Lumière et couleur dans l'environnement. Lumière et couleur : les basiques des basiques. Lumière et couleur dans la nature

La possibilité d'une décomposition légère a été découverte pour la première fois par Isaac Newton. Un faisceau de lumière étroit, passé par lui à travers un prisme de verre, a été réfracté et a formé une bande multicolore sur le mur - le spectre.

Le spectre de couleurs peut être divisé en deux parties. Une partie comprend les couleurs rouge, orange, jaune et jaune-vert, l'autre partie comprend le vert, le bleu, l'indigo et le violet.

La longueur d'onde des rayons du spectre visible est différente - de 380 à 760 mmk. Au-delà de la partie visible du spectre se trouve la partie invisible de celui-ci. Parties du spectre avec une longueur d'onde supérieure à 780 mmk appelé infrarouge ou thermique. Ils sont facilement détectés par un thermomètre installé dans cette région du spectre. Parties du spectre avec une longueur d'onde inférieure à 380 mmk sont appelés ultraviolets (Fig. 1—voir annexe). Ces rayons sont actifs et nuisent à la solidité à la lumière de certains pigments et à la stabilité des films de peinture.

Riz. 1. Décomposition spectrale d'un faisceau de couleur

Les rayons lumineux émanant de différentes sources lumineuses ont une composition spectrale différente et diffèrent donc considérablement en couleur. La lumière d'une ampoule électrique ordinaire est plus jaune que la lumière du soleil, et la lumière d'une bougie à la stéarine ou à la paraffine ou une lampe à pétrole est plus jaune que la lumière d'une ampoule électrique. Ceci s'explique par le fait que les ondes correspondant à la couleur bleue prédominent dans le spectre d'un faisceau de lumière du jour, et les ondes de couleur rouge et orange prédominent dans le spectre d'un faisceau d'une ampoule électrique à tungstène et surtout à filament de carbone. Par conséquent, le même objet peut prendre une couleur différente selon la source de lumière avec laquelle il est éclairé.

En conséquence, la couleur de la pièce et des objets qu'elle contient prend différentes nuances de couleur sous un éclairage naturel et artificiel. Par conséquent, lors de la sélection de compositions colorées pour la peinture, il est nécessaire de prendre en compte les conditions d'éclairage pendant le fonctionnement.

La couleur de chaque objet dépend de ses propriétés physiques, c'est-à-dire de sa capacité à réfléchir, absorber ou transmettre les rayons lumineux. Par conséquent, les rayons de lumière tombant sur la surface sont divisés en réfléchis, absorbés et transmis.

Les corps qui réfléchissent ou absorbent presque complètement les rayons lumineux sont perçus comme opaques.

Les corps qui transmettent une quantité importante de lumière sont perçus comme transparents (verre).

Si une surface ou un corps réfléchit ou transmet dans la même mesure tous les rayons de la partie visible du spectre, alors une telle réflexion ou pénétration du flux lumineux est dite non sélective.

Ainsi, un objet apparaît noir s'il absorbe presque tous les rayons du spectre de manière égale, et blanc s'il les réfléchit complètement.

Si nous regardons les objets à travers du verre incolore, nous verrons leur vraie couleur. Par conséquent, le verre incolore transmet presque complètement tous les rayons de couleur du spectre, à l'exception d'une petite quantité de lumière réfléchie et absorbée, qui comprend également tous les rayons de couleur du spectre.

Si nous remplaçons le verre incolore par du bleu, tous les objets derrière le verre apparaîtront bleus, car le verre bleu transmet principalement les rayons bleus du spectre et absorbe presque complètement les rayons des autres couleurs.

La couleur d'un objet opaque dépend également de la réflexion et de l'absorption d'ondes de composition spectrale différente par celui-ci. Ainsi, un objet apparaît bleu s'il ne réfléchit que des rayons bleus, et absorbe tout le reste. Si un objet réfléchit en rouge et absorbe tous les autres rayons du spectre, il apparaît en rouge.

Une telle pénétration des rayons de couleur et leur absorption par les objets est appelée sélective.

Tons de couleur achromatiques et chromatiques. Selon leurs propriétés de couleur, les couleurs qui existent dans la nature peuvent être divisées en deux groupes : achromatiques, ou incolores, et chromatiques, ou colorées.

Les teintes achromatiques comprennent le blanc, le noir et une gamme de gris intermédiaires.

Le groupe de tons de couleurs chromatiques comprend les rouges, les oranges, les jaunes, les verts, les bleus, les violets et d'innombrables couleurs intermédiaires.

Un faisceau de lumière provenant d'objets peints en couleurs achromatiques est réfléchi sans subir de modifications notables. Par conséquent, ces couleurs ne sont perçues par nous que comme du blanc ou du noir avec un certain nombre de nuances de gris intermédiaires.

La couleur dans ce cas dépend uniquement de la capacité du corps à absorber ou à réfléchir tous les rayons du spectre. Plus un objet réfléchit de lumière, plus il apparaît blanc. Plus un objet absorbe de lumière, plus il apparaît noir.

Dans la nature, il n'y a pas de matériau qui reflète ou absorbe 100% de la lumière qui tombe dessus, il n'y a donc ni blanc parfait ni noir parfait. La couleur la plus blanche est la poudre de sulfate de baryum chimiquement pur, pressée dans un carreau, qui réfléchit 94% de la lumière qui tombe dessus. Le blanc de zinc est un peu plus foncé que le sulfate de baryum, encore plus foncé que le blanc de plomb, le gypse, le blanc de lithopon, le papier à lettres de qualité supérieure, la craie, etc. La surface la plus sombre est le velours noir, reflétant environ 0,2 % de la lumière. Ainsi, nous pouvons conclure que les couleurs achromatiques ne diffèrent les unes des autres que par leur légèreté.

L'œil humain distingue environ 300 nuances de couleurs achromatiques.

Les couleurs chromatiques ont trois propriétés : la teinte, la luminosité et la saturation.

La teinte est une propriété de couleur qui permet à l'œil humain de percevoir et d'identifier le rouge, le jaune, le bleu et d'autres couleurs spectrales. Il y a beaucoup plus de tons de couleur qu'il n'y a de noms pour eux. La principale gamme naturelle de tons de couleur est le spectre solaire, dans lequel les tons de couleur sont disposés de telle manière qu'ils passent progressivement et continuellement l'un dans l'autre; le rouge passant par l'orange se transforme en jaune, puis en passant par le vert clair et le vert foncé en bleu, puis en bleu et enfin en violet.

La luminosité est la capacité d'une surface colorée à réfléchir plus ou moins les rayons lumineux incidents. Avec plus de réflexion de la lumière, la couleur de la surface apparaît plus claire, avec moins - plus sombre. Cette propriété est commune à toutes les couleurs, chromatiques et achromatiques, de sorte que n'importe quelle couleur peut être comparée par sa luminosité. À la couleur chromatique de toute légèreté, il est facile de choisir une couleur achromatique similaire à celle-ci en légèreté.

À des fins pratiques, lors de la détermination de la luminosité, on utilise la soi-disant échelle de gris, qui consiste en un ensemble de colorations 1 de couleurs achromatiques, passant progressivement du plus noir, du gris foncé, du gris et du gris clair au presque blanc. Ces colorations sont collées entre les trous du carton, chaque coloration est marquée du coefficient de réflexion d'une couleur donnée. L'échelle est appliquée sur la surface étudiée et, en la comparant à la coloration, vue à travers les trous de l'échelle, la luminosité est déterminée.

La saturation d'une couleur chromatique est sa capacité à maintenir sa tonalité de couleur lorsque diverses quantités de couleur grise achromatique, égales à celle-ci en luminosité, sont introduites dans sa composition.

La saturation des différents tons de couleur n'est pas la même. Si une couleur spectrale, disons du jaune, est mélangée à du gris clair, égal à lui en luminosité, alors la saturation de la tonalité de couleur diminuera quelque peu, elle deviendra plus pâle ou moins saturée. En ajoutant davantage de gris clair au jaune, nous obtiendrons des tons de moins en moins saturés, et avec une grande quantité de gris, la teinte jaune deviendra à peine perceptible.

Si vous avez besoin d'obtenir une couleur bleue moins saturée, vous devrez introduire une plus grande quantité de gris, égale en luminosité au bleu que dans l'expérience avec le jaune, car la saturation du bleu spectral est supérieure au jaune spectral.

La pureté des couleurs est le changement de luminosité des couleurs sous l'influence d'une lumière plus ou moins achromatique (du noir au blanc). La pureté de la tonalité de couleur est d'une grande importance lors du choix d'une couleur pour peindre des surfaces.

Mélange de couleurs. La perception des couleurs que nous voyons autour de nous est causée par l'action sur l'œil d'un flux de couleurs complexe, constitué d'ondes lumineuses de différentes longueurs. Mais on n'a pas l'impression de panaché et de multicolore, puisque l'œil a la propriété de mélanger différentes couleurs.

Pour étudier les lois du mélange des couleurs, ils utilisent des appareils qui permettent de mélanger les couleurs dans diverses proportions.

À l'aide de trois lampes de projection avec des lampes de puissance suffisante et de trois filtres de couleur - bleu, vert et rouge - différentes couleurs mélangées peuvent être obtenues. Pour ce faire, des filtres lumineux sont installés devant la lentille de chaque lampe et des faisceaux de couleur sont dirigés sur un écran blanc. Lorsqu'on superpose deux à deux des faisceaux de couleur sur une même zone, on obtient trois couleurs différentes : la combinaison du bleu et du vert donne une tache bleue, verte et rouge - jaune, rouge et bleue - violette. Si, toutefois, les trois faisceaux de couleur sont dirigés vers une zone de sorte qu'ils se chevauchent mutuellement, alors avec le réglage approprié de l'intensité des faisceaux lumineux à l'aide de diaphragmes ou de filtres gris, vous pouvez obtenir une tache blanche.

