Peakolmkõlad duuris ja mollis. Suurte kolmkõlade ühendused. Akordid solfedžos: režiimi põhikolmkõlade uurimine Põhisammude kolmkõlade konstrueerimine

Triaad on kombinatsioon kolmest, mis on mis tahes akordi aluseks.. See on kolmkõla, mis annab kogu akordile tervikuna esmase semantilise värvingu. Teisisõnu, kõigepealt ehitatakse kolmkõla ja alles seejärel juurdekasvud - lisanoodid.

Pildil on kuus kolmkõla ja neile vastavad akordid. On näha, et mõned helid on akordides dubleeritud. Kõik on sarnane kõigi teiste triaadide ja akordide puhul.

Printige välja intervallide diagramm, et saaksite allolevate diagrammide abil hõlpsasti akorde luua.

Seega on duur-akordid üles ehitatud duur-kolmkõladele ja minoorsed akordid mollitele. Täpsustame nüüd oma sõnu:

Pildil on akordi kolmkõlad. Näiteks on see C-duur akord, see on üles ehitatud 1., 3. duur, 5. noodi triaadile, need on noodid Do, Mi, Sol. Valisime need järgmiselt:

1. Ehitame akordi noodist C, seetõttu on esimene noot C

2. Intervallide tabelist näeme, et 3. suurintervall on esimesest noodist neli pooltooni.

3. Ta loeb esimese noodi Do 4 pooltooni - Do#, Re, Re#, Mi, saades nii noodi Mi.

4. Viiendaks noodiks võtame intervallide tabelist puhta 5-nda, seega loeme noodist C 7 pooltooni Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol - ja nii saamegi noodi Sol.

5. Selle tulemusena saime C-duur akordi kolmkõla. Nüüd saate seda mängida

Kolmkõla ja akordi erinevus seisneb selles, et mängitakse ainult kolm heli (peamised), kuid akordis korratakse neid helisid mitu korda. Näiteks võtke akord... . Veel üks asi, mida tasub tähele panna, on see, et madalaim heli peaks olema toonik - akordi esimene, põhiheli. Üldiselt korratakse esimest nooti kõige sagedamini akordis, kuigi võite korrata ükskõik millist kolmest, kuigi heli võib veidi erineda, seega on uks loovusele avatud.

Nagu olete juba märganud, ei mängita C-duur akordis (ja kõigis teistes sarnastes akordides) mitte kolme nooti, vaid rohkem ja kui vaatate hoolikalt kaela, näete, et need on samad kolm nooti, ainult dubleeritud. helikõrguses.

Minoorse kolmkõla ülesehitamiseks tuleb võtta intervallide tabel ja võtta 3. duuri asemel kolmas moll, ülejäänu on sama.

Kolmkõlalisi pole palju, loetleme need kõik tabelisse, et teil oleks lihtsam navigeerida

C, E_flat, G	Tee, Mi, Sol
Väikesed kolmkõlad
D_korter, F_korter, A_korter	D_korter, F, A_korter
Re, Fa, La	D, F_sharp, A
E_korter, G_korter, B_korter	E_korter, G, B_korter
Mi, Sol, Si	E, G_sharp, Si
F, korter, C	Fa, La, Do
F_sharp, A, C_sharp	F_sharp, A_sharp, C_sharp
G, B_flat, D	G, Si, D
A_korter, C_korter, E_korter	A_korter, C, E_korter
La, tee, mi	A, C_sharp, E
B_korter, D_korter, F	B_korter, D, F
Si, Re, F_sharp	Si, Re_sharp, F_sharp

KOORD, SODO, SODO LIIGID. TRIDENTI MÕJUTAMINE JA DISSONING. KAEBAB SOBRID.

Akord on samaaegne kombinatsioon kolmest või enamast helist, mis paiknevad (või võivad paikneda) kolmandiku kaupa.

Nimetatakse akordi, mis koosneb kolmest tertsideks paigutatud helist kolmik.

Akord (algsel kujul) on üles ehitatud alumisest helist ülespoole.

