlin; Leipzig, 1926.

11. Molchanov a.a. Tajanstveni pisci prvih Europljana. M., 1980. P. 21.

12. Beksshtrem A. Tajanstveni disk // časopis Ministarstva narodnog prosvjetljenja (SHMNP). St. Petersburg., 1911. No. 12.

13. Molchanov a.a.Dekret. cit. 52.

14. Cicero, Marcus Tullius. De natura deorum. De diulizate. De Fato. De legibus, itd Cum dodatnik Raphaelis Zovenzonii. , 1471. Lib. Ii. Kap. dvadeset.

15. Ruppel A. Die Technil Gutenbergs und iHre Vorstufen. Düsseldorf, 1961. S. 13-14.

16. Ibid. S. 14.

17. Vernadsky v.i. Dekret. cit. 92.

18. Quintilianus, Marcus Fabius. Institut Oratoria / Crvena. Omnibnus leonicanus. : Nutolaus Jenson 21 v 1471. Lib. 1. Cap. 2. par. 21.

19. Hupp O.Die Prufengener Weihinschrift Vom Jahr 1119 // Studien Aus Kunst und Geschichte. Freiburg, 1906. S. 185 ff.

20. Lehman-Haupt H. English HoiztemPelarPabete des 13. JahrHounders // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1940. S. 93-97.

21. BOCK F. Die Einbandes des Nurnberger Dominiks Konrad Forster // Jahrbuch der Einbandkunst. 1928. BD. 2. S. 14-32.

22. Kyriss E. Nurberger Klostereinbander der Jahre 1433 BIS 1525. Disertacija. Bamberg, 1940.

23. Kyriss E. Schriftdruck Vor Gutenberg // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1942. S. 40-48.

24. Stromer W. Gespornje Learttern. Leitfossilien des stempPelds (usp. 1370-1490) // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1996. S. 61-64.

25. BOCK F. Op. Cit.

26. Hussing M. Neues materijal Zur Frage des stemppeldrucks Vor Gutenberg // Gutenberg-Festschrift. Mainz, 1925. S. 66-72.

27. Stromer W.Vom Stempeldruck Zurn Hochdruck. Forster und Gutenberg // Johannes Gutenberg. Regionale asplekt des fruhen buchdrucks. B., 1993. S. 47-92.

28. Forr R. Die Zeugdrucke der Bizantinischen, Romanischen und opatni Kunstepochen. Strassburg, 1894.

29. Bachmann M., Reitz C. Der Blauduck. Leipzig, 1962. S. 5.

30. Yakunina l.i.Ruski tiskani tkanine XVI-XVII stoljeća. M., 1954. P. 15.

31. Kunze H. Geschichte der Buchillustracija u Deutschlandu. Das 15. JahrHundert. Leipzig, 1975. S. 83-84.

32. Ibid. S. 83-84.

33. Channini C.Knjiga umjetnosti ili rasprava o slikarstvu. M., 1933. str. 119-120.

34. Pow-Key Sohn. Rani korejski tisak // der Gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 217.

35. Loehr M. Kineski krajolik. Cambridge, 1968. P. 1.

36. Goodrich L.C.Dva nova otkrića ranih blokova // der Genggenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 214.

37. Liu Gotsun.Priča o kineskoj knjizi. M., 1957. str. 49.

38. Grivann B.c.Povijest razvoja i trenutno stanje objavljivanja knjiga u Japanu // knjizi. Istraživanja i materijali. 1961. Sat. 4. str. 287-314.

39. Akihiro Kinoshita, Keiichi ishikawa. Povijest rane tiska u Japanu // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 31-32.

40. Liu Gotsun.Dekret. cit. P. 46-47.

41. Flug K.K. Povijest kineske tiskane knjige Sun Era X-X111 stoljeća. M.; L., 1959. P. 29-30; Carter th.f.Izum ispisa u Kini i njegovo širenje prema zapadu. L., 1925. P. 25.