Un appareil simple pour mélanger les couleurs est un moulinet. Deux cercles de papier de couleurs différentes, mais de même diamètre, coupés selon le rayon, sont insérés l'un dans l'autre. Dans ce cas, un disque bicolore est formé, dans lequel, en déplaçant la position mutuelle des cercles, vous pouvez modifier la taille des secteurs colorés. Le disque assemblé est posé sur l'axe du plateau tournant et mis en mouvement. De l'alternance rapide, la couleur des deux secteurs se confond en un seul, créant l'impression d'un cercle unicolore. Dans des conditions de laboratoire, ils utilisent généralement un plateau tournant avec un moteur électrique ayant au moins 2000 tr/min.

À l'aide d'un plateau tournant, vous pouvez obtenir un mélange de plusieurs tons de couleur, tout en combinant le nombre correspondant de disques multicolores en même temps

Le mélange spatial des couleurs est largement utilisé. Les couleurs proches les unes des autres, vues de loin, semblent fusionner et donner une tonalité de couleur mélangée.

La peinture monumentale en mosaïque est basée sur le principe du mélange spatial des couleurs, dans lequel le motif est composé de petites particules individuelles de minéraux ou de verre multicolores, donnant des couleurs mélangées à distance. Sur le même principe, l'utilisation de dessins multicolores roulants sur fond coloré, etc., est construite lors des travaux de finition.

Les méthodes énumérées de mélange des couleurs sont optiques, car les couleurs s'additionnent ou fusionnent en une seule couleur totale sur la rétine de notre œil. Ce type de mélange de couleurs est appelé subjonctif ou additif.

Mais pas toujours lors du mélange de deux couleurs chromatiques, une couleur chromatique mixte est obtenue. Dans certains cas, si l'une des couleurs chromatiques est complétée par une autre couleur chromatique spécialement choisie pour elle et mélangée dans une proportion strictement définie, une couleur achromatique peut être obtenue. Dans ce cas, si l'on utilisait des couleurs chromatiques proches en pureté des couleurs spectrales, on obtiendrait une couleur blanche ou gris clair. Si la proportionnalité est violée pendant le mélange, la tonalité de couleur se révélera être la couleur qui a été prise plus, et la saturation de la tonalité diminuera.

Deux couleurs chromatiques qui forment une couleur achromatique lorsqu'elles sont mélangées dans une certaine proportion sont appelées complémentaires. Le mélange de couleurs complémentaires ne peut jamais produire une nouvelle tonalité de couleur. Dans la nature, il existe de nombreuses paires de couleurs complémentaires, mais pour des raisons pratiques, une roue chromatique de huit couleurs est créée à partir des principales paires de couleurs complémentaires, dans lesquelles les couleurs complémentaires sont placées aux extrémités opposées du même diamètre (Fig. 2 - voir Annexe).

Riz. 2. Roue chromatique des couleurs complémentaires : 1 - grand intervalle, 2 - intervalle moyen, 3 - petit intervalle

Dans ce cercle, la couleur complémentaire au rouge est le bleu-vert, à l'orange le bleu, au jaune le bleu, au jaune-vert le violet. Dans toute paire de couleurs complémentaires, l'une appartient toujours au groupe des tons chauds, l'autre au groupe des tons froids.

Outre le mélange subjonctif, il existe un mélange soustractif de couleurs, qui consiste à mélanger mécaniquement des peintures directement sur la palette, des compositions de peinture dans des récipients ou à appliquer deux couches transparentes colorées l'une sur l'autre (glaçage).

Lors du mélange mécanique des peintures, ce n'est pas l'addition optique des rayons colorés sur la rétine de l'œil qui est obtenue, mais la soustraction du faisceau blanc éclairant notre mélange de couleurs, ces rayons qui sont absorbés par les particules colorées des peintures. Ainsi, par exemple, lorsqu'un objet peint avec un mélange coloré de pigments bleus et jaunes (bleu de Prusse et cadmium jaune) est éclairé par un faisceau de lumière blanche, les particules bleues de bleu de Prusse absorberont les rayons rouges, oranges et jaunes, et les particules jaunes de cadmium absorberont les rayons violets, bleus et bleus. Les rayons verts et proches d'eux vert bleuâtre et vert jaune resteront non absorbés, ce qui, réfléchi par l'objet, sera perçu par la rétine de notre œil.

Un exemple de mélange de couleurs soustractif est un faisceau de lumière passé à travers trois verres - jaune, cyan et magenta, qui sont placés l'un après l'autre et dirigés vers un écran blanc. Aux endroits où deux verres se chevauchent - violet et jaune - vous obtenez une tache rouge, jaune et bleue - verte, cyan et violette - bleue. Un point noir apparaîtra là où trois couleurs se chevauchent simultanément.

Quantification des couleurs. La teinte, la pureté de la couleur et la réflexion de la couleur de la lumière sont quantifiées.

Ton de couleur indiqué par la lettre grecque X, est déterminé par sa longueur d'onde et varie de 380 à 780 mmk.

Le degré de dilution de la couleur spectrale, ou pureté de la couleur, est indiqué par la lettre R. Une couleur spectrale pure a une pureté égale à un. La pureté des couleurs diluées est inférieure à un. Par exemple, une couleur orange clair est définie par les caractéristiques numériques suivantes :

λ=600 mmk ; R = 0,4.

En 1931, la Commission internationale a examiné et approuvé un système de détermination graphique des couleurs, qui est toujours en vigueur aujourd'hui. Ce système est construit en coordonnées rectangulaires basées sur trois couleurs primaires - rouge, vert et bleu.

Sur la fig. 3, UN le nuancier international est présenté, sur lequel une courbe de couleurs spectrales avec une longueur d'onde de λ \u003d 400-700 est tracée mmk. Au milieu est blanc. En plus de la courbe principale, neuf courbes supplémentaires sont tracées sur le graphique, qui déterminent la pureté de chaque couleur spectrale, qui est établie en traçant une ligne droite d'une couleur spectrale pure au blanc. Des lignes courbes supplémentaires ont des désignations numériques, qui déterminent la pureté de la couleur. La première courbe, située au niveau de la couleur blanche, a une désignation numérique 10. Cela signifie que la pureté de la couleur spectrale est de 10 %. La dernière courbe supplémentaire porte le numéro 90, ce qui signifie que la pureté des couleurs spectrales situées sur cette courbe est de 90 %.

Le graphique contient également des couleurs magenta absentes du spectre, qui résultent du mélange des couleurs spectrales violette et rouge. Ils ont une longueur d'onde avec des désignations numériques qui ont un trait.

Pour déterminer une couleur dont la caractéristique numérique est connue (par exemple, λ = 592 mmk, P\u003d 48%), on retrouve sur la courbe du graphique une couleur qui a une longueur d'onde λ \u003d 592 mmk, tracez une ligne droite du point trouvé sur la courbe au point E, et à l'intersection de la ligne droite avec la courbe supplémentaire marquée 48, nous mettons un point, qui détermine la couleur qui a ces désignations numériques.

Si nous connaissons les valeurs des coefficients le long des axes X Et À, par exemple selon l'axe X 0,3 et À 0,4, on trouve la valeur en abscisse K= 0,3, et le long de l'axe y - K= 0,4. Nous établissons que les valeurs indiquées des coefficients correspondent à une couleur verte froide avec une longueur d'onde λ = 520 mmk et pureté de la couleur P = 30%.

À l'aide du graphique, il est également possible de déterminer des couleurs mutuellement complémentaires, qui sont situées sur une ligne droite qui coupe tout le graphique et passe par le point E. Supposons qu'il soit nécessaire de définir une couleur supplémentaire à l'orange avec une longueur d'onde de λ=600 mmk. Tracer une ligne à partir d'un point donné sur une courbe passant par un point E, coupez la courbe du côté opposé. L'intersection sera à 490, ce qui signifie bleu foncé avec une longueur d'onde de λ = 490 mmk.

Sur la fig. 3, UN(voir annexe) montre le même graphique que dans la fig. 3, mais fait en couleur.

Riz. 3 Nuancier international (noir et blanc)

Riz. 3. Nuancier international (couleur)

La troisième quantification de la couleur est la réflectance de la couleur de la lumière, qui est classiquement désignée par la lettre grecque ρ. Il est toujours inférieur à 1. Les coefficients de réflexion des surfaces peintes ou revêtues de divers matériaux ont un impact énorme sur l'éclairage des pièces et sont toujours pris en compte lors de la conception de la finition des bâtiments à des fins diverses. Il faut garder à l'esprit qu'avec une augmentation de la pureté de la couleur, le coefficient de réflexion diminue et, inversement, avec la perte de pureté de la couleur et son approche du blanc, le coefficient de réflexion augmente. Le coefficient de réflexion de la lumière par les surfaces et les matériaux dépend de leur couleur :

Surfaces peintes en couleurs (ρ, % ):

blanc ...... 65-80

crème ...... 55-70

jaune paille.55-70

jaune ...... 45-60

vert foncé ...... 10 - 30

bleu clair ...... 20-50

bleu ...... 10-25

bleu foncé ...... 5 - 15

noir ...... 3 - 10

Surfaces plaquées ( ρ, % )

marbre blanc ...... 80

brique blanche ...... 62

» jaune ...... 45

» rouge ...... 20

tuiles ...... 10-15

asphalte ...... 8-12

Certains types de matériaux ( ρ, % ):

blanc de zinc pur ...... 76

lithopon pur ...... 75

papier légèrement jaunâtre ...... 67

chaux éteinte ...... 66,5

Surfaces recouvertes de papier peint ρ, % ):

gris clair, sable, jaune, rose, bleu pâle ..... 45-65

différentes couleurs sombres ...... 45

Lors de la peinture et des surfaces de parement, on utilise généralement des couleurs qui reflètent la lumière dans les pourcentages suivants: sur les plafonds - 70-85, sur les murs (partie supérieure) - 60-80, sur les panneaux - 50-65; couleur du mobilier et de l'équipement - 50-65; sexe - 30-50. Les revêtements mats du revêtement avec une réflexion diffuse (diffuse) de la lumière créent les conditions d'un éclairage le plus uniforme (sans éblouissement), qui fournit des conditions normales pour les organes de la vision.