Kolmkõla tüüp sõltub sellest, millised kolmandikud on kolmkõla moodustamisel kaasatud ja milline on nende paigutuse järjekord.

Suurest ja väikesest tertsaadist moodustatakse nelja tüüpi kolmkõla:

1. Major või suur kolmkõla koosneb alaosas suurest tertsast ja ülaosas väikesest tertsast, äärmuslike helide vahele moodustub perfektse kvint intervall.
2. Alaealine või väike kolmkõla koosneb alaosas olevast minoorsest tertsast ja ülaosas suurest tertsast ning äärmuslike helide vahel on ka perfektne kvint.
3. Suurendatud kolmkõla koosneb kahest suurest tertsist, seega moodustub äärmuslike helide vahele suurendatud kvint intervall.
4. Vähendatud triaad koosneb kahest minoorsest tertsist, äärmuslike helide vahele moodustub kahandatud kvint.

Kõik intervallid, mis moodustavad duuri ja molli kolmkõla, on konsonant(eufoonilised) intervallid. Intervallid, mis moodustavad suurendatud ja vähendatud kolmkõlad, hõlmavad järgmist vastuoluline(dissonantsed) intervallid (uv. 5 ja um. 5).

Kuna vähemalt ühe dissonantsi esinemine akordis mõjutab selle värvi tervikuna, on duur ja moll kolmkõla kaashäälikud ning suurenenud ja vähenenud kolmkõlalised dissonantsed.

Peavaade triaad tähendab, et selle helid on paigutatud kolmandikudesse, nagu on näidatud ülaltoodud joonisel.

Akordi helidel on kontekstis nimed. Need nimed on moodustatud intervallidest akordi iga noodi ja selle tüvinoodi vahel. Nimelt: nimetatakse põhitooni (heli), millest alustasite akordi ehitamist primo see akord; teine heli, kolmas prima kohal - kolmandaks see akord ja nii edasi. Niikaua kui me räägime antud akordist, on need nimed nootidele omased sõltumata nende suhtelisest asukohast. Näiteks kui teatud kolmkõla algkujul koosnes nootidest “F”, “A” ja “C”, siis selle akordi kontekstis on võimalik (ja vajalik) akordi nimed asendada. märgib: "F" nimetatakse selle akordi "prima", "A" " - kolmas ja "do" - kvint. Need nimed jäävad iga kolme noodi jaoks seaduslikuks, olenemata sellest, kuidas neid noote sellel instrumendil mängitakse. Näiteks võime võtta akordi alumise helina "F", siis selle kohal - "C" ja kõige ülemises - "A" teises oktavis. Vaatamata helide järjekorra muutumisele akordis, jäävad nende nimed samaks: "F" - prima, "A" - kolmas ja "C" - viies:

Tuleb mõista, et akordi emotsionaalne värvus ega harmooniline funktsioon selliste ümberkorraldustega kuidagi ei muutu, seetõttu jääb selline akord jätkuvalt triaadiks ja selle üksikute helide nimed säilivad. Ja see kehtib seni, kuni see akord kõlab. Muidugi, kui noot “F” oleks sellise heli osa:

seda ei pea enam nimetama "prima", vaid "kolmandaks". Need nimed ei kajasta mitte niivõrd noodi kõrgust, kuivõrd selle semantilist rolli akordis. Edaspidistes õppetundides näete, et seda tehakse targalt.

Kaebused

Kui võtate akordi selle põhikujul ja liigutate selle alumist nooti oktaavi võrra ülespoole, on tulemuseks konsonants apellatsioonkaebus originaal - täpselt nagu tegime vaheaegadel. Kui võtate uuesti uue akordi alumise heli (see on kolmas) ja liigutate seda ka oktaavi võrra ülespoole, apellatsioonkaebus. Kui teete seda uuesti (nüüd hakkab kvintide toon nihkuma), jõuate taas algse kolmkõla juurde, kuid oktaavi võrra kõrgemale. Ja muidugi, mida rohkem noote on algses kaashäälikus, seda rohkem võib sellel olla kõnesid. Teisisõnu, "inversioon" on viis akordi helide paigutamiseks kõrgusele nii, et selle madalama heli rolli täidab mõni muu heli peale prima. Siin on oluline madalam heli – atraktiivsus ei sõltu teiste helide asukohast. Kolmkõlaliste inversioonidel on ka oma nimed: kutsutakse esimest inversiooni seksakord ja seda näidatakse, lisades triaadi nimele numbri 6, teine - veerandseksi akord- tähistatud kahe numbriga 6 ja 4 (või 4 ja 6) .
Ärge ajage segi kitarri tähtnumbriliste sümbolitega.