42. Citat. By: časopisni atiatique. P., 1905. Vol. 5. P. 5-75.

43. Kochetova c.m.Porculan i papir u kineskoj umjetnosti. M.; L., 1956. P. 64.

44. Schlieder W.Zur Geschichte Der Papierherstellung u Deutschland von der Anfangen der PapierMachei Bis Zum 17. JahrHundert // BeiTrage Zur Geschichte des Buchwessens. Leipzig, 1966. BD. 2. S. 91, 101.

45. Neruda P.Ode tipografija / / pjesma knjige. Antologija. Minsk, 1977. P. 108-109.

46. Keenan e.l. Papir za TSAR: Pismo Ivana IV 1570 // Oxford Slavonik radova. 1971. Vol. 4. P. 21-29.

47. Bucher.Geschichte Der Technischen Kunste. BD. 1. S. 370.

48. Linde A. Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunstst. B., 1886. BD. 34. S. 678.

49. Botto S.Chroneken von der Sassen. Mainz, 1492. 6.111. BL. 284 r.

50. Linde A. Op. Cit.

51. Ibid. 679.

52. Vreća H.Eygenliche Beschreibung Aller Ciden, Hoher VND Nidriger, Geistlicher und Wellitlicher, Aller Kunten, Handvercken und Handein. Franckfurt am Mazn, 1568. BL. ,

53. Schmidt W. Beitrag zur geschichte des hoizschnittes. Munchen, 1886. S. 14; Linde A.Op. Cit. S. 678.

54. Kristenler P.Povijest europske graviranja XV-XVIII. Stoljeća. M., 1939. P. 29.

55. Opis Engravings: Schreiber W.L. Manuel de l "amater de la gravure Sur Bois et Sur Metal AU XV Siecle. B., 1891. Vol. 1. № 1395, 1677.

56. Kunze H.Geschichte der Buchillustracija u Deutschlandu. Das 15. JahrHundert. Leipzig-, 1975. S. 100.

57. Linde A. Op. Cit. S. 679-680.

58. Friedlander m.j.Der Holzschnitt. Berlin; Leipzig, 1921. S. 18.

59. Heinecken k..h. von. Idee Generale d * UNE kolekcija kompletna d "estav. Leipzig; Beenne, 1771. P. 250.

60. Dibdin th.f. Bibliotheca Spenceriana; Ili opisni katalog knjiga tiskanih u petnaestom stoljeću. L., 1814. Vol. 1. P. I-IV.

61. Kristenler P.Povijest europske graviranja XV-XVIII. Stoljeća. M., 1939. S. 11.

62. CIET. po: Chen yansyao, Lou Xin i graviranje drva. M., 1956. str. 46-47.

63. Suru m.V. Igranje karte prošlosti i sadašnjosti // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1938. S. 38.

64. Rosenfeld H.Zur Geschichte der Spielkarten. // Die Schenten Deutschen Spielkarten. Leipzig, 1964. S.37.

65. Reisig O.Deutschespielkarten. Leipzig, 1935. S. 35.

66. Schulze K. Spielkarten aus fiinf Jahrhendenten // Sachsische HeimatBatter. 1967. N 3.S. 105.

67. Cary m.m.Igraju karte prošlosti i sadašnjosti. S. 39.

68. Schreiber W.L.DART DAR HOIZSCHNITT ALS VORSTUFE DER BuchdruckerKunst Effendelt Wereden? // Zentralblatt krzna bibliothekesen. 1895. BD. 12. S. 201.

69. Kunze H.Geschichte der Buchillustracija u Deutschlandu. Das 15. JahrHundert. Leipzig, 1975. S. 115.

70. Kocowski B. Držeworytowe Ksiazki SrenEiecza. Wroclaw, 1974. S.16.

71. Fischer S.Beschreibung Typografischer Seltenheiten und Merkwurdigen Handschriften, nebst Beitragen Zur Efrindungsgeschichte der Buchdruckerkunst. Nurngberg, 1801. LFG. 3. S. 86.