1 Vykras appelés petites zones colorées qui servent d'échantillons

La lumière visible ne représente qu'une petite partie du spectre électromagnétique. En plus de cela, ce spectre comprend la radio et les micro-ondes, le rayonnement infrarouge et ultraviolet, ainsi que les rayons X et les rayons gamma. Et seul le spectre visible est capté par nos yeux, seuls nous l'interprétons comme des couleurs !

En réalité, la couleur bleue ne diffère, par exemple, du rouge que par la fréquence des oscillations des ondes électromagnétiques. En même temps, les ondes radio sont trop faibles pour que nous puissions les voir et les rayons gamma sont trop élevés. Compris les bases. Et maintenant, permettez-moi d'attirer votre attention sur des faits curieux concernant la lumière et les différentes couleurs et nuances de la nature.

Spectre de lumière visible

En passant à travers un prisme, la lumière blanche "se divise" et forme un spectre

En fait, la lumière est une énergie invisible qui se déplace dans l'espace à une vitesse phénoménale - 300 000 kilomètres par seconde. Pour que nous puissions la voir, la lumière doit traverser les plus petites particules de poussière, de fumée ou de vapeur d'eau (nuages ou brouillard). De plus, notre vision peut capter des rayons de lumière s'ils tombent sur n'importe quel objet solide (sur des vêtements, un mur, un arbre ou même la Lune), s'en refléter et tomber sur notre rétine.

Isaac Newton a été le premier à remarquer que lorsqu'un rayon lumineux traverse un prisme, il se réfracte, formant un spectre de couleurs toujours disposées dans le même ordre : du rouge au violet.

La rétine de notre œil est constituée de deux types de cellules sensibles à la lumière appelées bâtonnets et cônes. Les bâtonnets sont chargés de détecter l'intensité et la luminosité de la lumière, tandis que les cônes perçoivent la couleur et la netteté. Les cônes, à leur tour, sont divisés en trois types. Chacun d'eux a une sensibilité maximale à la partie rouge, verte ou bleue du spectre. Ces couleurs sont considérées comme primaires ; et lorsqu'ils sont combinés, des secondaires se forment, tels que le jaune, le bleu ou le violet. Par un principe similaire, la formation de milliers d'autres nuances que nous voyons quotidiennement.

Lumière et ténèbres

La lumière et les ténèbres sont inséparables

À la fin du XVIIIe siècle, le scientifique allemand Johann Wolfgang von Goethe a découvert que si vous regardez à travers un prisme un objet sombre situé sur un fond clair, une lueur colorée sera observée autour de lui. Sa moitié droite représente les transitions entre les couleurs blanc, jaune, rouge et noir, la moitié gauche - entre le bleu, le cyan, le blanc et le noir. Lorsque ces deux sections se superposent, un spectre inversé se forme.

La couleur est un contraste entre l'obscurité et la lumière. D'un côté du spectre, on observe des tons chauds (jaune et rouge, qui virent au noir et blanc), de l'autre, au contraire, des tons froids (bleu et bleu, passant d'abord au blanc puis au noir).

Vous avez probablement remarqué plus d'une fois que le soleil descendant sous l'horizon est peint dans une teinte rougeâtre et que la couleur du ciel passe du bleu à l'orange. Ces changements sont dus au fait que lorsque notre luminaire est bas au-dessus de l'horizon, ses rayons traversent les couches atmosphériques plus denses. Lorsque la lumière vive est atténuée en passant à travers un milieu à haute densité optique, nous la percevons comme rouge.

Si vous regardez dans la direction opposée, vous remarquerez que le ciel bleu devient bleu foncé voire violet. Ces tons par rapport au rouge sont à l'extrémité opposée du spectre.

ombres colorées

En fait, toutes les ombres sont identiques - grises !

Si vous regardez une fenêtre pendant quelques secondes pendant la journée, puis fermez les yeux, vous verrez brièvement son image négative - un cadre clair et un milieu sombre. Avec d'autres objets colorés très éclairés, les choses sont similaires. Chaque couleur a sa propre teinte « négative » : le rouge est le cyan, le vert est le magenta et le bleu est le jaune. Lorsque vous fermez les yeux, au lieu de la lumière, l'obscurité "apparaît" devant eux. L'image rémanente des images que vous avez vues reste, mais les couleurs sont inversées.

Si deux sources lumineuses différentes proches l'une de l'autre sont dirigées vers le vase, il projettera deux ombres. Si une source émet du bleu, son ombre apparaîtra également en bleu et l'autre en jaune. En fait, les deux ombres sont identiques, grises. Le fait qu'ils nous semblent différents est la conséquence d'une illusion d'optique.

De quelle couleur sont réellement les objets ?

Les objets n'ont pas une caractéristique aussi constante que la couleur

La couleur des objets que nous voyons est déterminée par les conditions d'éclairage. Disons que vous avez un t-shirt vert. Au moins à la lumière du jour, il vous semble vert. Mais que se passe-t-il si, par exemple, vous entrez dans une pièce avec un éclairage rouge ? Quelle couleur aura-t-elle alors ? Il semblerait que lorsque le rouge et le vert fusionnent, on obtient du jaune, mais dans ce cas une clarification est nécessaire. Nous avons un éclairage rouge et une teinture verte sur votre t-shirt. C'est drôle, mais la teinture verte est le produit du mélange de pigment bleu avec du jaune. Ils ne reflètent pas le rouge. Par conséquent, votre T-shirt apparaîtra noir ! Dans une pièce non éclairée, en la regardant, vous verrez également du noir. En principe, toute la pièce vous apparaîtra noire simplement parce que les objets qu'elle contient ne sont pas éclairés.

Passons à un autre exemple. Pour commencer, essayez de répondre à la question : "De quelle couleur a réellement une banane ?". Il semblerait que la question ne puisse être plus facile à imaginer. Mais considérez que lorsqu'une banane est éclairée par une lumière blanche, qui comprend toutes les couleurs du spectre que nous pouvons voir, vous voyez du jaune simplement parce qu'il est réfléchi, tandis que toutes les autres nuances sont absorbées par la surface du fruit. Autrement dit, une banane peut avoir n'importe quelle couleur, mais certainement pas jaune. De plus, purement théoriquement, la banane est bleue, car cette couleur est le "contraire" du jaune !

Il est difficile de réaliser que les objets, en fait, n'ont pas une caractéristique telle que la couleur. Et toute la variété de nuances que nous observons n'est qu'une interprétation du rayonnement électromagnétique par notre cerveau.

Le rose n'existe pas !

Les couleurs primaires alternent avec les couleurs secondaires

Regardez la roue des couleurs. Vous verrez que les couleurs secondaires alternent avec les couleurs primaires. De plus, toute nuance supplémentaire est formée en mélangeant les couleurs primaires qui lui sont adjacentes. Le jaune est le résultat de la fusion du rouge et du vert, le cyan est le vert plus le bleu et le rose est le bleu plus le rouge.

En même temps, le rose manque à l'arc-en-ciel ! Est-ce que tu sais pourquoi? Le fait est qu'il n'existe tout simplement pas dans la nature ! Il y a du jaune, il y a du bleu, mais il n'y a pas de rose, puisque les couleurs rouge et bleu sont situées aux extrémités opposées du spectre que nous voyons. Ils ne peuvent donc pas se croiser. La couleur rose est la personnification de tout ce que nous ne pouvons pas voir dans ce monde.

Vantablack

Incroyablement, cet objet noir est en fait volumineux !

Les filles savent que porter du noir les aide à paraître plus minces et ajoute de l'élégance et de la sophistication à leur look. Mais avez-vous entendu parler du vantablack, la substance des nanotubes de carbone qui est la substance la plus noire connue de la science ? Cela peut sembler étrange, mais le vantablack est presque impossible à voir, car il n'absorbe pas plus de 0,035 % de la lumière qui tombe dessus.

Des scientifiques anglais ont créé vantablack en juillet 2014. Cette substance a de nombreuses applications potentielles. Ainsi, ils prévoient de l'utiliser pour créer des télescopes ultra-sensibles ou des avions furtifs. Vantablack intéresse également le sculpteur Anish Kapoor, qui pense que cette substance sera très impressionnante si elle est utilisée comme peinture pour représenter l'espace sans fond.

Les gens voient les nuances différemment

Les daltoniens peuvent voir le rouge comme du bleu ou du vert.

Saviez-vous que la robe rouge là-bas sur cette jolie fille peut sembler bleue à quelqu'un, ou, par exemple, verte ? Et lequel a raison ?

Il y a des millions de personnes dans le monde qui voient le monde en différentes couleurs à cause d'une maladie appelée daltonisme. Certains daltoniens ne voient pas le rouge, d'autres le bleu ou le vert.