Alloleval joonisel on esitatud taotlused C-duur.

Noodipeade kõrval olevad numbrid meenutavad teile akordis olevate nootide nimesid.

Invokatsioonide nimetused kujunevad äärmuslike helide ning akordi alumise hääliku ja prima vahelistest intervallidest. Kuuenda akordi tähistab number "kuus", kuna selles moodustub kuuendi intervall madalama heli ja prima vahel (ja ka äärmuslike helide vahel). Kvartsekstakakordi tähistavad numbrid “4/6” või “6/4”, kuna madalamast häälest kuni primani on kvartside intervall ja äärmuslike helide vahel kuuendikesi.

Et konstrueerida kindlas võtmes toonilist kuutakordi või kvarteti kuutakordi, tuleb alustada triaadi põhitüübist ja seejärel kasutada inversiooni, et leida vajalik akord.

Näiteks peate ehitama toonilise kuuenda akordi D-duur või IV kuuenda akordi h-moll:

Selleks, et suvalisest helist saaks kiiresti konstrueerida duuride ja molli kolmkõla ümberpöördeid ning määrata nende tonaalsust, on soovitatav teada: 1) millised intervallid tekivad akordi kõrvuti kõlavate helide vahel ja 2) et kuuenda akordi puhul heli on kolmas toon ja kvartseksuaalses akordis on see viies toon.

Suur- ja mollikolmkõla inversioonide intervallstruktuuri tabel.

duur sixth akord moll sixth akord duur four sixth akord moll kvart kuutakord

m 3 + h 4 b. 3 + 4. osa 4. osa + b. 3 h 4 + m 3

Teades duuride ja molli kolmkõla inversioonide intervallistruktuuri ja põhiheli asukohta neis, on etteantud akordi konstrueerimine lihtne.

Näiteks tuleb ehitada helist re duur kuuendakord

sai B-duur sixth akordi.

Nõutav heli järgi re ehitage moll kvartseksx akord:

sai kvarteti-seksakordi g-moll jne.

Teine tehnoloogia võib olla aeglasem, kuid see ei põhine ülaltoodud tabeli päheõppimisel, vaid toimuva täielikul mõistmisel. Kui sunnid end algusest peale seda järgima, siis hiljem on keerulises harmoonias palju lihtsam navigeerida. See tehnoloogia on samm-sammult. Kasutades sama näidet (duuri kuuenda akordi koostamine noodist “D”), on sammud järgmised:
1. Kui “re” on soovitud madalam heli kuues akord, siis "re" on selle kolmas;
2. Kui “D” on terts, siis on sama akordi prima suur kolmandik allpool (suur – sest vaja on peaeriala). Järelikult on tulevase akordi prima noot “B-flat”;
3. Me juba teame prima ja tertsi, leiame kvinti tooni: see tähendab, et me mõõdame täiuslikku kvint primast ülespoole. Saame märkuse "fa";
4. Saadud kolm nooti - “B-flat”, “D” ja “F” asetame joonlaudadele suvalises järjekorras, ainult nii, et noot “D” oleks akordi madalaim. Sextacord on ehitatud. Kordame, seda tehnoloogiat sooritatakse algul aeglasemalt – esmalt leiame üles noodid, millest akord peaks koosnema ja alles siis asetame need noodid vajalikus järjekorras joonlaudadele. Kuid samal ajal ei toetu me mitte päheõpitud tabelile (mida on lihtne unustada!), vaid olemuse täielikule mõistmisele. See on usaldusväärsem ja lõpuks ikkagi tõhusam, uskuge mind!

duur kolmkõla duur ja molli. Suurte kolmkõlade ühendused.