72. Heinecken K.H. Idee Generale D "UNE kolekcija dovršiti d" estav, avec Une disertacija sur Vorigine de la gravure, et sur les premijeri livres oštećenja. Leipzig; Vienne, 1771. P. 257.

73. Bakhtiars a.a.Johann Gutenberg. Njegov život i aktivnosti u vezi s poviješću tipografije. Spb., 1892. P.22; Isti // Guegenberg. VAT. Stephenson i Fulton. Dagerr i nieps. Edison i Morse. Bibliografske naracije. Chelyabinsk, 1996. P. 29.

74. Linde A.Op. Cit. BD. 1. S. 5-9.

75. Zapf c.w. AETTESTE Buchdruckgeschichte von mainz von Derselben Erfindung bis auf das Jahr 1499. Ulm, 1790. S. 21.

76. Citat. po: Linde A.Op. Cit. BD. 1. S.6.

77. Mapinpoavich B. Bibliografija o našem osobljem Cyrila, Slacparaa i knjizi XV, XVI i XVII tablice. Cetina, 1991. Kn .. 4. P. 225-235.

78. Citat. po: Schaab s.a.Die Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunstst. Mainz, 1830. BD. 1. S.IV.

79. Manski d.Delia Prima promolgazione de Libri u Firenze. Firenze, 1761.

80. Zbirka objavljena na 400. obljetnicu tipografije u Firenci: Quarto Centenario Cenniniano. Firenze. 1871.

105. Toplina L.P.Ivan Sumy je tipografski izumitelj / / stalinistički pisač. 1949. 29. ožujka. № 4. P. 3-4; Sidorov a.a. O pitanju Ivana, pokolj i izum tipografije // Ibid. 1949. 30. travnja. № 7. str. 4.

106. Klaproth J.H.FATTRE M. Le Barlon Alexandre de Humboldt sur l "izum de la Boussole. P., 1832. str. 131-132; Browne npr.Perzijska književnost pod Tartar Dominion. Cambridge, 1920, str 176-178.

107. Sparar N.G.Opis prvog dijela svemira, nazvan Azijom, u njemu se sastoji od kineske države s drugim gradovima i provincijama. Kazan, 1910. P. 25.

108. Džixing tava.Usporedna istraživanja ranog pokretnog metalnog tiska tiska u Kini, Koreji i Europi // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S. 40.

109. Međunarodni simpozij o povijesti tiska na istoku i zapadu // Gutenberg-Jahrbuch. Mainz, 1998. S.24.

110. KAPR A., Schrift- und Buchkunst. Leipzig, 1982. S. 99.

111. Hamanova P.Z Dejin Knizna vazby od nejstarsich dob do Konce XIX. Stol. Praha, 1959. S. 15.

112. Schunke I. Einfuhrung u Die Einbandbestimmung. Dresden, 1977. S. 11-12.

113. Simoni P.Skupština slika plaća na ruskim liturgijskim knjigama XII-XIV stoljeća. St. Petersburg., 1910.

114. Wokova T., Piselskaya A.Rukopis lica katedrale pretpostavke. Evanđelje ranog XV stoljeća od katedrale Uznesenje Moskovskog Kremlja. L., 1969.

115. Kyriss E.Der Verzierte Europaische Einband Vor der Renesanse. Stuttgart, 1957.

116. Hamanova P. Op. Cit. S. 19-25.

117. Kyriss E. Verzierte Gotische Einbandem im Alten Deutschen Sprachgebiit. Stuttgart, 1954.

118. Kup k. Book-knjige od petnaestog stoljeća // Bilten u New Yorku Javna knjižnica. 1939. Vol. 43. N 6. P. 471-484.

119. Vreća H. Eigentliche Beschreibung Aller Ciden. Frankfurt je glavni, 1568. Ibid. FAKSIMILREUCTIONUCTION. Leipzig, 1966.