Couleurs interdites

Je me demande pourquoi la Biélorussie et l'Ukraine ont utilisé des combinaisons de couleurs interdites pour créer leurs drapeaux ? :)

Les couleurs rouge, jaune, vert et bleu dans diverses combinaisons aideront à décrire toutes les autres nuances du spectre visible. Par exemple, le violet peut être appelé rouge-bleu, vert clair - jaune-vert, orange - rouge-jaune et turquoise - vert-bleu. Mais comment appelle-t-on une couleur rouge-vert ou bleu-jaune, seulement non mélangée, mais composée de deux tons en même temps, se compensant à nos yeux ? Probablement pas, car de telles nuances n'existent tout simplement pas. D'ailleurs, ils sont aussi appelés "interdits".

Comment percevons-nous les couleurs ? Les cônes de notre rétine distinguent les tons rouges, verts et bleus en fonction de leurs longueurs d'onde, qui dans certains cas peuvent se chevaucher. C'est-à-dire que lorsque les ondes "vertes" se superposent aux ondes "rouges", une personne peut voir soit du jaune, soit du vert, soit du rouge. Tout est déterminé par de légères différences de longueur d'onde. Mais une couleur ne peut pas être à la fois verte et rouge, ou, par exemple, bleue et jaune.

En 1983, les scientifiques anglais Hewitt Crane et Thomas Piantanida ont fait ce qui semblait impossible ! Après des centaines de tentatives infructueuses, ils ont réussi à recréer ces mêmes couleurs sans nom. Les scientifiques ont réalisé des images composées d'une alternance de rayures rouges et vertes (ainsi que de jaunes et de bleus).

Comment les animaux voient dans la nature

Les chiens ne voient pas rouge

Vous avez probablement entendu dire que tous les chiens sont daltoniens. Mais cette affirmation n'est pas tout à fait correcte. Il existe trois types de cônes dans la rétine humaine, mais les chiens en ont un de moins. Par conséquent, dans le monde qu'ils voient, il n'y a pas de place pour le rouge.

Le corps humain émet de la lumière

Le corps humain brille réellement, quoique très faiblement

Des scientifiques de l'Université de Kyoto ont découvert que les gens émettent de la lumière. Certes, il est 1000 fois moins puissant que celui que l'on peut voir à l'œil nu. Ils attribuent cela à la présence de sous-produits de notre métabolisme - des radicaux libres qui émettent de l'énergie. Les chercheurs ont également conclu que le pic de la lueur humaine se produit vers 16h00.

Même les personnes avec une imagination très riche ne peuvent imaginer des couleurs "inexistantes". Et ils sont incroyablement nombreux, car nous ne voyons qu'un cent millième du spectre. Nous espérons que vous avez maintenant quelque chose à penser avant d'aller vous coucher !

Catégorie K : Travaux de peinture

Lumière et couleur dans la nature

Le spectre de couleurs peut être divisé en deux parties. Une partie comprend les couleurs rouge, orange, jaune et jaune-vert, et l'autre partie comprend le vert, le bleu, l'indigo et le violet.

La longueur d'onde des rayons du spectre visible est différente et se situe approximativement dans la plage de 380 à 760 nm (mmk). Au-delà de la partie visible du spectre se trouve sa partie invisible. Les parties du spectre avec une longueur d'onde supérieure à 780 nm sont appelées infrarouges ou thermiques. Ils sont facilement détectés par un thermomètre installé dans cette région du spectre. Les parties du spectre dont la longueur d'onde est inférieure à 380 nm sont appelées ultraviolets. Ces rayons sont chimiquement actifs ; ils détruisent les pigments non résistants à la lumière et accélèrent le vieillissement des films de peinture.

Les rayons lumineux émanant de différentes sources lumineuses ont une composition spectrale différente et diffèrent donc considérablement en couleur. Par exemple, la lumière d'une ampoule électrique ordinaire est plus jaune que la lumière du soleil. Ceci s'explique par le fait que les ondes correspondant à la couleur bleue prédominent dans le spectre d'un faisceau de lumière du jour, tandis que les ondes de couleur rouge et orange prédominent dans le spectre d'une ampoule électrique à filament de tungstène et surtout de carbone. Par conséquent, le même objet peut prendre une couleur différente selon la source de lumière avec laquelle il est éclairé.

En conséquence, la coloration de la pièce et des objets qu'elle contient est perçue par nous à la lumière naturelle et artificielle avec différentes nuances de couleur.

Par conséquent, lors de la sélection de compositions colorées pour la peinture, il est nécessaire de prendre en compte les conditions d'éclairage pendant le fonctionnement.

La couleur de chaque objet dépend de ses propriétés physiques, c'est-à-dire de sa capacité à réfléchir, absorber ou transmettre les rayons lumineux. Les rayons de lumière tombant sur la surface sont divisés en réfléchis, absorbés et transmis.

Les corps qui réfléchissent ou absorbent presque complètement les rayons lumineux sont perçus par nous comme opaques, et les corps qui transmettent une quantité importante de lumière sont perçus comme transparents (verre).

Si une surface ou un corps réfléchit ou transmet dans la même mesure tous les rayons de la partie visible du spectre, alors une telle réflexion ou transmission du flux lumineux est dite non sélective.

Ainsi, un objet apparaît noir s'il absorbe presque tous les rayons du spectre de manière égale, et blanc s'il réfléchit presque tous les rayons du spectre de manière égale.

Si nous regardons des objets à travers du verre incolore, leur couleur restera la même pour nous. Par conséquent, le verre incolore transmet presque complètement tous les rayons de couleur du spectre, à l'exception d'une petite quantité de lumière réfléchie et absorbée, qui comprend également tous les rayons de couleur du spectre.

Si nous remplaçons le verre incolore par du bleu, tous les objets derrière le verre apparaîtront bleus (le verre bleu ne transmet principalement que les rayons bleus du spectre, absorbant presque complètement les rayons des autres couleurs).

La couleur des objets opaques dépend également de la réflexion et de l'absorption d'ondes de composition spectrale différente par la surface. Ainsi, un objet apparaît bleu s'il ne réfléchit que des rayons bleus, et absorbe tout le reste ; si l'objet réfléchit le rouge et absorbe tous les autres rayons du spectre, il est perçu comme rouge, etc.

Une telle transmission et absorption de rayons par des objets est appelée sélective.

Tons achromatiques et chromatiques. Selon leurs propriétés de couleur, les couleurs qui existent dans la nature peuvent être divisées en deux groupes : achromatiques, ou incolores, et chromatiques, ou colorées.

Les tons achromatiques comprennent le blanc, le noir et une gamme de tons de gris intermédiaires.

Le groupe de tons de couleur chromatique comprend les rouges, les oranges, les jaunes, les verts, les violets et d'innombrables couleurs intermédiaires.

Un faisceau de lumière provenant d'objets peints dans des tons achromatiques est réfléchi sans subir de modifications notables. Par conséquent, ces tons ne sont perçus par nous que comme du blanc ou du noir avec un certain nombre de nuances de gris intermédiaires, qui dans ce cas dépendent uniquement de la capacité du corps à absorber ou à réfléchir tous les rayons du spectre. Plus un objet réfléchit de lumière, plus il apparaît blanc, et plus un objet absorbe de lumière, plus il apparaît noir.

Dans la nature, il n'y a pas de matériau qui reflète ou absorbe 100% de la lumière qui tombe dessus, il n'y a donc ni blanc parfait ni noir parfait. Le ton le plus blanc a une poudre de sulfate de baryum chimiquement pur pressée dans un carreau, qui reflète 94% de la lumière qui tombe dessus; le blanc de zinc est un peu plus foncé que le sulfate de baryum, le blanc de plomb est encore plus foncé et plus loin, à mesure que la blancheur diminue, se trouvent: gypse, blanc lithoponique, papier à lettres haut de gamme, craie, etc. La surface la plus sombre est le velours noir, reflétant environ 0,2% de la lumière. Ainsi, les tons achromatiques ne diffèrent les uns des autres que par leur légèreté. L'œil humain distingue environ 300 nuances achromatiques.

Les couleurs chromatiques ont trois propriétés : la teinte, la luminosité et la saturation.

La tonalité de couleur est une propriété de couleur qui permet à l'œil humain de percevoir et de déterminer le rouge, le jaune, le bleu et d'autres couleurs spectrales. Elle est déterminée par la longueur d'onde. Il y a beaucoup plus de tons de couleur qu'il n'y a de noms pour eux.

La principale gamme naturelle de tons de couleur est le spectre solaire, dans lequel les tons de couleur sont disposés de telle manière qu'ils passent progressivement et continuellement l'un dans l'autre; le rouge passant par l'orange se transforme en jaune, puis en passant par le vert clair et le vert foncé - en bleu, puis en bleu et enfin en violet.

La clarté est la propriété d'une surface colorée de réfléchir plus ou moins les rayons lumineux incidents. Avec une plus grande réflexion de la lumière, nous percevons la couleur de la surface comme claire, avec une plus petite - comme sombre. Cette propriété est commune à tous les tons, chromatiques et achromatiques, de sorte que tous les tons peuvent être comparés par leur légèreté. À la couleur chromatique de toute légèreté, il est facile de capter un ton achromatique similaire à celui-ci en légèreté.

À des fins pratiques, lors de la détermination de la luminosité, on utilise la soi-disant échelle de gris, qui consiste en un ensemble de colorations de tons achromatiques, passant progressivement du plus noir, du gris foncé, du gris et du gris clair au presque blanc. Ces colorations sont collées entre les trous du carton, contre chaque coloration le coefficient de réflexion d'un ton donné est indiqué. L'échelle est appliquée sur la surface étudiée et, en la comparant à la peinture vue à travers les trous de l'échelle, la légèreté est déterminée.