Triaade saab konstrueerida kõikidel duuride ja molli tasanditel. Kui konstrueerida need kolmkõlad loomuliku duurskaala kõikidel astmetel ja kasutades AINULT selle skaala noote, näeme, et kolm neist (I, IV ja V põhiastmetel) osutuvad duurtriaadiks. Igal triaadil on iseseisev nimi (tuletatud selle taseme nimest, millele see on üles ehitatud).

Esimese astme triaadi nimetatakse toonik,
IV etapi kolmik - subdominantne,
triaadi V etapp - domineeriv.

Need kolmkõlad väljendavad modaalseid funktsioone (st stabiilsete ja ebastabiilsete helide suhet) selgemalt kui kõik teised, mistõttu neid nimetatakse peamine triaadid ja on tähistatud samamoodi nagu peamised etapid, T, S, D:

Olles konstrueerinud kolmkõla loomuliku molli kõikidel astmetel, näeme, et erinevalt duurist on molli põhikolmkõladeks minoorsed kolmkõlad. Need on tähistatud nagu duuride peamised kolmkõlad, kuid väikeste tähtedega t, s, d:

Nagu näete, KATUB nööri kolme peamise kolmkõla suurem või väike kalle nööri enda kaldega.

Peakolmkõlade ehitus harmoonilistes duur- ja mollitüüpides erineb loomulikest tüüpidest. Duuris moodustatakse VI astme langetamisel moll subdominantne kolmkõla, mis annab harmoonilisele duurile pehmema iseloomu ja molli VII astme tõstmisega duurdominantne kolmkõla, mis toob endaga kaasa mõningaid duurrežiimi tunnuseid. alaealisele:

Kuna peamised kolmkõlad on režiimi harmooniliseks aluseks, kasutatakse neid muusikas laialdaselt, mistõttu on vaja teada nende lihtsamaid seoseid.

ühendus akordid on nende jada häälte sujuva liikumisega (häälestamine). "Hääle" all peame silmas üht akordi heli. Muusika tajumisel jälgib iga inimene alateadlikult nende häälte vahelisi horisontaalseid seoseid. See tähendab, et see hindab, kuidas ühe akordi tippheli ühendub teise akordi tippheliga; keskmine - keskmisega jne. See tähendab, et muusikat tajutakse refleksiivselt kui midagi koorilaadset, kus iga häält esitab elav inimene. Niisiis on "häälehaldus" helilooja viis käsitleda iga häält eraldi. Hea häälekoolitusega saate sõna otseses mõttes eraldada mis tahes hääle akordi sügavusest ja esitada seda iseseisva meloodiana. Kui häälnäitlemine oli hästi läbi mõeldud, siis kõlab igasugune hääl sujuvalt, laulab kergelt ega sisalda järske hüppeid.

Režiimi peamised kolmkõlad on need triaadid, mis tuvastavad antud režiimi, selle tüübi ja heli. Mida see tähendab? Meil on kaks peamist režiimi – suur ja moll.

Niisiis, kolmkõlade duurheli järgi saame aru, et tegemist on duuriga ja kolmkõlade minoorse heli järgi määrame kõrva järgi molli. Seega on duur põhikolmkõlad duurid, moll aga ilmselgelt mollid.

Režiimis olevad kolmkõlad on üles ehitatud mis tahes tasemel - neid on kokku seitse (seitse astet), kuid režiimi põhikolmikuid on ainult kolm - need, mis on ehitatud 1., 4. ja 5. astmele. Ülejäänud nelja triaadi nimetatakse sekundaarseteks triaadideks; need ei tuvasta antud režiimi.

Kontrollime neid väiteid praktikas. Ehitagem C-duur ja C-moll võtmetes kolmkõla kõigil tasanditel (lugege artiklit "Kuidas luua kolmkõla?") ja vaadake, mis juhtub.

Esimene C-duur:

Nagu näeme, moodustuvad suured kolmkõlad ainult I, IV ja V astmetel. II, III ja VI tasemel moodustuvad väikesed kolmkõlad. Ja ainus kolmik VII astmel on vähenenud.