120. Ruski državni arhiv drevnih akata (RGAD). Katedrala Mgamid. 470. L. 406-420. Objavljivanje teksta: Simoni P. Iskustvo prikupljanja informacija o povijesti i tehnici filtera knjiga u Rusiji. St. Petersburg., 1903. P. 5-17.

121. Citat. po: Stroyev p.m. Opis stare knjige Slavenskih, smještenih u knjižnici Ivana Nikitich Tsarsky. M., 1836. str. 434.

122. RGAD. For 1182. 0p.1. Kn. 3. L. 94.

123. RGAD. For 1182. OP. 1. Kn. 3. L. 95.

124. Simoni P. Iskustvo prikupljanja informacija o povijesti i tehnici filtera knjiga u Rusiji. 10.

125. RGAD. For 1182. 0p.1. Kn. 8. L. 137.

126. Varbanski, n.v. Johann Gutenberg i početak tipografije u Europi. Iskustvo novog čitanja materijala. M., 1980; Nemirovsky e.l.Johann Gutenberg. Oko 1399-1468. M., 1989; Ruppel A.Johannes Gutenberg. Sein Leben und Sein. Werk.3. Auflage. Nieuwkoop, 1967; KAPR A.Johannes Gutenberg. Personlichkeit und Leistung. Leipzig, 1986. Brisanje bibliografije: McMurtrie d.c.Izum ispisa. Bibliografija. Chicago, 1942.

127. Zulch W.X., Mori C. Frankfurter Urkundenbuch Zur Fruhgeschichte des buchdruck. Frankfurt je glavni, 1920. S. 16.

128. Carter H. Pogled na ranu tipografiju. Oxford, 1969. P. 21. Sl. devet.

129. Citat. po: Kohler J.D. Hochverdiente und Aus Bewahrten Urkunden Wohibglaubte ehrenrettung Johannes Gutenbergs. Leipzig, 1741. S. 43. Sri Schaab S. Op. Cit. BD. 1. S. 155.

130. Serarius N.Megunturn Rerum. Librer. V. MOGUNTIAE, 1604. P. 159.

143. Nemirovsky e.l.Ivan Fedorov. Oko 1510-1583. M., 1985. P. 224.

144. Reed t.b.Povijest starih ruskih pisama. L., 1952. str. 18-20.

145. Biringuccio V. De la Pirotechnia. BIBI X. VENIG, 1540. Tekst lijevanja litre na l. 13806. Drugo izdanje knjige vidjelo je svjetlo 1550. godine. Također novi njemački prijevod: Biringuccios. Pirotehnia. Ein Lehrbuch der Chemisch-Metallurgischen Technologie Aus Dem 16. JahrHundert. Braunschweig, 1925. S. 144.

146. Schmidt-kunsemuller f.a. Gutenbergs Schritt u Die Technik // Die Gegenwartige Stand der Gutenberg-Forschung. Stuttgart, 1972. S. 131.

147. Moxon J.Stručnjaci mehaničke; Ili doktrina praktičnih radnih mjesta, primijenjena na umjetnost tiskanja. L., 1683. Vol. 2.

148. Cessner ch.f.Die tako nottig als nutziiche Buchdruckerkunst und Schriftgiessery, MIT ihren Schriften, Formaten und stranca dazu gehorigen Instrumenten abgebildet, auch klarlich beschrieben, und nebst einer kurzgefassten Erzahiung von Vursprung und Fortgang der Buchdruckerkunst, iiberhaupt, isonderheit von den vornehmsten Buchdruckern u Leipzig und andern Orten Teutschlandes Im 300 Jahre nach Erfindung Derselben Ans Lich Gestellt. Leipzig, 1740-1745.

149. La Danse Macabre. Lyon: 11/18/1499 / 1500. Reprodukcija: Kunze H. Das Grosse Buch Vom Buch. B., 1983. S. 73.