La saturation d'une couleur chromatique est le degré auquel cette couleur diffère d'un gris achromatique qui lui est égal en luminosité.

Cette propriété des couleurs chromatiques peut être représentée plus clairement en ajoutant à une couleur spectrale, par exemple le jaune, un peu de gris qui lui est égal en clarté. Dans ce cas, la tonalité de couleur ne changera pas, car la tonalité achromatique ajoutée n'a pas de tonalité de couleur, et la luminosité de la tonalité de couleur ne changera pas, car le gris ajouté lui est égal en luminosité. Mais la couleur jaune résultante sera sensiblement différente de l'original - elle deviendra grise, elle deviendra moins jaune. En continuant d'ajouter du gris au jaune, on obtient une série de teintes jaunes intermédiaires, de plus en plus grises, jusqu'à ce que le jaune soit à peine perceptible. Ainsi, lorsque du gris est ajouté au jaune, la saturation du jaune est continuellement réduite au minimum possible.

Extrêmement saturées, et donc pures, sont les couleurs du spectre. Les couleurs chromatiques restantes sont plus saturées, plus pures et plus proches des couleurs spectrales.

La réduction de la saturation des tons de couleur est obtenue en ajoutant non seulement un ton gris, mais également tout ton achromatique - du noir au blanc. Lorsque le noir est ajouté, on obtient des tons vert foncé, bleu foncé, marron et blanc - rose, vert pâle, bleu clair. Avec l'ajout progressif de blanc, ainsi qu'une diminution de la saturation, la légèreté augmente.

Mélange de couleurs. La perception des couleurs que nous voyons autour de nous est causée par l'action sur l'œil d'un flux de couleurs complexe, constitué d'ondes lumineuses de différentes longueurs. Mais l'impression de panaché et de multicolore n'est pas créée, puisque l'œil a la propriété de mélanger différentes couleurs.

Pour étudier les lois du mélange des couleurs, ils utilisent des appareils et des techniques qui permettent de mélanger les couleurs dans des proportions variées.

À l'aide de trois lampes de projection avec des lampes de puissance suffisante et de trois filtres de couleur - bleu, vert et rouge - différentes couleurs mélangées peuvent être obtenues. Pour ce faire, des filtres lumineux sont installés devant la lentille de chaque lampe et des faisceaux de couleur sont dirigés sur un écran blanc. Lorsqu'on superpose deux à deux des faisceaux de couleur sur une même zone, on obtient trois couleurs différentes : une combinaison de bleu et de vert donne une tache bleue, verte et rouge - jaune, rouge et bleue - violette. Au centre, là où les trois faisceaux de couleur se chevauchent, avec le réglage approprié de l'intensité des faisceaux lumineux à l'aide de diaphragmes ou de filtres gris, vous pouvez obtenir une tache blanche.

Un appareil simple pour mélanger les couleurs est un moulinet. Deux cercles de papier de couleurs différentes, entaillés dans le rayon et de même diamètre, sont insérés l'un dans l'autre. Dans ce cas, un disque bicolore est formé, dans lequel, en déplaçant les cercles, vous pouvez modifier la taille des secteurs colorés. Le disque assemblé est posé sur l'axe du plateau tournant et mis en mouvement. De l'alternance rapide, la couleur des deux secteurs se confond en un seul. Il semble que le cercle soit unicolore. Dans des conditions de laboratoire, une table tournante avec un moteur électrique avec une vitesse de rotation d'au moins 2000 tr/min est généralement utilisée.

Avec le plateau tournant, vous pouvez mélanger plusieurs couleurs en combinant le nombre approprié de disques multicolores en même temps.

En pratique, le mélange spatial des couleurs est largement utilisé, basé sur l'obtention d'un effet visuel résultant du mélange de deux ou plusieurs couleurs situées à proximité les unes des autres et vues à une distance suffisamment grande.

Sur le principe du mélange spatial des couleurs, l'utilisation dans les travaux de finition de motifs multicolores roulants sur un fond coloré, d'éclaboussures, etc.

Les méthodes décrites de mélange de couleurs sont optiques, car les couleurs s'additionnent ou fusionnent en une seule couleur totale sur la rétine de notre œil. Ce type de mélange est appelé subjonctif ou additif.

Mais pas toujours lors du mélange de deux couleurs chromatiques, une couleur chromatique mixte est obtenue. Dans certains cas, si l'une des couleurs chromatiques est complétée par une autre couleur chromatique spécialement choisie pour elle et mélangée dans une proportion strictement définie, un ton achromatique peut être obtenu. Si dans ce cas on a utilisé des couleurs chromatiques dont la pureté est proche des couleurs spectrales, la nouvelle couleur résultante sera blanche ou gris clair. Si la proportionnalité est violée pendant le mélange, la tonalité de couleur se révélera être la couleur qui a été prise plus, et la saturation de la tonalité diminuera.

Deux couleurs chromatiques qui forment un ton achromatique lorsqu'elles sont mélangées dans une certaine proportion sont appelées couleurs complémentaires. Le mélange de couleurs complémentaires ne peut jamais produire une nouvelle tonalité de couleur. Dans la nature, il existe de nombreuses paires de couleurs complémentaires, mais pour des raisons pratiques, une roue chromatique de huit couleurs est créée à partir des paires de base de couleurs complémentaires, dans lesquelles les couleurs complémentaires sont placées aux extrémités opposées du même diamètre.

Dans ce cercle, le rouge correspond à un supplément bleu-vert, orange - bleu, jaune - bleu, jaune-vert - violet. Il convient de noter que dans toute paire de couleurs complémentaires, l'une appartient toujours au groupe chaud et l'autre au groupe froid.

Selon l'intervalle dans lequel se situent les tons de couleur, leurs combinaisons acquièrent une harmonie plus ou moins grande. Les tons de couleur les plus harmonieux sont situés dans des intervalles grands et petits, les moins - dans des intervalles moyens (1/4 du cercle).

En plus du subjonctif, il existe un mélange soustractif, ou mécanique, de couleurs. Ce type de mélange, contrairement au mélange optique, consiste à mélanger mécaniquement des peintures directement sur la palette, des compositions de peinture - dans des récipients, ou à appliquer deux couches transparentes colorées l'une sur l'autre (glaçage).

Lors du mélange mécanique des peintures, ce n'est pas l'addition optique des rayons colorés sur la rétine de l'œil qui est obtenue, mais au contraire la soustraction du faisceau blanc éclairant notre mélange de couleurs, ces rayons qui sont absorbés par les particules colorées des peintures. Ainsi, lorsqu'un faisceau de lumière blanche éclaire un objet peint avec un mélange coloré de pigments bleus et jaunes, par exemple du bleu de Prusse et du cadmium jaune, les particules bleues de bleu de Prusse absorberont les rayons rouges, oranges et jaunes, et les particules jaunes de cadmium absorberont le violet, le bleu et le bleu. Les rayons verts et proches d'eux vert bleuâtre et vert jaune resteront non absorbés, ce qui, réfléchi par l'objet, sera perçu par la rétine de notre œil.

Un exemple de mélange de couleurs soustractif est un faisceau de lumière passant à travers trois verres - jaune, cyan et magenta - placés l'un après l'autre et dirigés vers un écran blanc. Aux endroits où deux verres se chevauchent - violet et jaune - vous obtenez une tache rouge, jaune et bleue - verte, cyan et violette - bleue. Aux endroits où trois couleurs se chevauchent simultanément, un point noir apparaîtra.

Quantification des couleurs. La teinte, la pureté de la couleur et la réflexion de la couleur de la lumière sont quantifiées.

La tonalité de couleur est déterminée par sa longueur d'onde et s'étend de 380 à 780 nm. Classiquement, la tonalité de couleur est désignée par la lettre grecque k (lambda).

Une telle définition de la couleur peut être représentée graphiquement sous la forme d'un schéma, jadis construit par Isaac Newton. Le diagramme est un cercle le long duquel les couleurs primaires du spectre sont situées dans la séquence spectrale. Le cercle se ferme avec une couleur mixte rouge-violet (magenta). Un ton blanc avec P = 0,0 est placé au centre du cercle. Du centre au cercle principal, cinq cercles concentriques sont situés à égale distance avec des marques indiquant la pureté des couleurs spectrales - 0,2 ; 0,4 ; 0,6 ; 0,8. Le long des rayons allant du centre à la partie du cercle désignant l'une ou l'autre couleur spectrale, la même couleur spectrale est localisée, mais avec une pureté différente du blanc au spectralement pur. Sur la fig. 55, le point indique l'emplacement sur le graphique de couleur orange clair avec une longueur d'onde de k = 600 nm et une pureté de couleur de P = 0,4.

Actuellement, il existe un système graphique de définition des couleurs construit en coordonnées rectangulaires basé sur trois couleurs primaires - rouge, vert et bleu.

Riz. 1. Schéma de la roue chromatique

La troisième quantification de la couleur est la réflectance de la couleur de la lumière, qui est classiquement désignée par la lettre grecque g (rho). C'est toujours moins d'un. Les coefficients de réflexion des surfaces peintes ou revêtues de divers matériaux ont un impact énorme sur l'éclairage des pièces et sont toujours pris en compte lors de la conception de la finition des bâtiments à des fins diverses. Avec une augmentation de la pureté des couleurs, la réflectance diminue, et inversement, avec une perte de pureté des couleurs ! et à mesure qu'il se rapproche du blanc, la réflectance augmente.