Nüüd c-moll:

Siin, I, IV ja V astmel, on vastupidi väikesed kolmkõlad. III, VI ja VII astmel on suuremad (need ei ole enam minoorse režiimi näitajad) ja II astmel on üks vähendatud samm.

Kuidas nimetatakse režiimi peamisi kolmkõlandeid?

Muide, esimest, neljandat ja viiendat sammu nimetatakse "režiimi põhisammudeks" just sel põhjusel, et režiimi peamised kolmkõlad on neile üles ehitatud.

Nagu teate, on kõigil närvikraadidel oma funktsionaalsed nimed ning 1., 4. ja 5. ei ole erand. Režiimi esimest astet nimetatakse, viiendat ja neljandat vastavalt "dominant" ja "subdominant". Nendele sammudele üles ehitatud triaadid saavad oma nimed: tooniline kolmkõla(alates 1. sammust), subdominantne kolmkõla(alates 4. sammust), domineeriv kolmik(alates 5. sammust).

Nagu kõigil teistel kolmkõladel, on ka põhiastmetele üles ehitatud kolmkõladel kaks inversiooni (seksakord ja veerandseksiakord). Täisnime puhul kasutatakse kahte elementi: esimene on üks, mis määrab funktsionaalse kuuluvuse ( toonik või toonik, subdominantne või subdominantne, dominantne või dominantne) ja teine on see, mis tähistab akordi struktuuri tüüpi ( kolmik see või mõni tema üleskutse - sekstakord, kvartakkord).

Millistes etappides konstrueeritakse põhikolmkõlade inversioonid?

Siin on kõik üsna lihtne - pole vaja midagi pikemalt selgitada. Mäletate, et mis tahes akordi inversioon tekib siis, kui liigutame selle alumist heli oktaavi võrra ülespoole, eks? Seega kehtib see reegel ka siin.

Selleks, et mitte iga kord arvutada, millises etapis see või teine apellatsioonkaebus koostatakse, joonistage lihtsalt oma töövihikus esitatud tabel, mis seda kõike sisaldab. Muide, saidil on teisigi - vaadake, äkki tuleb midagi kasuks.

Peamised kolmkõlad harmoonilistes režiimides

Harmoonilistes režiimides juhtub mõne sammuga midagi. Mida? Kui ei mäleta, tuletan meelde: harmoonilistes mollides tõstetakse viimast, seitsmendat astet ja harmoonilistes duurides langetatakse kuuendat astet. Need muutused kajastuvad peamistes triaadides.

Seega omandavad subdominantsed akordid VI astme muutumise tõttu minoorse värvuse ja muutuvad lausa minoorseks. Seoses VII astme muutusega, vastupidi, muutub üks kolmkõladest - domineeriv - oma koosseisus ja kõlas majoriks. Näide D-duur ja D-moll:

See on kõik, tänan tähelepanu eest! Kui teil on veel küsimusi, küsige neid kommentaarides. Kui soovite salvestada oma lehel oleva materjali kontaktis või Odnoklassnikis, kasutage nuppude plokki, mis asub nii artikli all kui ka ülaosas!

kolmik – See on kolmest helist koosnev akord, mis on või mida saab paigutada tertsideks.

Kolmkõlaliste helide nimed : madalam - põhitoon(see on heli, millest saab kõik teised kolmandikudeks järjestada), keskmine - kolmas toon(see on heli, mis asub peamisest kolmandiku kaugusel), ülemine on viies toon(see on heli, mis asub peamisest viiendiku kaugusel)

Kolmkõlade tüübid:

major– do-mi-sol (tähisega B5 3, valem b.3 + m.3),

alaealine – A-do-E ( M5 3, koosneb m.3+b.3),

suurenenud -do-mi-sol #( UV.5 3, koosneb b.3 + b.3),

vähenenud – la-do-mib( Um.5 3, koosneb m.3+m.3). Esitage näiteid igat tüüpi kolmkõladele

Kolmkõlade ümberpööramine

Kolmkõla ümberpööramine - see on triaadi tüüp, millel on a mitte põhitoon, vaid mis tahes muu toon (thirdid või kvintid).

Iga triaadil on kaks inversiooni – seksakord Ja veerandsekundkord.

Sekstakord see on ehitatud “teiselt korruselt” (ehk tertsiaanist toonist).

Major kuuesakord tähistatud B6. Koosneb m.3+ch.4 (mi-sol-do)

Minor sixth akord tähistatud M6. Koosneb b.3+ch.4 (do-mi-la)

Quartsextaccord koos kolmekordsed alates 3. korruselt (st alates viiendast toonist)

Major veerandtekstkord tähistatud B6 4. Koosneb osast 4+b.3 (sol-do-mi)

Minor kvartsekseksi akord tähistatud M6 4. Koosneb osast 4+m.3 (mi-la-do)

Domineeriv septakord (D 7)

Domineeriv seitsmendakord – D 7 on neljast helist koosnev akord, mis on või saab paigutada tertsideks.

See on üles ehitatud dominandile, mistõttu seda nimetatakse domineeriv (sol-si-re-fa).

Seitsmendakordi äärmuslike helide vahele moodustub septik, mistõttu seda nimetatakse seitsmes akord (sol-fa)

Valem D 7 – b.3+m.3+m.3

Seitsmendakordi helide nimed– põhitoon, kolmas, viies ja seitsmes.

Ehitada D7, peate minema toonikust V etapile ja ehitama sellele D 7

D 7 lahustub mittetäielikuks T53-ks, milles toonikut korratakse 3 korda (sol-si-re-fa lahustub do-do-do-mi-ks)

Domineeriva septakordi inversioonid

Seitsmendakordide ümberpööramine – See on seitsmenda akordi tüüp, millel on a mitte põhiheli, vaid mis tahes muu. Seitsmenda akordi juures kolm kaebused – kvintsekkord, tertsekskord ja teine akord.

D 65– kvintesseksakord – domineeriva septakordi esimene inversioon (si-re-fa-sol). See on ehitatud režiimi seitsmendale astmele ja koosneb m.3+m.3+b.2. Lahustub toonika triaadiks kahekordse põhiheliga (do-do-mi-sol)

D 43- tertquart akord.Ehitatud teisele astmele (re-fa-sol-si). Koosneb m.3+b.2+b.3. Lahustub laiendatud toonikolmiks koos põhiheli kahekordistamisega oktaaviks (do-mi-sol-do)

D 2- teine akord (fa-sol-si-re). Seda ehitatakse neljandal etapil. Koosneb b.2+b.3+m.3. Laheneb kahekordse tooniga (E-sol-do-do) toonikuks sixth akordiks.

Tritoonid

Need on intervallid, milles on kolm tooni. Nende hulka kuuluvad um.5 ja um.4.

Nende loomulikul kujul on neid ainult 2 (üks meel 5 ja üks meel 4) si-fa ja fa-si

Kõigi 4 tritooni ehitamiseks tuleb esmalt muuta duur või moll harmooniliseks. Selle tegemiseks peate peaerialal madalam tase 6 ja molli - tõsta 7. Peamine abiline tritoonide konstrueerimisel on toonikolmkõla. . Pea meeles, et kolmkõlade kõrval on tritoonid! Menetlus:

1) Ehitame toonilise triaadi (T5/3), määrame selle äärmuslikud helid (C-G)

2) Nihutame neid 1 astme võrra alla →saame esimese tritooni – um.5 (si-fa), pöörame selle ümber (st pöörame ümber) →saame teise tritooni – um.4 (fa-si)

3) Jälle pöördume tagasi T 5/3 juurde, võtame selle äärmuslikud helid, liigutame neid ainult üles - saame teise um.5 (re-lab), keerame ümber - saame uv.4 (lab-re).

4) Samal ajal ärge unustage, et harmooniline heli tuleb seadistada!

Seega mind.5 on si-fa ja re-lab - need on ehitatud VII ja II astmele.