Les installateurs d'intérieur ont besoin de connaître les coefficients de réflexion lumineuse de divers matériaux utilisés dans la peinture, le papier peint et le revêtement de surface.

Lors de la peinture et des surfaces de parement, des couleurs sont utilisées qui reflètent la lumière dans les pourcentages suivants: plafonds - 70-85; murs (partie supérieure) -60-80 ; murs (panneaux) -50-65 ; mobilier et équipement - 50-65 ; étages - 30-50. Dans le même temps, les couleurs mates et les revêtements à réflexion diffuse (diffuse) de la lumière créent les conditions d'un éclairage le plus uniforme (sans éblouissement), qui fournit des conditions normales pour les organes de la vision.

- Lumière et couleur dans la nature

Le fait que la couleur est une onde électromagnétique perçue par l'œil humain et la partie visible du spectre, I. Newton décrit dans Optique. Malgré le fait que bien avant cela, le philosophe et naturaliste anglais Roger Bacon a également observé le spectre optique dans un verre d'eau, la première explication du rayonnement visible a été donnée par I. Newton. Des tentatives similaires pour étudier la couleur ont été menées un peu plus tard. Jean Goethe dans l'ouvrage "La théorie des fleurs", au XVIIIe siècle, en Russie, M. V. Lomonosov.

I. Newton a réussi à décomposer la lumière blanche en couleurs du spectre, ce qui a été la première percée significative dans l'étude de la couleur.

La principale condition préalable à la découverte du spectre par le scientifique était le désir d'améliorer les lentilles des télescopes: le principal inconvénient des images télescopiques était la présence de bords de couleur irisée.

En 1666, à Cambridge, il fit une expérience sur la décomposition de la couleur blanche par un prisme : un faisceau de lumière pénétra dans une pièce sombre par un petit trou rond dans un volet de fenêtre, et un prisme de verre trièdre apparut sur son chemin, un faisceau de lumière dans lequel réfracté. Sur l'écran derrière le prisme, une bande multicolore est apparue, appelée plus tard le spectre. Il a déterminé qu'un faisceau de lumière blanche du jour est composé de rayons de différentes couleurs, à savoir : rouge, orange, jaune, vert, bleu (cyan), indigo et violet foncé.

Newton I. Optics ou un traité sur les réflexions, les réfractions, les courbures et les couleurs de la lumière. - M. : Maison d'édition nationale de littérature technique et théorique, 1954.

Il a expliqué que leur mélange est la principale raison de la variété des harmonies de couleurs, de la richesse des couleurs de la nature.

Il a également découvert qu'un faisceau coloré, réfléchi et réfracté un nombre infini de fois, reste de la même couleur, ce qui implique que la couleur est une certaine caractéristique stable. Il a également remarqué que lorsque la lumière blanche est ajoutée à un faisceau coloré, celui-ci devient plus complexe, ce qui a pour effet de raréfier la couleur et de s'affaiblir jusqu'à disparaître complètement, avec formation de gris ou de blanc. Ainsi, plus la couleur est complexe, moins elle est pleine et intense.

I. Newton a également établi qu'il est possible, au contraire, en mélangeant les sept couleurs du spectre, d'obtenir à nouveau du blanc. Pour ce faire, il a placé une lentille biconvexe sur le trajet d'un faisceau coloré (spectre) décomposé par un prisme, qui encore une fois superpose différentes couleurs les unes sur les autres ; convergeant, ils forment une tache blanche sur l'écran. Si, au contraire, une étroite bande opaque est placée devant la lentille (dans le trajet des rayons colorés) afin de retarder n'importe quelle partie du spectre, alors la tache sur l'écran deviendra colorée.

Le scientifique a également déterminé l'indice de réfraction des rayons de différentes couleurs. A cet effet, un trou a été découpé dans l'écran; en déplaçant l'écran, il était possible de libérer un faisceau étroit de rayons d'une couleur ou d'une autre à travers le trou. Un tel faisceau sélectionné, réfracté dans le deuxième prisme, n'était plus étiré en une bande : il correspond à un certain indice de réfraction dont la valeur dépend de la couleur du faisceau sélectionné. La dépendance de l'indice de réfraction à la couleur est appelée "dispersion des couleurs" (du latin dispergo - je me disperse).

En étudiant la nature de la lumière et de la couleur, Newton est arrivé à la conclusion que les couleurs permanentes des corps naturels sont dues au fait que certains corps réfléchissent certains types de rayons, tandis que d'autres corps réfléchissent d'autres types plus abondamment que d'autres. Les poudres colorées, comme l'a noté Newoton, suppriment et retiennent en elles-mêmes une partie très importante de la lumière dont elles sont éclairées. Et ils se colorent, reflétant le plus abondamment la lumière de leur propre coloration 2 . Newton I. Optics ou un traité sur les batailles, les réfractions, les flexions et les couleurs de la lumière. - M. : Editions d'Etat de littérature technique et théorique, 1954. - 367 p.

Il faut dire que, malgré des recherches plus approfondies, cette théorie (la théorie corpusculaire de la lumière) ne peut être considérée comme incorrecte, car la couleur peut en effet être considérée comme un flux de photons - des particules élémentaires sans masse se déplaçant à la vitesse de la lumière et ayant une charge électrique égale à zéro. Un photon en tant que particule quantique est caractérisé par la dualité onde-particule, c'est-à-dire la manifestation à la fois des propriétés d'une particule et d'une onde. Il n'est pas possible d'appeler I. Newton un adversaire de la théorie des ondes : il n'a pas rejeté cette idée. Newton a établi une analogie entre la couleur et le son, estimant que ces deux phénomènes sont de nature similaire, ce qui a probablement anticipé la découverte de la nature électromagnétique du son et de la lumière. "Comme le son d'une cloche, ou d'une corde musicale, ou d'autres corps sonores, il n'y a rien d'autre qu'un mouvement oscillant, et rien d'autre que ce mouvement ne se propage dans l'air à partir d'un objet... dans ce dernier, les sensations de ces mouvements apparaissent sous la forme de fleurs."

En revanche, dans un traité présenté à la Royal Society en 1675, il écrit que la lumière ne peut être simplement des vibrations de l'éther, puisqu'alors, par exemple, elle pourrait se propager le long d'un tube courbe, comme le fait le son. Mais il suggère également que la propagation de la lumière excite des vibrations dans l'éther, ce qui donne lieu à la diffraction et à d'autres effets d'ondes.

Au 18ème siècle en Russie, MV Lomonossov étudie les problèmes des phénomènes de couleur et fait un certain nombre de découvertes importantes qui ne sont pas largement connues. Il a découvert que la lumière est, pour ainsi dire, trois éthers, qui découlent du soleil et des corps lumineux comme un fleuve. Les éthers ont trois types de mouvement, qu'il a appelés incessant, tremblant et laid. Les flux d'éther sont composés de trois types de particules de tailles différentes. Parmi ceux-ci, les particules de sel constituent l'éther rouge, le mercure - jaune, le soufre - bleu. Les couleurs restantes sont formées en mélangeant le rouge, le jaune et le bleu. Les particules éthérées adhèrent à des particules appropriées à la surface des objets et les font vibrer avec une intensité variable. Une partie du mouvement est ainsi transmise, et le mouvement restant détermine la couleur que nous voyons. Si la surface d'un objet a absorbé le mouvement giratoire ou rotatif de particules éthérées, l'œil voit une couleur noire.

Alors Lomonossov découvert la nature physique et chimique de la couleur .

Selon cette théorie, la température affecte l'intensité de la peinture, ce qu'il a prouvé par expérience. L'œil humain perçoit la couleur du fait que le mouvement des particules éthérées, non absorbées par l'objet, produit un mouvement correspondant au fond de l'œil.

Au fur et à mesure que la théorie ondulatoire de la lumière se développait, il a été précisé que chaque couleur correspond à une certaine fréquence de l'onde lumineuse. Scientifique anglais T. Jung, qui en 1800 développa théorie ondulatoire des interférences basé sur son principe de superposition d'ondes. Sur la base des résultats de ses expériences, il a estimé assez précisément la longueur d'onde de la lumière dans différentes gammes de couleurs.

Selon le principe d'interférence (addition non linéaire des intensités de plusieurs ondes lumineuses), l'obscurité peut être obtenue en ajoutant de la lumière à la lumière, c'est-à-dire en éteignant mutuellement la lumière. Jung a exploré diverses applications du principe d'interférence et est arrivé à la conclusion que la lumière doit voyager par ondes. Il s'est avéré totalement impossible d'expliquer les franges d'interférence en termes d'écoulement. Il a également calculé la longueur d'onde moyenne de la lumière de différentes couleurs. Thomas Young a suggéré que les couleurs correspondent à des ondes de longueurs différentes, avec les ondes les plus longues dans les rayons rouges, et les plus courtes dans les rayons violets.

Avec le développement de la mécanique quantique, l'idée s'est imposée Louis de Broglie sur le dualisme corpusculaire-onde, selon lequel la lumière doit avoir à la fois des propriétés ondulatoires, ce qui explique sa capacité de diffraction et d'interférence, et des propriétés corpusculaires, ce qui explique son absorption et son rayonnement.

Pour une compréhension complète essences de couleur se tourner vers concept de rayonnement électromagnétique , c'est-à-dire à une perturbation du champ électromagnétique se propageant dans l'espace. Le rayonnement électromagnétique est généralement divisé en plages de fréquences, entre lesquelles il n'y a pas de transitions nettes - les limites sont arbitraires. La figure 2 montre le spectre complet du rayonnement électromagnétique, calibré par fréquence décroissante : ondes radio (en commençant par les ultra-longues), rayonnement infrarouge, lumière visible, rayonnement ultraviolet, rayons X et rayonnement gamma.