UV.4 – need on F-si ja A-b-re (need on ehitatud IV ja Vib astmetele)

Kui tritooni on vaja lahendada, see tähendab teisendada stabiilseteks helideks, siis peame seda lahendades meeles pidama uv.4 suureneb (selle helid lahknevad) ja um.5 väheneb (selle helid lähenevad).

Duoride ja molli tüübid

Looduslik major on ehitatud valemiga 1, 1, ½, 1, 1, 1, ½

Harmoonilise duuri saamiseks vajate madalam VI etapp (labor)

Loomulik moll on ehitatud vastavalt valemile 1, ½, 1, 1, ½, 1, 1

Harmoonilise minoori saamiseks vajate suurendamine VII kraad (sol nr)

Meloodilise molli saamiseks on kolimisel vaja suurendada VI ja VII samm (F# ja G#) ja tühistage kõik allapoole suunatud suurendamised (Sol Bekar ja F Bekar)

Paralleelsed ja samanimelised võtmed

Rööpklahvid on duurid ja mollid, millel on erinevad toonid, kuid ühised helid ja märgid.

Samanimelised klahvid on duur ja moll, millel on ühine toonik, kuid erinevad märgid (C-duur-C-moll).

Põhiastmed ja põhikolmkõlad

Peamised sammud omavad erinimesid – toonik, dominant ja subdominant

(I, V, IV etapp).

Peamised kolmkõlad- need on kolmkõlad, mis on üles ehitatud põhilavadele - tooniline, dominantne ja subdominantne.

Toonikkolmik (T53) – ehitatakse I etapile

Seal, kus lõpeb toonik, algab domineeriv.

Domineeriv kolmik (D53) – ehitatud V-astmele (sol-si-re)

Dominant tuleb täielikult langetada 1 astme võrra - saame subdominantne kolmkõla (fa-la-do) – see on ehitatud IV etapile (S 53)

Sissejuhatavad seitsmendad akordid

Sissejuhatav seitsmendad akordid on üles ehitatud sissejuhatav heli (7. tase Valik sisaldab sissejuhatavad helid. Need tutvustavad põhiheli – toonikut, s.t. ümbritsege see alt ja ülalt (si ja re).

Allpool on toonik 7. samm on madalam sissejuhatav heli (si).

Seda saab kasutada akordi moodustamiseks, mis koosneb 4 helist, mis on paigutatud ühe noodi vahega korraga. Seda akordi nimetatakse sissejuhatav septakord (si-re-fa-la).

Selle äärmuslike helide vahele moodustub seitsmenda intervall. Seetõttu kutsutakse uus akord välja seitsmes akord.

Kui servades on väike septik, on see väike sissejuhatav septakord (tähis M VII 7). See on ehitatud 7. astmele (si-re-fa-la) loodusliku duuriga. Koosneb m.3+m.3+b.3

Kui seitsmendat äärtes taandatakse, on see vähendatud algusseptitakord (tähis Um VII 7). See on ehitatud harmoonilises duuris samas kohas, 7. astmel (si-re-fa-lab)

Mõte VII 7 loomulikus minooris, nr. See on ehitatud harmoonilises minooris VII# kraadil. Koosneb m.3+m.3+m.3 (sol #-si-re-fa)

Mõlemad akordid lahendatakse T 5/3-s võrdselt: pärast neid T 5/3-s korratakse kaks korda keskmist heli (do-mi-mi-sol).

Iseloomulikud intervallid

Need on intervallid, mis on võimalikud ainult sisse harmooniline duuri ja molli vormis. Need sisaldavad lv.2, um.7, um.4 lv.5.