Figure 2 - Spectre complet du rayonnement électromagnétique

Dans le spectre général du rayonnement électromagnétique rayonnement visible est un très petit pourcentage.

Que nous en soyons conscients ou non, nous sommes en constante interaction avec le monde extérieur et subissons l'influence de divers facteurs de ce monde. Nous voyons l'espace qui nous entoure, nous entendons constamment des sons provenant de diverses sources, nous ressentons de la chaleur et du froid, nous ne remarquons pas que nous sommes sous l'influence du rayonnement de fond naturel et nous sommes constamment dans la zone de rayonnement provenant d'un grand nombre de sources de signaux de télémétrie, de radio et de télécommunication. Presque tout ce qui nous entoure émet un rayonnement électromagnétique. Le rayonnement électromagnétique est constitué d'ondes électromagnétiques créées par divers objets rayonnants - particules chargées, atomes, molécules. Les vagues sont caractérisées par la fréquence de répétition, la longueur, l'intensité et un certain nombre d'autres caractéristiques. Voici juste un exemple d'introduction. La chaleur émanant d'un feu qui brûle est une onde électromagnétique, ou plutôt un rayonnement infrarouge, et de très forte intensité, on ne la voit pas, mais on la sent. Les médecins ont fait une radiographie - irradiée avec des ondes électromagnétiques à haut pouvoir pénétrant, mais nous n'avons pas senti et n'avons pas vu ces ondes. Le fait que le courant électrique et tous les appareils qui fonctionnent sous son influence sont des sources de rayonnement électromagnétique, bien sûr, vous le savez tous. Mais dans cet article je ne vous raconterai pas la théorie du rayonnement électromagnétique et sa nature physique, je vais essayer d'expliquer dans un langage moins simple ce qu'est la lumière visible et comment se forme la couleur des objets que nous voyons. J'ai commencé à parler des ondes électromagnétiques pour vous dire la chose la plus importante : la lumière est une onde électromagnétique qui est émise par un état chauffé ou excité de la matière. Le rôle d'une telle substance peut être joué par le soleil, une lampe à incandescence, une lampe de poche à LED, une flamme de feu, divers types de réactions chimiques. Il peut y avoir beaucoup d'exemples, vous pouvez vous-même en apporter beaucoup plus que ce que j'ai écrit. Il convient de préciser que par le terme lumière, nous entendons la lumière visible. Tout ce qui précède peut être représenté sous la forme d'une telle image (Figure 1).

Figure 1 - La place du rayonnement visible parmi les autres types de rayonnement électromagnétique.

Figure 1 rayonnement visible présenté sous la forme d'une échelle, qui consiste en un "mélange" de différentes couleurs. Comme vous l'avez peut-être deviné, ce gamme. Une ligne ondulée (courbe sinusoïdale) traverse tout le spectre (de gauche à droite) - il s'agit d'une onde électromagnétique qui reflète l'essence de la lumière sous forme de rayonnement électromagnétique. En gros, tout rayonnement est une onde. Rayons X, ionisants, émissions radio (récepteurs radio, communications télévisuelles) - peu importe, ce sont toutes des ondes électromagnétiques, seul chaque type de rayonnement a une longueur d'onde différente de ces ondes. Une courbe sinusoïdale n'est qu'une représentation graphique de l'énergie rayonnée qui change avec le temps. Il s'agit d'une description mathématique de l'énergie rayonnée. Dans la figure 1, vous pouvez également remarquer que l'onde représentée semble être légèrement comprimée dans le coin gauche et élargie dans le coin droit. Cela suggère qu'il a une longueur différente dans différentes zones. La longueur d'onde est la distance entre ses deux pics adjacents. Le rayonnement visible (lumière visible) a une longueur d'onde qui varie de 380 à 780 nm (nanomètres). La lumière visible n'est qu'un lien d'une très longue onde électromagnétique.

De la lumière à la couleur et retour

Vous savez depuis l'école que si vous placez un prisme de verre sur le chemin d'un rayon de soleil, la majeure partie de la lumière passera à travers le verre et vous pourrez voir les rayures multicolores de l'autre côté du prisme. C'est-à-dire qu'au départ, il y avait la lumière du soleil - un faisceau de couleur blanche, et après avoir traversé un prisme, il a été divisé en 7 nouvelles couleurs. Cela suggère que la lumière blanche est composée de ces sept couleurs. Rappelez-vous, je viens de dire que la lumière visible (rayonnement visible) est une onde électromagnétique, et donc, ces rayures multicolores qui se sont révélées après le passage du rayon du soleil à travers un prisme sont des ondes électromagnétiques distinctes. C'est-à-dire que 7 nouvelles ondes électromagnétiques sont obtenues. Regardez la figure 2.

Figure 2 - Le passage d'un rayon de soleil à travers un prisme.

Chaque onde a sa propre longueur. Vous voyez, les pics des ondes voisines ne coïncident pas les uns avec les autres : parce que la couleur rouge (onde rouge) a une longueur d'environ 625-740 nm, la couleur orange (onde orange) est d'environ 590-625 nm, la couleur bleue (onde bleue) est de 435-500 nm., Je ne donnerai pas de chiffres pour les 4 ondes restantes, je pense que vous comprenez l'essentiel. Chaque onde est une énergie lumineuse émise, c'est-à-dire qu'une onde rouge émet de la lumière rouge, une onde orange émet de l'orange, une onde verte émet du vert, etc. Lorsque les sept ondes sont émises en même temps, nous voyons un spectre de couleurs. Si nous additionnons mathématiquement les graphiques de ces ondes, nous obtenons le graphique original de l'onde électromagnétique de la lumière visible - nous obtenons la lumière blanche. Ainsi, on peut dire que gamme onde électromagnétique de lumière visible somme des ondes de longueurs différentes qui, superposées les unes aux autres, donnent l'onde électromagnétique d'origine. Le spectre "montre en quoi consiste l'onde". Eh bien, pour faire simple, le spectre de la lumière visible est un mélange de couleurs qui composent la lumière blanche (couleur). Je dois dire que d'autres types de rayonnements électromagnétiques (ionisants, rayons X, infrarouges, ultraviolets, etc.) ont également leurs propres spectres.

Tout rayonnement peut être représenté comme un spectre, bien qu'il n'y ait pas de telles lignes colorées dans sa composition, car une personne ne peut pas voir d'autres types de rayonnement. Le rayonnement visible est le seul type de rayonnement qu'une personne peut voir, c'est pourquoi ce rayonnement est appelé visible. Cependant, l'énergie d'une certaine longueur d'onde n'a pas de couleur par elle-même. La perception humaine du rayonnement électromagnétique dans la gamme visible du spectre est due au fait que dans la rétine humaine, il existe des récepteurs qui peuvent répondre à ce rayonnement.

Mais est-ce seulement en additionnant les sept couleurs primaires que l'on peut obtenir du blanc ? Pas du tout. À la suite de recherches scientifiques et d'expériences pratiques, il a été découvert que toutes les couleurs que l'œil humain peut percevoir peuvent être obtenues en mélangeant seulement trois couleurs primaires. Trois couleurs primaires : rouge, vert, bleu. Si en mélangeant ces trois couleurs vous pouvez obtenir presque n'importe quelle couleur, alors vous pouvez obtenir du blanc ! Regardez le spectre qui a été montré sur la figure 2, trois couleurs sont clairement visibles sur le spectre : rouge, vert et bleu. Ce sont ces couleurs qui sous-tendent le modèle de couleurs RGB (Red Green Blue).

Voyons comment cela fonctionne dans la pratique. Prenons 3 sources lumineuses (projecteurs) - rouge, vert et bleu. Chacun de ces projecteurs n'émet qu'une seule onde électromagnétique d'une certaine longueur. Rouge - correspond au rayonnement d'une onde électromagnétique d'une longueur d'environ 625-740 nm (le spectre du faisceau se compose uniquement de rouge), le bleu émet une onde de 435-500 nm (le spectre du faisceau se compose uniquement de bleu), vert - 500-565 nm (uniquement la couleur verte dans le spectre du faisceau). Trois vagues différentes et rien d'autre, il n'y a pas de spectre multicolore et de couleurs supplémentaires. Orientons maintenant les projecteurs de manière à ce que leurs faisceaux se chevauchent partiellement, comme illustré à la figure 3.

Figure 3 - Le résultat de la superposition des couleurs rouge, vert et bleu.

Regardez, aux endroits où les rayons lumineux se croisent, de nouveaux rayons lumineux se sont formés - de nouvelles couleurs. Vert et rouge formé jaune, vert et bleu - cyan, bleu et rouge - magenta. Ainsi, en modifiant la luminosité des rayons lumineux et en combinant les couleurs, vous pouvez obtenir une grande variété de tons et de nuances de couleur. Faites attention au centre de l'intersection du vert, du rouge et du bleu : au centre, vous verrez du blanc. Celui dont on parlait récemment. couleur blanche est la somme de toutes les couleurs. C'est la "couleur la plus forte" de toutes les couleurs que nous voyons. Le contraire du blanc est le noir. Couleur noire est l'absence totale de lumière du tout. C'est-à-dire là où il n'y a pas de lumière - il y a des ténèbres, tout y devient noir. Un exemple de ceci est la figure 4.

Figure 4 - Absence d'émission lumineuse

Je passe en quelque sorte imperceptiblement du concept de lumière au concept de couleur et je ne vous dis rien. Il est temps d'être clair. Nous avons découvert que lumière- c'est le rayonnement émis par un corps chauffé ou une substance dans un état excité. Les principaux paramètres de la source lumineuse sont la longueur d'onde et l'intensité lumineuse. Couleur est une caractéristique qualitative de ce rayonnement, qui est déterminée sur la base de la sensation visuelle résultante. Bien sûr, la perception des couleurs dépend de la personne, de son état physique et psychologique. Mais supposons que vous vous sentiez assez bien, lisez cet article et vous pourrez distinguer les 7 couleurs de l'arc-en-ciel les unes des autres. Je note qu'en ce moment, on parle de la couleur du rayonnement lumineux, et non de la couleur des objets. La figure 5 montre les paramètres de couleur et de lumière qui dépendent les uns des autres.

Figures 5 et 6 - Dépendance des paramètres de couleur sur la source de rayonnement

Il existe des caractéristiques de couleur de base: teinte, luminosité (Brightness), luminosité (Lightness), saturation (Saturation).

Ton de couleur (teinte)

- C'est la principale caractéristique d'une couleur qui détermine sa position dans le spectre. Rappelez-vous nos 7 couleurs de l'arc-en-ciel - en d'autres termes, 7 tons de couleur. Tonalité de couleur rouge, tonalité de couleur orange, tonalité de couleur verte, bleu, etc. Il peut y avoir beaucoup de tons de couleurs, j'ai donné 7 couleurs de l'arc-en-ciel à titre d'exemple. Il convient de noter que des couleurs telles que le gris, le blanc, le noir, ainsi que les nuances de ces couleurs n'appartiennent pas au concept de tonalité de couleur, car elles résultent du mélange de différentes tonalités de couleur.

Luminosité

- Une fonction qui montre quelle force une énergie lumineuse de l'un ou l'autre ton de couleur (rouge, jaune, violet, etc.) est émise. Et s'il ne rayonnait pas du tout ? S'il ne rayonne pas, cela signifie qu'il n'est pas là, mais il n'y a pas d'énergie - il n'y a pas de lumière, et là où il n'y a pas de lumière, il y a une couleur noire. Toute couleur à la diminution maximale de luminosité devient noire. Par exemple, une chaîne de réduction de la luminosité du rouge : rouge - écarlate - bordeaux - marron - noir. L'augmentation maximale de la luminosité, par exemple, la même couleur rouge donnera "la couleur rouge maximale".

Légèreté

– Le degré de proximité d'une couleur (teinte) avec le blanc. Toute couleur à l'augmentation maximale de luminosité devient blanche. Par exemple : rouge - pourpre - rose - rose pâle - blanc.

Saturation

– Le degré de proximité d'une couleur avec le gris. Le gris est une couleur intermédiaire entre le blanc et le noir. La couleur grise est formée en mélangeant égal quantités de rouge, vert, bleu avec une diminution de la luminosité des sources de rayonnement de 50%. La saturation change de manière disproportionnée, c'est-à-dire que réduire la saturation au minimum ne signifie pas que la luminosité de la source sera réduite à 50 %. Si la couleur est déjà plus sombre que le gris, elle deviendra encore plus sombre à mesure que la saturation diminue, et à mesure que la saturation diminue davantage, elle deviendra complètement noire.

Des caractéristiques de couleur telles que la teinte (hue), la luminosité (Brightness) et la saturation (Saturation) sous-tendent le modèle de couleur HSB (autrement appelé HCV).

Afin de comprendre ces caractéristiques de couleur, considérez la palette de couleurs de l'éditeur graphique Adobe Photoshop dans la figure 7.

Figure 7 - Sélecteur de couleurs Adobe Photoshop

Si vous regardez attentivement l'image, vous trouverez un petit cercle situé dans le coin supérieur droit de la palette. Ce cercle montre quelle couleur est sélectionnée sur la palette de couleurs, dans notre cas c'est le rouge. Commençons à comprendre. Tout d'abord, regardons les chiffres et les lettres qui se trouvent sur la moitié droite de l'image. Ce sont les paramètres du modèle de couleur HSB. La lettre la plus haute est H (teinte, tonalité de couleur). Il détermine la position d'une couleur dans le spectre. Une valeur de 0 degré signifie qu'il s'agit du point le plus élevé (ou le plus bas) de la roue chromatique, c'est-à-dire qu'il est rouge. Le cercle est divisé en 360 degrés, c'est-à-dire Il s'avère qu'il a 360 tons de couleur. La lettre suivante est S (saturation, saturation). Nous avons une valeur de 100% - cela signifie que la couleur sera "pressée" sur le bord droit de la palette de couleurs et aura la saturation maximale possible. Vient ensuite la lettre B (luminosité, luminosité) - elle indique la hauteur du point sur la palette de couleurs et caractérise l'intensité de la couleur. Une valeur de 100% indique que l'intensité de la couleur est à son maximum et que le point est "pressé" sur le bord supérieur de la palette. Les lettres R(rouge), G(vert), B(bleu) sont les trois canaux de couleur (rouge, vert, bleu) du modèle RVB. Dans chacun d'eux, chacun d'eux indique un nombre qui indique la quantité de couleur dans le canal. Rappelez-vous l'exemple de projecteur de la figure 3, lorsque nous avons compris que n'importe quelle couleur peut être obtenue en mélangeant trois faisceaux lumineux. En écrivant des données numériques sur chacun des canaux, nous déterminons de manière unique la couleur. Dans notre cas, le canal 8 bits et les nombres vont de 0 à 255. Les nombres dans les canaux R, G, B indiquent l'intensité lumineuse (luminosité des couleurs). Nous avons une valeur de 255 dans le canal R, ce qui signifie qu'il s'agit d'une couleur rouge pure et qu'elle a la luminosité maximale. Les canaux G et B sont des zéros, ce qui signifie l'absence totale de couleurs vertes et bleues. Dans la colonne tout en bas, vous pouvez voir la combinaison de codes #ff0000 - c'est le code couleur. Chaque couleur de la palette a son propre code hexadécimal qui définit la couleur. Il y a un merveilleux article Théorie des couleurs en nombres, dans lequel l'auteur explique comment déterminer la couleur par le code hexadécimal.
Dans la figure, vous pouvez également remarquer les champs barrés de valeurs numériques avec les lettres "lab" et "CMYK". Ce sont 2 espaces colorimétriques, selon lesquels les couleurs peuvent également être caractérisées, elles sont généralement une conversation séparée et à ce stade, il n'est pas nécessaire de les approfondir jusqu'à ce que vous compreniez le RVB.
Vous pouvez ouvrir la palette de couleurs Adobe Photoshop et jouer avec les valeurs de couleur dans les cases RVB et TSL. Vous remarquerez que la modification des valeurs numériques dans les canaux R, G et B modifiera les valeurs numériques dans les canaux H, S, B.

Couleur de l'objet

Il est temps de parler de la façon dont il se fait que les objets qui nous entourent prennent leur couleur, et pourquoi cela change avec l'éclairage différent de ces objets.

Un objet ne peut être vu que s'il réfléchit ou transmet de la lumière. Si l'objet est presque complètement absorbe lumière incidente, alors l'objet prend couleur noire. Et quand l'objet reflète presque toute la lumière incidente, il reçoit couleur blanche. Ainsi, nous pouvons immédiatement conclure que la couleur de l'objet sera déterminée par le nombre lumière absorbée et réfléchie avec lequel cet objet est éclairé. La capacité de réfléchir et d'absorber la lumière est déterminée par la structure moléculaire de la substance, en d'autres termes, par les propriétés physiques de l'objet. La couleur de l'objet "ne lui est pas inhérente par nature" ! Par nature, il contient des propriétés physiques : réfléchir et absorber.

La couleur de l'objet et la couleur de la source de rayonnement sont inextricablement liées, et cette relation est décrite par trois conditions.

- Première condition : Un objet ne peut prendre de couleur que lorsqu'il y a une source de lumière. S'il n'y a pas de lumière, il n'y aura pas de couleur ! La peinture rouge dans une boîte aura l'air noire. Dans une pièce sombre, nous ne pouvons ni voir ni distinguer les couleurs car il n'y en a pas. Il y aura une couleur noire de tout l'espace environnant et des objets qu'il contient.

- Deuxième condition : La couleur d'un objet dépend de la couleur de la source lumineuse. Si la source de lumière est une LED rouge, tous les objets éclairés par cette lumière n'auront que des couleurs rouge, noire et grise.

- Et enfin, la troisième condition : La couleur d'un objet dépend de la structure moléculaire de la substance qui le compose.

L'herbe verte nous semble verte car, lorsqu'elle est éclairée par une lumière blanche, elle absorbe les longueurs d'onde rouge et bleue du spectre et réfléchit la longueur d'onde verte (Figure 8).

Figure 8 - Réflexion de l'onde verte du spectre

Les bananes de la figure 9 semblent jaunes car elles réfléchissent les ondes qui se trouvent dans la région jaune du spectre (onde de spectre jaune) et absorbent toutes les autres longueurs d'onde du spectre.

Figure 9 - Réflexion de l'onde jaune du spectre

Le chien, celui représenté sur la figure 10, est blanc. La couleur blanche est le résultat de la réflexion de toutes les ondes du spectre.

Figure 10 - Réflexion de toutes les ondes du spectre

La couleur de l'objet est la couleur de l'onde réfléchie du spectre. C'est ainsi que les objets acquièrent la couleur que nous voyons.

Dans le prochain article, nous parlerons d'une nouvelle caractéristique de couleur -