Et need üles ehitada duuri võtmes, vajalik:

1. Kirjutage harmooniline duur (milles langetage 6. aste – lab)

2. Näidake käega, kuidas tavaline heli muutub harmooniliseks (la-lab)

3. Kõik vähendatud intervallid on käe all ja kõik suurendatud intervallid on käe kohal.

5. Seega on duur uv.2 ehitatud 6. langetatud astmele (lab-si), um.7 - 7. astmele (si-lab), um.4 - kolmandale (e-lab), ja uv.5 - 6 võrra langetatud b-mi. (mängi loal kõike C-duur)

Iseloomulike intervallide loomiseks minoorses võtmes vajalik

1. Kirjutage harmooniline moll (milles tõstetakse 7. samm – G#)

2. Näidake käega, kuidas tavaline heli muutub harmooniliseks (g-g#)

3. Käe kohal on kõik vähendatud intervallid ja käe all on kõik suurendatud intervallid.

5. Seega on minoorses skaalas 2 ehitatud 6. astmele (F-G#), um.7 - 7. tõstetud astmele (G#-F),

um.4 – 7 juures suurenenud (sol#-do) ja lv.5 – kolmandal tasemel (do-sol#)

(Mängige kõike a-molli loal)

Viiendikute ring

Peamised duuri ja molli kolmkõlad.

Peakolmkõlad duur.

Triaade saab konstrueerida kõikidel duurskaala astmetel. Tuletame meelde, et kolmkõla kõrvuti asetsevate nootide vahelised intervallid peavad olema kolmandikud. Režiimi astmetest kolmkõlade koostamisel on lubatud kasutada ainult neid helisid, mis vastavas režiimis sisalduvad. Näiteks kaaluge C (C-duur). Ehitame kolmkõla alates noodist E. Võimalikud kolmkõla valikud:

Major: E-G♯-H

Minor: E-G-H

Vähendatud: E-G-Bь

Suurendatud: E-G♯-H♯

Näeme, et ainult minoorses triaadis pole juhuslikke märke. Ülejäänud kolm peavad olema teravad või lamedad. Kuna vaadeldav skaala ei sisalda teravate ega lamedate noote, saame valida ainult minoorse kolmkõla (ilma juhuslike).

Seda põhimõtet kasutades konstrueerime kolmkõlad C (kuni) duurskaala igast astmest.

Peakolmkõlad duur.

Joonisel on igast sammust ehitatud kolmkõla. Sammud on esile tõstetud raamidega ( I, IV ja V on peamised etapid), millest konstrueeritakse peamised kolmkõlad. Need on peamised triaadid, neil on individuaalsed nimed:
· I astmest ehitatud kolmik: toonik. Määratud: T.
· IV etapist üles ehitatud kolmik: subdominant. Määratud: S.
· V etapist üles ehitatud triaad: domineeriv. Määratud: D.
Pange tähele veelkord: kõik kolm suurt kolmkõla on duurid. Need vastavad duurskaala kõlale: nii skaala on duur kui ka kolmkõlad duurid.
Peamised kolmkõlad on üles ehitatud I, IV ja V astmest.

Peamised kolmkõlad molli.

Samamoodi konstrueerime molli kolmkõla.Väikesed kolmkõlad asuvad peamistel astmetel. Kolmkõlade nimed on samad, mis duuris, ainult neid tähistatakse väikeste tähtedega: t, s, d. Alloleval joonisel on am (a-moll):

Peamised kolmkõlad molli.

Praktikas kasutatakse domineerivat kolmkõla peaaegu alati koos molli tõstetud 7. astmega. Seega sisse koht mi - sol - si suure tõenäosusega kuuleme muusikas mi - soola terav - si. Sellel triaadil on suurem kalduvus toonikule ja see aitab muusikal edasi liikuda ja areneda:

Peamised molli kolmkõlad on üles ehitatud I, IV ja V astmest.

Peamised kolmkõlad on režiimi harmooniline alus. Kolmkõlade duurheli järgi saame aru, et tegemist on duuriga ja kolmkõla minoori järgi määrame kõrva järgi molli. Režiimis olevad kolmkõlad on üles ehitatud mis tahes tasemel - neid on kokku seitse (seitse astet), kuid režiimi põhikolmikuid on ainult kolm - need, mis on ehitatud 1., 4. ja 5. astmele. Ülejäänud nelja triaadi nimetatakse sekundaarseteks triaadideks; need ei tuvasta antud režiimi.
Nagu iga teine kolmik, kolmkõladel, mis on üles ehitatud põhiastmetele, on kaks inversiooni (seksakord ja kvart-seksakord).
KOOS peamiste triaadide kombinatsioon.